И с т о р и я
.................................................................................

Здравствуйте все!!!

К сожалению,наша страна продолжает жить по принципу "Нет пророка в своем Отечестве".Действительно: у нас выходят в свет биографии таких групп и исполнителей,как Metallica, Sepultura, King Diamont и другие,и в то же время нет ни одного более-менее полного экскурса в историю отечественных коллективов.Поймите нас правильно, никто не собирается оспаривать таланты и заслуги Metallica'и, Diamond'a, Sepultur'ы и проч.,но нельзя же так пренебрегать российской рок-сценой! Неужели в нашей стране нет талантливых групп? Вот мы и решили
исправить сложившуюся ситуацию,предоставив на суд читателей историю московской культовой рок-группы ЧЕРНЫЙ ОБЕЛИСК. На наш взгляд,этот коллектив полностью заслужил того,чтобы его творческий путь был по возможности наиболее подробно освещен на бумаге.За время своего существования ОБЕЛИСК добился весьма впечатляющих успехов на нашей сцене.Эта группа... Впрочем,не будем забегать вперед.Читайте,и вы сами все узнаете и поймете. Особенную благодарность автор текста хочет выразить Александру Юрасову и вездесущему
Олегу "Оззи" Вдовину за поддержку и помощь в создании сего "литературного шедевра". Без их содействия выход этого издания был бы невозможен.И,конечно же, огромное спасибо ребятам из ЧЕРНОГО ОБЕЛИСКА,которые тратили свое свободное время,давая интервью специально для этого издания. АВТОР.

P.S. В данном издании приведены только реальные факты из истории группы.Мы стремились по возможности избегать своей оценки событий,предоставив читателям делать это самостоятельно.

P.P.S. И,естественно: ЧЕРНЫЙ ОБЕЛИСК приветствует своих болельщиков!!!

"...Каждая правота-это шаг к смерти.
И тот,кто прав,всегда становится
черным обелиском ! Надгробным памятником !"

Э.М.Ремарк "Черный обелиск".

Если произносятся слова ЧЕРНЫЙ ОБЕЛИСК (далее в тексте-ЧО.),то у любого нормального и хотя бы немного знакомого с отечественной рок-музыкой человека возникает ассоциация-Анатолий Крупнов.Да,именно этот человек является и отцом и матерью ЧО, мотором и движущей силой группы на протяжении вот уже почти 10 лет.Однозначно: не было бы Крупнова-не было бы и ОБЕЛИСКА.Поэтому неудивительно,что историю мы начинаем именно с истории Анатолия Крупнова.
А началось это все в те "далекие",почти легендарные,времена,когда ни то что играть тяжелую музыку,но и просто слушать ее было опасно.В то время,когда на "загнивающем" Западе набирали силу такие группы как Metallica,Slayer,Anthrax и множество других,в Советском Союзе (по тем временам) была тишь,гладь,да божья благодать.В средствах массовой информации распространялись пресловутые "черные" списки групп и исполнителей,которые могли своей музыкой оказать дурное воздействие на неокрепшие умы советских пионеров и комсомольцев; милиция с помощью всех имеющихся под рукой средств следила за чистотой нравов подрастающего поколения; люди,занимающиеся рок-музыкой,обвинялись во всех мыслимых и немысливых грехах (их называли и сумасшедшими,и предателями,и приспешниками Запада,и еще различными,ну просто непечатными,словами) и т.д. и т.п. Но советский андеграунд жил.Жил и боролся. 99%,ЛЕГИОН, ЧЕРНЫЙ КОФЕ,КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА в глубоком подполье,в подвалах и Домах культуры,начинали ковать отечественное железо. КРУИЗ и АРИЯ уже готовились ударить по ушам всем тем,кто еще не проснулся.Счастливчики неизвестно какими путями доставали записи Black Sabbath, Deep Purple и той же Metallica,и соседи,жившие рядом с такими людьми,в очередной раз хватались за голову и бежали звонить в милицию.Андеграунд жил.Андеграунд боролся.Андеграунд верил в победу.
Именно в это время простой московский паренек Анатолий Крупнов, наслушавшись Deep Purple и Nazareth,загорелся желанием создать свою группу. Анатолий Крупнов родился 24 марта ("Черный день календаря"-считает сам Крупнов) 1965 года.Как и все нормальные дети Толя учился в школе. "Да,было такое дело,-вспоминает он теперь.-Школа #279 имени А.Т.Твардовского.Причем до восьмого класса включительно был,можно сказать,круглым отличником,что для нашей школы было вещью необычной.У нас средний выпускной балл был порядка 3,8.И это при всем при том,что 100% поступаемость в ВУЗ'ы.Т.е. нас щучили так,что дай Бог...Помимо этого с восьми лет крупнов учился в музыкальной школе по классу скрипки,а кроме того,занимался еще и легкой атлетикой. "Когда мне было лет 12-13,дед подарил мне семиструнную гитару,-говорит Крупнов.-Я сразу переделал ее в шестиструнку.Причем аккорды мне никто не показывал; я их подобрал сам. Оттого у меня и постановка пальцев неправильная. Учительница в музыкальной школе ругалась очень,потому что совершенно разная постановка пальцев на скрипке и на гитаре. И гитарная постановка очень сильно ломает скрипичную... Как только вычислил аккорды,начал орать во дворе песни.МАШИНУ ВРЕМЕНИ, ВОСКРЕСЕНЬЕ, блатняк какой-то... Вот тогда, наверное, и появилось желание создать свою группу... А первую гитару жалко. Ее у меня какие-то хулиганы отняли... потом сколотили свою школьную группу. На обычную аккустическую гитару со звукоснимателями я поставил басовые струны, и получился мой первый "крутой" инструмент. Я даже весь состав той группы помню. Стучал Макс Румянцев (он и сейчас периодически выскакивает в разных музыкальных проектах ), соло-гитаристом был Леша Кукушкин и на ритм-гитаре играл Вовка Царев... Позднее я пошел в Дом пионеров и встретил там человечка, который собственно и определил то, что я буду музыкантом. Его звали Игорь... А вот фамилии не помню. Он вел вокально-инструментальный ансамбль. Вел с совершенно конкретной целью: собрать группу и халтурить (на свадьбах,праздниках и т.д.). Вот таким-то образом лет в 14 я свой первый четвертной и заработал. (По тем временам- это 10 бутылок портвейна.) Это было круто! Я торчал от себя самого! Тогда я понял,какой это кайф-зарабатывать деньги самому..."
