Это цитата сообщения Парашутов Оригинальное сообщение

ЖЗЛ (ДАНТЕ ГАБРИЭЛЬ РОССЕТИ И ЭЛИЗАБЕТ СИДДАЛ: ТАКАЯ СЛОЖНАЯ ЛЮБОВЬ (ЧАСТЬ 6))

Хочу сразу оговориться, что жене Данте Габриэля Россетти, художнице и поэтессе Элизабет Сиддал посвящено множество постов в различных блогах. На моем сайте автопортретов тоже есть страничка, посвященная Сиддал, которую я соорудил кустарно переводя англоязычные сайты. Проще простого было бы взять в Цитатник один из них - и проблема с освещением темы была бы решена. Но меня не удовлетворило то, что в одних постах есть такая информация, которой нет в других, поэтому, словно архивариус, я перемешал всю информацию, вычленил интересное и главное и соединил в серии своих постов. Ну, а теперь - наша сегодняшняя героиня!

Лизи Сиддал являлась своеобразным феноменом XIX века, ведь она, родившись обычной девушкой, принадлежащей к рабочему классу, смогла в итоге стать одной из самых известных и узнаваемых фигур блестящей викторианской эпохи. Она была той основой, на которой долгое время базировалось все искусство прерафаэлитов.

Элизабет (Лиззи) Сиддал
Elizabeth (Lizzie) Siddal

25 июля 1829 Лондон - 11 февраля 1862 Лондон

[400x391] [391x449]

Элизабет Сиддал Автопортрет 1853-54 г.г.
Данте Габриэль Россетти Портрет Элизабет Сиддал 1855 г.

Английская художница и поэтесса, модель, муза и жена художника- прерафаэлита и поэта Данте Габриэля Россетти.

ГЛАВА 1. ДЕТСТВО

Элизабет родилась 25 июля 1829 года на Хаттон-Гарден в семье Чарльза Крука и Элизабет Элеоноры Сиддалл (это Россетти позже уберет из фамилии Лиззи вторую «л»).
Она была одной из семи детей рабочего - ножовщика из Шеффилда.
Отец вел постоянные судебные тяжбы, пытаясь доказать, что он является законным владельцем и наследником Кроссдейджерса (скорей всего, это название гостиницы) расположенного в дерберширском селении Хоуп.
Девушка росла с верой в то, что ее семья многое имела, потом потеряла, но однажды наступит день, когда семья снова станет богатой. Но когда сестра Лизи Клара сожгла важные документы отца, дабы защитить уставшую от постоянных процессов семью, мечты Лиззи развеялись.



В 1831 году семья Сиддал переезжает с Хаттон-Гарден в Саузворк, расположенный на юге Лондона. А в 1833 году отец Лизи открывает собственный бизнес в доме 8 на Кент-Плэйс.
Ее отец и сыновья управляли скобяными изделиями, в то время как мать и дочери занимались пошивом женского платья. Экономическая ситуация в семье не позволяла заниматься художественным обучением, тем более никто в семье Сиддал не имел никаких склонностей к живописи.

Одним из отличительных признаков Лиззи, прославившим ее, были ее рыже-золотистые волосы. А ведь в то время рыжие волосы не только не были в моде, но и считались приносящими неудачу. Предрассудки ассоциировали рыжий цвет волос с ведьмами, чёрной магией и даже Иудой Искариотом, у которого, согласно легенде, были рыжие волосы.

ГЛАВА 2. МУЗА ПО НАСЛЕДСТВУ.

В 1849 году Лизи работала модисткой в шляпном магазине миссис Тозер, и именно здесь ее впервые увидел и «открыл для искусства» Уолтер Хоуэлл Деверелл (1827- 1854), заинтересовавшейся необычной внешностью девушки.
Посещая магазин модистки со своей матерью и наблюдая за ее работой в магазине модистки, он был поражен ее красотой и попросил, чтобы она «моделировала для него».
Предложил он это не сам он, а попросил свою мать пойти к родителям Лиззи за получением разрешения. В те времена было неприличным подойти с подобным предложением к незнакомой молодой женщине. Лиззи происходила из очень религиозной семьи. А позирование для художников тогда было почти что синонимом проституции.
С другой стороны, отец Деверелла был руководителем художественной Школы, и Сиддал, возможно, согласилась позировать, мечтая научиться рисовать.

Правда, есть также версия, что отчаявшемуся художнику, который никак не мог подыскать модель для Виолы, подсказал пригласить на эту роль Лиззи ирландский поэт Виллиам Аллингам (1824-89).

В результате Деверелл – младший нарисовал Сиддал в образе Виолы на своей картине к комедии «Двенадцатая ночь» Шекспира.

[543x410] [213x390]

Уолтер Хоуэлл Деверелл Двенадцатая ночь (2 акт, 4 сцена)1850 г.
Уолтер Хоуэлл Деверелл Двенадцатая ночь (фрагмент)1850 г.

