Часть 2

"Да,в 1987 году мы были королями,"-говорит Крупнов.К нему присоединяется и Алексеев:"1987 был самый подъемный.Тогда мы хорошенько наподдали всем.Ситуация была такова:все стремились играть как можно быстрее,а мы-как можно тяжелее и мрачнее...Этим, наверное,мы всех и обставили." А с чего же начался 1987 год? Начался он для ОБЕЛИСКА тем,что Крупнов продолжил развитие "бодлеровской" темы.Появились песни "Литании Сатане" (кстати,основной рифф к ней написал опять же Алексеев) и "Сплин". Затем Крупнов написал музыку к стихотворению "Неотвратимое". "Эта вещь была наворочена до безумия,-вспоминает Толик.-MEKONG DELTA просто отдохнула бы! В "Неотвратимом" было около десяти музыкальных тем (сказывалась давняя любовь к YES и GENESIS)."Однако,"Неотвратимое" слушатели могли услышать только на одном концерте.Больше эта песня не исполнялась.В чем причина такого "неуважения" к этой композиции? Видимо в том,что исполнение
"Неотвратимого" было связано с большими техническими сложностями,и добиться качественного звучания просто не удавалось.А лажать ОБЕЛИСК не хотел. В это же время у Крупнова начал рождаться замысел написания концептуальной композиции,в которой должны были отразиться все лучшие музыкальные моменты из материала ЧО. Впоследствии этот замысел воплотился в жизнь в виде инструментала,озаглавленного "Цветы Зла". В начале года была предпринята попытка записать "студийный" "Апокалипсис". Женя Чайко и "Батюшка" сконструировали девятиканальный магнитофон и попробовали произвести запись.Однако, качество этой записи получилось,мягко говоря,слабенькое.Никто из ребят не знал,как записывать барабаны.Да и к тому же,магнитофон постоянно отказывал.В общем,получилась сущая белиберда.До наложения вокала дело так и не дошло...
Тогда ОБЕЛИСК поступил проще.Группа отстроила через пульт звук и записала на базе "живьем" все песни из первого магнитофонного альбома,прибавив к ним "Черный Обелиск" и "Литании Сатане". Эта запись дошла до наших дней и представляет сейчас большую редкость.
Вновь начались выступления.А в феврале группа впервые отправилась на гастроли в заграничный ныне город Вильнюс.В одной обойме с ЧО ехали группы,не имеющие практически никакого отношения к их стилистике.Это были ВА-БАНК, ЦЕНТР, НИКОЛАЙ КОПЕРНИК. Вся акция проводилась под эгидой Рок Лаборатории. ОБЕЛИСК закрывал концерт.Литовцы-они вообще люди спокойные (если не сказать "отмороженные"), но и среди них нашлись некоторые любители потрясти буйными головушками.Ну конечно,это была не Москва,но и в
Вильнюсе ОБЕЛИСК заметили. После этого путешествия и начался один из самых удачных периодов в существовании ЧО. После возвращения из Вильнюса группа отыграла несколько концертов,которые прошли при полном ажиотаже.Однако,несмотря на это,ОБЕЛИСК решился на отчаянный шаг.Крупнов:"Мы решили проверить,действительно ли ЧО стал популярен? Мы выждали момент,когда будут выступать 99% (а они
были в то время королями тяжелого рока),и бабахнули в это же время свой концерт в другом месте.И на 99% был полупустой зал,а у нас был просто лом! Тогда я понял,что люди идут именно на ОБЕЛИСК...После этого случая (была же вечная драка за то,кто будет хэдлайнером) практически все концерты закрывали мы.Я не помню,чтобы было иначе.Т.е. если сейчас на концертах люди кричат:"КОРРОЗИЯ!", то тогда почти все кричали:"ОБЕЛИСК!"...." Группа начала давать огромное количество концертов. ЧО выступал по 8-10 раз в месяц.Кроме того,каждый месяц ОБЕЛИСК выезжал на гастроли,а бывало,что гастроли проводились по 2-3 раза в месяц.
Но вместе с успехом пришли и проблемы.И эти проблемы создал "Ужас". "Мы начали подумывать о замене гитариста,-говорит Крупнов,-т.к. "Ужас" уже достал до такой степени,что выносить его было невозможно.Да он и сам говорил,что хочет играть более жесткую музыку,хочет "затрешевать".Вопрос повис в воздухе..." И тут на
горизонте появился...Михаил Светлов.Выяснилось,что после ухода из ЧО он прослушивался в ЛЕГИОНЕ и собирался связать свою судьбу с этой группой,но старых товарищей не забыл и,узнав о проблемах,возникших у ОБЕЛИСКА,решил снова влиться в состав ЧО.За полгода Светлов здорово подучился играть,да и со звуком у него стало все в порядке.К тому же,у "Ботаника" сложились дружеские отношения с Крупновым.(Как выяснилось Светлов родился и вырос в подъезде напротив дома,в котором в то время жил Крупнов. Оказалось,что мама
"Ботаника" очень хорошо знала тещу Толика,и они часами трепались с ней по телефону.Вот ведь как бывает!)В общем,вопрос решился сам собой,и Светлов стал гитаристом ЧО. А что же "Ужас"? "Ужас" покинул группу и присоединился к московской треш-группе МАФИЯ .Однако и с этой командой Юра проработал недолго.Отколовшись от МАФИИ (которая,как известно,бессмертна) "Ужас" вообще пропал с рок-сцены и
отошел от музыкальных дел.По последним слухам,Юрий "Ужас" (который сейчас , наверное,никакой ни "Ужас",а просто Юрий Анисимов) собирался уезжать в США.Но уехал он или нет-неизвестно... Что ж,вернемся в 1987 год. Итак,смена гитаристов прошла практически безболезненно.