В 15 лет Крупнов закончил музыкальную школу. "На выпускной экзамен пришли люди из музыкального училища,-вспоминает Толик,- и сказали, что берут меня не глядя,завернутого, с одной только специальностью, т.е. ни сольфеджио, ни музыкальную литературу сдавать было не надо. Только специальность и все, они берут меня в училище. Но маменька воспротивилась.Сказала: "Зачем тебе это нужно? Вот будешь как все инженером... А то что это такое: музыкант? Несолидная профессия..." ( Вот пример случая когда мама бывает неправа,-автор.) Ну вот так вот я и не поступил в музыкальное училище." По другому сложилась судьба Крупнова в общеобразовательном плане. По окончании восьми лет обучения Толя попал в физико-математический класс той же школы. ( "Как меня занесло в физ-мат-сам не знаю!"), который он и закончил со средним баллом 3,4. Складывается впечатление, что Анатолий Крупнов был в те времена примерным пай-мальчиком, который хорошо учился, ходил в музыкальную школу и занимался спортом. Но так ли это было на самом деле? "Да нет, -откровенничает Крупнов.-У меня вообще, по большому счету, судьба Джека Лондона. Т.е. я ходил в музыкальную школу и играл на скрипке, потом возвращался, шел с братками в магазин, покупал портвейн и гасился на улице. Это была сплошная цепь противоречий, вещей несовместимых просто абсолютно. Вообще, человек, играющий на скрипке, не может иметь такое количество шрамов на лице и на руках как у меня ни практически,ни теоретически. Опять же, сваливать с уроков в школе подговаривал всех тоже я. Да и еще множество противоречивых вещей. Т.е. сплошные противоречия, сплошные. Я делал в принципе то, что я хотел, но старался, чтобы это не влияло ( гасилово я не имею в виду ) на других людей. Не вмешиваться в жизнь других людей-этого принципа я придерживаюсь до сих пор. Более того, это часть моей философии..."
А что слушал в те времена "противоречивый" Крупнов? "THE BEATLES я по большому счету никогда не любил,-говорит он,-ROLLING STONES в то время- тоже. У меня была маленькая пластиночка, на которой было написано: "Вокально-инструментальные ансамбли", и на одной стороне там был какой-то фанк, а на другой--две песни DEEP PURPLE. Потом у моего приятеля Славки появился кассетник ( по тем временам-очень редкая штука ), и он почему-то первым делом записал NAZARETH. И мы слушали это просто часами. Затем "Рыжий" ( еще один мой приятель ) назаписывал себе кучу всего-практически весь QUEEN .весь DEEP PURPLE и тот же самый NAZARETH. Как ему удавалось все это доставать-я не знаю. Потом я очень плотно подсел на YES, JETHRO TULL, на старый GENESIS. Вообще, то, что в классическом понимании называется HEAVY METAL, я впервые услышал когда мне было лет 19. Это были вещи AC/DC "Hell's Bell's" и "Rock'N'Roll And Ain't Noise Pollution". Потом услышал группу BLACKFOOD. И самый классический вариант я услышал году в 1985. Это была команда WARRIOR. Кассету с этой записью мне принес приятель из института. Он же дал мне послушать в 1986 году YNGWIE MALMSTEEN'а...От BLACK SABBATH я в те времена просто плевался.Мне принесли их концерт (году в 1985) ,и я не мог понять: как же это так,ведь эти люди не умеют ни играть ни петь! За что же их уважать? И плевался я изрядно. Т.е. у меня было академическое скрипичное образование, и о SABBATH я думал примерно так: нет места недоноскам.Все,что я слушал до этого-было построено на классике; а это был ROCK'N'ROLL в чистом виде. Тогда я этого понять не мог. Только потом, уже услышав AC\DC, я еще раз повнимательнее переслушал BLACK SABBATH, услышал их другие альбомы, и очень сильно завис на их музыке..."
