Это цитата сообщения Эльф_в_капюшоне Оригинальное сообщение
Наряд итальянской дамы 15 века (часть 2)
Продолжаю цитирование книги Вейса "Высокое Возрождение. Итальянский Ренессанс".
Новая форма верхней одежды привела в середине столетия к изменениям в женском костюме. Одежда эта своей жесткостью представляла резкий контраст с прежней, широкой и сборчатой. Но молодежь высших сословий, из духа противоречия или же стремясь к разнообразию, снова стала носить широкие платья.
Узкая облегающая одежда сохранилась, но покрой ее изменился. К концу века под влиянием бургундско-французских мод выработались довольно причудливые формы, так что женская одежда представляла такое же разнообразие фасонов, как мужская в начале столетия и позже.
[300x377] [400x522]
Слева - Доменико Гирландайо, "Замужество Марии", 1486, фрагмент; справа - Филиппо Липпи, "Пир Ирода", 1465, фрагмент.
В облегающей одежде удлинился лиф, теперь он спустился ниже талии, а иногда закрывал весь живот. Чтобы усилить впечатление от стройности фигуры, лиф сверху носили закрытым до самой шеи и совершенно гладким, отделывая его вдоль шнуровки и вокруг узкого ворота нарядной каймой, бордюром и т.д. Прочие формы вырезов ворота употреблялись довольно редко.
Юбку продолжали делать довольно широкой, со сборками и шлейфом… до конца столетия юбка и лиф кроились из цельного куска, затем, в подражание французам, эти части платья стали кроить отдельно. Пояс, сообразуясь с фасоном лифа, стали опускать ниже.
Широкая и сборчатая верхняя одежда, сохраняя свойственные ей формы выреза вокруг шеи и груди, отклонилась от принятого в то время фасона. Верхняя ее часть сузилась настолько, что, не делая складок, свободно облегала грудь, не обсисовывая резко ее форм. Ее иногда подпоясывали довольно высоко под грудью и шейный вырез обшивали широким воротником.
Для верхней одежды в высших кругах использовались дорогие плотные шелковые ткани или бархат, а для ее отделки – вышитые золотом или серебром бордюры.
Уменьшилась длина шлейфа, так как, сделанный из плотной ткани, он был тяжел и мешал ходьбе. Потому шлейфы сохранились только в особенно нарядной одежде, которую надевали на торжествах. В этих случаях их обыкновенно несли сзади пажи или служанки.
Плотные и тяжелые ткани, затканные серебряными или золотыми узорами, так называемые брокаты (парчи), изготовлявшиеся в то время в Верхней Италии, не допускали свободных складок. Это привело к некоторым изменениям в крое одежды.
Из-за необыкновенной плотности тканей платье были вынуждены делать без шлейфа и открывать его насколько можно или спереди по всей длине, если хотели, чтобы оно было прилегающим в верхней части, или же справа и слева до плеч, если фасон был свободней.
В первом случае платье сверху до талии зашнуровывали дорогими шнурками, а от талии до низа застегивали на пуговицы, в последнем – украшали маленькими красивыми пряжками, отделывали по краям каймой или дорогим шитьем из золота и жемчуга. Лиф спереди вырезали довольно низко, чтобы открыть дорогой нагрудник или нарядный нижний лиф, а юбку собирали в продольные складки различной ширины.
Слева - Доменико Гирландайо, "Рождество Марии", 1486, фрагмент; справа - Полайола, "Портрет молодой женщины", 1465.
Как украшение пояса использовались редко; их прикрепляли с правой стороны около талии и в подражании мужчинам наискось спускали вниз. Отказаться от поясов, при необычайной роскоши самой ткани, казалось еще возможным, но гораздо чувствительней была утрата шлейфов.
Чтобы чем-то восполнить эту потерю, стали надевать поверх платья длинные накидки из дорогой, но более легкой материи, или прикреплять сзади к вороту платья и во всю его ширину длинный и широкий кусок материи, который свисал вниз густыми складками.
Положительную роль сыграла бургундско-французская мода, указав на новую материю, изготовляемую Нидерландами, из которой делали довольно длинные шлейфы, даже с меховой опушкой, не слишком мешавшие при ходьбе.
Слева - Роберти, "Портрет Джиневры Бентивоглио", 1490 (обратите внимание на высокую подпояску, "рога" и роскошно расшитый рукав); справа - Боттичелли, "Портрет дамы", 1470 (обратите внимание на верхнюю накидку дамы - чудесная, совершенно прозрачная ткань!)
Рукава верхних платьев стали пышными около плеч и сужающимися к руке.
Иногда рукав просто разрезался поперек на две части, из которых верхняя прикреплялась шнурками к оплечью, и таким же способом, при помощи шнурков, соединялась повыше локтя с нижней частью рукава. Промежутки между ними заполнялись широкими буфами. Кроме того, спереди вдоль верхней части рукава нашивали иногда ряд отдельных маленьких буфов и старались по возможности разнообразить отделку рукавов шнурками и бантами.
Иногда широкие и длинные рукава в подражание бургундско-французской моде отделывались с наружной стороны дорогой вышивкой из золота или жемчуга, воспроизводившей какое-нибудь произвольно выбранное изречение.
Слева - Лоренцо Коста, "Портрет дамы с собачкой", 1505 (рукава с буфами и шнурками); справа - Пизанелло "Портрет принцессы дома Эсте", 1436 (бордюры и роскошная вышивка, а так же довольно странная прическа "рогом" с модным тогда высоким выбритым лбом).