Концертная деятельность не приостанавливалась ни на минуту.Светлов быстро разучил весь репертуар ОБЕЛИСКА и занял место на сцене. С приходом "Ботаника" музыка ЧО вышла на новый,более профессиональный уровень.Миша внес в группу свежую струю,и ребята с новыми силами бросились штурмовать андеграундовые круги. К этому времени из концертного сета ЧО исчезли песни "Вступление","Болезнь" и "Троянский Конь". Т.е. они иногда еще звучали в программе,но это случалось крайне редко.В основном же исполнялись "Апокалипсис",
"Абадонна", "Полночь", "Черный Обелиск", "Цветы Зла" и вещи на стихи Бодлера:"Литании Сатане", "Сплин" и "Фантастическая Гравюра".Начиная с середины 1987 года такой подбор песен оставался практически неизменным. И вот тут-то появилось то,чем ОБЕЛИСК окончательно сразил всех.Появилось знаменитое шоу ЧО. Появился Папа-огромный (в полчеловеческого роста) фосфорирующий и вращающийся череп с глазами-лазерами; появился скелет на барабанах; появились чумовые пиротехнические и световые эффекты. Крупнов:"Идея создать шоу появилась давно.Это воплотить в жизнь ее удалось только в 1987 году.Мы стали неплохо зарабатывать на
концертах (рублей по 500 в месяц,и это в то время,когда зарплата инженера составляла 230-250 рублей),и у нас появилась возможность кое-что купить.Папу нам слепила художница ("За 100 рублей,"-вставляет точный "Алексис"),которая жила неподалеку от меня.Фосфором он покрывался в одном из театров. (До чего же бредовый видок был у меня,когда я вечером на руках вытаранивал этого Папу из театра!) Лазеры прикупил и вмонтировал ему в глазницы "Батюшка". И "Батюшка" же сделал так,чтобы он поворачивался.Т.е. там все было на дистанционном управлении,его, естественно,не надо было руками крутить.Появились у нас на концертах и магниевые вспышки.Мне было просто жалко Сережу Дрогавцева (нашего пиротехника)! Все эти вспышки он испытывал по ночам в Битцевском лесопарке.А предугадать,что может случиться,было невозможно.Поэтому Сережка всегда ходил опаленный и обоженный. Но зато и результаты этих опытов были потрясающими...Тогда такое шоу было только у нас.Народ просто угарал на концертах..." А что это были за концерты! Это было настоящее театральное действо.
Перед самым началом выступления голос,идущий из самых глубин преисподней,на фоне волчьего воя и свиста ветра возвещал о том,что на сцене сейчас появится действительно ЧО.Между песнями не было пауз-они заполнялись различными звуковыми эффектами: рев огня,удары колокола,гомон толпы,шум дождя,бой часов, стоны сонма бесплотных теней,рвущихся на свободу,и,конечно же,фирменный крик Крупнова:"ЧО приветствует своих болельщиков!!!" перед исполнением одноименной песни.Но это еще не все.Перед песней "Абадонна" Толик демонстрировал свои познания в литературе,цитируя на фоне пожара и набата строки из произведения Михаила
Булгакова "Мастер и Маргарита".В конце выступления музыканты устраивали просто безумную какофонию звуков,обрывающуюся оглушительным взрывом,от которого у зрителей нередко закладывало уши. Это фэны слышали.А что же они видели? ОБЕЛИСК на сцене-умри все живое!На фронт-мене-майка с черепами по бокам (эта реликвия до сих пор хранится в фэн-клубе группы).Вместо ремня для бас-гитары-цепь.За Крупновым стоит Папа и,поворачиваясь,сверлит зал своими глазами-лазерами.На барабанах висят череп и рука скелета. Агафошкин и Алексеев одеты в фирменные майки с лого ЧО (эти майки были выпущены "кустарно" на деньги группы в количестве всего пятидесяти штук,и до наших дней "дожила" лишь одна).И завершает картину Светлов, облаченный в кожу и джинсу,с гитарой в форме автомата.Вся эта братия,освещаемая множеством ламп, прожекторами и вспышками от взрывов (не зря Сергей Дрогавцев ходил обожженным!),безумно вращает головами и при этом как-то умудряется извлекать из инструментов звуки,которые приводят публику в полный экстаз... Одним словом-чума!
Немало восторга вызывала у фэнов гитара "Ботаника",сделаная в форме автомата.Какова ее история? Крупнов:"В Союз привезли две такие гитары.Одна из них сразу же "ушла" куда-то в Казахстан,а вторую хотел взять себе Андрей Большаков из МАСТЕРА.Но т.к. МАСТЕР в то время был как бы "филармоническим" коллективом,и у них были более жесткие цензурные рамки,то Андрей понял,что у него будут проблемы,если он выйдет на сцену с гитарой в форме автомата.Тут-то ее Светлов и перехватил.Нам-то что было терять?! Мы с черепами,костями и прочими штуками,еще и автомат "до кучи"..." Вскоре ОБЕЛИСК впервые появился на большой сцене.Это произошло следующим образом:к нам в страну приехала финская панк-группа SIELUM VILJET, и в качестве"сопровождающих" к ним был выбран именно ЧО.Их совместное выступление произошло в Измайловском зале тяжелой атлетики и имело заметный резонанс.
