18+
21-24 мая 2026 года в Санкт-Петербурге проходил традиционный XXI международный Книжный Салон. Каждый год я посещаю это интересное мероприятие литературной жизни, беседую с писателями, издателями и читателями. В этом году Книжный Салон посвящён единству народов России. 21 мая я пришёл на Дворцовую площадь, чтобы купить книгу о единстве народов России. Какова сейчас наиболее актуальная тема для авторов? – спросил я у продавцов и издателей. – И как следует относиться к «потусторонним писателям»?




https://youtu.be/Q3t_Ho-gcug



После недавней реорганизации Союза писателей России некоторые известные и популярные авторы оказались как бы по ту сторону союза, стали «потусторонними писателями». Хотя они публикуют по одной, а то и по две книги в год, которые успешно раскупаются. Аутсайдерами могут стать и те, кто не пройдёт переаттестацию в Союзе писателей России.

Недавно Минтруд России утвердил профессиональный стандарт «писатель», тем самым признал писательскую деятельность как профессию.
Кто же теперь имеет официальное право называться писателем? Тот, у кого профессия «писатель» или тот, кто пишет книги?

Мой хороший знакомый – философ Александр Секацкий – опубликовал уже 29 книг, однако не считает себя писателем.
Другой мой хороший знакомый – исторический социолог Дмитрий Травин – написал много книг о России (в этом году у него вышел трёхтомник), но он не член союза писателей.
Известный писатель-фантаст, автор множества интересных книг, Андрей Столяров был членом Союза писателей Санкт-Петербурга, но не вошёл в Союз писателей России.

Не наступаем ли мы на грабли СССР, когда опять есть профессиональные писатели (члены союза) и есть все прочие авторы?

На Книжном Салоне я был на презентации книги Константина Анохина и Татьяны Черниговской «Мозг и его Я». А также на лекции Сергея Некрасова, где была представлена его новая книга о Пушкине «Под сенью дружных муз».
Как же отличить людей, пишущих книги, от писателей?

«Неужели, чтобы убедиться в том, что Достоевский – писатель, неужели же нужно спрашивать у него удостоверение? Да возьмите вы любых пять страниц из любого его романа, и без всякого удостоверения вы убедитесь, что имеете дело с писателем. Да я полагаю, что у него и удостоверения-то никакого не было!
Помилуйте, это, в конце концов, смешно, – не сдавался Коровьев, – вовсе не удостоверением определяется писатель, а тем, что он пишет! Почём вы знаете, какие замыслы роятся в моей голове?..»


В романе Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» главный герой – типичный «потусторонний писатель».


– Ну, и ладно, ладно, – отозвался мастер и, засмеявшись, добавил: – Конечно, когда люди совершенно ограблены, как мы с тобой, они ищут спасения у потусторонней силы! Ну, что ж, согласен искать там.
– Ну вот, ну вот, теперь ты прежний, ты смеешься, – отвечала Маргарита, – и ну тебя к чёрту с твоими учёными словами. Потустороннее или не потустороннее – не всё ли это равно?»

«Потусторонними» стали писатели, кто эмигрировал из России после известных событий. Оказавшись по ту сторону, они одели «белое пальто» и стали ругать свою родину, которая награждала их премиями, печатала большими тиражами и всячески восхваляла.

В России насчитывается от 20 до 25 тысяч «официальных» литераторов, состоящих в профессиональных союзах. Союз писателей России объединяет в 85 регионах 8 тысяч членов, имеет 14 творческих советов. Российский союз писателей объединяет более 6 тысяч членов. Союз литераторов России объединяет свыше 4 тысяч авторов. Союз российских писателей объединяет около 3,5 тысяч членов.

Традиционные писатели постепенно вымирают. С развитием Интернета и платформ самиздата («Литрес самиздат», «Проза.ру» и др.) сформировалась индустрия коммерческих и независимых авторов – примерно 1,1 млн человек. На портале «Проза.ру» зарегистрировано 341458 авторов и опубликовано 13103067 текстов.

Сетелитераторы держатся особняком и ни в какие союзы не вступают.
Есть ещё «искусственные писатели», которые создают свои романы с помощью Искусственного Интеллекта и выдают за своё творчество.

Говорят, скоро у нас будет ОДИН союз писателей, где начнут отделять «зёрна от плевел».
Однако при всём благородстве желания воссоздать профессиональный союз по шаблонам СССР, это, увы, попытка «войти в одну реку дважды».

На Книжном салоне 21 мая 2026 года у меня состоялся разговор с членами Союза писателей России. Елена Пиетиляйнен, поэт, председатель Карельского регионального отделения Союза писателей России и Юлия Медведева, поэт, член Санкт-Петербургского отделения Союза писателей России.



https://youtu.be/tE54rKm7nYU


«Публичные писатели», такие как Захар Прилепин, постоянно пишут, выступают, публикуются и снова выступают. А есть «потусторонние писатели», такие как Юрий Кузин, которые в своём «подполье» бескорыстно создают трактат о падшем Духе, Бытии и Ничто.
Если профессиональным писателям важно, каким тиражом их издали и какой гонорар прислали, то «потусторонним» — сколько людей их произведение прочитали.

Я бы разделил всех писателей на сочинителей и мыслителей, на посюсторонних и потусторонних.
В русском языке слово «потусторонний» символизирует силы, находящиеся по ту сторону жизни. Английское слово «аутсайдер» обозначает личность, находящуюся вне той или иной социальной организации.

