Это цитата сообщения Chm0kNutaYa Оригинальное сообщение
Интересная статья
[показать]. Эта статья адресована начинающим фотолюбителям. Давайте поговорим о фотографическом мусоре – пожалуй, самом распространённом недостатке любительских фотографий. Что же это такое?
Под фотографическим мусором лучше всего понимать наличие на изображении каких-то визуально-активных элементов, никак не относящихся к основной идее снимка. Например – вы хотели сфотографировать серых прохожих на фоне какого-то унылого городского пейзажа, но в кадр сбоку случайно попала припаркованная на тротуаре белая «Газель» с красной надписью "Канцтовары" на борту. Излишне, не по рангу отвлекающий внимание "автомобиль" и особенно текст являются тут фотографическим мусором, испортившим всю картину.
Однако, если вы снимаете «Газель» на выставке достижений отечественного автопрома, то фотографическим мусором уже будут являться случайные зеваки, и выставочные сооружения, попавшие в кадр. Как видите, понятие "мусора" в фотографии весьма относительно и далеко от чисто предметного понимания.
Наличие в кадре фотографического мусора не только размывает акцент на идее, но более того – существенно смещает акцент восприятия, вплоть до полного непонимания идеи снимка. Поэтому взаимодействие автора и зрителя часто напоминает разговор глухого с немым.
Вспомните, как творец лепит свою скульптуру. Видели ли вы когда-нибудь лишние фрагменты, бессмысленно выполненные рукой скульптора (Зураба Церетели в счёт не берём)? Или кинофильм, в котором есть хотя бы один, не относящийся к сюжетной линии, кадр? Даже паузы даны для того, чтобы сказанное в предыдущем кадре уложилось у вас в голове. То же самое относится и к музыке, и к спектаклю, и к танцу, и к литературной прозе. Любой мазок кисти художника подчинён одному – произвести как можно более точное попадание в сердце своего зрителя. Иное называется графоманией, словоблудием и тому подобными словами, поскольку обычно вызывает отторжение уважающего себя зрителя. Только фотографы позволяют себе снимать всё то, что попало в кадр, ничуть не задумываясь о том, а нужно ли оно там.
Давайте отвлечёмся от нескончаемых упражнений с фотоаппаратом и штампования шедевров и вспомним фотографии известных фотографов. Вспомните ли вы в кадре лишние предметы, цвета или световые пятна? Удачное фото, независимо от того, что на нём изображено, прежде всего отражает принцип фотографического минимализма. Ничего лишнего: только сцена и действо; а если тут и присутствует какой-то «пунктум», элемент, не относящийся напрямую к идее фотоснимка, то он выгодно оттеняет эту идею, усиливает её «вкус». Примерно так же, как это делают специи в кулинарном блюде. Если в удачном кадре вы не встретите никаких активных сущностей, «плывущих против течения», то неудачные фотографии больше похожи на суп, сваренный по принципу «я тебя слепила из того, что было», включая мандарины с селёдкой в одной кастрюле.
Всем знакомо, что в роли пейзажного «мусора» нередко выступают случайные люди, не вписавшиеся в сюжетную канву конкретного пейзажа (Фото 1). Однако и небо (Фото 2), и особенно неуёмная растительность (Фото 3) способны захламить большую часть пространства снимка.
К ещё одной из разновидностей фотомусора относятся проявления симметрии. В этом случае зрителю подаётся два совершенно одинаковых изображения (Фото 4). Несмотря на то, что изображения зеркально отражены, они несут одну и ту же информацию. Несмотря на то, что изображения зеркально отражены, они несут одну и ту же информацию. Не подумайте, что я опечатался и написал вторую фразу повторно – я сделал это специально, чтобы вы лучше прочувствовали, о чём идёт речь. Кому такое понравится?
До этого мы говорили с вами о легко доступных для понимания «мусорообразующих» предметах, о форме. Однако, теперь давайте посмотрим на понятие «фотографический мусор» шире.
Мы знаем, что эстетический смысл, идея фотографии воплощается не только через форму, но и через свет и цвет. Эти три изобразительные средства даны фотографу, как композитору даны мелодия, ритм и лирика.
Объединившись, эти составляющие далеко не всегда гармонично переплетаются, воплощая одну и ту же идею сообща. Иногда случается наоборот - форма диктует нам одно восприятие снимка, свет - другое, а цвет не знает, зачем он тут вообще, или почему его не пригласили. Всё это напоминает лебедя, рака и щуку. В результате их совместных усилий зритель остаётся в растерянности и не знает, куда ему смотреть, какую сюжетную линию воспринимать. Скажу снова, что селёдка и мандарины хороши по-своему, но не в одном блюде, если вы душою не китаец. Поэтому, если изобразительные средства конфликтуют, то одно из них является фотографическим мусором. Что оставить и развивать, а что - подавить, зависит от того, что именно вы хотите сказать, кому вы хотите это сказать, и от степени развитости вашего вкуса. Примерно так, как это происходит при приготовлении супа.
В продолжение темы можно было бы лихо обобщить и заявить, что цвет на фотографии способен подавить влияние формы, а свет, наоборот, способен подчеркнуть форму, но постоянно конфликтует с цветом. Однако, это «правило» имеет так много исключений, что делает подобное обобщение неправомерным. Скажу лишь, что если цвет играет не в такт, то лучше вообще отказаться от его использования (Фото 5)
Призыв убрать из снимка весь мусор и оставить только нужное, вызывает справедливый вопрос любого фотографа - а как этого добиться? Если ненужные травинки ещё как-то можно оборвать, а пластиковые бутылки на переднем плане и пачки от сигарет отодвинуть в сторону, то что делать с другим «мусором»?
