Ларс фон Триер, 2000

Рубрика "Запоздалое развитие", конечно. Зато все смотрели, и может кто-нибудь умное скажет..

Ну, так вот. Я не плакала. Я плакала, когда Спартака распяли, и когда Лука бежит за Сабахой с пальто через мост.. А тут - нечего плакать.

Во-первых, это фон Триер. У него задача такая - наизнанку вывернуть зрителя, морально изнасиловать, истерзать. Провокация.
Это не душераздирающая история из жизни, это такой серьезный поучительный фильм. Вот за что я еще люблю фон Триера: он не ноет. У него всегда в историях причина и следствие. Ну да, жестковато, конечно. Ну а по-другому, как дойдет? Только так - пыльным мешком по голове.

И вывод такой: все, что ты имеешь - результат твоих действий. Игра в благородство, желание быть чистым приводит к плачевным последствиям (об этом также и Догвиль отчасти).

Косяки Сельмы (это так героиню зовут):
-никому ничего не рассказывала.
-придумала отмазы про несуществующего папу.
-не принимала помощь и любовь мужчины.
-не рассказала правду на суде.
-неадекватно оценивала ситуацию (по ее словам, волнения сына по-поводу того, что предстоит операция могут испортить ему зрение. А то, что мать в камере смертников сидит - это ребенку, наверное, плевать).

Ну, и во-вторых, сама Бьорк. У нее слюнявый рот, гримаски, улыбка нарочито мужественная в сочетании с наигранной наивностью - все это из серии "немогунемогу". Подобная брезгливость не позволяет мне жалеть ее по-полной программе.
Сама виновата - это, конечно, слишком суровая оценка. Но вот сочувственное "эх, ну и лошара же ты" - в самый раз.

Но вообще, конечно, смотрела всерьез.
Про "форму" ничего не скажу - догма, мьюзикл, то да се.. ежу понятно.