Музыка как любая развитая сфера деятельности может представляться со стороны "тёмным лесом" с набором "граблей", которые были когда-то "костылями" - либо продолжают таковыми оставаться.

Объяснить "что такое тональность, почему аккорды именно такие, что такое диатоника и хроматика, минор и мажор, ..." без залезания в дебри - значит неизбежно городить новые дебри. С другой стороны все подряд объясняют, чем я хуже?

Для чего вообще нужны смачные подробности о том что нажатая нота, оказывается, не ми, а фа-бемоль? Чтобы не обидеть коллегу с консерваторским образованием - либо чтобы он тебя не обидел :-)

Что такое хроматика? Звукоряд из 12 клавиш, данный нам в ощущениях того что они перед нами именно такие, 7 белых и 5 чёрных. Для получения результата можно жать все подряд, либо какие-то определённые. Опыт показывает что чаще работает второй вариант, а первый идёт как дополнение.

Таким образом диатоника - понятие о том какие клавиши из 12 следует нажимать для получения результата. Если такое понятие имеется - значит возникают лады, с числом нот около 7 (пресловутые "семь нот") - и тональности.

То есть лад есть некая "змейка" из клавиш которые мы играем и не играем, с ходами обычно на интервалы полтона (малая секунда) и тон (большая секунда), а вот тональности? То же самое, умножить на 12.

Ведь основное свойство равномерно-темперированного строя (РТС) - одинаковый характер звучания любых одноимённых интервалов от любой ноты (либо не одинаковый, у чего имеется и причина, и значение).

Тональность таким образом есть лад + нота, от которой его играют (тоника). Ми-минор, фа-дорийский и т.д. Тоника не только "математическая" точка отсчёта, но и смысловая - это главная нота в ладу (по крайней мере в самых употребляемых ладах - мажорном и минорном - это чётко выражено и вся ладовая конструкция на этом строится).

В чём смысл знать про лады и тональности? Чтобы не тыкаться во все клавиши подряд наугад, тем более что ты всё равно придёшь к тем же "змейкам" конкретного расположения нот которые играются и которые нет. Мелодии и музыкальные идеи вообще в подавляющем большинстве случаев приходят уже подчиняясь закономерностям ладов (либо не / не совсем подчиняясь, имея свой лад или отклоняясь от каких-то привычных).

Так вот, "змейки" (аппликатуры гамм тональностей) - у клавишников с этим меньше всего должно быть проблем: мажорный лад - все белые от ноты до, минорный - от ноты ля, от остальных нот берётся такая же последовательность ходов на тон или полутон. Понятно аппликатуры с использованием чёрных клавиш вылезают в конце концов бомбические, но порядок нот в гамме забыть невозможно если помнить простое правило: мажор от до, минор от ля.

Вот уже 2 лада, а белых клавиш 7, мысль понятна? "Только белые" дают от ре - дорийский, и т.д., в сети полно информации по этим "народным", "церковным", "натуральным". Случаев использования я за собой не замечал, но мало ли, пригодится.

Мажор и минор как самые "заезженные" имеют хорошо известные отклонения, обычно где-то в хвосте, на 1-2 ноты, что даёт ещё 2-3 варианта для каждого лада. С другой стороны если вполне популярные произведения играются одновременно в натуральном и мелодическом миноре - иногда говорят о "полном" миноре из 9 нот. Два самых ходовых лада "порождают" две пентатоники и блюзовый лад.

В общем даже в самом раскидистом случае основных ладов не сильно больше десяти, а ради удобства все они могут быть представлены вариантами двух основных - с пропусками, добавками и отклонениями.

Лад "все белые от фа" = лад "все белые от до где подняли 4 ступень", фригийский - минор где понизили 2-ю, и .т.д. Поскольку для "народных" ладов больше одной ноты отклонять не приходится (за исключением "от си", который вообще особняком) - это удобней чем запоминать гаммы ещё 4 ладов.

Но правда для этих 4 следует помнить (либо понимать) от какого лада их отклонять - от мажорного или минорного. И вот тут, если брать "6 из 7, а си пусть отдельно (увидим почему)" получается что они группируются по три: 3 лада минорного наклонения и 3 - мажорного.

