Илья Сакмаров:
Рок в России в 2006 году: Копил силы для нового рывка?

Уже многие музыкальные и околомузыкальные деятели подвели свои итоги ушедшего от нас года. Прежде чем подводить наши итоги, стоит остановиться на самых громких обзорах 2006-го.

Артемий Троицкий, самый титулованный музыкальный критик России, в своем интервью общественно-политическому изданию «Трибуна» пожаловался, что 2006-й год стал первым на его памяти, когда не появилось ни одной интересной ему звезды. При этом в качестве обоснования для такого взгляда на новых исполнителей директор концертного агентства назвал то, что ему некого приглашать на ежегодную олигархическую вечеринку в Куршавеле (в итоге были приглашены «Сплин», «Звери» и Максим Галкин).

Троицкому некого везти на олигарх-пати! И это не объективный критерий того, что ничего интересного в нашей музыке больше нет. Но если у тебя «друзья-ровесники – пьяницы и наркоманы», конечно, обидно за жизнь и рок-культуру России, которая их такими сделала. Ну и вообще можно во многом разочароваться и кроме музыки, если редактировать журнал Playboy. В любом случае нужно поддержать уважаемого АК, и выразить ему благодарность за то, что он до сих пор держится и интересуется еще очень многим!

Известный поэт, переводчик, редактор издательства «Ульта.Культура» Илья Кормильцев своей серией публикаций «Великое рок-н-ролльное надувательство-2» (в «Агентстве Политических Новостей») тоже подвел своеобразные итоги. Но даже не прошлого года, а, скорее - всего русского рока – феномена, которого вроде бы никогда и не было, потому что рок-н-ролл, по словам Бориса Гребенщикова (а ему будем доверять, он помнит) умер в начале 80-х.

Тем не менее, отмахнуться от периода своей жизни в «Наутилусе», посвященного чистому искусству, Илья Валерьевич не может. И очень обидно ему, что его чистое искусство было грязными руками политиков и всяких других людей, опосредованно связанных с вечностью (в отличие от поэтов и музыкантов), повернуто в русло борьбы за власть, деньги и другие прелести современного мира.

И.Кормильцев во всем прав, действительно русский рок исчерпал себя, как тот феномен, который он описывает. Но если рассматривать рок в России через призму жизни самого Кормильцева, то получается интересная картина.



До середины 90-х (до распада "Наутилуса") акцент в жизни поэта и его стихах был сделан как раз на метафизические (это которые обращены к вечности) явления - на любовь, на свободу; размышлял он и о вечном одиночестве и так далее.



Когда же поэт столкнулся с настоящей жизнью, с финансовой нестабильностью, с тем, то не так просто жить в России интеллигентному интеллектуальному порядочному человеку - вот тогда он стал бороться с этим миром уже не любовью, а политикой. И его мнению о роке не стоит доверять на чувственном уровне, а только на интеллектуальном - это такая игра, как и теории Лимонова! Потому что Кормильцеву интересны уже совсем другие вещи, про что он и говорит - рок будет жить, пока он жив в сердце хоть одного человека (но уже, видимо, не в его, не кормильцевского). А вот какую форму этот рок приобретет - это не от Ильи Валерьевича зависит, а от всех нас! В проекте "Чужие" он попробовал облечь рок в модную тогда электронную форму, и получилось действительно интересно. Но в инертном обществе, естественно, проект "не пошел". Вот тогда поэт и накинулся на суетную часть жизни - стал разбираться с ней, потому что для искусства все, что мог, сделал.



Оставим мнения и И.В.Кормильцева и А.К.Троицкого, да и все остальные «оптимистические» взгляды на рок-культуру в прошлом году (а их немало, и большинство приведено на нашем сайте nashrock.org в разделе публикации).



Разговоры о том, что русский рок умер, оправданы для тех, кто так считает. И пусть М.Козырев (известнейший радиопродюсер) и аналитики радиорынка в России подчеркивают, что роль политики в истории российского FM-диапазона более чем существенна и единственное рок-радио, носящее гордое имя «Наше» давно вышло в тираж. Реальная возможность изменить ситуацию принадлежит уже не новоиспеченному писателю Козыреву. Свою роль первого рок-продюсера в современной России он отыграл до конца, и пусть теперь в своей книге и интервью он пропагандирует идею того, что «мы все обречены смотреть и слушать попсу».



