Когда б владел я целым миром,
Хотел бы веером сим быть;
Всех прохлаждал бы я зефиром
И был бы всей вселенной щит;
А ты, махаясь, Хлоя, мною,
От жара сильного дыша,
Как солнце бы цвела красою,
Моей быв тенью хороша.
(Г.ДЕРЖАВИН Веер )
Веер складной с футляром, украшенный росписью с картины Ж.-Б. Грёза "Деревенская невеста"
Фирма Дювельруа. Франция. 1830-1840-е гг.
Дерево, бумага; лак, гуашь, золочение.
На древнеримском его именовали – «флабеллиум», греки называли этот предмет «рапидион», а в Европе начала 16 века существовал простой и понятный термин - «опахало». XVI веке в Европу из Японии и Китая приходит очень модный аксессуар - складной веер, полукруглой формы. XVII век – расцвет складного веера в Европе. Наряду со складывающимися веерами из пергамента, использовались разноцветные веера из перьев павлина или страуса. Веер носили подвешенным к поясу при помощи золотой цепочки. Но настоящий бум был впереди.
В XVII веке появились веера из кружева, украшенные зеркальцем или драгоценными камнями; веера в стиле «бризе», сработанные из тонких, изящно обработанных пластинок слоновой кости, поддерживаемых вверху с помощью натянутой ленты, а внизу перстнем.
Украшения становились все более фантастическими, на веерах писали настоящие художественные миниатюры. Все больше использовались драгоценные камни, золото, серебро, эбеновое дерево, перламутр, панцирь черепахи. В 1673 году Людовик XIV учредил корпорацию мастеров по изготовлению вееров, творения которых шли нарасхват у парижских кокеток. Эти салонные дамы, по словам Мольера, были просто «смешными фантазерками», скрывавшими тщательно расписанные лица за «ширмами целомудрия».
Веер складной с изображением галантной сцены. Оборот: изображение юноши и девушки, держащих гирлянду цветов, на фоне пейзажа
Франция. Между 1730 - 1740 гг.
Перламутр, пергамент, золото, серебро, бриллианты, рубины; резьба, гравировка.
А для Московской Руси в это время характерно еще опахало круглой формы с экраном из страусовых перьев, закрепленным на ручке из дерева, кости, серебра или золота. В России же складные веера стали появляться в XVII веке, лишь как иноземная диковина. Редкие экземпляры складных вееров, которые попадали в Россию из Европы хранились в царской казне наряду с дипломатическими подарками и различными редкими вещами. И только в XVIII веке веер в России становится таким же значимым элементом светской жизни, как и в Европе.
В каждой стране веер имел свое название и занимал определенное место в светской жизни. Веер является своеобразным «зеркалом истории», иногда переходя в прямые ее участники. Например, в честь рождения дофина Луи Жозефа – первого сына Людовика XVI и Марии Антуанетты в 1783 году были устроены торжества, к которым сделали много набивных вееров.
Веер не только способен запечатлеть историческую жизнь своего времени, но и мистическим образом влиять на судьбы людей: в мемуарах графа Федора Головкина рассказывается, как он сделал в 1769 году веер, послал его Екатерине II, а через три дня она умерла. Веер мог быть участником дипломатического конфликта: «Известно, что 30 апреля 1827 года раздраженный бей ударил веером французского посланника Деваля и не хотел извиниться – в результате получилось завоевание французами Алжира».
Веер складной с портретами Александра III и его детей
Художник И.Н. Крамской. Россия. 1886
Дерево, золото; чеканка, резьба, роспись маслом (принадлежал императрице Марии Федоровне, жене Александра III)
Русский флот в 1770 году нанес сокрушительное поражение туркам в Чесменской бухте. В Эрмитаже хранится веер, посвященный этой победе, заказанный графом Орловым-Чесменским и подаренный Екатерине II. В нежно-бирюзовых тонах изображены на море два русских корабля, на суше видно русское войско. Живопись выполнена Г. Козловым. Превосходная золотая оправа с головками греков и их доспехами в крошечных медальонах, над которой трудился ювелир И. Адор, относится к числу лучших ювелирных изделий XVIII столетия.
