Это цитата сообщения Парашутов Оригинальное сообщение

ЖЗЛ (ДАНТЕ ГАБРИЭЛЬ РОССЕТИ И ЭЛИЗАБЕТ СИДДАЛ: ТАКАЯ СЛОЖНАЯ ЛЮБОВЬ (ЧАСТЬ 3))

ГЛАВА 4. ЗАПУТАВШИЙСЯ В ЛЮБВИ И ВОСПЕВАЮЩИЙ КРАСОТУ

Рисуя постоянно любовь Данте - Беатриче, казалось бы и в жизни художник должен иметь "одну, но пламенную страсть". Так, впрочем, оно и было, когда в 1850 году Россетти познакомился с Элизабет Сиддал. Но взаимоотношения их были сложными (об этом подробнее в посте об Э.Сидалл), может, поэтому и возникла романтическая связь с Джейн Моррис, хотя скорей всего она была платонической.

[339x463] [334x451]

Данте Габриэль Россетти Элизабет Сиддал, расчесывающая волосы 1854 г. Галерея Тейт, Лондон
Данте Габриэль Россетти Джейн Бёрден в 18 лет 1858 г.

Новый этап в движении прерафаэлитов, так называемая "вторая волна" прерафаэлитизма, начался со знакомства Данте Габриэла Россетти и двух студентов Оксфордского университета — Уильяма Морриса (1834—1896) и Эдуарда Берн-Джонса (1833 — 1898) в 1856 году.

[390x429] [266x262]

Данте Габриэль Россетти Автопортрет 1855 г. Музей Фитцвильяма, Англия
Уильям Моррис Автопортрет 1870 г.

В Оксфорде — одном из старейших университетских городов Англии (его университет был основан в XII в.) — они впитали дух Средневековья и впоследствии только в нём видели источник творческого вдохновения. Из статей критика Джона Рёскина студенты впервые узнали о существовании «Братства прерафаэлитов», а в доме одного из друзей они увидели акварель Данте Габриэла Россетти «Данте, рисующий ангела» (1853 г.). Работа произвела на Морриса и Берн-Джонса сильнейшее впечатление. С этого момента прерафаэлиты стали для них идеалом в живописи, а Данте Габриэл Россетти — кумиром. В 1855 г. молодые люди покинули Оксфорд, окончательно решив посвятить себя искусству.




Крупным событием становится совместная работа в 1857 г. над росписями здания дискуссионного клуба Оксфордского университета сценами из книги «Смерть Артура» Томаса Мэлори.
В работе над оксфордскими фресками более проявился энтузиазм, нежели мастерство. Темперные краски наносились на сырую штукатурку акварельными кисточками, без грунтовки. К тому же большие окна, между которыми и находились росписи, мешали цветополаганию. Большая часть артели покинула Оксфорд через три месяца, завершены были только две работы («Ревность сэра Паломида» Морриса и «Смерть Мерлина» Бёрн-Джонса»), и Моррис расписал потолок: декор ему всегда удавался лучше, чем живопись. Изольда, Тристан и Паламид-сарацин были окружены подсолнухами (о которых, разумеется, Европа не знала еще тысячу лет после падения Круглого Стола) — по той лишь причине, что ноги Моррису изобразить никак не удавалось.
Опыт в целом оказался не вполне удачным из-за плохого владения техникой фрески (Россетти и его друзья не понимали, как правильно подготовить стены для картин), но сохранились прекрасные рисунки и эскизы Россетти на заданную тему.

[349x462]
Уильям Моррис и Эдвард Берн-Джонс (фото)

Под влиянием этой работы Моррис написал полотно «Королева Гиневра», изобразив в роли жены короля Артура свою будущую супругу Джейн Бёрден. Моррис и Россетти много раз рисовали эту женщину, находя в ней черты романтической средневековой красоты, которой оба так восхищались. Но она через несколько лет стала женой Морриса и потом возлюбленной Россетти.
В 1856 Уильям Моррис и Россети стали выпускать новый журнал. Это было своеобразное «реанимирование» «Ростка», но он тоже прожил недолго – чуть больше года.
В 1958 году друг Россетти Белл Скотт знакомит художника с леди Тревелян и Джеймсом Летхартом, ставшими покровителями Россетти и его постоянными заказчиками. Для Летхарта Россетти писал картину «Найдена».
Почти десять лет продолжался «роман» с Лиззи с повторяющимися предложениями, а потом отказами самого Данте Габриэля.