После школы будущий лидер ЧО ( видимо, следуя желаниям своей мамы) поступил в МАДИ, где и проучился 3 года... на первом курсе, который наш герой так и не закончил. ( "Вот, а то строил бы сейчас дороги..."-вздыхает Крупнов.) Когда Крупнову исполнилось 18 лет, в его жизни произошло одно немаловажное событие. Толик:" Один мой приятель, Леша Новичков, подарил мне на день рождения бас-гитару. Это была полуакустическая MUSIMA. Так я и получил свой первый настоящий инструмент... "Что ж, надо сказать Леше огромное спасибо, иначе неизвестно-сколько бы еще мыкался Анатолий в поисках своего "оружия". Интересно, а откуда же взялось такое желание: играть именно на бас-гитаре? И откуда взялось желание петь? " Бас-гитара...Это скорее от обратного,-говорит Крупнов.-Я ведь скрипач. А скрипка-это высокий звук. Меня же всегда тянуло к низкому звуку. Сколько я себя помню ( да и матушка мне рассказывала), я любил басовые партии. У нас дома было огромное количество опер и т.д. И я выискивал в них самые низкие партии, доставая всех ими до печенок. Т.е. ,вот человек поет басом арию (где-то минуты три), и я гоняю этот кусочек множество раз подряд. Пластинки после этого слушать было невозможно: до и после арии на диске образовывались канавы... Да и еще мне казалось, что бас-гитара-это самый "мужчинский" инструмент... А петь... Я же всегда пел. Еще во дворе песни орал под гитару..."
После "окончания" института, а точнее-после того как учеба была заброшена в дальний угол, Крупнов поменял множество профессий. Он был и плотником, и бетонщиком, и сварщиком, и ведущим дискотеки... Затем он оказался на кафедре физики в Московском Авто-Механическом Институте, где и обосновался в должности учебного мастера. К тому времени у Крупнова были уже достаточно длинные волосы. И вот именно на почве "волосатости" он сошелся с еще одним учебным мастером по имени Слава, который работал на той же кафедре. В свободное от работы время Слава играл на гитаре. Он и предложил Анатолию зайти в клуб, который находился напротив института, чтобы "разведать обстановку" на предмет зачисления в какую-нибудь группу. Вот таким образом в декабре 1984 года Крупнов впервые появился в клубе фабрики "Шерсть-сукно", расположенном недалеко от станции метро "Электрозаводская". В клубе действительно существовала группа,и для полного состава ей недоставало только ( о счастье!) бас-гитариста. Естественно, что им и стал наш герой.
Группа называлась ПРОСПЕКТ и в ее состав входили: Михаил Рыбников-вокал, саксофон; Евгений Кудрявцев-клавишные; Евгений Ковалевский-соло-гитара; Константин Денешкин ( по прозвищу "Костыль")- гитара; Николай Агафошкин-барабаны. Звукооператором ПРОСПЕКТА был Женя Чайко, а светооператором-брат "Костыля"-Андрей Денешкин по прозвищу "Батюшка. Запомните три последние фамилии! И запомните когда они впервые появились в нашем повествовании.( Немного отклоняясь от нити нашего рассказа, можно заметить, что сейчас Рыбников играет на клавишах в группе ДЕМАРШ; Кудрявцев играл в САМОЦВЕТАХ, а затем поднимал свой проект BLACK RUSSIANS; Ковалевский сейчас в ВИРТУОЗАХ МОСКВЫ у Спивакова. Вот с кем доводилось играть Крупнову!) Итак, полный надежд, Толя Крупнов уверенно и с радостью шагнул в новый 1985 год. ПРОСПЕКТ выступал со своей программой на различных мероприятиях ( День Города и т.п.). Музыку группы можно было назвать джаз-роком, если бы она не была сильно примитивизирована. И может не было бы никакого ЧО, не начни Крупнов писать песни. Хотя, справедливости ради, надо отметить, что "писать"-это громко сказано. Просто на кафедре к Толику подошел один из ребят, знавший о его занятии музыкой, и дал ему вырванный из какой-то книжки лист со стихами. Практически сразу у Крупнова родилась музыка на этот текст. "Своего в этой вещи почти ничего не было,-говорит Толик.-Это была дань традициям. Но было очень приятно слушать сочиненную тобой музыку, когда она аранжированна и разложена по партиям. К тому же, приятно было впервые почувствовать себя главным и говорить: кому,что, где и как играть..." Ребята сделали эту песню, что и привело к расколу в рядах группы. В результате Крупнов, Агафошкин, "Костыль",Женя Чайко и "Батюшка" отпочковались от ПРОСПЕКТА. К ним присоединился Николай Коробов, игравший в том же клубе на гитаре. Вся эта братия начала наруливать свой материал. Вернее, наруливал один Крупнов, а остальные только воплощали в жизнь его идеи. А что же ПРОСПЕКТ? ПРОСПЕКТ, лишившись своего ядра, тихо-мирно умер. И больше о нем не вспоминали.
Оставшись со всем аппаратом на той же базе, ребята во главе с Крупновым написали четыре вещи ( само собой разумеется, что пел сам Толик) в рок'н'рольнохардовой стилистике. эти песни даже были записаны на двухканальный магнитофон. "Опять же, в этой музыке не было ничего своего,-вспоминает Крупнов.-Все тексты были не мои, гармоническая основа- тоже, а сыграно было достаточно традиционно. У нас не было даже стилистики как таковой. Т.е. я писал то,что пишется,ориентируясь на свою музыкальную память. А как эти вещи будут выглядеть в результате- я сам не имел ни малейшего представления..."