28 апреля 1987 года ЧО отправился на гастроли в грузинские города Цхалтубо и Кутаиси. "Нет,нет,-протестует Крупнов,-это были гастроли не ОБЕЛИСКА, а Юрия Алексеева."Что ж,тогда предоставим слово "Алексису":"В Цхалтубо мы приехали рано утром.Прямо на станции нас встречала группа товарищей (мы были первыми гастролерами в этом городе),которые и вручили нам огромную бутылку портвейна. Мы долго ждать не стали и тут же ее выпили.Ну,а дальше на меня "накатило",и я начал чудить.Сам не знаю,что на меня нашло...В общем,я стал агитировать жителей,чтобы они отсоединялись от СССР,чтобы закупали в Турции оружие,еще какую-то ерунду.Когда мы проходили мимо райкома,я залез на столб (сам не пойму,как у меня это получилось) и начал орать:"Да здравствует свободная Грузия без Советской власти!" Грузины снизу мне в ответ:"Да здравствует Юра! Давай еще!" Что было дальше-помню плохо...Когда проснулся и вышел покурить (мы жили в дачных домиках),то ко мне стали подходить какие-то люди,которые жали мне руки,поздравляли,называли "молодцом"...Я пытался вспомнить,что такого натворил,а когда вспомнил-ужаснулся.Думал:сейчас меня и повяжут.Но все обошлось..." К выступлению группы были выпущены огромные афиши,на которых помимо состава ЧО было черным по белому написано:"Тяжелые ритмы,яркое шоу,световые эффекты,высокое исполнительское
мастерство,зрелище,доведенное до драматизма,металл,металл и еще раз металл предлагает Вашему вниманию ЧЕРНЫЙ ОБЕЛИСК." На всех шести концертах группы в зале на самых почетных местах сидели партийный "вождь" с женой.Вечерами,после выступлений,ОБЕЛИСК приглашался на банкеты,где тосты произносил председатель райкома КПСС...А вот что думает Крупнов по поводу "политической" деятельности Алексеева в Цхалтубо:"Надо было видеть этих грузин,которые никогда не видели человека с длинными волосами,а тут еще этот человек вытворяет такое...Наверное,из-за "Алексиса" Грузия и отсоединилась.Народ послушал его и повелся..." "Это были самые лучшие гастроли до распада ЧО,"-подытожил Алексеев.А кто думал,что он скажет что-либо другое?!
А потом в архиве ОБЕЛИСКА появился первый видеоклип.Круп- нов:"В Москву приехали французы снимать фильм о русском роке (тогда ведь это все модно у них было),и Рок Лаборатория предоставила для этого несколько групп,среди которых были и мы.Так все и получилось..."Для клипа ЧО избрал одну из самых популярных своих песен-"Полночь".Видеоряд начинался с крупного плана полной луны. Затем появлялись ребята из ОБЕЛИСКА,которые рассекали на мотоциклах по ночным улицам города.Потом они приезжали на свой же концерт и выходили на сцену...Что ж,видеоклип-это был уже немалый прогресс.
Следующим этапом в истории группы стала смена репетиционной базы."Работать в "Коммуне" было просто невозможно!-жалуется Крупнов.-Это их дурацкое напряжение на 240 В постоянно все обламывало..." На сей раз ЧО осел в Мекке столичного рока-ДК им.С.П Горбунова.Легендарная "Горбушка" на долгое время стала пристанищем ОБЕЛИСКА. В это время кому-то в голову пришла идея сдать на тарификацию.И ЧО предстал перед глазами опытной и компетентной комиссии. Крупнов:"Да...Сидят толстые дядьки и тетьки,а мы перед ними как идиоты...В общем,отыграли "Полночь", "Фантастическую Гравюру" и "Вступление",нам пожали руки и сказали,что мы молодцы..." "Вместе с нами тогда сдавали ШАХ, ТЯЖЕЛЫЙ ДЕНЬ и БРИГАДА С,-добавляет Алексеев.-Все мы получили вторую среднюю ставку.Это означало,что за концерт каждый из нас должен получать по 7 рублей и 50 копеек..."Но мы то знаем,что на самом деле каждый из ребят получал в среднем по 50 рублей за концерт.А тут 7.50 ! Но,однако,теперь группа стала официально профессиональной и могла зарабатывать себе на жизнь концертами. Летом Крупнов и Алексеев решили поступить в музыкальное училище.В отделение
Гнесинки.Зачем они захотели это сделать-неизвестно.Но такой эпизод имел место быть.Характеристику нашим героям подписал Юрий Маликов (отец известного ныне Дмитрия Маликова).С этим документом в кармане и с гитарами в руках Крупнов и Алексеев оказались перед дверьми,за которыми их ждали суровые экзаменаторы. Крупнов вошел первым."Попытался сдать экзамен,-вспоминает он,-но ничего не получилось...Я был с похмелья и как-то не до музыки было..." Однако то,что его не приняли,разозлило Толика.Он переругался со всей
комиссией и вышел,хлопнув дверью. Алексеев,увидев,что Толик выходит,смело шагнул вперед."В дверях Крупнов успел мне шепнуть:"Не говори,что ты из ЧО,т.к. я с ними поругался,"-рассказывает "Алексис".-Когда меня спросили:"Где Вы играете?",я ответил,что в группе МАРТИН. (Они даже не поняли с первого раза."Как,как? МАРТ?"-смеется Алексеев.) Я сыграл им три вещи: Баха,блюз и еще что-то.Они сказали,что все это очень просто. "Не нравится-не надо,"-ответил я и ушел..." Да,с музыкальным училищем не получилось...