Все карты теперь в руках у нового генерального директора «Нашего радио», другого Михаила – Зотов. И ведь не только у него одного!

Одним из главных итогов 2006 года нужно считать, что наконец-то уже всем без исключения пришло осознание такой простой идеи: шоу-бизнес в России нужно поднимать своими руками, и просто так тебя никто за ручку в звезды с постоянными гонорарами, продвижением в регионах и на центральных телеканалах не приведет.

Проанализировав то, каким образом с начала 90-х у нас появлялись топовые рок-группы, которые «принял» официальный шоу-бизнес, можно понять – это дело рук не более пяти-шести человек, использовавших свои личные деньги и связи для того, чтобы сделать рок, по сути, попсой, вывести его на одну эстраду с Пугачевой и Киркоровым. И этими людьми были друзья-товарищи по медийному бизнесу - два Михаила - Козырев, Эйдельман и Дмитрий Гройсман, а также примкнувшие к ним предприниматель Леонид Бурлаков и менеджер еще советского московского рока Александр «Хип» Пономарев.

Только они и никто другой, вывели на орбиту все (за некоторыми исключениями) топ-группы постсоветского рока от «Бригады С» до «Братьев Гримм».

Наверное, стоит из этой компании исключить продюсера Макса Фадеева, который после Линды занимался проектом Total, Глюкозой (и почему ее в какой-то момент вдруг перестали крутить по «Нашему радио»?), Катей Лель и «Фабрикой звезд».

Эти динозавры отечественного рок-продвижения и продюсирования, возившие начинающих звезд в Лондон, знакомившие их с большим шоу-бизнесом, использовали их потенциал на 90 процентов, сломали им личную жизнь, хотя и дали наивным молодым ребятам всего, что те хотели.

Итог: наши дорогие артисты ушли в андеграунд поближе к «Ленинграду» и настоящей, честной жизни, которой они всегда хотели жить, но которая с шоу-бизнесом в наших глазах никогда не ассоциировалась, потому что все 90-е годы мы все видели и на себе испытали эту грязь – российский бизнес, в частности – шоу-бизнес.

И совсем не странно, что в последние годы именно эти музыканты стали сами, в ущерб искусству, заниматься продюсированием, чтобы хоть что-то сделать для исправления такой нездоровой ситуации.

Началось все еще с Юрия Шевчука, который в далеких девяностых организовывал фестивали молодых групп. Затем чайфовый Владимир Шахрин занялся примерно тем же самым, но уже не в Питере, а, естественно, в Екатеринбурге. «Сансару» мы можем лицезреть в шоу-бизнесе уже сейчас.

Вадим Самойлов из «Агаты Кристи» подхватил эту эстафету и вообще при помощи все того же единственного «рупора» нашей рок-музыки «Нашего радио» создал беспрецедентный проект – «Герой нашего времени», объединивший все Интернет-активные проекты и группы легкого, тяжелого, электронного и даже альтернативного рока.

Некоторые артисты нашего рока даже возродили определенные жанры и направления! Доверие Козырева к кипеловской «Арии» привело к восстанию из пепла металла в России. Мощная субкультура тяжелого рока набирает обороты, учится серьезно работать и старается использовать весь потенциал реагирующей на такое «движение» молодежи. Появляются и набирают обороты лейблы, подрастает менеджмент, активно завоевывая рынок живой музыки, на котором (по примеру всего цивилизованного мира) доля металла может составлять до 35%.

Популяризация фолка и этники, которой занимался Дмитрий Дибров в проекте «ПроСВЕТ», и на которые теперь делает ставку и М.Зотов на «Нашем радио», дала надежду многим полуразвалившимся проектам, каким когда-то был и «Уленшпигель», превратившийся при помощи харизматичной Хелависы и поддержки преданных фанатов в нового монстра рока, выступающего в «Лужниках».

И надо также отметить, что в 2006-м году дворцы спорта собирали не только хедлайнеры «Нашего» радио.