Пора было подумать о названии для группы. Задача оказалась не из легких. Ребятам пришлось долго мучиться над этим. И вот в один прекрасный день все встало на свои места. Крупнов: "Почему именно ЧО? Это ассоциативно, подспутно. Мы совершенно четко представляли, что название должно быть массивное, основательное. А здесь: "ОБЕЛИСК"- что-то строгое,холодное, изящное, тонкое; "ЧЕРНЫЙ"- вязкое, мрачное, тяжелое, основательное... К Ремарку же это не имеет почти никакого отношения ( хотя он один из моих любимых писателей), а если и имеет, то самое косвенное: возможно, что я именно в этот момент читал Ремарка, и, когда мы бились над названием, у меня в памяти всплыл Ремарк и ЧО... А вообще-то было множество идей по поводу того, как назвать группу: МОНУМЕНТ, еще что-то... Остальных я просто не помню. Но их было море... И даже когда я предложил ЧО, у нас была пара еще каких-то вариантов, между которыми мы колебались. Но в конечном итоге получился все таки ЧО..." И вот, когда все организационные вопросы были решены, ОБЕЛИСК лишился половины состава. Крупнов: "Я понял, что "Костыль" и Женька Коробов чисто ритмически не удовлетворяют требуемому уровню." Следовательно, встал вопрос о замене гитаристов. Крупнов начал поиски.
"Вот именно тогда я познакомился с "Пауком",-говорит Толик.-К тому времени я работал в районе ВДНХ и ходил в магазин неподалеку от места работы. И как-то один раз я разговорился с продавщицей в этом магазине. Выяснилось, что у нее муж волосатый. Она пригласила меня в гости, и я к ним заехал. Ее мужа звали Сергей. У него я впервые услышал АРИЮ. Их самый первый альбом "Мания Величия". Я тогда поразился: какже так, люди уже записываются, а я все гитаристов ищу! Я сказал Сергею, что тоже играю, и что мне нужны гитаристы. Он ответил, что у него есть один знакомый гитарист, которого зовут как и его-Сергей, и дал мне телефон. Это как раз и оказался "Паук". Я позвонил и договорился с ним о встрече. Мы встретились в полночь ( по настоянию "Паука") около двадцатипяти этажного дома на ВДНХ и очень долго разговаривали. В конце концов я договорился встретиться с ним на следующий день дома у Жени Чайко." У "Паука" к тому времени уже была своя команда КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА, в которой он играл на гитаре. Вторым гитаристом был Юрий Алексеев. Вот именно с Алексеевым "Паук" и пришел жарким летним днем 1986 года домой к Жене Чайко, где их поджидал Крупнов. Это была поистенне историческая встреча. Сейчас можно с уверенностью утверждать, что не будь ее тогда-не было бы и того самого ЧО, который любят и любили тысячи людей. Ведь в тот день "Паук",сам того не подозревая, создал ядро будущего ОБЕЛИСКА, познакомив Крупнова с Алексеевым. И если Крупнова можно назвать мотором ЧО, то Алексеев-это уж никак не меньше, чем ходовая часть. Неслучайно, что из классического состава группы до сегодняшнего дня "дожили" только эти два человека. Поэтому сейчас мы немного отвлечемся от непосредственной истории ЧО и углубимся в историю Юрия Алексеева, впоследствии получившего прозвище "Алексис".
Юрий Алексеев родился 25 февраля 1965 года в Москве. Учился в школе, бренчал на гитаре и играл в футбол. (Вообще, среди музыкантов, играющих тяжелый рок, существует привязанность к спорту. Так, например, Lars Ulrich из METALLIC'и играл в теннис, Steve Harris из IRON MAIDEN-в тот же футбол. Можно привести еще десятки примеров. Но вернемся к Алексееву.) Причем в спорте Юра достиг значительных успехов. Он выступал в составах нескольких столичных юношеских команд, наиболее известной из которых был "Локомотив". Следует заметить, что два приятеля Алексеева по футбольной секции сейчас выступают в основном составе московского "Спартака". После окончания восьми классов Юрий поступил в железнодорожный техникум. Это событие совпало с крутым поворотом в его жизни, потому что именно в это время Алексеев познакомился с музыкантами из группы 99%. Он стал заходить к ним на репетиции. Работа группы так захватила Юру,что он твердо решил делать свою музыку. Вопрос о жанре не стоял. Естественно-только тяжелый рок! Для начала нужно было приобрести "орудие производства",т.е. электрогитару. Ведь до этого в распоряжении у Юрия была только акустика.Проблема решилась очень просто: гитара была куплена у все тех же 99% ( не зря Алексеев посещал их репетиции.). Итак, в 1981 году Алексеев за 180 рублей купил свою первую электрогитару. Это была уже "игранная" ALFA. Но это была настоящая гитара! И Юра с усердием принялся "укрощать" этот инструмент. Доходило до того, что он репетировал по восемь часов в день, не забывая однако и о футбольных тренировках. Но, естественно, что интерес к футболу стал заметно затихать. В 1982 году одногруппник Алексеева по техникуму, узнав, что Юра мечтает о карьере рок-звезды, предложил ему встретиться с одним своим знакомым по имени Сергей. Из рассказа приятеля Алексеев понял, что Сергей-это гитарист, собирающий ( или уже почти собравший ) свою группу. Короче говоря, такой же завернутый а тяжелом роке человек как и сам Юра. "Почему бы не встретиться? А вдруг из этого что-нибудь выйдет?"-подумал Алексеев.