Веер складной с изображением эпизода Чесменского сражения
Перламутр, пергамент, стразы; гуашь, резьба, серебрение
Соучастник женского кокетства, он превратился в тайное оружие соблазна, за его легким крылом скрывались томные взгляды. Веер стал средством общения. Он давал возможность говорить о многом более красноречиво и с меньшим риском.
Веер складной с изображением анютиных глазок
Художник Анри Альберти.
Франция. 1890-е гг.
Газ, перламутр, серебро, металл; гуашь, резьба.
Тогдашнее высшее общество, живущее лихорадочной светской жизнью, испытывало постоянную потребность в ухаживании, комплиментах, в рассказах о любовных приключениях. Это было известно Гольдони, который в своих комедиях использовал возможности игры двусмысленностей посредством этого нового любовного инструмента.
В XVIII веке, веке свободных нравов, также были созданы новые веера: с пикантными рисунками, запрещенными для детей; со стратегическими дырочками, которые позволяли незаметно наблюдать за людьми; со сложными механизмами, посредством которых дама могла выразить свое согласие, назначить час встречи, и эти действия не были понятны другим. Для серьезных людей были серьезные веера, расписанные знаменитыми художниками, о которых коллекционеры спорят до сих пор.
Веер-маска складной
Франция. 1770-е гг.
Слоновая кость, перламутр, медь, пергамент; резьба, инкрустация золоченой и серебряной фольгой, роспись гуашью.
Над росписью экранов вееров трудились такие мастера, как Ф. Буше, А. Ватто, Н. Ланкре, над изготовлением остова — известные ювелиры. Веер превратился в неотъемлемый атрибут жизни высшего света. С его помощью дамы выражали или, наоборот, скрывали свои чувства. Во Франции говорили: «Веер в руках красавицы — скипетр на владение миром». Хотя веер находился в руках женщины, знать все тонкости тайного языка должен был мужчина, которому адресовались послания.
Веер складной с карикатурным изображением костюмированного бала
Художник И.А. Всеволожский. Россия. 1882
Дерево, шелковый репс, перламутр, шнур серебристого шелка; гуашь. (принадлежал императрице Марии Федоровне, жене Александра III)
Это был тайный язык влюбленных, поэтому в портретах XVIII века изображения дам с веером встречаются не часто, а если они и есть, веер, как правило, «молчит» (он закрыт). Это вполне объяснимо: портрет предназначался для потомков, и подробностей интимного характера в нем отражать не предполагалось.
Хотя, хотя... есть, например, известная многим картина Огюста Ренуара "Девушка с веером". Там веер раскрыт и можно попытаться даже понять, что он говорит от имени своей дамы...
Часто к вееру прилагалась инструкция для пользователей, которую, вероятно, старательно изучали красавицы того времени. Веер был настолько распространенным предметом, что дама чувствовала себя без веера столь же неловко, как кавалер без шпаги.
- "Чтобы выразить "да", следует приложить веер левой рукой к правой щеке.
- "Нет" - приложить открытый веер правой рукой к левой щеке.
- "Я вас не люблю" - сделать закрытым веером движение в сторону.
- "Мои мысли всегда с вами" - на треть открыть веер и легко провести им по лбу. и т.д.
Подробнее можно прочесть вот здесь: Язык веера
В России возникают небольшие веерные мастерские как самостоятельные, так и при магазинах и типографиях. В основном их владельцами были легализованные иностранцы.
В 1750 году в Москве Владимир Русинов со товарищи создают крупную фабрику по производству вееров. Она была зарегистрирована в Коммерц-коллегии, куда владелец регулярно отсылал подробные отчёты о деятельности, — «Ведомость постоянной веерной фабрики владетелей Володимера Русинова со товарищи, которая имеетца за Месницкими воротами в земляном городе в приходе церкви Николая Чудотворца Дербинского в собственном нашем доме, а имянно о пяти покоях». Каждый из этих «покоев» представлял определённое производственное подразделение.