Под аркой жизни, где любовь и смерть,
Ужас и тайна стерегут ее святилище, я увидел
Красоту, восседавшую на троне... -
писал Данте Габриэль Россетти, обращаясь к красоте, музе, которая вдохновляла его искусство на целый период великолепия и блеска.

Что самое интересное, так это то, что, познакомившись в 1850м, они женились только 10 лет спустя, хотя все современники пишут о страстной любви этой красивой пары. Среди причин такой «отсрочки» называют плохое состояние здоровья Лиззи, финансовые трудности Россетти, но, скорее всего, это простое нежелание Данте Габриэля принять новые обязательства и ответственность.

За десять лет Россетти несколько раз собирался жениться на ней, но сестры не могли одобрить его выбор (Элизабет была модисткой «низкого происхождения»). Саму Лиззи не оставляли депрессии, лечебным средством избрали опиум.

Наконец Россетти проявил силу воли; в 1860 они обвенчались, на другой год Элизабет родила мертвого ребенка. Во время второй беременности она умерла от передозировки опиума. Неизвестно, было ли это самоубийством.

Женитьба и последующее самоубийство жены оказали огромное значение на его жизнь и творчество. Хотя даже в эти тяжелые годы художник не изменил излюбленной теме Данте и средневековых легенд. Вот только несколько работ Россетти, написанных во второй половине 1850-х, во время "бурных любовных исканий" художника.

[613x297]

Данте Габриэль Россетти Приветствие Беатриче 1859 г. Национальная галерея Канады, Оттава

[441x418]

Данте Габриэль Россетти Мечта Данте 1859 г.

[531x447]

Данте Габриэль Россетти Сэр Галаад в разрушенной часовне 1859 г.

[313x615] [318x484]

Данте Габриэль Россетти Золотая вода 1858 г.
Данте Габриэль Россетти Перед сражением 1858 г. Музей искусств, Бостон

[376x484] [393x431]

Данте Габриэль Россетти Bocca Baciata 1859 г.
Данте Габриэль Россетти Письмо на песке 1859 г.

Лиззи была его ученицей, моделью, возлюбленной и главным источником вдохновения. Россетти любил ее на протяжении 12 лет, и сделал множество зарисовок с Элизабет, некоторые из них потом послужили эскизами для его картин.

[341x410] [344x440]

Данте Габриэль Россетти Портрет Элизабет Сиддал 1854 г.
Данте Габриэль Россетти Возвращение Тибулла к Делии эскиз фигуры Делии 1855 г.

[609x503]

Данте Габриэль Россетти Возвращение Тибулла к Делии 1868 г. частная коллекция

Сильное чувство к жене, которая была и его натурщицей, определило характер изображения большинства женских фигур на полотнах, созданных до ее смерти, – длинная линия шеи, длинные волосы, томная красота. Свое творчество Россетти посвятил воспеванию идеального женского образа. Ее необычная внешность привлекала многих единомышленников, сознательно избегавших профессиональных натурщиц, черты Элизабет стали своеобразным каноном женской красоты. Лишь впоследствии он стал отдавать предпочтение более чувственным и пышным женским формам, видимо, благодаря связи с Фанни Корнфорт.

В числе его наиболее удачных работ этого периода также иллюстрации к сочинениям А.Теннисона (1856–1857) и «Смерти Артура» Т.Мэлори и многочисленные женские образы.

[273x496] [370x440]

Данте Габриэль Россетти Лукреция Борджиа 1861 г.
Данте Габриэль Россетти Украшение омелы

[366x421] [357x424]

Данте Габриэль Россетти Девушка в окне 1862 г.
Данте Габриэль Россетти Женщина в зеленом платье 1863 г.

[348x440] [384x385]

Данте Габриэль Россетти Мона Помона
Данте Габриэль Россетти Прекрасный цветок 1863 г.

Меланхоличная и больная туберкулёзом, Лиззи умерла через два года после женитьбы от передозировки опия. Россетти, отличавшийся эксцентричностью, в приступе горя положил единственный рукописный экземпляр своих стихов в гроб жены, лишь несколько лет спустя, повинуясь настоятельным уговорам друзей, была произведена эксгумация, и поэмы были возвращены, а впоследствии и опубликованы (Poems by D.G.Rossetti, 1870). Второй и последний его сборник «Баллады и сонеты» был выпущен в 1881 г.