Встреча произошла у Театра Сатиры. К Юре подошел парнишка лет семнадцати с гитарой в руках. "Он был одет в майку, шорты и ботинки как у Остапа Бендера,-со смехом вспоминает Алексеев.-И еще кроме того на нем была огромная соломенная шляпа.В общем, видок по тем временам был просто сногсшибательный, если не сказать шокирующий." "Сергей,"-представился парень, протягивая Юрию руку. Так в далеком 1982 году впервые встретились Юрий Алексеев и Сергей Троицкий, известные ныне под партийными псевдонимами "Алексис" и "Паук". "Паук" произвел на меня тогда большое впечатление,-говорит Алексеев.-У него в голове бродили глобальные мысли о всесторонней металлизации советского общества, о тотальной тяжелой атаке на Совок и куча всего такого прочего..." При более близком знакомстве ( которое наверняка не обошлось без пива) выяснилось, что Троицкий уже практически сколотил свою группу и начал делать какой-то материал. Алексеев и Троицкий попробовали сыграть вместе, и после первой же совместной репетиции Юра был безоговорочно принят "Пауком" в его группу,которая называлась ни то ВИЙ, ни то КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА. Дело в том,что название менялось несколько раз в течение пяти лет. Видимо "Паук" никак не мог выбрать: что больше подходит к его музыкальной ориентации-ВИЙ или КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА. Окончательно же название закрепилось только в 1986 году. Кстати,следует отметить, что в 1982 году вместе с "Пауком" и Алексеевым играл барабанщик Вадик "Морг", впоследствии бомбивший в группе МАФИЯ.
Репетиции КОРРОЗИИ МЕТАЛЛА ( или ВИЯ?) проходили во Дворце Пионеров на Бабушкинской. Музыка стала отнимать у Алексеева все больше и больше времени. Поэтому с футболом пришлось "завязать".(О чем впрочем Юра сейчас нисколько не жалеет). Мастерство Юры росло от репетиции к репетиции. За свой кропотливый труд в области гитарного совершенствования он получил от "Паука" прозвище "Тед Нюджент" (Ted Nugent- известный хардовый гитарист). Группа подготовила небольшую программу и даже дала несколько концертов. Но альянс просуществовал недолго. Что-то не сложилось внутри коллектива, и Алексеев ушел. В период с 1983 по 1984 год Юра пытался работать с разными командами,названия которых сейчас и сам не помнит. Но долго он нигде не задерживался. То его не устраивал уровень игры своих коллег, то не сходились характерами, то еще что-то...
Помимо ежедневного истязания гитары, Алексеев занялся продажей аппаратуры. На этой почве он встречался с весьма известными ныне в металлических кругах людьми: Алик Грановский (МАСТЕР), Антонио Гарсия (ШАХ), Михаил Жемчужный (экс-ШАХ) и др. Это сегодня их многие знают. А тогда все они только начинали. Веселое было время! Жизнь продолжалась.И вот в 1984 году Алексеева призвали в армию. Отправился будущий гитарист ЧО в далекую Читу, где и оттрубил два года в ВВС. "Ох уж эта армия!-сетует "Алексис".- Там я потерял 60% техники игры. Если бы не армия, то как бы я сейчас играл!" В начале 1986 года, радуясь, что служба осталась в прошлом, Алексеев вернулся домой. Жалея о двух потерянных для музыки годах, Юра принялся наверстывать упущенное. Совмещая работу электромонтажника в метро с гитарными упражнениями, "Алексис" быстро реанимировал свои навыки и умения. Восстановив музыкальную память, Алексеев связался с "Пауком". Без лишних разговоров "Паук" принял его в свою команду ( которая к тому времени уже точно называлась КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА).
Начались репетиции. На одной из них Троицкий сказал Алексееву о том, что один его знакомый басист по имени Толик ищет гитаристов для своей группы, и что этот Толик предложил ему (Троицкому) попробовать поиграть вместе. Юра решил пойти с "Пауком". Вот таким образом Алексеев с "Пауком" оказались в конце июня 1986 года дома у Жени Чайко. Крупнов:" Я поставил им нашу запись ( те самые четыре рок*н*рольно-хардовые вещи,которые были записаны еще с "Костылем" и Коробовым) и предложил наложить на нее соло. ( Т.к. ни "Костыль", ни Коробов соло играть не умели, то,естественно, таковое на записи отсутствовало. Да я и сам тогда очень плохо понимал, что такое соло, и как вообще его можно играть.) И, пока "Алексис" пытался что-то там наиграть и наложить,"Паук" долго вдохновленно гнал телеги по поводу того,что у нас все клево, что у нас есть аппарат, что мы с Агафошкиным неплохо играем, и что они с "Алексисом" вроде как согласны к нам присоединиться, но только группа будет называться КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА. Т.е. такой вот хитрый ход- я пойду к тебе в группу, но только буду главным. А мы в то время вроде бы уже определились и с названием, и с лидерством; так что не склеилось у нас с ним..."
А что же Алексеев? Он тоже не присоединился к Крупнову, т.к. его музыка показалась Юре слишком легкой по сравнению с тем,что Алексеев хотел делать. В то же время у "Алексиса" назрел конфликт и с "Пауком", т.к. музыка КОРРОЗИИ его тоже не устраивала. Где же выход? Юра нашел его. Он просто взял и собрал свою группу, грозно озаглавив его МАСТАДОНТ. Эта группа обосновалась в школе недалеко от станции "Медведково". Репетиции проходили всего по разу в неделю, что Алексеева опять же не устраивало. МАСТАДОНТ просуществовал полгода (лето-зима 1986 года). До концертов дело не дошло. Развал МАСТАДОНТА был связан с уходом Алексеева в ЧО. Но об этом чуть позже. А пока... Да, хотя Крупнов и остался тогда ни с чем, но именно в тот день зародился ЧО, который буквально через несколько месяцев завоюет души всех металлистов Москвы, а всего через год заставит заговорить о себе чуть ли ни весь андеграунд Союза.. Итак, поиски гитаристов продолжались.