В 1752 году на фабрике работало «мужеска и женска пола до 10 человек, которые вееры складывают, кости чистят, цветят листву». В отчётах перечисляются станки, материалы и инструменты для производства вееров. Среди них печатный станок, на котором печатали «по листве» (экранам) с медной доски, краски для росписи и разные инструменты для распилки кости. Всё имущество оценивалось в 1700 рублей.
В 1751 году на фабрике было произведено более 85 дюжин разных вееров на сумму 255 рублей 80 копеек. За полугодие 1752 года «зделано вееров разных номеров до 38 дюжин и разных цен до 33 рублей 44 копеек». Шесть разновидностей вееров были оценены и проданы по 6, 9,15, 18, 20 и 68 копеек за каждый.
Представляет интерес состав работающих на фабрике людей: «мастеровых работных 6 чел.»; «печатает листы 1 вольный по паспорту, сплачивает и насаживает на кости и золотит»; «5 крепостных женского пола распиливают, обделывают и режут кость»; «5 человек вольные по паспортам, в том числе один живописный взят из губернской канцелярии из подушного оклада, обучен мною резному мастерству»; «живописцев 4 человека вольные по паспортам».
Скупой перечень видов работ, выполнявшихся работающими на фабриках мастерами, помогает установить многообразие операций, осуществляемых при производстве вееров. На веерные станки идут дерево, кость, перламутр, на экраны бумага с печатными и рисованными сюжетами, для украшения пластин и экранов — фольга, золото и поталь.
В числе изготовляемых в этот период вееров упоминаются следующие разновидности: «печатные», «турецкого мастерства», «живописные», «теневые», «круглые французские цветные» и «большие теневые на деревянных костях».
Веер складной с Датским и Московским гербами
Дания. 1867
Кожа, серебро; чеканка, гравировка, разноцветная эмаль, инкрустация. (принадлежал императрице Марии Федоровне, жене Александра III).
В России одни из самых богатых собраний вееров хранятся в Эрмитаже и руках частных коллекционеров, которые редко придают огласке свое бесценное сокровище. Коллекция в Эрмитаже ранее находилась в Аничковом Дворце и принадлежала супруге Александра III, императрице Марии Федоровне. На одном из парижских аукционов эрмитажный комиссионер приобрел веер, изготовленный Фердинандом де Мейсом - художником французского происхождения, работавшим при русском дворе. Когда-то этот веер подарили императору Павлу I в честь его коронации. На лицевой стороне изображен Павел I, а на обратной начертана Ода России. В музее хранится веер, посвященный победе русского флота над турками 1770 года. После Октябрьской революции, во время национализации частных коллекций русских дворян, в Эрмитаж попали веера из собраний графов Шуваловых (1925), герцогини Е.Г. Альтенбургской (1924), семьи Мусиных-Пушкиных (1924), А.К. Разумовского (1919) и частных резиденций русских императоров. В 1925 году из коллекции музея барона А.Л. Штиглица поступили французские веера конца XIX века, купленные его агентами в Париже. Собрание вееров Эрмитажа регулярно пополняется за счет частных коллекций.
Немножко о коллекции Эрмитажа можно прочесть здесь: ПАМЯТНЫЕ ВЕЕРА ИМПЕРАТРИЦЫ МАРИИ ФЕДОРОВНЫ
Веер складной с пластинами в виде цветов и листьев ландыша
Австрия. Конец 1860-х гг.
Дерево, перламутр, шелковые нити; гуашь, резьба. (принадлежал императрице Марии Федоровне, жене Александра III).