Но зато как получалось с концертами! "У нас всегда были полные аншлаги!-говорит Крупнов.-И несмотря на то,что мы выступали буквально через каждые три дня,зал был постоянно переполнен..." Чтобы обеспечить своих фэнов новой записью, ЧО выпустил свой второй магнитофонный альбом.Эта запись была смонтирована из пяти концертов,проходивших в ЦДТ. Т.к.добрая половина композиций,вошедших в этот альбом,была написана под впечатлением от стихов Бодлера,то вопрос о названии программы было не сложно решить.Альбом был назван
"Цветы Зла",так же ,как и сборник стихов французского поэта.Эта программа по праву считается классической для ОБЕЛИСКА периода 1986-88 годов.В ней были представлены как уже известные по первому альбому вещи ("Апокалипсис","Полночь", "Фантастическая Гравюра"),так и не записанные ранее ("Литании Сатане","Сплин","Цветы Зла","Черный Обелиск"). Следует отметить:несмотря на то,что это была концертная
запись,остается только поражаться чистоте звучания группы и слаженности в игре музыкантов.В то время многим группам было наплевать на звук.Огромное количество людей стремилось на металлические концерты.Этот стиль был свежим,новым для фэнов.Казалось бы,кто в зале будет думать о качестве звука? И большинство групп,работающих в этом стиле, "чесали" под волну,зарабатывали себе деньги даже не задумываясь о чистоте своего звучания.ЧО же всегда думал о своих фэнах и всегда уважвл их.И это справедливо не только для 1987 года.Так же обстоит дело и сейчас.Бывали случаи,когда ОБЕЛИСК отказывался выступать на площадках только из-за того,что на них нельзя было выстроить хороший звук.И ни один концерт не начинается до тех пор,пока ЧО не уверен в том,что звук будет чистым и полным."Все,что связано с музыкой,для меня свято,"-говорит Крупнов.И это не просто слова.Это действительно так...
Возникает вопрос:а почему ОБЕЛИСК ни разу за период 1986-88 годов не выпустил студийного альбома? "Ну,во-первых,тогда не было такого количества студий,как сейчас,-говорит Толик.-Были студии "Мосфильм","Гостелерадио","Видеофильм",еще что-то,но там постоянно кто-то писался.Образно говоря: Муслим
Магомаев,Лев Лещенко,другие коллективы...А,во-вторых,я бы не смог собрать нужного количества денег на запись.Я пил тогда очень много.И все деньги уходили в кирялово..." Запись "Цветы Зла" дошла до "краев и самых окраин" Союза.Группу услышали в самых отдаленных уголках страны,и ребята окончательно утвердились в роли королей отечественного тяжелого рока. "Но мы были королями андеграунда,-уточняет Крупнов.-По большому счету королями были КРУИЗ, ЧЕРНЫЙ КОФЕ, АРИЯ и подобные им коллективы.Это от того,что ими занимались
профессионально и занимались профессиональные люди.Тот же самый Мотя Аничкин или тот же Векштейн-это профессионалы очень высокого класса.И если они раньше ездили с ПОЮЩИМИ СЕРДЦАМИ и т.д.,то все эти пути-дорожки остались,и Векштейн остался Векштейном,только теперь он возил АРИЮ..." Однако,несмотря на отсутствие профессионального менеджмента,ОБЕЛИСК сумел тогда собрать вокруг себя такую команду технического обеспечения,какую даже на сегодняшний день не имеет ни одна российская группа. Техники,осветители,пиротехники,светооператор,звукооператор в зале,звукооператор на сцене... Все эти люди четко (с точностью до секунды!) знали,что,когда,и как нужно делать.Шоу было продумано до мелочей,и сбоев практически никогда не было.
Концерты,фестивали,гастроли...ОБЕЛИСК безостановочно набирал обороты.А как складывались отношения внутри группы? Как относились музыканты друг к другу?Как они жили вне концертов,вне репетиций?Крупнов:"В плане музыки был мой достаточно жесткий диктат.Т.е. если я говорил,что надо играть так-то,все так и играли.Практически все вещи я писал сам.Я приносил готовую музыку,и все делалось под мою диктовку. Бывали лишь редкие исключения (ну,например "Вступление","Литании Сатане").Сложно было работать с "Алексисом". Сним всегда сложно,потому что он человек сложный.Очень сложный.Надо его хорошо знать,тогда с ним можно работать.В противном случае -это нереально.А вне музыки...Колька Агафошкин жил своей жизнью и с нами практически не общался.А вот мы с "Ботаником"жили душа в душу! Мы с ним общались как друзья.Я очень часто зависал у него на квартире и жил там неделями..."Алексис же "Ботаника" никогда не любил.Не знаю почему,но отношения у них не складывались вообще никак...С деньгами же Агафошкин обращался очень аккуратно и
практично."Алексис" тоже тащил все в семью.А я...в мешки под глазами..."Алексеев:"Отношения...Не знаю.Со Светловым я практически не общался. Вообще,отношения с ним у меня не клеились.С Крупновым...От случая к случаю.Коля Агафошкин вне музыки с нами почти не виделся.Он был старше нас всех,у него уже была семья,двое детей.Все свободное время он находился дома...Вот тогда-то и начал возникать конфликт между Крупновым и Агафошкиным.Крупнов много пил (а уж в 1988 году это приняло просто катастрофические размеры) и это
сказывалось на работе группы.Кольку это,естественно,не устраивало,т.к. ему нужно было семью кормить... Я не говорю,что мы там сами святыми были.Нет,по молодости пили все.Но Крупнов явно перебирал.И обстановка внутри группы стала постепенно накаляться...А с музыкальной стороны...Я был единственным в группе,на кого Крупнов не кричал.Потому что он знал,если на меня сильно накричать,то я просто развернусь и уйду из ЧО.А терять меня,как гитариста,он,по-моему,не хотел."