Однажды Крупнов забрел на концерт группы МИСТЕР ТВИСТЕР, который проходил в саду им.Н.Э.Баумана. Там он познакомился с парнишкой по имени Миша.Поговорили, попили пивка и разошлись. Через некоторое время один из приятелей Крупнова по прозвищу "Хенк" сообщил Толику, что у него есть знакомый, которого зовут Миша "Дифлофос", и что этот Миша вроде бы играет на гитаре. Крупнов заинтересовался этим сообщением и взял у "Хенка" телефон "Дифлофоса". После звонка выяснилось, что это тот самый Миша, с которым Толик познакомился в саду им.Н.Э.Баумана. Ребята попробовали сыграть вместе. Всем понравилось, и "Дифлофос" (кстати,по-человечески его звали Михаил Светлов) стал первым гитаристом ЧО. ( Вскоре прозвище "Дихлофос" было забыто. Светлова "переименовали" в "Ботаника", что было связано с "похожестью" Михаила на Паганеля. "Похожестью" чисто субъективной, т.е. Светлов как и Паганель постоянно все терял, постоянно куда-то не туда шел и т.д.) Потом появился "Ужас". "Я не помню кто его привел,-говорит Крупнов.-"Ужас" безумно меня поразил тем, что он играл с приглушкой, а я даже не представлял, как можно из гитары извлекать такой звук. "Ужас" пришел, и я ему сказал, чтобы он что-нибудь сыграл. Он сыграл, и у меня просто снесло крышу! Ведь я как любой нормальный мальчик, закончивший музыкальную школу, пытался просчитать в каком размере он играет. А "Ужас" играл полную шару от балды и еще, вдобавок, постоянно съезжая вниз по грифу. Позже выяснилось, что у него тоже полный завал с чувством ритма... Но тогда я подумал: "Ух ты, круто-то как!" Все,взяли его в группу!" А теперь внимание! Вряд ли вы сможете где-нибудь еще найти эту информацию."Рассекречиваем" фамилию "Ужаса". Этого человека звали Юрий Анисимов. Правда, в группе его так никто не называл. Для всех он был просто "Ужас".
Итак, состав укомплектован, и наконец-то ОБЕЛИСК приобрел строгие очертания. Официальная дата образования группы-1 августа 1986 года. ЧО образца лета 1986 года выглядел следующим образом: Анатолий Крупнов-бас-гитара, вокал; Николай Агафошкин-барабаны; Михаил Светлов-гитара; Юрий "Ужас"-гитара. Причем в группе не было соло-гитариста как такового. Светлов и "Ужас" постоянно делили соло-партии между собой. (Более того, такая ситуация сохранилась вплоть до середины 1988 года, когда состав уже несколько трансформировался.) Кроме самих музыкантов к ОБЕЛИСКУ можно с уверенностью отнести и людей, постоянно работавших с группой. А таковыми являлись звукооператор Женя Чайко и светооператор "Батюшка". Группа по-прежнему работала на той же базе и, кроме всего прочего, имела полностью свой собственный аппарат, что по тем временам было вещью исключительной, если не сказать уникальной. Итак, у ЧО было название, был стабильный состав, и теперь пришла пора писать свой материал ( естественно, что четыре вещи, сделанные до этого, были забыты как слишком примитивные). Чем ребята и занялись.
И тексты и музыку писал практически один Крупнов, а "коллеги по работе" все это воплощали на практике. Можно твердо сказать, что к тому времени Крупнов уже стал лидером среди играющих с ним людей. "Я становился лидером, потому что для этого были все предпосылки,-говорит Толик.-У меня за плечами была музыкальная школа. Я представлял себе как можно сделать песню,как она будет звучать. Я очень хорошо слышал гармоническую основу.К тому же у меня очень хорошая музыкальная память...Например,Кольке Агафошкину я вообще все показывал от и до.Единственная вещь,куда я никогда не лез-это соло-партии..." Началось...
Первой композицией ОБЕЛИСКА стала вещь под мрачным названием "Апокалипсис",в которой Крупнов размышляет о последствиях последней земной бойни.Дальше последовала песня под одноименным названием "Черный Обелиск".А потом Толика словно прорвало.Стихи посыпались просто градом."Троянский конь", "Абадонна", "Болезнь".Музыка тоже не заставляла себя ждать.Остальные ребята из группы еле успевали за своим лидером.Все работали на износ...
Порепетировав всего лишь полтора месяца ЧО уже появился на сцене. Этот первый концерт состоялся 23 сентября 1986 года прямо на базе,в клубе "Шерсть-сукно",в паузах между дискотекой."Я могу по пальцам пересчитать всех людей,которые были на первом концерте,-говорит Крупнов.-Был "Хенк","Мамонт",может быть был "Стив", покойный ныне Олег Царев (басист "Легиона") и еще один известный тусовщик "Слейд".Ну и конечно было море всякого дискотечного народа.Но все-таки нас заметили..." На этом концерте ОБЕЛИСК отыграл все пять вещей,которые уже были в его репертуаре.Все выступление заняло не больше 30 минут.Но это был концерт! Группа выдержала боевое крещение... Каковы были ощущения Крупнова после первого выступления его детища? "Если бы были резко отрицательные отзывы,то я не знаю,чем бы все это кончилось,-откровенничает Толик.-Тогда я даже и мысли не допускал,что мы действительно станем настоящей группой.Для меня это было хобби,ну,допустим,как некоторые марки собирают,т.е. если кто-то из людей к тому времени уже определился (те же 99% или ЛЕГИОН); у них были свои фэны,они четко знали,на что они работают ,то я-нет.Абсолютно нет..." К счастью,отрицательных отзывов не было.Даже наоборот.
