Джинджер Роджерс — настоящая звезда фальшивого века

ф

[показать]
Джинджер Роджерс — красавица, блестящая актриса и великий танцор. На серебряном экране их дуэт с Фредом Астером восхищал легкостью, элегантностью и беззаботностью, когда за стенами кинотеатра бушевал экономический кризис и над миром сгущались тучи близкой войны.


  Для голливудской звезды Роджерс была какая-то очень настоящая. Настоящая блондинка и настоящая девчонка со Среднего Запада. Даже ее имя, такое вроде бы сценическое, и то оказалось ее собственным.
Возможно, Роджерс даже слишком настоящая. Она была звездой мюзикла и символом этого жанра, и когда он сдулся, перестала быть звездой. Не смогла найти себе никакого другого амплуа, несмотря на огромное артистическое, танцевальное и музыкальное дарование.
[показать] Ее партнер Фред Астер, с которым она играла ведущие роли в десятке феноменально успешных мюзиклов в 1930-е годы, тоже был тем, чем был. Гением танца и невзрачным, сухим «человеком в футляре». И даже «фабрика грез» ничего иного не могла из него слепить.
Но вместе они были неподражаемы. Они были какой-то завораживающей природной стихией. Смотреть на их танец можно бесконечно, как на пламя в камине или бегущую по валунам горную речку. Обилие танцев в их мюзиклах было в какой-то мере продиктовано технической необходимостью: громоздкие кинокамеры того времени почти не двигались, но четкий динамизм их движений прекрасно вписывался в статичный черно-белый кадр.
 
Ирония в том, что при всей ее естественности, апогей славы Роджерс пережила в наиболее фальшивый период голливудской истории. Ее мюзиклы — пустые и бессюжетные сказки о красивой жизни — триумф формы над содержанием.  При всех блестящих телодвижениях в них нет секса. Роджерс и Астер — насмешка над Бернардом Шоу, назвавшим когда-то танец вертикальным выражением горизонтального желания.
  Правда, зрители сами хотели убежать от своих забот и хотя бы на время забыться в кинотеатре. Когда Роджерс и Астер попытались создать что-то более драматичное, мюзикл с печальным концом «История Вернона и Айрин Касл», он с треском провалился.

[показать]
В 1986 году Федерико Феллини выбрал Фреда и Джинджер сюжетом для одной из своих последних работ. Этот фильм, в котором заняты главные актеры его жизни Джульетта Мазина и Марчелло Мастроянни, о постаревших итальянских имитаторах Роджерс и Астера и их попытке выступить на телевидении уже в нашу циничную, алчную и топорную эпоху. Феллини как бы извиняется перед Роджерс и Астером, потому что, как представитель послевоенного итальянского неореализма, он был одним из тех, кто столь решительно отверг всю эту голливудскую мишуру и безмозглый блеск. Возможно, что, посмотрев фильм Феллини, Астер, который умер год спустя, вписал в свое завещание запрет делать о нем какие-либо фильмы.

[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать] Когда смотришь Cheek to Cheek или Smoke Gets in Your Eyes, этот мир и правда представляется простым, легким и элегантным, и все проблемы в нем решаются легко и быстро. Из нашего века туда хочется поскорее унести ноги. О, великая сила искусства.