Итак,как видно,несмотря на успех,внутри группы начали возникать проблемы.И со временем ситуация обострялась...Обострялась все сильнее и сильнее,и в результате привела ЧО к трагическому концу... Но это случится потом,а пока ОБЕЛИСК продолжал активную деятельность,и никто не мог даже предположить,что чуть больше,чем через полгода,все это закончится. Подошел к концу успешный 1987 год.ЧО не возлежал на лаврах успеха и не останавливался на достигнутом.Все так же много концертов,все так же много гастролей.Полным ходом шла работа над новыми песнями.Готовилась новая программа. Наступил 1988 год.
("Вместо всего 1988 года можно нарисовать одну огромную бутылку,"-вздохнул Алексеев.) С самого начала года у ОБЕЛИСКА был просто лом с поездками.Группа практически только и гастролировала.Города мелькали,как в калейдоскопе.Эти выезды даже начали мешать работе: не оставалось времени для написания новых вещей.Несколько почти готовых композиций пришлось оставить на стадии завершения.В их число
входили песни: "Рокер",написанная Крупновым,"Крысолов" на стихи нашего соотечественника Иосифа Бродского и "Меч" на стихи голландского поэта Эмиля Верхарна.(Да,не удивляйтесь:это тот самый "Меч",который вы можете слышать на альбоме "Стена" 1991 года.Только в те времена эта песня была аранжирована совсем по другому.Это была очень длинная и тяжелая баллада в духе METALLIC'овского "Welcome Home (Sanitarium)".) А что уж говорить о тех композициях,которые бросались в самом начале или в середине! И таких вещей было множество...
Естественно,что концертная программа группы изменилась.Она очень напоминала "Цветы Зла",но имелись и значительные отличия. Так,например,исчез практически весь бодлеровский цикл.Из выступления вылетели вещи "Сплин" и "Фантастическая Гравюра".Их заменили "Серый Святой","Аве,Цезарь" и "Женщина В Черном". "Песню "Аве,Цезарь" я знал года с 1987,-говорит Крупнов.-Это же не моя вещь.Ее написал бард по фамилии Симаков. Единственное,что требовалось-это аранжировать ее,чтобы она подходила к нам.Что я и сделал.Заменил
несколько слов и все.Проблем с этой вещью не возникало,т.к. я вынашивал ее очень давно.А когда уже поднадоела мистика,я написал "Серый Святой".У меня произошла очередная стычка с милицией и ...Так "Серый Святой" и получился.Т.е. изначально эта вещь действительно была о милиции (почему я собственно и беру на концертах "под козырек"),а потом это переросло в песню про всю систему,т.к. милиция-это слишком узко...Затем написал "Женщина В Черном".Уже не помню в связи с чем..." Таким образом,костяк новой программы выглядел так:"Апокалипсис","Абадонна","Литании Сатане","Серый Святой","Аве,Цезарь", "Женщина В Черном","Полночь","Цветы Зла" и "Черный Обелиск". Было придумано ориентировочно название нового магнитофонного альбома и уже сделаны несколько эскизов для обложки.Если бы дело дошло до записи, то альбом назвали бы "Серый Святой".Почему именно так? Крупнов:"Просто "Серый Святой"-это одна из моих любимых песен.Из всего,что я написал.Я сам не знаю,почему,но она мне дико нравится.Вот по названию любимой песни и решил озаглавить весь альбом.Но...Не дожили..."
В конце зимы 1988 года ОБЕЛИСК принял участие в первом всесоюзном фестивале хэви-металл-рока, проходившем в городе Свердловске,и занял на нем всего 2 (!) место.ЧО уступил в борьбе за первенство ТЯЖЕЛОМУ ДНЮ."Я даже знаю почему мы были вторыми,-вспоминает Крупнов.-Просто накануне концерта я перебрал портвейна и петь практически не мог.Голоса не было вообще..." А на один из концертов,проходивших в "Зеленом театре" ЦПКиО им.Горького,Крупнов выехал на белом...нет,не коне,но мотоцикле Harley Davidson. На
самом настоящем Harley'е,что повергло публику в дикий восторг."Эдик Ратников,работавший у нас техником,был заядлым байкером,-вспоминает Толик.-И как все байкеры в то время,Эдик любил JUDAS PRIEST. А т.к. Халфорд (вокалист PRIEST'ов) выезжал на сцену на Harley'е,то Ратников предложил и мне то же самое.Сначала я отбрасывал эту идею,но потом согласился..." Успех,успех и еще раз успех...ОБЕЛИСК уверенно поднялся на вершину музыкального Олимпа и стал ╧1 в советском (по тем временам) роке.Это лишний раз доказали финальные концерты "Звуковой дорожки",проводимые летом 1988 года газетой "Московский Комсомолец". Хотя...Это была очень интересная и почти криминальная история... Читайте "страшную",ничем не приукрашенную правду. Вспоминает Юрий Алексеев:"Финал "Звуковой дорожки" проходил в "Зеленом театре" ЦПКиО им.Горького.За кулисами к нам подошли представители жюри и сказали примерно следующее: "Ребята,хотите завоевать первое место? Давайте разделим главный приз: видео-нам,а телевизор-вам.И первое место ваше." Черт его знает,почему,но мы согласились..." Вот так вот! Крупнов:"Да,именно так и было...Но,с другой стороны,половина (если не больше) "Зеленого театра" была забита нашими фэнами.Людьми,которые пришли только из-за того,что там выступали мы.Так что в любом случае,как не крути,первое место было бы наше...Кстати,тогда я в первый раз увидел люберов-металлистов.Заходят этакие "колобки",в количестве человек
пяти-шести: штаны-ширина,все как надо.У меня сердце опустилось.Думаю:"Все,кранты! Сейчас гитарами отбиваться будем..."А они подходят и говорят:"Ну,класс! Вы даете!"...А вообще-то таких проблем раньше море было.Это сейчас мы по телевизору светимся,и нас вроде как все знают.Можно объяснить,что к чему.А тогда...Хотя и сейчас иногда кулаками приходится работать.Благо,опыт есть..." Телевизор,полученный за
первое место,ребята продали,а деньги поделили между собой."Не пилить же его на всех!"-смеется Крупнов.