Постепенно веер утратил то значение, какое он имел в XVIII столетии. Для его изготовления вместо черепахи и кости начали применять новый в то время материал - целлюлозу, что удешевило стоимость изделия. Теперь веер не имел ни художественной, ни ювелирной ценности. При нужде в деньгах его нельзя было заложить в банк. Зато стало модным заказывать веера к определенному костюму, к какой-либо дате или событию, выполнять на верхней пластинке остова инициалы, вензеля и даже гербы.
Веера стиля модерн (конец XIX - начало ХХ века) отличались необычайной фантазией, вкусом, изяществом. Делали их из страусовых перьев, с перламутровым или черепаховым остовом.
Веер складной в форме раковины
Фирма Duvelleroy, Франция. 1900-е гг.
Рог, газ, перламутр; гуашь, вышивка пальетками и шелковой лентой, гравировка. (принадлежал одной из дочерей Николая II).
В настоящее время модельеры постепенно пытаются ввести этот дамский аксессуар опять в моду. Может быть и получится, но, но... времена не те, любовь не та, язык не тот...
Смущенный румянец мой скроет
И тенью загадки укроет...
"Vous êtes bien gentil, comme toujours..." *
И с нами Парижский гламур,
Осеннего неба над Сеной...
Вы мир назовёте вселенной...
"Vous êtes bien gentil, comme toujours..."
Лишь мыслей невнятный сумбур
И голос Ваш—лета моменты...
Цветы и Париж... комплименты...
"Vous êtes bien gentil, comme toujours...
И солнца хмельной абажур
Таит в себе чувства... молчанье...
И взгляд говорит на прощанье:
"Vous êtes bien gentil, comme toujours..."
ВЗЯТО У Leonsija
А у вас тоже получился прекрасный пост:))))
ВЕЕР
(Автор фото: Elli K.)
Веер (англ. fan, фр. eventail) — небольшое, как правило, складное опахало для овевания лица, шеи и плеч. (Материал из Википедии )
Складной веер был завезён в Европу в начале XVII века сначала иезуитами, а затем и торговцами, которые селились на побережье Китая. Западные мастера очень скоро научились их копировать.
Опахало известно на Востоке ещё с глубокой древности — они изготовлялись из пальмовых и лотосовых листьев. В Индии веер был атрибутом королевского положения, а в Японии — символом военной власти.
Первые сведения о появлении веера в Китае относятся к VIII—II векам до нашей эры. Это были своеобразные опахала с деревянной ручкой и перьями. Со временем этот предмет совершенствовался, появлялись разные виды вееров: на ручке в рамке натянутые овальные или круглые полотна из тонкой специальной бумаги, различных материалов, а также веера из тростника, лотоса.
В императорском дворце веера украшались шелковыми вышивками — картинками, каллиграфией. И наконец — опахала-веера были привезены в подарок японскому императору и так пришлись ко двору, что вскоре вся знать уже пользовалась этим удобным изысканным предметом.
Японские мастера меняли, совершенствовали формы и создали в результате складной веер из деревянных обструганных дощечек и складывающихся в гармошку полукругом специальной бумаги. Они назывались сэнсу. И вот уже в 988 году теперь уже японские монахи дарят императору Китая династии Северная Сун два веера в виде летучей мыши и двадцать других разнообразных красочных складных вееров.
Веер в Фен Шуй
Автор фото: Ерохин Е.Н.
Правильно расположенные веера, привлекут много благоприятной ЦИ в Ваш дом. Веера бывают разных цветовых гамм и размеров. Цвета здесь не принципиальны, главное, что бы веера радовали глаз и навевали приятные мысли. Размер веера зависит от размера помещения, в котором Вы хотите его использовать. Огромный веер в маленькой комнате будет создавать слишком сильные завихрения Ци, это принесет беспокойство. А пара крошечных вееров в большом рабочем кабинете не привлечет достаточно Ци. Веера несут в себе энергию движения воздушных потоков, за которой движется ЦИ.