После концерта к Крупнову подошел Царев и предложил вступить ОБЕЛИСКУ в московскую Рок Лабораторию,которая являлась в те времена бастионом андеграунда.Крупнов дал согласие,и через несколько дней комиссия во главе с Царевым приехала на базу к ЧО.Ребята сыграли им свой материал,и группа была принята под знамена Рок Лаборатории. Что это давало ОБЕЛИСКУ? Самое главное-это то,что теперь группа приглашалась на все сборные концерты, проводимые под эгидой Рок Лаборатории.Однако у Крупнова свои соображения на этот счет:"Честно скажу:нас стали приглашать на сборные концерты скорее всего потому,что у нас был аппарат-по тем временам вещь достаточно редкая." Но как бы там ни было,ОБЕЛИСК начал выступать.В этих сборных сейшенах помимо ЧО обычно участвовали 99%,ЛЕГИОН, КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА, МАРТИН и ТЯЖЕЛЫЙ ДЕНЬ (две последние группы появились практически в одно время с ОБЕЛИСКОМ, с разницей буквально в две недели).
К тому времени в обойме у ЧО была уже еще одна вещь под простым названием:"Полночь".Крупнов:"Я сидел дома.Совершенно один в огромной трехкомнатной квартире.Была уже ночь,но спать мне совершенно не хотелось.Я выключил свет,ходил по комнатам,смотрел в окна...И вот я очутился в комнате,которой очень боялся в детстве (в этой комнате умерла бабушка,и когда я был маленький,то забегал туда на секундочку,кричал:"Я не боюсь!", а затем пулей выбегал обратно). Подспутно этот детский страх остался во мне.Когда же я оказался в этой комнате,то на меня как-то сразу накатила волна подсознания,и я достаточно быстро написал "Полночь"...Вообще,те вещи,которые пишутся сразу,в конечном итоге и получаются наиболее удачными..." С того времени Женя Чайко стал записывать практически все концертные выступления группы.Именно благодаря этому человеку мы можем слушать сейчас старый ОБЕЛИСК.
А концертов было множество. ДК "Коммуна",несколько концертов в МЭЛЗ'е, ДК им.Войтовича...Вот именно с ДК им.Войтовича и связан один из наиболее значительных эпизодов в истории ЧО. Это был пятый концерт группы.У ОБЕЛИСКА уже появились поклонники (кстати,среди первых фэнов ЧО были и такие известные ныне в тусовке люди,как Саша "Хирург" и Дима "Саббат"),и их число стремительно росло от концерта к концерту.Концерт как всегда прошел "на ура",и уставший Крупнов спустился со сцены.И тут он столкнулся с пареньком,лицо которого показалось ему знакомым."Привет! Ты меня помнишь?-спросил Толика этот парень.-Я-Юра Алексеев.Мы с тобой там-то,там-то виделись.Теперь я буду твоим гитаристом." После такого заявления Крупнову оставалось только медленно сползти вниз по стенке... Да,недаром говорят,что наглость-второе счастье.Заметим:иногда бывает и так,что это счастье не только для тех кто "наглеет",но и для тех сотен людей вокруг. "На следующий день после этого концерта,-вспоминает Крупнов,-"Алексис" позвонил мне и,опять же,нагло спросил:"Ну что,когда мне приезжать на репетицию?" И это несмотря на то,что у меня уже укомплектованный состав!Ему это было безразлично! Он хотел играть у меня на гитаре,а на остальное ему наплевать!" Но,хотя состав и был укомплектован,проблемы внутри коллектива существовали.
Крупнов:"Женя Чайко был "повернут" на звуке (он до сих пор таким остался), и его страшно раздражала гитара Светлова.Дело в том,что она все время свистела просто до абсурда.Что только Женька ему ни советовал:съемники парафином залить и т.д....И вот,после того как "Алексис" позвонил,у нас была репетиция.Она началась в два,а Мишке я сказал,что она будет в четыре.В два к нам приехал "Алексис",мы его послушали,и он уехал.В четыре приехал Светлов,и мы начали репетировать...А на следующей репетиции,когда мы шли от метро к базе,Мишка стал говорить мне,что у него ничего не клеется,что беда с гитарой и т.д."Что ты мне посоветуешь?"-спросил он.И я ему посоветовал...Не играть больше.Вообще никогда.И он ушел...Начали репетировать с "Алексисом".Он как-то очень быстро все схватил,да и с чувством ритма у него все было абсолютно в порядке...В общем,это был человек "то,что надо"." Надо было делать новые вещи.И тут перед Крупновым встал один очень непростой вопрос:о чем писать?