Итак,1988 год...Выступления в столице и поездки,поездки,поездки... В конце июля ЧО отправился вместе с группой ШАХ в очередные гастроли.Последние гастроли ОБЕЛИСКА в классическом составе...Путь лежал в столицу Молдавии (ныне-Молдовы)-город Кишинев. Но вернемся чуть-чуть назад и осветим ситуацию, сложившуюся внутри группы накануне поездки."Ситуация была просто катастрофическая,"-говорит Алексеев.-Пьянство Крупнова приобрело огромные размеры.Бывали случаи,когда к нам приходили журналисты,брать интервью и спрашивали:"Где ваш главный?" А главный в это время валялся "в стельку" пьяный где-нибудь за колонками...На концертах со стороны Толика было все больше и больше лажи. Без выпивки уже не проводилось ни одно выступление.И причем выпивка была изрядная... Женя Чайко множество раз говорил
Крупнову,что он своим пьянством ведет группу к развалу.Но Толик не реагировал.Когда мы ехали в Кишинев, настроение внутри группы было ужасное.Играть уже никому не хотелось..." Теперь вернемся к самим гастролям. Итак,дорога в Кишинев.
В поезде Женя Чайко подошел к Алексееву и сказал ему,что скорее всего-это последняя поезка ОБЕЛИСКА,что дальше так работать нельзя.Агафошкин,улучив момент,поделился с "Алексисом" своими соображениями: "Знаешь,я думаю,что Крупнов уйдет в ШАХ.Уж очень внимательно он слушал их новую демо-ленту..." Алексеев напрямую спросил у Крупнова:"Ты уйдешь в ШАХ?" Тот промолчал... (Справедливости ради,надо заметить,что сам Толик протестует:"Я не знаю,кто что подозревал,но это полный бред.Я ехал в Кишинев с четким намерением: отыграть концерты,попить винца,заработать денег и вернуться домой.Вопрос о ШАХЕ возник по дороге из Кишинева...") В Кишиневе ЧО и ШАХ должны были отработать десять концертов.На это отводилось пять дней,т.е. по два выступления в день.Сейчас это звучит несколько странно,не правда ли?Да,веселенькие раньше были времена! Высыпав из поезда,ребята первым делом отправились дегустировать местное пиво.В процессе "опробации" было обнаружено,во-первых,что пиво ничем не хуже,чем в Москве;а,во-вторых,что пиво соседствует на прилавке магазина с портвейном "Букет Молдавии" экспортного варианта.Не трудно догадаться,чем занялись наши герои. Затем все шумною толпою повалили в гостиницу,где их ждал небольшой сюрприз.А именно: гостиница оказалось первоклассной,и головная боль по поводу: в каком сарае мы будем жить на сей раз? отпала сама собой.В приподнятом настроении (на что,несомненно,оказали влияние и пиво,и "Букет Молдавии",и гостиница вместе взятые) "столичные знаменитости" отправились "ценить" зал,где им предстояло играть.Этим залом оказался Дворец Съездов Молдавской Коммунистической партии.Этот факт,безусловно,подлил масла в огонь хорошего настроения музыкантов обеих групп. А потом пришло время самих концертов.Если у кого-нибудь и были сомнения на счет того,что ОБЕЛИСК в Кишиневе не знают,то они отпали в первый же день.Публика встречала ЧО просто замечательно и знала большинство песен группы наизусть.А сценическое шоу ОБЕЛИСКА повергло зрителей в полный восторг (впрочем,как и было везде,куда приезжали Крупнов и компания). В промежутках между концертами ОБЕЛИСК и ШАХ предавались веселью и угару,чему весьма способствовали все тот же "Букет Молдавии".Пик "беспредела" пришелся на ночь между шестым и седьмым выступлениями,когда ребятам взбрело в голову искупаться при звездах и луне.Сказано-сделано,и гастролеры с шумом отправились искать место омовения.Вскоре искомое было найдено,и ночной покой города нарушился веселыми криками и
плеском воды...(Осталось добавить только то,что в роли "бассейна" в ту ночь выступал фонтан на центральной площади Кишинева. Гастроли шли своим ходом,и все было вроде бы как всегда,но...Но произошел инцидент, ставший последней каплей в чаше беспокойства внутри группы.Не хотелось бы освещать все подробности этого эпизода (т.к. это дело сугубо личное),ограничимся лишь тем,что скажем: у Крупнова произошел конфликт с одним из техников.Конфликт,закончившийся дракой.Это было в последний день выступлений во время перерыва
между девятым и десятым концертом.Результатом потасовки явилось то,что Крупнову разбили голову.Кроме этого,Толик лишился бас-гитары,которая была разнесена в щепки.Однако,последний концерт все-таки состоялся.Позаимствовав гитару у басиста ШАХА, Крупнов вышел на сцену."Я давал в тот день этакого пирата,-вспоминает Толик.-Пришлось завязать голову платком,чтобы кровь не стекала на лицо..." После этого момента уже всем стало ясно,что в группе что-то не так...
