Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

Живописные портреты из собрания Государственной Третьяковской Галереи
[показать]
Камеженков Ермолай Дементьевич
Портрет неизвестного в лиловом халате
1790

[показать]
Каравак Луи
Портрет императрицы Анны Иоанновны
1730
[/size]
Императрица Анна Иоанновна (1693–1740), дочь сводного брата Петра I царя Иоанна Алексеевича, в замужестве – герцогиня Курляндская. Внешность модели мало соответствует ее жизненному облику. Княгиня Н.Б.Долгорукая писала об Анне Иоанновне: "…Престрашнава была взору, отвратное лицо имела, так была велика, кагда между кавалеров идет, всех галавою выше и чрезвычайно толста"

[показать]
Каравак Луи
Портрет царевича Петра Алексеевича и царевны Натальи Алексеевны в детском возрасте в виде Аполлона и Дианы
1722 (?)

Портрет внуков Петра I (детей царевича Алексея Петровича и Шарлотты Христины Софии принцессы Брауншвейг-Вольфенбюттельской) Натальи Алексеевны (1714-1728) и Петра Алексеевича (1715-1730), будущего царя Петра II, решен в традициях европейского детского портрета. Его герои показаны в виде мифологических персонажей. Наталья Алексеевна представлена в виде богини охоты Дианы. Украшающий голову царевны полумесяц олицетворяет древнеримскую богиню. Царевич Алексей Петрович держит в руках лиру – необходимый атрибут бога искусств Аполлона. Автор портрета – французский мастер, приехавший работать в Россию, следуя традициям русского искусства петровского времени, пишет темными, глухими красками.
[b]
[показать]
Каравак Луи
Портрет цесаревны Анны Петровны
1725

Анна Петровна (1708–1728) – старшая дочь Петра I и Екатерины I, в замужестве герцогиня Голштейн-Готторпская, мать императора Петра III.На груди цесаревны – звезда и лента ордена Святой великомученицы Екатерины. Анна Петровна была особой весьма привлекательной. Ее современник, граф Г.Ф.Бассевич писал: «Анна Петровна походила лицом и характером на своего августейшего родителя, но природа и воспитание все смягчили в ней. Ничто не могло быть величественнее ее осанки и физиономии; ничто правильнее очертаний ее лица, и при этом взгляд и улыбка ее были грациозны и нежны. Ко всему этому присоединялись проницательный ум, неподдельная простота и добродушие, щедрость, снисходительность, отличное образование и превосходное знание языков отечественного, французского, немецкого, итальянского и шведского».
[b]
[показать]
Кипренский Орест Адамович
Автопортрет
около 1809
[показать]
Кипренский Орест Адамович
Портрет А.А.Челищева
1808 – начало 1809

Александр Александрович Челищев (1797–1881) участвовал в Отечественной войне 1812 года и Заграничном походе русской армии (1813–1814). Был членом Северного общества, но в восстании декабристов участия не принимал.Эпоха романтизма создает особое отношение к детству. Художник XVIII века обычно изображает ребенка как маленького взрослого, часто в определенной роли; художник-романтик видит в нем неповторимый мир, глубокий и чистый, не тронутый пороками. Взгляд бездонных глаз направлен сквозь зрителя и одновременно внутрь себя. Эффект «двойного взгляда» – отличительный знак романтического портрета. Силуэт будто растворен в бархатистом пространстве фона. Цветовой аккорд в одежде оттеняет бледность лица. Свет идет словно изнутри, из глубин души, которая для романтика равновелика вселенной

[показать]
Кипренский Орест Адамович
Портрет А.Ф.Шишмарева
1826

Портрет наряден и несколько театрален, что неслучайно: Афанасий Федорович Шишмарев (?–1876) был театралом и садоводом-любителем. Позировал молодой человек у себя в имении в Новой деревне под Петербургом, где Кипренский провел лето. Нарядность полукруглого завершения портрета, вечереющее небо и трогательные цветы – все воспринимается как театральная декорация некой пасторальной постановки

Стас Садальский на него здесь очень смахивает.
[показать]
Кипренский Орест Адамович
Портрет графа Ф.В.Ростопчина
1809

Ростопчин Федор Васильевич (1765–1826), граф, московский покровитель Кипренского. В 1812 стал генерал-губернатором и главнокомандующим Москвы. Московский пожар сыграл роковую роль в судьбе Ростопчина, в 1814 он был вынужден уехать из России в Германию, затем в Париж. Вернувшись в 1823, получил полную отставку. Герой портрета погружен в себя, и это не удивительно: романтик – принципиальный индивидуалист, одиночество для него – самое естественное состояние.
[b]
[показать]
Кипренский Орест Адамович
Портрет Е.А.Телешевой
1828

В 1823 году Кипренский вернулся из-за границы и "с особым рвением" стремился запечатлеть своих современников. Происхождение модели было для него неважным. После нарядного портрета А.Ф.Шишмарева был создан портрет Е.А.Телешевой, родившей Шишмареву шестерых детей. Екатерина Телешева (1804–1857) по окончании С.-Петербургского театрального училища (класс Ш.Дидло и Е.И.Колосовой) в 1821 была принята солисткой в С.-Петербургский Большой театр. Она изображена в костюме Зелии из балета "Приключения на охоте". Многозначительны цветы в ее руке: ромашка, василек и колосья свидетельствуют о цветущем мире растений и символизируют хрупкость земного существования. В 1828, завершив портрет балерины, художник вновь уехал в Италию
[b]
[показать]
Кипренский Орест Адамович
Портрет князя Н.П.Трубецкого
1826

Двадцатидвухлетний Никита Трубецкой представлен в образе камер-юнкера. Он – сводный брат декабриста С.П.Трубецкого, оказался свидетелем трагических событий и суда над восставшими. Сегодня остается только любоваться блистательно написанной благородным жестом руки, классической красотой молодого офицера и размышлять о сложностях и превратностях судьбы
[b]
[показать]
Кипренский Орест Адамович
Портрет С.С.Уварова
1815–1816

Сергей Семенович Уваров (1786–1855), президент Санкт-Петербургской Академии наук (с 1818), в этой должности содействовал созданию Пулковской обсерватории.Принял участие в создании литературного общества "Арзамас". Перед нами портрет светского человека, в котором важна не представительность, а стиль. Уваров одет в черный фрак, который в то время рассматривался как исключительно английская одежда. В костюме героя присутствуют и другие элементы английской моды – накрахмаленный галстук и стек в руках. Уваров изображен в образе денди. Англомания вошла в моду после знакомства с поэмой Джорджа Байрона "Паломничество Чайльд Гарольда". Tомный взгляд, чувственные руки создают атмосферу байронической меланхолии, романтической скуки, слегка наигранной и нарочитой.
[b][size=3]
[показать]
Кипренский Орест Адамович
Портрет сенатора В.С.Хвостова
1814