"Трюкач", шел в Москве в 1982 году. Единственный фильм, на который я пошла второй раз исключительно из-за музыки, в нем звучавшей. Не помню, чтобы еще когда-то меня настолько зацепила музыка из фильма.


А потом были и третий, и четвертый раз, когда я разобралась наконец с сюжетом, уяснила, что же произошло на самом деле. После этого фильма я полюбила Питера О'Тула.


Один из самых знаменитых фильмов о магии кино, о фабрике грез и сенсационных спецэффектах! Премия "ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС", 3 номинации на "ОСКАР" и Гран-при международного фестиваля в Монреале.
Награды
1981 Премия «Золотой глобус»
Лучшая оригинальная музыка — Доминик Фронтир



Скрываясь от полиции, Кеймерон попадает на съемочную площадку фильма о 1 мировой войне. Жестокому режиссеру Кроссу нужен человек, который заменил бы погибшего каскадера. Кеймерон получает укрытие, но взамен должен исполнить сверхрискованные аттракционы. Пройдя ужасы Вьетнамской войны, Кеймерон в роли американского летчика, сбитого немцами, демонстрирует фантастическое мужество. Ведь в снимающемся фильме за ним гонятся по крышам, загоняя под свист пуль и грохот взрывов в эпицентр жуткой бойни. К тому же у Кеймерона роман с актрисой - любовницей демонического режиссера (выдающаяся роль Питера О`Тула). А этот "трюк" в Голливуде не прощается!

The Stunt Man (1980) trailer




Номинации
1981 Премия «Оскар»
Лучшая мужская роль — Питер О'Тул
Лучшая режиссура — Ричард Раш
Лучший адаптированный сценарий — Ричард Раш, Лоренс Маркус
1981 Премия «Золотой глобус»
Лучший драматический фильм
Лучшая режиссура — Ричард Раш
Лучшая мужская роль — Питер О'Тул
Лучший сценарий — Лоренс Маркус
Лучший дебют года — Стив Рейлсбек

Музыка к фильму

Bedroom Horns


Bits & Pieces

Crane

End Title

Main Theme

Main Title


Southern Bell

The chase

Training

Отзыв о фильме
http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/7295/
«Трюкача» называют то гениальным фильмом-революцией, то посредственной лентой, основное достоинство которой – заматеревший, и ставший от этого еще более прекрасным Питер О’Тул. На самом деле «Трюкач» фильм действительно гениальный, причем использует он рецепт хичкоковского «Психо» – ведь Хичкок явно специально акцентировал внимание зрителей на деньгах, которые украла Мэрион Крэйн. Зрители настраивались на детектив о поисках воровки, и вдруг героиню убивали, акценты смещались, и это изрядно шокировало зрителя.

Примерно то же самое происходит в «Трюкаче» – режиссер упорно намекает на демоническую натуру Элая, давая нам понять, что он не остановится не перед чем. Героя позиционируют как фанатика, который убьет любого, кто посмеет покуситься на его фильм. В финальной сцене мы абсолютно уверены в том, что в багажнике машины Кэмерона заперта Нина, и когда становится понятно, что ее там нет, это шокирует не меньше, чем смерть Мэрион из «Психо».

Финал смещает все акценты и становится понятно, что Элай никакой не демон и не маньяк от кино. Именно в этом и заключена главная приманка и обманка фильма – то, что Элай оказался вовсе не магаломаньяком, а так…мелким пакостником. Подставить Нину, дабы она достоверно сыграла смущение – это да, на это мы пойдем без сомнений, а вот утопить каскадера – это вряд ли.

При всем при том одержимость Элая под сомнение не ставится – достаточно вспомнить рассказ оператора о том, что Элай чуть не задушил его, когда он отказался снимать смерть Берта. А вот со слов Нины Элай плакал в разговоре с братом Берта. Да, Элай одержим своим фильмом, но его одержимость искусно преувеличивается и нагнетается – все для того, чтобы в финале потрясенный зритель наблюдал за вполне бытовой ссорой Элая и Кэмерона из-за денег.

Такой прямой намек на то, что фильм (читай – волшебство кино) закончилось, и наступили трудовые будни. В этом и есть, повторюсь, главная обманка фильма – и это действительно потрясает. Это меняет все акценты, мы понимаем, что на самом-то деле подозревали не того парня – хотя стойкое ощущение того, что Элай все-таки порядочный мерзавец, остается. Как в случае с «Бойцовским клубом», хочется немедленно поставить фильм с начала и попытаться заметить, ну где ты проглядел интригу? Ведь в какой-то момент нам явно давали понять, что никакой Элай не убийца?

Вторая несомненная интрига фильма, второй, так сказать, важный смысловой пласт картины – сам по себе Элай и его методы. Без сомнения, Элай является собирательным образом настоящего художника, творца, в котором гений и злодейство сочетаются предельно достоверным образом. В этом плане фильм дает нам предельно ясную картину того, как настоящий режиссер должен относиться к своему фильму.

Да, представляю, как икалось сэру Дэвиду Лину на премьере фильма. Ни для кого не секрет, что своего героя Питер О’Тул «лепил» именно с этого легендарного режиссера, чьи методы работы он замечательно изучил во время съемок «Лоуренса Аравийского». И вот от себя хочу заметить, что лично я сразу уверовала в достоверность образа. Наверное, выдающийся режиссер должен быть именно таким. Одержимым, который не щадит ни себя, ни окружающих. Питер О’Тул этот образ увековечил, хоть и с изрядной долей цинизма.

В этом тоже заключается несомненная ценность «Трюкача» как великого «кино о кино». Величайшие произведения кинематографа рождаются в муках, ради их создания идут по головам и не жалеют даже самых близких и любимых. И все это ради по сути своей искусственного мира, ради великого обмана, подменяющего жизнь, но никогда, казалось бы, ее не заменяющего.

Да, кино – это великий обман. Но бывают моменты, когда этот обман и становится самой жизнью, когда ты понимаешь, что до этого ты не жил. Но все равно звучит команда «стоп!», начинаются титры, и ты возвращаешься в серые будни. Так должно быть. Вот именно об этом наш фильм, Счастливчик – если ты этого еще не понял…

Посмотреть фильм - http://www.intv.ru/view/?film_id=4618&playNow=1