Это цитата сообщения Эльф_в_капюшоне Оригинальное сообщение
Наряд итальянской дамы 15 века, часть 3
Итак, продолжу цитировать Вейса и показывать прекрасные работы художников итальянского Возрождения...
К концу столетия в высшем сословии появились новые виды одежды, которые из-за необычайной дороговизны были доступны немногим. Одежда эта, отличавшаяся особой плотностью ткани, имела особенно много разрезов, скрепленных шнурками и бантами. Это были узкие вверху и расширяющиеся книзу волочащиеся платья, разрезанные во всю длину на равные полосы, соединенные между собой на небольшом расстоянии бантами, так что все платье казалось будто усеянным ими.
Чрезвычайно пышные и короткие рукава, из такой же материи и с той же отделкой, а под ними не менее объемные, но более простые рукава, доходящие до кисти и обшитые внизу широким гофре, - все это приметы одежды высшего сословия. К ним добавим богато разукрашенный лиф с короткой талией и довольно глубоким вырезом. Шея до самой груди прикрывалась подложенным снизу нагрудником из легкой прозрачной ткани.
С этих пор и нижнее платье приобрело большое значение. Если и прежде, когда оно оказывалось на виду при коротком или высоко приподнятом верхнем платье, оно отделывалось богато, то теперь оно постепенно превратилось в род второго нарядного платья, которое надевали под жесткое, широко распахнутое верхнее платье. При более коротком верхнем платье нижнее стали удлинять в шлейф, хотя и довольно умеренный. Рукава так же изменились. Как и раньше, их продолжали носить узкими, отступая от общепринятой нормы только в отдельных случаях, например, когда верхнее платье имело короткие рукава или было вовсе без рукавов. В таких случаях рукава нижнего платья делались длинные и широкие, иногда разрезные.
Слева - Боккаччино, "Девушка-цыганка", 1505 г.; справа - Гирландайо, "Портрет Джованны", 1488 год
Широкий и длинный плащ не утратил своего прежнего значения. Между тем как верхнее платье укорачивали, плащ стали удлинять. Он стал роскошнее по материи, по отделке, состоявшей из бордюра, каймы и меховой опушки, и по изяществу пряжек, служивших для застежки. Такие плащи из тонкой ткани иногда носили по-мужски, подобрав обе полы плаща на руку или перекинув один конец через плечо.
Если плащ был сделан из плотной материи, то на его боках прорезывались широкие, по большей части обшитые нарядной каймой отверстия для рук. Кроме перечисленных форм накидок, носили так же похожую на них длинную верхнюю одежду со шлейфом и проймами для рук, полы которой расходились от середины груди.
Слева - Франческо дель Косса, "Аллегория марта", деталь, 1476; справа - Карло Кривелли, "Мария Магдалина", 1480(?)
Головные уборы становились все разнообразнее. До второй половины столетия к существующим формам добавились новые: причудливые французские эннены с вуялями и разного рода наколки. Самым простым головным убором остались шапочки, имевшие очень красивые формы. Наряду с круглыми валиками, обвитыми спирально жемчугом, галуном и цветами, появились похожие на них наголовники, составленные из связанных между собой листьев, цветов и плодов, а так же другие валики из материи, перехваченные в нескольких местах, со свисающими сзади широкими лентами. Головные сетки, за исключением самых легких и изящных, оставшихся без изменений, стали еще тяжелей из-за неумеренного использования различного рода украшений.
Слева - Филиппо Липпи, "Портрет дамы и мужчины", 1450 (у дамы - накидка и геннен с шалью); справа - Амброджио де Предис, "Портрет женщины", 1490 (роскошное платье и сетка для волос).
Кроме головных повязок, которые носили в основном пожилые и замужние женщины, вошли в употребление повязки, свернутые в виде тюрбана, концы которых нередко спускались до земли.
Вместе с головными уборами стала разнообразнее и прическа. Волосы или прятали под головными уборами различной формы, заплетая их в косы, спирально закручивая на затылке, или распускали свободно, иногда завивая их в крупные или мелкие локоны. Голову украшали бантами из лент, нередко в таком количестве, что верхняя часть головы казалась покрытой чепцом. Молодежь чаще всего носила волосы распущенными, слегка перехватывая их на затылке косичкой или нарядной лентой.
Слева - Пьетро ди Козимо, "Портрет симонетты Веспуччи" (сложная прическа, наряд, как видите, отсутствует!); справа - Пьетро ди Козимо, "Мпария Магдалина", 1490 (разпущенные волосы, перехваченные жемчугом).
Обувь, которая при длинной одежды была не видна, не претерпела особых изменений. Только к концу столетия женщины, следуя примеру мужчин, стали носить обувь с длинными носами.
Слева - Бенвенутто ди Джованни, "Встреча Джефта с дочерью", 1470 (обратите внимание на алые башмаки дамы; справа - Франческо дель Косса, "Аллегория апреля", фрагмент, 1476-1486 (нарядные дамы с разнообразными прическами).
Роскошь в драгоценных украшениях достигла громадных размеров. Высокое развитие ювелирного дела в Италии, в особенности в Венеции, способствовало этому. Все, что производилось здесь: граненые и фигурные украшения, драгоценные камни и жемчуг в оправах, филигранной работы пояса, пряжки, цепочки, кольца, запонки и т.д. - приобреталось знатными людьми за баснословные суммы и вместе с богатыми парчовыми изделиями производило впечатление хотя и тяжелого, но поистине поражающего великолепия. Стала широко использоваться косметика, разнообразные притирания, фальшивые и крашенные волосы и т.д. Весьма вероятно, что уже в XV веке женщины употребляли пудру для волос.
Слева - Пьеро делла Франческо, "Баттиста Сфорца" (деталь), 1465, Флоренция (роскошный наряд, сложная прическа, дорогие ювелирные украшения); справа - Полайола (Пьетро), "Портрет молодой девушки", 1465
Одежда неслужащих сословий не регламентировалась. Хотя местные постановления на этот счет были, они оставались без внимания, и выбор одежды был свободным.