Это цитата сообщения Парашутов Оригинальное сообщение

ЛЕДИ В ЧЕРНОМ (ЧАСТЬ 19 - ШАРЛЬ КАРОЛЮС-ДЮРАН)



Шарль-Эмиль-Огюст Каролюс-Дюран
Charles-Auguste-Emile Carolus-Durand

4 июля 1838 Лилль - 1917

[367x462]

Джон Сингер Сарджент Портрет Ш.Каролюс-Дюрана 1879 г.

Французский живописец-портретист.
Учился в Лилльской Академии художеств, затем переехал в Париж.
Приехав из Лилля в Париж, Каролюс-Дюран заинтересовался живописью Курбе и сблизился с Мане. Однако с конца 1860-х годов художник начал постепенно отходить от реалистической школы.
В 1861 совершил путешествие в Италию и Испанию, много рисовал, особо тщательно изучая творчество Веласкеса. Один из его первых успехов Дюрану принесла картина «Убийство» (1866), находящаяся в музее Лилля.

Как все салонные живописцы, он писал исторические картины, обнаженную натуру, обращался к жанру и пейзажу. Известность же пришла к нему именно как к портретисту.
В его мастерской которого учились многие известные художники. Самым известным из его учеников стал американский портретист Джон Сингер Сарджент. В 1874 году родители разрешили юному Джону поселиться в Париже, чтобы брать уроки у Дюрана, одного из самых модных портретистов того времени. В мастерской Каролюса-Дюрана 18-летний Сарджент сразу же зарекомендовал себя как необычайно одаренный ученик.
Каролюс-Дюран имел много заказов, его картины покупали по всей Европе.




Как пишет Дюранти, Каролюс-Дюран был «вскормлен и выращен... оригинальным искусством... куда погрузился по шею. Его засосала легкая жизнь, и за это он получает сполна. Портретист, отягощенный множеством заказов, он окружен почетом, уважением, осыпан деньгами. Он любит рисоваться, старается произвести впечатление: бородка a la Генрих III, ботинки дорогой кожи, бархатные, плотно облегающие талию куртки, широчайший черный плащ с алым подбоем – балующиеся акварелью девицы из Сен-Жерменского предместья без ума от этой мушкетерской выправки, этой славы, этой почти бредовой самоуверенности. «Веласкес и я! – говорит Каролюс-Дюран и добавляет: – Если придерживаться хронологического порядка».

Известны презрительные суждения художников об его искусстве, в частности, слова Закари Астрюка: «Наедине с самим собою Каролюс-Дюран предпочитает фальшивый блеск страза подлинному драгоценному камню».
Но при этом его картина «Женщина с перчаткой» (1869), портрет его собственной жены, была куплена правительством Люксембурга после показа в Салоне в том же году. Уроки великих испанцев, так же как изучение живописи Курбе и Мане, не прошли даром. По композиции картина напоминает Портрет Камиллы» Моне, только там фигура женщины «выходила из кадра», здесь же она входит в него.
Посетив Салон, Золя заметил по поводу этой картины: «Прежде всего, я хочу увидеть в портрете индивидуальность, увидеть человека, его настроение, его характер, его «я». Ничего этого нет».

Воспользовавшись многими художественными открытиями старых мастеров и современников, Каролюс-Дюран выхолостил то, что составляло ядро их искусства, — правдивость внутреннего содержания.
При этом он был, несомненно, одаренным живописцем, прекрасно рисовал и тонко чувствовал цвет, в чем нетрудно убедиться, глядя на эрмитажный «Портрет Н. М. Половцевой», написанный в Петербурге летом 1876 года.

Парижское светское общество сразу же увидело в Каролюс-Дюране «своего» художника. Он получал награды и отличия, имел две учебные мастерские — одну для мужчин, другую — для женщин, а его собственное роскошное ателье становилось по четвергам местом настоящих светских раутов. Летом прославленный метр жил на вилле в Монжероне, а осенью отправлялся на виллу к Средиземному морю.
В 1889 он получил ленту Кавалера Почетного легиона.
В 1904 году стал членом Академии изящных искусств, а в следующем году был назначен директором французской академии в Риме, сменив на этом посту Юджина Гийома.

Обстоятельства жизни Каролюс-Дюрана ясно показывают тот водораздел, который существовал между положением светского портретиста и живописцев, трудившихся во славу французского искусства, не поступившись ни на йоту своими художественными идеалами.
Трудно и честно пробивали себе дорогу импрессионисты, умер в изгнании Курбе, а Мане, ошеломивший в 1860-е годы Каролюс-Дюрана гениальной смелостью своей живописи, не пользовался и сотой долей официального признания, выпавшего его бывшему поклоннику.
Необычайная популярность светского портрета в духе Каролюс-Дюрана заставила многих салонных художников, ранее работавших в самых разных жанрах, переключить свое внимание на портрет.
Ну, а теперь посмотрим портреты художника, и кто знает, может коллеги и критики были неправы в том далеком 19 веке?!

[487x699]

Ш.Каролюс-Дюран Дама с перчатками 1869 г.

[516x678]

Ш.Каролюс-Дюран Портрет мадам Найт 1871 г.

[693x660]

Ш.Каролюс-Дюран Портрет мадемуазель Кройззет 1873 г.

[538x699]

Ш.Каролюс-Дюран Портрет Н.М.Половцевой 1876 г.

[491x699]

Ш.Каролюс-Дюран Портрет мадам Паулины Дюверне 1888 г.

[346x699] [330x698]

Ш.Каролюс-Дюран Портрет Елены Шлаповски
Ш.Каролюс-Дюран Портрет Маргарет Андерсон 1891 г.

[440x528]

Ш.Каролюс-Дюран Портрет мадам Виго

Материалы с сайта
http://www.osipovfedorov-art.com/art-54.html