Применяют в случаях:
1. Если необходимо добавить ЦИ в место, где человек спит или работает. Вешают на стену недалеко от изголовья кровати (но не над самой кроватью, так как это может привести к бессоннице) или за спину работающего человека, под углом 45 градусов, направленные опахалом чуть вверх.
2. Если необходимо направить ЦИ в какое-нибудь помещение (чердак, подвал, комната за углом коридора). Вешают рядом с лестницей или в коридоре в соответствующем направлении.
Продолжение про ВЕЕРЫ
В России употребление вееров известно с XVII века и главным образом в обиходе царской семьи и придворных кругов. С начала XVIII века, с решительными преобразованиями при Петре I, в числе многих заимствований с Запада в обиход высших сословий прочно входит и веер. Настоящий же расцвет русского веера наступает с середины XVIII века особенно в царствование Екатерины . Веер в это время становится неотъемлемой принадлежностью парадного и вечернего туалета дам. На веера появляется большой спрос, и они в изрядном количестве ввозятся в Россию из разных стран Европы.
Спрос на веера расширил их производство в самой России. В изготовлении вееров принимали участие мастера самых различных специальностей: живописцы, граверы, ювелиры, резчики по дереву и кости и другие мастера. Веера русского производства в XVIII веке по своим художественным достоинствам не уступали западноевропейским изделиям. Но в их оформлении наблюдаются некоторые особенности , присущие национальным художественным вкусам того времени.
В XVIII веке веер становится настолько обязательной и активной деталью тех театрализованных действ, какими были торжественные церемонии, празднества, балы , что он как бы утрачивает свое первоначальное предназначение и приобретает новые функции. Так, появляется специальный веерный язык, при помощи которого прекрасный пол мог выражать свои чувства ,желания, намерения, Веера нередко служили своеобразной <библиотекой> нот, афоризмов, любовных стихов. На протяжении всего XVIII, а затем и последующих веков веер постоянно претерпевал изменения, следуя общему руслу развития художественных вкусов, стилевых течений и законам моды.
Активным использованием вееров в Росcии отмечены XIX и начало XX века.
В дальнейшем в XX веке из-за больших общественно-политических потрясений (I-я мировая война, Октябрьская революция, Гражданская война и т.п.) веер в России постепенно выходит из употребления и в наше время причисляется к предметам, ушедшим из быта общества.
За последнее время интерес к вееру значительно возрос. Поэтому комплектование коллекции вееров, их изучение и публикации приобретают в наши дни особое значение, поскольку способствуют пополнению знаний об одной из интересных разновидностей декоративно-прикладного искусства.
Веер был настолько распространенным предметом, что дама чувствовала себя без веера столь же неловко, как кавалер без шпаги
Автор фото: Берта Морисо
Во второй половине XVIII века веер в России – обязательная и активная деталь всех балов, торжеств, приемов. Он окончательно утрачивает свое первоначальное утилитарное значение и становится изощренным орудием женского кокетства. «Веер был настолько распространенным предметом, что дама чувствовала себя без веера столь же неловко, как кавалер без шпаги». В искусстве пользования веером требовалось большое умение, ловкость, изобретательность. Был разработан целый комплекс веерных манипуляций для испытания поклонников и обожателей. В умелых руках веер мог подчеркнуть красоту и скрыть недостаток, он использовался хозяйкой для «саморекламы», например, для обращения внимания поклонников на какие-то ее «телесные достоинства».
Если верить описаниям журналов времени правления Екатерины II стремление веселиться и нравиться, привлекать мужчин, затмевать соперниц было основными желаниями женщин. Женщина екатерининской эпохи – «профессиональная обольстительница» с веером в руках. Свободная любовь и постоянная смена любовников были общепринятыми. Термин «махание», приравниваемый к волокитству, тоже относится к концу XVIII века. Ветреность светских красавиц отражена в каламбуре: «Одного любить не в моде – нынче машут по погоде».