Кто еще три года назад слышал названия Amatory, Jane Air, Origami, 7Раса, Tracktor Bowling, СЛОТ? И почему мы видим эти названия сейчас на половине афиш всех без разбору городов России? Почему фестивали, состоящие из этих групп, собирают тысячные залы?

Амбициозный питерский лейбл «Кап-Кан» превратившийся с течением времени в промоутерскую компанию - концертное агенство, в сотрудничестве с независимыми московскими лейблами и при помощи новообразованного «первого альтернативного» телеканала A-ONE не только завоевывает рынок, но и формирует его, навязывая свои вкусы широчайшим массам молодежи. Ставка на альтернативный рок, носивший название nu-metal и теперь все больше тяготеющий к «эмо», дает свои плоды. Вот уже и [Amatory] проследовали за самостоятельными поп-альтернативщиками Animal Джазом в ротацию на «Наше радио». А Animal Джаз, кстати, тоже теперь не такие уж и самостоятельные: и они были завербованы и включены в список артистов лейбла «Кап-кан», помогая тем самым альтернативе казаться более интеллигентной и достойной наших с вами эмоций, денег, и других элементов организованного поклонения.

Этой тенденции не избежали и панки, которых включили в понятие «альтернатива» не так давно. А когда на питерском фестивале Alternative Fashion II, где альтернативщики рекламировали молодежные брэнды уличной моды, появились металлисты Citadel и фолкеры «Тролль гнет ель» в одежде дизайнерского готического салона, стало понятно – альтернатива ищет все возможности для того, чтобы объединить фронт и стать настоящим шоу-бизнесом, функционально заменив собою попсу.

Все эти примеры различной активной деятельности говорят нам исключительно о положительных тенденциях: музыкальному бизнесу в России быть! И сделать его можно своими руками – без помощи Кремля. И так легко и просто - создавая свои телеканалы, свои радиостанции, выпуская свои периодические печатные и электронные издания.

Интернет открыл нам потрясающую возможность для распространения своих вкусов, взглядов, для проникновения музыкальной и иной культуры в каждый дом!

А ушедший от нас год получился в любом случае этапным. И что бы ни говорили аналитики шоу-бизнеса и рок-культуры, убеждающие нас, что ничего нового и яркого в русской музыке не появилось, мы-то знаем – наш рок копит силы и потенциал для нового рывка. А пока что занимается повседневными делами.

Монстры выпускают очередные альбомы, которые мы как всегда ждали с нетерпением. В ушедшем году отметились «Аквариум», «Ария», «Алиса», «Би-2», «Кирпичи», «Тараканы», «Наив», «Король и шут», «Ленинград», «Мельница» и многие другие. И ни про один из релизов не было написано ничего ужасного. Для кого-то альбом стал этапным и подытожил большой период деятельности, кто-то просто подтвердил свой статус и напомнил о своем существовании, а кто-то и вовсе вернулся к нам после нескольких лет простоя (здесь имеется в виду, конечно, «Маша и медведи»).

На этом благодатном фоне молодые ребята только делают первые шаги, познают себя и музыкальную индустрию изнутри. Собирают тысячные залы «никому особенно неизвестные» «Эпидемия», «Тролль гнет ель», [Amatory]. Пишутся на студии Вадима Самойлова, других студиях Москвы, Санкт-Петербурга и регионов молодые перспективные группы, наблюдают за хитросплетениями шоу-бизнеса через Интернет, слушают «Наше радио», радио Максимум или хорошую западную музыку и ищут деньги на самопродюсирование, все лучше представляя, что это такое и зачем им это нужно.

И может быть русский рок как определенное политическое, метафизическое или какое-нибудь другое явление мертв – русская живая музыка только подрастает. И не только за счет того, что цены на нефть держатся на рекордном уровне уже несколько лет (какой же это рекордный уровень, не пора ли его назвать обычным?). Просто мы с вами наконец-то поняли, что делать все нужно самим, за помощью обращаться только к надежным людям, что «профессионализм» – это не просто слово, это упорная кропотливая работа уверенных в себе, целеустремленных, а главное – понимающих себя и то, что происходит в окружающем мире, людей!

Илья Сакмаров специально для сайта НашРок.орг