Многие специалисты, не боящиеся фазовых искажений, недалеки от истины. (-: Во первых от эквализации искажения по техническим причинам чаще есть, чем нет, а во вторых фазо-частотная характеристика тракта действителньо бывает очень важна.

Пишу по памяти, так что возможны мелкие ляпы. Позже, если будет время, найду пару ссылок на развернутые статьи по обработке аудиосигналов.

Для начала — чем нам важна фаза.

Человеческое ухо (и мозг) при позиционировании источника звука в пространстве по большей части опирается как раз на фазу сигнала (это, кстати, причина того, почему никогда нельзя панорамировать источники звука только изменением громкости по каналам), следовательно любые искажения фазы в стереотракте видут к некоторому конфузу и невозможности определить «откуда это, блин, звучит». Иногда (запись хора) это даже полезно, но правильнее размазывать звук всё-таки ревером — это как-то естестввенней.

Важное следствие: всё что в тракте вокала стоит до развода в стерео может давать какие угодно фазовые искажения — это слабо скажется на характере звука и вообще не скажется на качестве и разборчивости панорамы. Следствие из следствия — панорамирование должно быть последним звеном тракта, благо это несложно реализовать.

Далее — откуда искажения: так случилось, что аналоговый полосный фильтр невозможно сделать неискажающим фазу. чисто теоретически. Искажения как-то стараются компенсировать, когда они важны, забивают на них, когда они неважны, но полностью от них избавится в аналоговом тракте невозможно.

Большинство «быстрых» программных реализаций страдают тем-же недостатком.

Единственный вариант полосного фильтра без фазовых искажений — FIR-фильтр с симметричным откликом. Он вносит только общую задержку, но имеет абсолютно прямую фазочастотную характеристику. К сожалению, у него нет никакого «железного» воплощения, только цифровое. Собственно, большинство дорогих цифровых эквалайзеров, такой способ фильтрации и используют.

Минусы FIR-эквалайзеров:
— генерация отклика по положениям фейдеров — штука довольно медленная,
— при живом исполнении неизбежна зедержка на половину длинны отклика, что вынуждает жертвовать качеством обработки басов, уменьшая длинну отклика, либо мириться с задержкой.
— вычислительно довольно тяжелая штука.

Плюсы:
— позволяет создавать фильтры с ровной фазочастотной характеристикой.
— так как операция свёртки, лежащая в основе FIR-фильтров, обладает свойством ассоциативности, можно комбинировать несколько подряд стоящих фильтров в один и очень сильно экономить на вычислениях (нивелирует последний минус из списка выше).
— реверберация в большинстве случаев тоже хорошо описывается откликом среды, поэтому может быть скомбинирована с экваизацией. Собственно, большинство хороших цифровых ревербераторов — тоже FIR-фильтры. Универсальная штука, спасибо математикам.
— офигенный способ имитировать звучание любых реально существующих помещений, т.к. имея достаточно умный софт и измерительный микрофон, можно составить отклик помещения.

если интересно в подробностях — гугл по теме FIR-filters (-: