Каждому – свое. Эммериху – крушить и разрушать. Что он и сделал, в который раз доказав миру: проверенные рецепты надежнее. Так что случись потоп, клепайте ковчеги по рецепту старины Ноя и в добрый путь. Может, именно такой скрытый мессидж зашифрован в столь ожидаемом блокбастере «2012»?
Его действительно ждали. Инет кормился рейлерами, юзеры-киноманы стонали от нетерпения. И вот оно – свершилось! Плохое качество, но – смотрим. И что мы видим?
Вторую часть «Послезавтра». Усовершенствованную и доработанную. Там град – тут дождь. Там ледники – тут жара. Там плохие дяди во власти, не желающие слушать умненьких ученых, - тут дяди слушают, верят, но спасают себя (все равно плохие). Там бурили Арктику – тут Индию. Тот же юг США страдает только не от снегов, а от разломов. И все те же три вертолета бороздят (что бороздят – неясно, качество плохое), вырастая в творчестве Эммериха до сквозных символов несчастья, как три ведьмы у Шекспира.
Так что любители «Послезавтра», несомненно, с первых кадров почувствуют легкую ностальжи. Каковая лишь окрепнет к середине фильма: как только в кадре грохочут первые взрывы, внимание сосредотачивается не на них, и даже не на героях «полотна», а на нехитром задании «найди 10 отличий», потому что больше делать в с этим фильмом нечего, а отрываться от него, пока земной шар не испепелен дотла, не хочется из чисто спортивного азарта: чего ж еще придумает великий разрушитель Эммерих? Неужели не порадует новеньким?
«Порадовал». Ищем. Находим (Времени-то уйма, фильм почти 2 часа, на поиски – все прокатное время, за вычетом титров).
Первое. Раньше Роланд Эммерих творчески перерабатывал штампы, с «2012» - взялся за цельные, так сказать, полотна. Любители современного киноискусства найдут в «2012» следы сразу нескольких картин. Из «Знамения» («Знания») - главный герой, писатель-неудачник, подозрительно похожий лицом и фигурой на Николаса Кейджа, и его сын, визуально мало чем отличающийся от своего прототипа из «Знамения». Из «2012 – Супернова» взят мотив для заставки, маленький трогательный шарик Земли в черной пасти Вселенной и пылающее протуберанцами Солнце. Из «Столкновения с бездной» позаимствован мотив «кого спасаем – кого оставляем?», правда, Эммерих не стал копать глубоко и ограничился «преступным правительством». В композиции главных героев четко прослеживается влияние «Войны миров», все те же бывшая жена и экс-муж, спасающий все семейство, все те же дерганые дети, глубоко переживающие развод родителей, даже девочка Лили словно маленький клон дочери героя Тома Круза из «Войны миров». Самолетные гонки попали в «2012» словно бы прямиком из «Турбулентности», а взлет самолета с трескающейся полосы очень напоминает наш «Экипаж». Но главным источником вдохновения для Роланда Эмериха стали два его собственных фильма: «Послезавтра» и «День Независимости». Все, что не перечислено выше, - оттуда.
Единственным новым субъектом в «2012» является сумасшедший из национального парка. Какая ж катастрофа без безумца!
Второе. Ориентация на прокатный успех. Повторилась история с нашими «Братом» и «Братом-2». Судите сами. Дабы не заскучали любители Кода да Винчи, Эммерих услужливо вводит в кадр интригу с директором Лувра, которого убивает чуть ли не дочь самого президента, просто потому, что герой есть, а мыслей, куда его «прицепить», - нет.
Смотрим дальше.
О, Эммерих! Люблю ваше творчество, мистер! Складирую его дома в тумбочке и наслаждаюсь им в тяжкие годины! Потому как поставить штамп на штампе, прикрыть его прямыми заимствованиями, свалить все в единый ком до идиотизма неправдоподобным сценарием, - и чтобы сие хотелось посмотреть второй раз…Да-а-а-а! МАСТЕР.
