Как уже было сказано, пропаганда в Третью мiровую войну носила многоканальный характер — в моменты любого обострения межгосударственных отношений сохранялись возможности "культурных контактов", которые зачастую и несли на себе основную нагрузку.

Врут, что радиоголоса слушали 80 процентов граждан СССР. Подсчеты основаны лишь на опросах перебежчиков и эмигрантов по израильской визе.

Поэтому, как ни старались радиостанции, они не могли своей чисто пропагандистской информацией достичь желаемого результата. И "каналы" переключали. Так, любая американская выставка в Москве, я помню, строилась на максимальном нагнетании индустриальной мощи СACШ. Даже безхитростные художественные фильмы позволяли демонстрировать более высокий, чем в СССР, уровень жизни. А с помощью воздействия материального порядка, с помощью вещей, и создавался пресловутый "вещизм", "притяжение" вещей, которые эдак ненавязчиво показывали, получалось, более сильную цивилизацию. Группы граждан, попавших в это "притяжение вещей", выступали в роли прямых и косвенных пособников врага. Собственно идеологическое воздействие всегда ведь принимается в штыки, с недоверием и отторжением. Против него борются контрпропагандисты. В то же время любые виды "мягких" косвенных воздействий, имеющих даже больший эффект, не встречают сопротивления. Не может же являться автомашина, показанная во французской кинокомедии, объектом контрпропаганды. Она в картине фоновая. Но по воздействию она была посильнее Анатолия Максимовича Гольдберга.

Самое смешное, что безхитростные голливудские художественные фильмы почти всегда демонстрировали уровень жизни, более высокий не только по сравнению с СССР, но и с реальными САСШ.

Как правило, герой фильма живёт заметно лучше, чем в реальной жизни при таком же трудоустройстве и месте проживания. Но только кто ж из "совков" об этом знал?