Для решения этой задачи существует несколько приёмов, и лучше всего рассмотреть их на примере конкретных фотографий. Так и поступим.
[показать] [показать]
Фото 1. Туманное утро.
На фото слева мусором "служит" работник муниципальных служб, одетый в одежду характерного цвета. В результате, внимание зрителя, как магнитом, притягивается к оранжевому пятну, атмосфера туманного утра полностью потеряна.
На правом снимке, снятым тем же утром, тоже изображён человек, но поглядите, как гармонично он вписался в сюжет! Сделаем вывод: люди в пейзаже, cами по себе, не являются "фотографическим мусором". Лишним человек является только тогда, когда он не вписывается в сюжет снимка.
[показать] [показать]
Фото 2. Разнотравье.
На левой фотографии "мусором" является небо и опушка леса на дальнем плане. И то, и другое совершенно не поддерживают идею снимка (разнотравье), но существенно отвлекают на себя внимание. Единственным звеном, пытающимся служить посредником между небом и землёй, является эта высокая полынь, но и её недостаточно для того, чтобы оправдать присутствие неба. Подчёркиваю, информационно-пустого неба.
Правый снимок избавлен от ненужных элементов, и посмотрите, как он заиграл. Взгляд чувствует себя в кадре довольно уютно, и не собирается его покидать. Этого удалось добиться, сняв сцену с чуть более высокого ракурса и применив более плотное кадрирование.
Кстати: Безоблачное или высветленное небо чаще всего является "лазейкой" для взгляда, покидающего изображение. Облака же создают эффект лабиринта.
[показать] [показать]
Фото 3. Лето.
Основным элементом этого изображения является бабочка на цветке. Однако, на левом снимке бабочки не видать, из-за "мусора" в виде ненужных крапивы и травы на переднем плане. Правый снимок избавлен от ненужной растительности, что сделало кадр более выразительным. Однако, на дальнем плане всё-таки проглядывает какой-то не по-рангу яркий стебель, отвлекающий на себя внимание. При желании, его можно удалить средствами графического редактора. Итак, проблему "мусора" решили другой ракурс и более плотное кадрирование.
[показать] [показать]
Фото 4. Тишина.
Взглянем на левый снимок. Из-за симметрии, верхняя и нижняя половины снимка практически идентичны. Более того, тут ничем не отличаются левая и правая половины. Нетрудно понять, что здесь информационно работает только 1/4 часть снимка, а остальные три четверти являются "фотографическим мусором".
Теперь посмотрим с вами на снимок справа, снятый с той же позиции. Мне не только удалось избавиться от ненужных повторов, но и включить в кадр "пунктум" в виде стрекозы, любующейся закатом. Идея кадра при этом не только не пострадала, но даже обогатилась. А всего-то делов - сдвинул камеру по-диагонали в левый нижний угол и чуточку увеличил фокусное расстояние.
Кстати: Избавлению от фотомусора зачастую способствует размытие дальнего плана, достигаемое при съёмке с широко открытой диафрагмой (например, с диафрагменным числом менее 5,6). В этом случае, размытие разделяет все световые пятна снимка на ранги, по степени их изобразительной важности.
[показать] [показать]
Фото 5. Остановка.
Можно сказать, что на этом снимке света нет, тут есть освещение. Поэтому за зрительское внимание борятся цвет с формой. И что же? Поскольку фото было снято на плёнку с очень высокой цветовой насыщенностью, то отклонение цветовой температуры сцены от номинальной привело к перенасыщенному холодному голубому оттенку. Поэтому он подавляет форму и занимает всё внимание зрителя, являясь фотографическим мусором. Перевод снимка в режим оттенков серого в Adobe Photoshop вернул акцент изображённой форме.
[показать] [показать]
Фото 6. Куры.
На этом снимке и на Фото 5 хорошо заметен обычный мусор, расбросанный повсюду. Этот элемент пейзажа является неотъемлемой частью российской культуры. Однако, в ряде случаев он отвлекает внимание зрителя от главного, и поэтому его приходится убирать. Это можно сделать руками, а также средствами Adobe Photoshop. Штатной "метлой" Фотошопа являются инструменты "Clone Stamp Tool" и "Healing Brush", которые и были тут применены.
[показать] [показать]
Фото 7. Долина Монументов.
Когда люди бывают в горах, они обычно восклицают – смотрите, какой воздух, какие дали! Взгляните, вон туда видно аж на восемьдесят километров! После этого, люди достают из кармана широкоугольник и снимают всё, что угодно, включая траву на переднем плане, но кроме светотональной перспективы и этих самых далей. Как результат – фотохлам в виде нагромождения гор, показанный на верхнем снимке.
Вместе с тем, чтобы показать величие гор, воздух и пространство, вместо широкоугольного объектива, следует использовать длиннофокусный и снимать с высокой точки. Посмотрите на нижнюю фотографию, снятую на телеобъектив 150мм - тут вам и горы, и воздух и дали. И никакого фотомусора.
Как видите, борьба с фотографическим мусором существенно уменьшает количество фотографических отходов. Конечно же, отсутствия мусора на фотографии и безупречного акцента на эстетической идее вовсе недостаточно для того, чтобы получилась гениальная фотография. Секрет гениальности, скорее, кроется в самой идее снимка, однако, если она будет выражена невнятно, то никто так и не поймёт, что именно вы хотели сказать.
© 2005 Хулиганствующий Элементъ
взято - _http://photo-element.ru/book/garbage/garbage.html