Но 2012 смотреть второй раз не слишком хочется. Послевкусие странноватое. То ли киношники деградировали, то ли ты сам «не дорос»…
Чем взял фильм «Послезавтра»? Неубиваемой логикой. Цельной концепцией под соусом тонких, едва уловимых эмоций. Люди запакостили планету, сознательно ее обгадили, к ученым не прислушивались. Гряхнуло оледенение. Кто выжил – начал жить и мыслить по-новому. Есть причина – есть следствие – есть результат. Под картину подведена пусть слабая, однако вполне терпимая для блокбастера теоретическая база. В «Послезавтра» Эммериху удалось сделать главным героем не отдельных людей, а Землю в целом, ее климат, если хотите, все остальные, - вторичные элементы. И мы четко уяснили, что нельзя засорять планету, она и отомстить может. Наивная идея, но сработала. Очищение морозом – и ясный, прозрачный рассвет новой жизни. Красиво? Утопия? Да, но красиво же.
«2012» поражает полным отсутствием логики. Почему должен настать конец света? Ответа нет. Блог сумасшедшего – краткий ликбез по теории апокалипсиса. Но по какой причине? А нет причины. Сказано – кердык, значит, кердык. Дальше. Допустим, Солнце бомбардирует Землю потоком частиц с необычными свойствами, которые, «не обращая внимания» на земную кору, воздействуют прямиком на ядро. Это, естественно, вызвало бы сейсмическую активность и вулканические извержения, что, собственно, и показано в «2012». Но – первыми «взорвались» бы районы вдоль тектонических разломов. И интенсивность нарастала бы постепенно, интересующимся советую почитать принцип работы атомного реактора. Если же допустить, что нарастание мощности в земном ядре пошло лавинообразно (что и было отмечено в картине вскользь), Земля в считанные часы взорвалась бы как Сверхновая, и никто бы не успел спастись.
Даже главные герои.
Кстати, о них. В «Послезавтра» герои хоть и были плакатно-идеализированными, все же воспринимались как живые. В «2012» фигуранты регрессировали до блеклых теней, которым не то что не сопереживаешь – их не воспринимаешь как живых. Отдаю должное актерскому мастерству всей команды, но даже его оказалось недостаточно. И не актеры виноваты. Им для «убедительно сыграть» нужна мотивация. К примеру, американский президент благородно остается с народом. Зачем?! Если кадром ранее говорится, мол, «мы должны сохранить систему власти». Вице-президент, к слову, гибнет в облаке пепла. К кому переходит власть, непонятно.
Дальше в фильм – нелепостей не счесть. Кертис повез детей в Национальный парк. Там жарко, ветер крутит песчаные вихри вокруг обугленных деревьев. Скажите, какой нормальный отец оставит детишек в таком подозрительном месте? Да еще после того, как всю компанию прогнали военные?! Таки нет, они остаются ночевать (!), в палатке (!), без репеллента (!!!). Мой бы папа повернул оглобли домой.
У папы в руках ноутбук, но он странным образом отрезан от потока информации о землетрясениях, потому что таковых, видимо, нет, ибо тайна законсервирована в узком кругу ученых. Ну-ну. Только двое ученых пришли к выводу о разогреве ядра, прочие до сих пор орудую палками-копалками. Тут, конечно, у сценаристов возникли проблемы, надо же как-то дать понять главному герою, что скоро гряхнет.
Появляется сумасшедший – несомненно, единственная и самая большая удача фильма. Он, как никто, убедителен, потому как ему на фиг логика. Знай себе излучай эмоции. Правда, с задачей справился, насытил героя сведениями. И вот ту режиссер допустил крупную промашку. Кертис узнает о карте, но даже не пытается посмотреть в нее, что в дальнейшем причиняет неудобства: приходится сажать самолет в парке и искать сумасшедшего буквально за секунды до взрыва. После чего шевелить обугленными мозгами, как попасть в Китай.
Не пуржи, Кертис, Эммерих все устроит!
И второй муж бывшей жены умеет водить самолет, да так, что ловко уворачивается от камней и проскальзывает меж рушащихся небоскребов, недвусмысленно напоминающих Сциллу и Харибду. И «случайно» вся компания попадает на борт большого лайнера в Китай. И услужливо гибнет второй муж, давая первому возможность воссоединить обломки семьи в нечто целое.
Ах, да, мятущиеся массы были впущены в спасательный корабль.
Который изначально был космическим, но по ходу действа переквалифицировался в «плавучий ковчег», ради этого пацан Кертиса и был, видимо, назван Ноем.
Пусть вас не смущает библейское имя – никакой смысловой нагрузки оно не несет, как и имя сестры Ноя – Лили. Желаете ассоциировать с Лилит? Ваше право. Попробуйте. У меня ничего не вышло.