В журнале за 1790 год сказано: «красавицам известно, сколько раз нужно махнуть веером так, чтобы от сего косыночка, закрывающая их грудь, приняла то прелестное положение, при котором вопреки булавок видима бы быть могла восхищающая беспорядочность; и сколько ударов веера потребно для того, дабы приятным образом развевать свои волосы, придавая им такое восхищающее положение, которое кроме опахала никакая рука смертного доставить им не может».
Веер мог использоваться и как любовная почта: на нем писались или к нему прикреплялись признания, объяснения в любви, вопросы и ответы. В XVIII веке веер вообще часто служил своеобразной «библиотекой» любовных стихов, афоризмов, анекдотов, песен, нот. Начертанные на оборотной стороне экрана эти «произведения» помогали их владелицам быть яркими и остроумными, развлекали участников вечеров, играли роль любовных посланий.
ВЕЕР И МУЖЧИНА
Автор фото: Кирвас Андрей
Почему-то принято, чтобы веером пользовались исключительно одни женщины. Такое удобство должно принадлежать в первую очередь мужчинам по следующим причинам. Во-первых, путем создания воздушного потока около лица и шеи происходит усиленное испарение влаги, скапливающейся на коже. Процесс испарения – теплозатратный, и поэтому кожа ощущает прохладу – у нее отнимается излишнее тепло. Всем известно, что метаболические процессы у мужчины идут активнее и, в среднем, температура его тела чуть-чуть выше, чем у женщины. И именно поэтому в первую очередь веер необходим мужчинам, а не этим изнеженным холоднокровным дамам. Во-вторых, веером прекрасно отгонять мошку. В-третьих, процесс махания приводит к расходованию лишней нервной энергии, что делает махающего более спокойным. А спокойствие еще никому не вредило. В-четвертых, веером можно прикрываться от солнца, например, в автобусе у окна. В-пятых, свернутым веером хорошо бить мух. В-шестых, веером тачки хорошо останавливать. Короче, не вещь, а просто зашибись. И надо же такой несправедливости случиться, что этой обалденной вещью пользуются только одни дамы.
Автор статьи: Козьма Иванов
|
Eventail - в переводе с французского "веер", происходит от "event", что означает "свежий воздух".
[700x525]
На фото: веер, Западная Европа, 19в.
Обыкновенно веер связывают с балами, маскарадами, с торжественными приемами. Между тем он принадлежит к числу первых бытовых предметов, вошедших в обиход человека. Веера-опахала, изначально называвшиеся мухогонками, появились за много тысячелетий до нашей эры в странах с жарким тропическим климатом. По сути, это были ветки, листья деревьев или пучок перьев, с помощью которых люди защищались от мух и других насекомых.
Я вам много писала про веер, а вот еще одна прекрасная ссылка ХОТЕЛ БЫ ВЕЕРОМ СИМ БЫТЬ
А здесь и сейчас я с вами хочу поделиться опять-таки живописью с портретами наших дам с веерами.
[498x698]
Автор фото: Фридрих Винтерхальтер. Портрет Юсуповой. 1858
[498x698]Автор фото: Константин Маковский. Портрет Марии Михайловны Волконской
Остальные фото ( а их 38) смотрите в комментариях.
Значение цвета веера
Автор фото: avrora
белый означает невинность;
черный – печаль;
красный – радость, счастье;
лиловый – смирение, искренность;
голубой – постоянство, верность;
желтый – отказ; зеленый – надежду;
коричневый – недолговременное счастье;
черный с белым – нарушенный мир;
розовый с голубым – любовь и верность;
веер, вышитый золотом – богатство;
веер, шитый серебром – скромность;
веер, убранный блестками – твердость и доверие.
[529x340]
Вот здесь теперь и продолжение поста:)))
Обычно в цитатник берут- я подумала это вы делали..всегда надо ссылочку на основной пост давать- иначе путаница получается..Я всегда за то, чтобы мои посты цитировали, также как и и я цитирую..А свое выставляю в дневник...
Наверное не увидела- лучше писать в начале поста- так удобнее..ну ничего...Все правильно....:))))