В этой Виоле, переодетой в мужское платье, не так-то легко узнать Элизабет, знакомую нам по более поздним картинам прерафаэлитов.
Состоялся всего только один сеанс, но восхищённый художник поспешил растрезвонить о своей новой необыкновенной модели всем своим друзьям, приглашая их полюбоваться на чудесную девушку, которую он описывал в самых восторженных тонах.
Россетти, заинтересованный рассказами об этом чуде, посетил его мастерскую. Там они с Лиззи и познакомились зимой 1850 года.
В то время Лиззи ещё была связана нежным чувством к Девереллу. К чести Деверелла надо сказать, что он не пытался соблазнить, или совратить молодую наивную девушку, хорошо зная, чем грозило бы ей в её дальнейшей судьбе такое бесчестие.
Деверелл прекрасно знал, что его семья никогда не согласится на их брак, а посему считал невозможным вступить с ней в связь и тем самым опорочить девушку.
Они подружились, и Уолтер был первым, кому Лиззи показала свои собственные рисунки и поделилась своей мечтой тоже стать художницей.

[444x374] [339x499]

Элизабет Сиддал Гребец в лодке
Элизабет Сиддал "La belle Dame"

[384x407] [372x539]

Элизабет Сиддал Модистки (эскиз)
Элизабет Сиддал Автопортрет

Так Элизабет Сиддал окунулась в атмосферу объединения прерафаэлитов, с которыми ей предстояло связать свою жизнь и судьбу.

В 1850 году умер брат Лиззи Чарльз. Сама она окончательно распрощалась с работой в шляпном магазине, поскольку получила следующее предложение от Уильяма Хольмана Ханта.

[338x396]

Уильям Холман Хант Автопортрет 1845 г.

Хант написал с нее рыжеволосую девушку на полотне "Новообращенная семья древних бриттов, спасающая миссионера от преследования друидов" (1850).

[543x427] [155x226]

Уильям Холман Хант Новообращенная семья древних бриттов, спасающая миссионера от преследования друидов 1850 г.
Уильям Холман Хант Новообращенная семья древних бриттов, спасающая миссионера от преследования друидов. (фрагмент) 1850 г.

А в следующем году Лиззи уже позировала для образа шекспировской героини Сильвии для картины «Валентин спасает Сильвию от Протея» (1851).

[543x415]

Уильям Холман Хант Валентин спасает Сильвию от Протея 1851 г.

Позже она еще позировала Ханту, появившись в нескольких его картинах, датирующихся с 1850 по 1854 год. Правда, ни в одной из галерей я не нашел картин Ханта этого периода.

В 1852 году увидело свет, быть может, самое знаменитое изображение Лиззи – Джон Эверетт Миллес написал с нее свою «Офелию» (1852, Лондон, Галерея Taйт).

[349x429]

Уильям Холман Хант Портрет Джона Эверетта Миллеса 1853 г.

Художнику было тогда 22 года, и он, как и многие молодые люди его времени, буквально бредил легендарной трагедией Шекспира. Он выбрал момент, когда Офелия, наполовину погруженная в воду, поет.

Для сцены смерти Офелии Миллес выбрал живописный речной уголок (художник с юмором вспоминал, что сам едва не утонул, работая над этим полотном).
Написанные им цветы никак не могут цвести одновременно, но они подобраны в полном соответствии с текстом Шекспира: цветы раздавала всем сошедшая с ума Офелия, прежде чем отправиться к реке, и объясняла значение каждого цветка.

[616x433]

Джон Эверетт Миллес Офелия 1851-52 г. Галерея Taйт, Лондон

Маргаритки символизируют боль, целомудрие и обманутую любовь, а маки - традиционный символ смерти. Камыш художник рисовал с натуры, стараясь передать мельчайшие подробности. Некоторые тростинки еще живы, но большая часть сломалась, засохла или покрылась бурыми пятнами - все это признаки смерти.
Рама картины увита плющом. Плющ в викторианскую эпоху символизировал женское начало, которому нужен дуб (мужское начало), чтобы обвиваться вокруг него. Плющ также ассоциируется с меланхолией.

[539x396]

Джон Эверетт Миллес Офелия (эскиз)1851 г.

Фигуру девушки Миллес писал уже после того, как закончил речной пейзаж, - в мастерской в зимние месяцы. Он купил для, Элизабет в антикварной лавке старинное роскошное платье, и девушка позировала художнику, часами лежа в ванне с теплой водой. К сожалению, позирование обернулось для нее серьезным ухудшением здоровья: однажды погасли лампы, которыми подогревали воду в ванне.
Миллес, поглощенный работой, ничего не заметил, а девушка не стала жаловаться.
В результате обострилась мучившая Лизи чахотка, а отец Лиззи, обвинив Миллеса в подорванном здоровье дочери и заставил его оплатить все счета от врачей на сумму 50 фунтов стерлингов.

[333x440] [295x440]

Джон Эверетт Миллес Ожидание 1854 г.
Джон Эверетт Миллес Слепая девочка 1854-56 г.г.

Во всех источниках указывается только одна картина Миллеса, на которой изображена Лиззи, но как похожи героини вышепомещенных картин на рыжеволосую мисс Сиддал. Правда, к 1854 году Элизабетт уже была "полноправной" моделью Россетти.

По материалам сайтов:
http://en.wikipedia.org/wiki/Elizabeth_Siddal
http://www.lizziesiddal.com/
http://rpo.library.utoronto.ca/poet/401.html
http://www.artmagick.com/pictures/a...-eleanor-siddal
http://www.linteum.ru/picture33.html
http://www.liveinternet.ru/users/2053779/post78664002
http://zhurnal.lib.ru/c/codikowa_a/codikowa_a7005.shtml
http://users.livejournal.com/tamit_/32209.html
http://www.rf.com.ua/article/1023
http://www.grand-art.ru/konkurs_podskazka_3.2.shtml
http://victorianweb.org/authors/dgr/index.html

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...