Не уходите их кинотеатра, когда вам порядком «бодяга» в корабле. Конец – «сливки» фильма. Вас ждет череда открытий чудных. Воды отступают быстро. Небо очищается в считанные дни (хотя никто не говорил о потопе!). И самое удивительное – Африка устояла, не сломалась, наоборот, поднялась на полкилометра!
Финальный поцелуй.
Стоп! Снято.
Уф…
Да уж, в списке фильмов, базовых для «2012!», забыла упомянуть «Титаник». С тех пор, как семья Кертиса ступила на борт спасательного агрегата замысловатой конструкции, словно сошедшего с пленок диснеевской «Атлантиды», заимствований из «Титаника» хоть отбавляй.
Ой! Забыла…Забыла упомянуть главное в фильмах Эммериха – спецэффекты.
Да. забыла. Потому что не впечатлили. Не оставили ни малейшего следа.
С каким какой завораживающей красотой танцевали вихри в «Послезавтра»! Как элегантно оплетали морозные кружева шпили небоскребов! Как мощно и правдоподобно поднимал многотонную толщу воды Океан! Какой чистотой сияло небо первого рассвета!
Ничего этого в «2012» и в помине нет. Много пепла, черные клубы дыма, раскаленные камни, рушащиеся небоскребы, осыпающийся, обугленный цивилизованный мир. Огромные плиты материка, раскалывающиеся по центру и обломками сползающие в океан.
Это все.
Грязно. Черно. Но нет того надрыва, который чувствовался в «Послезавтра». Может, реально так и будет, однако в фильме спецэффекты не цепляют. А уж гонки Кертиса по разламывающемуся асфальту и вовсе вызывают смех. Как и разлом в универмаге, в точности повторяющий разлом в Арктике в «Послезавтра».
Будь катаклизмы подкреплены хорошей музыкой, кто знает, и зацепили бы что-то в душе. Увы, саундтрек «2012» - блеклое подобие «Послезавтра».
Общее впечатление от фильма двойственное. С одной стороны, он позитивен, несмотря на несвойственное дотоле Эммериху смакование смерти, трупов и умирания, отчасти потому, что наголо разбивает теорию «кердык в 2012 году». С другой, масштабное полотно требует масштабных же усилий, а в картине видны невооруженным глазом следы поспешной переделки.
Сними Эммерих злую инвективу в адрес «золотого миллиарда» - я бы простила ему «слабые» катаклизмы. Выведи Эммерих на экран нормальных главных героев, без ставших традиционными для американской кинофантастики психозагибов, - сказала бы спасибо. Сотвори Эммерих фильм про очередного ученого-правдоруба, копающегося в надписях майя, - полотно заняло бы достойное место в галерее себе подобных. Брось Эммерих все силы на то, чтобы американский президент стал центральным персонажем, - пожалуйста.
А так…. Я и не поняла, о чем, собственно, картина?
Рваный сюжет. Нестыковки.
И только тройца черных вертолетов, бороздящих небеса в наиболее критические моменты картины, напоминала всадников Апокалипсиса.
Кстати, из картины «Апокалипсис сегодня».
Пы сы. Еще немного о теоретической базе. При самом оптимистичном сценарии, планета переживет мощнейшую магнитную бурю: у нас есть магнитное поле, что-то на себя возьмет, есть атмосфера, которая часть солнечных частиц просеет, остальное примет на себя земная кора, так что гибель от Солнца нам не грозит. Пока, во всяком случае.
Если допустить (все возможно, кто спорит?), что Земля получит мощнейший удар Солнца, она бы разогрелась как газовая горелка, в атмосферу взметнулись бы клубы пара, пепла и грязи, Земля на долгие годы оказалась бы окутанной серым облаком, с соответствующими последствиям (дожди, влажный климат и т.п.). По большому счету, океаны – остатки той воды, с последнего потопа. И героям «2012» плавать и плавать…
Вряд ли они бы смогли улететь при взрыве вулкана, потому что этому предшествует нехилая звуковая волна. Да и магнитная буря от солнечных протуберанцев сбила бы приборы. А как бы она подействовала на психику людей!
Я приветствую искренность «Знамения», чистоту и сказочность «Послезавтра» и психологическую остроту «Столкновения с бездной».
Жаль, что на таком базисе Эммерих создал откровенно слабый блокбастер.