Это цитата сообщения Рената_Бедро Оригинальное сообщение

Театральный



[474x632]
"Выучусь, заработаю денег и куплю вам...ТЕАТР!"

Вот такая мечта была у Кости. Как у Буратино, который свято верил, что создан на радость людям.
Так оно собственно и было.
Он жил и дышал театром. С 14-ти лет прописался в нашем ТЮЗе...
Нет, на сцену его никто бы никогда не выпустил. И не выпускал. Ему разрешили жить в партере - рассаживать по местам детей на утренних спектаклях, помогать уборщице расчехлять-зачехлять кресла... Не больше.
А он мечтал о сцене, куда ему хода не было.
И он фантазировал.
Приходит как-то на занятия к нам, в "Зеркало", весь перемазанный гримом. Гордый страшно!...
Спрашиваем:
- Костенька, ты откуда такой?
- Из театра! Я там играл "Маугли"! (премьера сезона)
- А кого ты там играл?
- Стаю волков!
А сам прямо светится от радости!
Конечно, все мы знали, что ни в каком спектакле он не играл. Он сидел в партере и в сотый раз, распахнув глаза, пересматривал новый ТЮЗовский спектакль по Киплингу.
А потом - "Золотого цыплёнка*
А потом - "Белоснежку", "Тома Сойера"...
И так по кругу, по кругу - из года в год.
А потом...
Приходил на репетицию "Зеркала" и играл для нас все увиденные когда-либо ТЮЗовские спектакли подряд, по памяти, один - во всех лицах. 17-летний юноша, которому профессиональная сцена могла лишь сниться.
Дело в том, что у Кости была такая форма ДЦП, при которой опорно-двигательный аппарат почти не страдает, но психическое развитие тормозится. И в 17- 20 лет у Кости был разум 7-летнего, или даже 6-летнего ребёнка.
Он не умел читать и писать. То есть немного умел, но... Совсем немного. И потому выучить роль по бумажке он просто не мог.
Он не выносил, когда на него кричат - а режиссёры часто не выбирают выражений во время работы с актёрами. Их можно понять - творческий раж, вдохновение, всплеск эмоций...
А Костя терялся, начинал нервничать, переставал понимать, чего от него хотят...
Все театральные кружки, в том числе и самые "крутые", очень быстро ставили на нём крест, потому как кроме рвения и желания что-то играть, нужны ещё и актёрские способности, которых, как они считали, у Кости не было.
В одном театре его высмеяли, довели до слёз и выгнали.
В другом он месяц "носил топор", но и оттуда его попросили.
В третьем он не мог сказать даже "Кушать подано" - и тоже не удержался...
Пока не прибился к нам. Нервный, гиперактивный, высокий и тощий, с внешеностью Шопена и пластикой сломанной марионетки.
А мы брали "бездарных" и работали с ними. Потому что твёрдо знали всегда, что бездарных людей и детей просто не бывает. Просто к каждому нужно найти ключик. Особый ключик. Золотой.
И мы искали эти ключи. Именно КЛЮЧИ, а не отмычки.
И они у нас играли. Причём играли хорошо! Если мы со временем могли поставить даже "Гамлета", за которого нас отметили Гран-при на фестивале детских и юношеских театральных коллективов, а потом даже пригласили во Францию, в Авиньон, на какой-то авангардный театральный фестиваль, то можно представить, до какого уровня мы выращивали наших ребят.
А секрет был прост: мы никогда не требовали сверх меры. Не долбили им мозг зубрёжкой, а учили в самом процессе работы над спектаклем, ненасильственно и исподволь. Давали и систему, и этюдную работу, и сценречь со сценпластикой, но - незаметно... Ненавязчиво.
И наши артисты были уверены, что играют сами, и что это так же естественно, как дышать...
Конечно, мы взяли и Костю. А когда он изобразил нам ТЮЗовского "Золотого Цыплёнка", мы поняли, какое сокровище нам досталось. Этот юноша мог ВСЁ. То есть совершенно!
Он обладал пластикой от природы. Голосом - от природы. Эмоциональной восприимчивостью - от природы. Потрясающей визуальной и звуковой памятью - все ТЮЗовские спектакли он отыгрывал исключительно по памяти! Такое впечатление было, что в его мозг вмонтирована видеокамера, с которой он просто считывает информацию!
Не нужно было только его насиловать и что-то требовать, как это обычно делают. С ним нужно было просто играть. Играть в Театр! И от отвечал такой же азартной игрой.
Текст запоминал со слов. А потом интерпретировал его по своему - мы давали ему свободу, лишь мягко корректируя.
И Костя расцвёл... Он нашёл себе образ Белого Мима - чаще всего, ему легче было играть именно пластически, почти без текста - мы это учитывали и, по возможности, обыгрывали в постановках.
За свою пластику и свой талант он даже несколько раз получал Приз зрительских симпатий. Для него это было настоящее признание, ведь его мечта сбылась: он попал на Сцену. Пусть не на профессиональную, но ведь у него был СВОЙ театр, в котором он мог именно ИГРАТЬ, а это дорогого стоит! Причём участвовал в больших и серьёзных постановках, таких, как "Моцарт и Сальери" (Чёрный Человек и Слепой Скрыпач), или в мюзикле "Золотой Ключик и...Театр, театр, театр!" - роль Шута, вокруг которого и завязывалось всё действо...
А вне сцены он считал себя Администратором "Зеркала". А мы называли его нашим Театральным.
Есть ведь Домовые, Вагонные, Замковые...А у нас был Театральный. Настоящий.

_____________________________________________________________________________________
*При воспоминании о Косте, сразу всплывает в памяти образ Сэма из фильма "Бенни и Джун".
_____________________________________________________________________________________
*В Авиньон мы не поехали...Не было денег...Ни у кого. Времена - начало 90-х, бардак полный...Да и родители...Не всем нравилось увлечение их чад такими глупостями, как актёрство......