Вернувшись из Кишинева Крупнов и сам понял,что дальше так работать нельзя,что страсти внутри коллектива накалились до взрывоопасного предела."Я объявил каникулы,-говорит Толик,-потому что мы действительно сильно подустали.Нас уже раздражал даже вид друг друга.Ну в самом деле: нос к носу совершенно разные люди мотаются по городам практически без перерыва.А если и не мотаются,то,один черт,видятся на репетициях. Такого понятия как каникулы у нас до этого вообще не существовало.Мы как начали пахать в 1986 ,так и поехали.Без роздыху,без отпусков.Это была работа.И работа тяжелая.Сначала было полегче:мы раскручивались, раскручивались.А потом... Потом уже нельзя было свалить на то,что плохое настроение,или рука болит.Тебе платят за это деньги-будь любезен их отрабатывать...Перерыв был необходим.И тогда я думал,что месяц-полтора- это как раз нормально.Отдохнем друг от друга...Ну а вышло вот как..." А вышло вот что.В группе ШАХ не было в то время басиста,и на это место пробовалось множество музыкантов.Но ни один из них не устраивал Антонио Гарсию и Андрея Сазонова.А ШАХ должен был отправиться на гастроли в Венгрию.Время шло,а музыканта все не было.И тогда Гарсия предложил Крупнову присоединиться к ШАХУ хотя бы для того,чтобы съездить в эту поездку.Крупнов:"Я подумал,что неплохо было бы в Венгрию съездить,попить,на Балатоне искупаться. Почему бы и нет? А потом вернусь отдохнувший,ребята от меня отдохнут и опять: ЧО...По большому счету,меня Ольга Чайко
сманила на то,чтобы подписать контракт.Ведь работа с ШАХОМ-это были чисто контрактные обязательства,а не убеждение.Совершенно точно..." Итак,ОБЕЛИСК вернулся в Москву.Все ждали разрешения ситуации.Это разрешение явилось полной неожиданностью.
Алексеев:"Крупнов сам ничего не сказал по поводу ШАХА.Только через неделю мы узнали,что он подписал контракт с Гарсией на полгода и решил отправиться с ШАХОМ в Венгрию.Первое,что я ощутил при этом известии-неописуемая злоба на Крупнова.Злоба именно за то,что он никого ни о чем не предупредил..." Просуществовав ровно (!) два года ЧО распался.Это случилось 1 августа 1988 года...Это потом,гораздо позже,в 1993 году Крупнов скажет:"Я все равно знал,что ОБЕЛИСК сделаю,когда в ШАХ уходил...", а тогда...Тогда ОБЕЛИСК был мертв,и вследствии разборок внутри группы идея о воссоздании казалась неосуществимой...
(Отвлечемся на мгновение от последовательности нашего рассказа и перескочим сразу в 1994 год.Как в последствии участники тех событий оценивают причины распада ЧО? По прошествии шести лет,когда страсти улеглись,можно расчитывать на более или менее объективное суждение.Итак,два взгляда назад,в август 1988
года.Алексеев:"Устали все,надоели друг другу.Не развались мы тогда-дальше бы работать было еще хуже. Вообще,наверное,поубивали бы друг дружку.К тому же и алкоголь сыграл определенную роль... "Крупнов: "Усталость.Кроме того,гитаристам не нравилось то,что я писал в последнее время.Именно тогда начали проявляться зачатки музыки,которую можно услышать на "Стене" и последующих альбомах.А "Алексис" с
"Ботаником" считали,что надо играть более "модно",более агрессивно...Вдобавок ,у всех были свои амбиции .Если в 1986 году ОБЕЛИСК для публики был группой, в которой все равны,то в последствии это выглядело так: ЧО равно Толик Крупнов.И,наверное,"ревность" и честолюбие сыграли свою роль...А по поводу алкоголя...Я думаю,что не будь алкоголя-было бы что-нибудь другое.Алкоголь не был причиной,а скорее поводом...") Огромная армия поклонников группы сначала не хотела верить в распад ОБЕЛИСКА.Все считали это слухами. Слишком все было противоречиво: успех,переполненные залы,заслуженное звание ╧1 в отечественном тяжелом роке и вдруг...Но проходили дни,недели,а концертов,начинавшихся со зловещего волчьего воя,все не было.Фэны поняли,что правда такова: ОБЕЛИСК распался... Однако,даже "мертвый" ОБЕЛИСК сумел-таки еще раз всколыхнуть тусовку.Этот всплеск произошел благодаря выходу "посмертного" магнитофонного альбома
группы,озаглавленного просто,но со вкусом: "Последний концерт в Кишиневе".Да,это не просто красивое название-это действительно запись с последнего концерта "старого" ЧО (того самого концерта,на котором Крупнов играл с разбитой головой и на чужой бас-гитаре).На пленке были увековечены следующие вещи:"Апокалипсис","Абадонна" ,"Литании Сатане","Серый Святой","Аве,Цезарь","Женщина В Черном", "Полночь","Цветы Зла" и "Черный Обелиск". И все же вряд ли выход этого альбома стал бальзамом на души поклонников группы.Скорее наоборот-он только усилил ностальгию по "старым добрым временам"... Итак,тусовка проводила свою любимую группу в вечность и стала искать себе новых кумиров.