Кто куда и что за наклонения? Тут пора строить аккорды :-)

Из множества интервалов важнейшее значение имеют три пары: про секунды я упомянул, по ним "ходит" мелодия, на них "лежит" лад, кварты и квинты - как наиболее "устойчивые" слитные созвучия образуют "каркас" мелодий и ладов (и аккордов, если уж про них упомянул), а наклонения дают терции, малая - грустное и задумчивое, большая - наоборот.

Поскольку для наклонений нужно всего две ноты, иногда этого достаточно, например синтезатор "Поливокс" умеет всего две - аккордов не получишь, но наклонение этих аккордов изобразить вполне возможно.

В инструментах с несиротской полифонией аккорды всё же имеют каркас - квинту. Между тоникой и квинтой либо малая терция (минорное трезвучие), либо большая (мажорное). Либо грустно, либо весело, остальные варианты (их много) менее очевидны - это уже даль для профи.

У нас пока чайничная: опять "по белым", но уже аккорды: от "ля" через одну "белую" нота "до" и терция малая, ещё через одну "белую" квинта - "ми". "ля-до-ми" - минорный аккорд; от "до" через одну попали в "ми" и терция там большая (т.к. чёрных клавиш от "до" до "ми" на одну больше чем от "ля до "до"), ещё через одну белую - нота "соль", она снова просто квинта, "до-ми-соль" - мажорный аккорд.

Логично, кстати, что от тоники минорного лада построился минорный аккорд, а от мажорного - мажорный (хотя вроде никто не обещал заранее).

Заострюсь на очевидном моменте: "строя" аккорды мы "попали" в ноты лада, собственно "строя" и "попали" здесь одно и то же.

Отсюда вывод: лад "вмещает" ограниченное число трезвучий. Ещё раз - почему три? Мы хотим терцию как наклонение и квинту как каркас, и оба раза это получаем прыгнув через ноту (белую ноту, то есть ладовую).

Сколько аккордов в виде трезвучий такого же типа ещё можно "построить" в ладу? Очевидно ещё 6.

Какого типа будут эти аккорды? Трёх типов: те же самые мажорные и минорные трезвучия и "трезвучие от си", где терция малая, но квинты нет, а торчит тритон.

Повторяю, что мы делали? Искали где в ладах какие наклонения, которых два - грустное и веселое. Что мы получили? Три типа аккордов, из которых два основных и один "на сдачу".

Пока довольно удобно: если ноту си забыть, то ладов 6, а аккордов всего 2 типа (и кстати если на клавишах не уходить от "тональностей по умолчанию", играть их "на белых" весьма удобно).

Но отвлекусь, потому что интервалам уделил мало внимания, ведь сказав что три пары из них основные не объяснил что они именно пары: кварта + квинта = октава, малая и большая терции = квинта, две малых секунды = секунда большая (но два полтона ровно тон только в РТС, ведь даже в натуральном звукоряде два типа самих больших секунд). Важно для понимания в том плане что если квинта = каркас, то и кварта "типа того".

Так вот, лады: в любом из шести будет шесть мажорных или минорных трезвучий, по три каждого типа.

Иными словами, на шести из семи ступеней лада расположатся либо минорные, либо мажорные аккорды.

Где какие? Ну видимо у каждого лада по-своему. На основании чего, первое!, они сгруппированы как лады минорного либо мажорного наклонения - какой аккорд у них на тонике: лады от нот до, фа и соль - мажорные, от ля, ре и ми - минорные.

Но есть и "второе" (!), на основании чего "лады от ля и до" выделяются как "главные" относительно четырёх остальных.

В ладах от тоники есть интервалы кварты (4-я ступень) и квинты (5-я). Интервалы эти "каркасные" и дают субдоминанту и доминанту. И вот какие аккорды в шести ладах строятся на эти ступенях?

В мажорном ладу на них тоже строятся мажорные аккорды, в минорном ладу - минорные, у остальных четырёх ладов такого свойства нет.

Связано ли это с тем фактом что на сегодняшний день, в ходе развития популярной музыки, два из шести ладов значительно выдвинулись вперёд по частоте использования? Думаю да, поэтому и расписал как мог подробно.

https://eksray.livejournal.com/1374121.html