"Саша Елин (человек,который писал стихи АРИИ, МАСТЕРУ и еще ряду групп,-автор) меня всегда подкалывал,-говорит Толик.-Он говорил:"Ну смотри,у тебя строчка:"Ужас и муки,страданья и страх",так я это растаскиваю на четыре разные вещи по тематике:одна-ужас,вторая-муки и т.д. О чем же ты потом писать будешь?" И я действительно задумался:о чем писать?" И тут на счастье Крупнову попался сборник стихов французского поэта Шарля Бодлера "Цветы зла" (книга,которую каждый уважающий себя металлер просто обязан прочитать!)."Я прочитал и так прокайфовал...-вспоминает Толик.-Потом несколько раз перечитал и отметил вещи,на которые очень легко ложится музыка и которые по смыслу подходят нам..." Первой вещью на стихи Бодлера стала песня "Вступление".Вот тут и проявил себя в полной мере новый рекрут группы Алексеев. Основной гитарный рифф к "Вступлению" был написан именно им. После этого была написана музыка к стихам "Фантастическая Гравюра".В своем первом варианте эта вещь отличалась достаточной оригинальностью,а именно:в начале песни Крупнов выходил на сцену со скрипкой в руках и под акомпанимент гитары исполнял задумчиво-грустную мелодию.Крупнов:"Идея со скрипкой возникла неожиданно.Во-первых,я умею играть на скрипке,а во-вторых,тогда никто и представить себе не мог,что тяжелую музыку можно играть со скрипкой. Это сейчас есть такие группы,а тогда..." Однако в роли скрипача Крупнов выступил всего на двух концертах.А потом скрипку в его руках сменила более привычная для зрителей бас-гитара,и вступление к "Фантастической Гравюре" приобрело вид басового соло. А что было с музыкой ЧО? Крупнов уже точно знал,по какому пути должна двигаться группа? "Да нет,-говорит Толик.-Я в то время был еще страшно необразован в тяжелой музыке.А наши песни...Все становилось более очевидным по мере того,как я слышал новые коллективы. Например,METALLICA я в первый раз услышал только в конце 1987 года.("Это я его к METALLICA приобщил!"-до сих пор "гордится" Алексеев.)И я как-то не стремился слушать.Тот же самый Сережка Комаров (в то время-барабанщик ЛЕГИОНА,-автор),мы, естественно,знакомы были,говорил мне,что песня "Черный Обелиск" очень похожа на 1983 год METALLICA. Я отвечал,что может быть,но я не слышал METALLICA вообще!..Соответственно,чем больше я слушал разной музыки,тем больше мне открывалось ходов...Но, может,это и хуже.Если бы я вообще не слушал тяжелую музыку,то,возможно,я насочинял что-нибудь совсем улетное...А так,в принципе,во всех наших вещах того периода можно выявить тенденции.Естественно,свое что-то есть,но и влияния заметны.Можно даже отследить по нашей музыке:какие группы мне нравились и в какой момент...Опять же,"Полночь" чем-то напоминает ACCEPT. И таких аналогий можно провести множество..."
Итак,Алексеев удачно влился в коллектив,и к материалу группы прибавилось еще две вещи.Пришла пора распространить по городу запись ЧО.Что и было сделано. Этот первый магнитофонный альбом ОБЕЛИСКА был записан в начале декабря 1986 года в ДК "Красный Октябрь" и озаглавлен,как и первая вещь,написанная Крупновым в составе ЧО,"Апокалипсис". По словам самого Крупнова,"Апокалипсис" был сделан в тягучей спиритической манере BLACK SABBATH (помнится,когда-то он от них изрядно плевался)."Конец света" начинался с мрачного "Вступления"-вещи,в которой перемалывались все возможные человеческие пороки и будущая расплата за них.Текст этой песни давал слушателям ясное представление о том,какой ужас предстоит им ощутить в дальнейшем.Перед мысленным взором человека,прослушивающего "Апокалипсис",предстает целая галерея мук и страданий:тема войны в "Апокалипсисе";страх перед неизвестностью в "Полночи";скитания человеческой души,ищущей ответы на вечные вопросы,в "Болезни"; людская глупость в "Троянском Коне"; мрачный библейский сюжет в "Фантастической Гравюре";и,опять же,тема войне в "Абадонне". Музыка была под стать текстам:тяжелая,мрачная,почти физически давящая на тело и психику. Следует заметить,что практически все темы,поднятые Крупновым в 1986 году,ОБЕЛИСК продолжает развивать и сейчас.Правда,характер самих стихов значительно изменился.Смысл стал менее завуалирован,более доступен для восприятия.Но об этом позже... После концерта в ДК "Красный Октябрь" ЧО сменил базу.Теперь группа обосновалась в ДК "Коммуна" на "Тульской". "Это было ужасно!-вспоминает Алексеев.-После шести часов вечера там включалось промышленное напряжение на 240 В,и у нас постоянно горела вся аппаратура."Именно в связи с этим группа через некоторое время покинула "Коммуну". К концу 1986 года ЧО уже поставил на уши большую часть андеграунда Москвы.Все новые фэны вставали под штандарты Крупнова и компании.Это уже был успех! И успех немалый. Последним в уходящем году выступлением группы стал концерт в ДК "Медик",где в одной обойме с ОБЕЛИСКОМ играли ЛЕГИОН и МАРТИН.
А дальше...Дальше настал 1987 год-год успеха и полного триумфа ЧО.

--------------------------------------------------------------------------------


Текст отображен целиком и полностью с оригинала, никакой редакции не применялось. Все права
принадлежат Максиму Титову.

http://ronalda/ob_01.html
взято тут

(c) Ronalda.