Тут невольно задаешься вопросом:не связан ли быстрый взлет в тот период таких групп как КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА, Д.И.В., Э.С.Т. и массы других с тем,что в это время на нашей сцене отсутствовал ЧО? Не будем отвечать на этот вопрос.Каждый может сам проанализировать ситуацию. ОБЕЛИСК ушел в историю...
Но жизнь продолжалась. Справедливости ради надо отметить,что 1 августа 1988 года ЧО распался еще "не совсем".Тогда это было названо "временное прекращение концертной деятельности".Ситуация четко определилась лишь спустя две недели,когда Юрий Алексеев решил собрать свой собственный коллектив. С этого момента о возрождении ОБЕЛИСКА не могло быть и речи.Слишком сильна была обида Алексеева на Крупнова, слишком сильно были натянуты отношения между ним и Михаилов Светловым.Естественно,как только появилась возможность заняться сольной карьерой-Юра решил не упустить свой шанс. Не обошлось и без взаимных наездов.В прессе начали появляться интервью,в которых ребята во всю поливали друг друга грязью.Крупнов сетовал на то,что гитаристы подняли "бунт" и отказывались играть его музыку,заявляя,что могут писать не хуже,а даже лучше него,в чем сам Толик глубоко сомневался.Те,в свою очередь,обвиняли его в консерватизме и диктатуре."Он не давал нам творчески раскрываться,"-говорил Алексеев.-Сам он просто "исписался",даже не мог доделать вещь до конца.При этом он отказывался от содействия других членов группы.Доходило до того,что он говорил:"Я -все.Это моя программа.",тогда,как над ней работали абсолютно все..." Однако,сейчас Алексеев признается,что далеко не все сказанное им в те дни ,было правдой."Такого диктата,какой расписывал я ,не было,-говорит он.-Скорее всего я говорил так от избытка злости на Крупнова.Причины развала ОБЕЛИСКА были в другом..." Подтверждением этих слов может являться еще одна выдержка из интервью,которое дал Алексеев в том же 1988 году:"Крупнов считал,что изменит стиль,направление...Я всегда говорил,что в музыкальном плане он-личность.Но работать с ним тяжело..."
Любопытно также то,что все упорно замалчивали именно те причины,которые в основном и привели к распаду группы.Тот же самый Алексеев так комментировал события в сентябре 1988 года:"Отношения чисто человеческие перед распадом были хорошие.Мы и сейчас общаемся.Дело в том,что наша последняя программа "Серый Святой" не дала того,чего хотела публика.Массе тусовок еще было интересно слушать ЧО,мы "поиграли" бы на одном названии еще некоторое время,а потом на нас перестали бы ходить.Вместе мы уже ничего не могли сделать лучшего. Две наши первые концертные программы-"Апокалипсис" и "Цветы Зла"-были очень сильные.Третья программа тоже,конечно,интересна,но это уже совсем не то,что ожидала наша публика..."
Зная все потаенные факты истории ЧО,любой может сейчас понять,как мало истины в этом комментарии. На самом деле после описанных выше событий музыканты розошлись в разные стороны "как в море корабли" и связь между собой практически не поддерживали.Хотя,это не совсем так: Алексеев и Агафошкин еще пробовали некоторое время работать вместе.Дело в том,что в конце августа 1988 года "Алексис" решил взять лидерство на себя. Весь аппарат ЧО остался на базе в "Горбушке".Весь технический персонал группы был теперь без работы. Алексеев решил не упускать такой удачный момент и на руинах ЧО возвести ТРИУМФАЛЬНУЮ АРКУ (именно так впоследствии была названа его группа,а как появилось это название-вы узнаете чуть позже).Первым участником новой формации стал сам Юра,вторым-Коля Агафошкин.Светлову была дана отставка (что вполне понятно,если учесть отношение "Алексиса" к "Ботанику"). Теперь у Юры был аппарат,база,барабанщик и техники.Надо было искать остальных музыкантов.Ими стали молодые,еще нигде не игравшие Саша Перцев-гитара, Саша Мамыличев-бас (позднее сотрудничал с ШАХОМ) и Алексей Левшинский-вокал.Вскоре было придумано и название."Сначала мы хотели назваться ЧЕРНЫЙ ХРАМ,-вспоминает Алексеев.-Но однажды Крупнов предложил мне назвать группу ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА (далее в тексте-ТА,-автор). Он сказал,что ЧО еще на слуху,а т.к. у Ремарка есть произведение "Триумфальная арка",то народ,проведя аналогии от ЧО к ТА,быстрее заметит и запомнит мою группу...Я подумал,что что-то в этом есть,и проект обрел название..." Надо отметить,что были люди,советовавшие Алексееву поступить еще проще.А именно:купить у Крупнова название ЧО и играть на славе и успехе прошлых лет.Но ,к чести "Алексиса",он отверг эти предложения и решил идти своей дорогой.Начинать с нуля.

--------------------------------------------------------------------------------

Текст отображен целиком и полностью с оригинала, никакой редакции не применялось.Все права
принадлежат Максиму Титову.

http://ronalda/ob_02.html
взято тут


(c) Ronalda.