Смерть жены в 1862 году стала личной и творческой трагедией для художника. Россетти стал вести все более замкнутый образ жизни. Выставлять свои произведения он отказался еще в 1850, после яростной атаки критики на прерафаэлитов.
10 марта 1862 года Россетти уходит в отставку из Совета преподавателей мужского колледжа, в котором преподавал много лет.
Летом этого же года он знакомится с сэром Фредериком Лейтоном, который поддерживает художника и морально и материально. А затем брат Уильям организует Россетти вторую поездку в Бельгию, где художник вновь посетил Брюгге, Гент и Антверпен.
В мае 1863 года он начинает работу над одним из лучших своих полотен - "Беатой Беатрикс" ("Beata Beatrix" 1864, Лондон, галерея Тейт) - посмертным портретом его жены и музы Элизабет Сиддал. Эта картина будет представлена в посте об Элизабет.
Картина предвещает позднюю манеру Россетти, когда он стал ограничиваться изображением какой-нибудь женской фигуры, обычно погруженной в мучительно-тяжелое созерцание или раздумье.
Этот образ был вдохновлен Джейн Бёрден, женой его друга Уильяма Морриса, ставшей второй музой Россетти (о ней тоже будет отдельный пост).
С 1856 года художник не появлялся ни на каких выставках, позволяя любоваться своими работами лишь друзьям и немногим избранным, а потому его картины были малоизвестны большинству публики.

[552x444]

Данте Габриэль Россетти Свадьба святого Георгия 1864 г.

[360x507]

Данте Габриэль Россетти Пристрастие к сладкому 1863 г.

Особенность Россетти еще и в том, что живописное и поэтическое его творчество сливалось: он писал стихи, комментирующие картины, и картины на темы стихов.

[338x396] [347x405]

Данте Габриэль Россетти Утренняя музыка 1864 г.
Данте Габриэль Россетти Любимая 1865 г.

[348x424] [379x495]

Данте Габриэль Россетти Девушка, расчесывающая волосы 1865 г. частная коллекция
Данте Габриэль Россетти Нежность 1865 г.

После смерти Элизабет Россетти переехал в большой дом на берегу Темзы, в котором он и жил практически до конца дней, а иногда там жил и его брат Уильям Майкл Россетти.

[576x432]

Дом на Cheyne Walk в районе Челси Лондона (фото 1999 года)

Он продолжал писать стихи и картины, постоянно обретая покровителей, чтобы вести относительно процветающий образ жизни.
Одна из его моделей, Фанни Корнфорт, в это время стала его экономкой (о судьбе Фанни я расскажу отдельно!). Наведывались иногда к Россетти его модели Рут Герберт и Анни Миллер, не покидала художника в это время и Джейн Моррис.
Выбор Россетти этих моделей и его идеализация их внешних данных помогли изменить концепцию женской красоты в викторианском обществе.

[346x414] [346x484]

Данте Габриэль Россетти Синяя беседка 1865 г.
Данте Габриэль Россетти Мона Роза 1867 г.

[348x426] [352x441]

Данте Габриэль Россетти Regina Cordium 1866 г.
Данте Габриэль Россетти Портрет девушки 1867 г.

В 1871 году Россетти и Моррис взяли в аренду усадьбу Келмскотт (Kelmscott) в Оксфордшире, и Моррис уехал работать в Исландию, оставив Россетти вместе со своей женой Джейн и ее детьми. Все складывалось как нельзя лучше. Россети при постоянном ухудшении здоровья совершенно «запутался» в своих женщинах.

[426x550] [347x422]

Данте Габриэль Россетти Вероника Веронезе 1872 г.
Данте Габриэль Россетти Мона Ванна 1866 г.

Материалы из ВИКИПЕДИИ и сайтов:
http://www.libfl.ru/pre-raph/win/Rossetti2.html
http://arty-shock.ru/articles/gohu.html
http://www.2uk.ru/culture/kulture98
http://feb-web.ru/feb/ivl/vl7/vl7-3592.htm
http://www.centre.smr.ru/win/artists/rossetti/biog_rosset.htm
http://www.rossettiarchive.org/
http://www.artrenewal.org/asp/database/art.asp?aid=76

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...