В моём понимании ПОТУСТОРОННИЙ — это взгляд на происходящее глазами аутсайдера, абсолютно независимого в своих оценках; выход за пределы чувственного опыта, эмпирических границ или привычных границ бытия; отрешённость, отстранённость от мира.

Многие классики по сути своей и судьбе, взгляду на мир, были «потусторонние». Таких авторов история литературы знает не много. Древнеримский поэт Публий Овидий Назон (автор книг «Метаморфозы» и «Наука любви») из-за противоречий официальной политике императора Августа был сослан из Рима в западное Причерноморье, где провёл последние годы жизни.
Итальянский поэт эпохи Возрождения Данте Алигъери в 1302 году был изгнан вместе со своей партией из Флоренции. В изгнании он создал свою «Божественную комедию», поместив в Ад поимённо всех своих врагов и недоброжелателей.
Мигель де Сервантес в тюрьме начал писать историю про «Хитроумного идальго Дон Кихота Ламанчского». Сервантес признавал, что персонаж родился «в темнице, где обитали лишь одни помехи да унылые звуки». Это была пародия на «рыцарские романы».
Джакомо Казанова 26 июля 1755 года был арестован и без суда приговорён к пяти годам заключения. Согласно мемуарам Казановы, существенным доказательством его вины было то, что у него обнаружили книгу Зогар и другие книги по магии.
Маркиз де Сад находясь в заточении в Бастилии, 22 октября 1785 года маркиз де Сад приступил к написанию знаменитого романа «120 дней Содома, или Школа разврата».
Жан-Батист Мольер тоже сидел в тюрьме, потому что в своих пьесах выступал против пороков современного общества, защищал интересы народа.
Автора повести «Портрет Дориана Грея» (Оскара Уальда) обвинили в гомосексуализме и «развращении молодых людей», назначив два года каторжных работ.

Протопоп Аввакум, написавший резкое письмо к царю Фёдору Алексеевичу, в котором критиковал царя и ругал Патриарха Иоакима, был сожжён с товарищами в Пустозерске.
П.Я.Чаадаев за свои «Философские письма» был официально объявлен сумасшедшим, труды его были запрещены к публикации в имперской России.
А.И.Герцен в 1834 году был арестован и сослан в Пермь. Арестован был и его друг Н.П.Огарёв. Позднее они были вынуждены эмигрировать из России, и уже за границей издавали свои сочинения и знаменитый «Колокол». В России их бы приговорили к расстрелу.
Николай Гаврилович Чернышевский 12 июня 1862 года был арестован и помещён в одиночную камеру Петропавловской крепости по обвинению в составлении прокламации «Барским крестьянам от их доброжелателей поклон» (в ней резко критиковал Крестьянскую реформу 1861 года).
Александр Блок, автор поэмы «Двенадцать», по воспоминаниям Георгия Иванова, в предсмертном бреду говорил: все ли экземпляры поэмы «Двенадцать» уничтожены? «Люба, хорошенько поищи, и сожги, все сожги».

За свою эпиграмму «Кремлёвский горец» («Мы живём, под собою не чуя страны…») Осип Мандельштам был арестован и умер в пересыльной тюрьме.
В тюрьме чекисты убьют и крестьянского поэта Клюева, расстреляют писателя Пильняка.
Даниил Иванович Ювачёв (псевдоним – ХАРМС) был арестован в 1931 году за участие в антисоветском сообществе писателей. В марте 1932 года управление при НКВД постановило выслать литератора в исправительный лагерь на три года.
В 1933 году Николай Эрдман (сценарист фильма «Весёлые ребята») был арестован за сочинённые им политические стихи и приговорён к трём годам ссылки в город Енисейск.

Пьесу «Дни Турбиных» Михаила Булгакова Сталин посмотрел во МХАТе более 14 раз. В итоге вынес вердикт: «Дни Турбиных» – антисоветская штука, и Булгаков не наш».
Прочитав в 1931 году опубликованную в журнале «Красная новь» повесть Андрея Платонова «Впрок», Сталин написал: «Талантливый писатель, но сволочь», и потребовал наказать автора и издателей.
По инициативе Сталина был создан Союз советских писателей. В итоге треть участников Первого съезда писателей (182 человека) погибли в тюрьмах и ГУЛАГе.

Союз писателей отказал Александру Грину в пенсии с формулировкой: «Грин – наш идеологический враг. Союз не должен помогать таким писателям! Ни одной копейки принципиально!» Александр Грин умер в нищете, забытый всеми. «Эпоха мчится мимо. Я не нужен ей – такой, какой я есть. А другим я быть не могу. И не хочу».

По ленинградскому «писательскому делу» в октябре 1937 года был арестован Бенедикт Лифшиц, расстрелян 21 сентября 1938 года.
Поэтесса Ольга Берггольц 13 декабря 1938 года была арестована по обвинению «в связи с врагами народа» и как участник контрреволюционного заговора против Ворошилова и Жданова. Её первый муж — Борис Корнилов — был расстрелян 21 февраля 1938 года в Ленинграде.

Михаил Кольцов в 1938 году был отозван из Испании и в ночь с 12 на 13 декабря того же года арестован в редакции газеты "Правда". 1 февраля 1940 года был приговорён к смертной казни по обвинению в шпионаже и расстрелян.
Исаак Бабель был приговорён к высшей мере наказания и расстрелян 27 января 1940 года по обвинению в «антисоветской заговорщической террористической деятельности» и шпионаже.
Автор «Розы Мира» Даниил Андреев создавал своё бессмертное произведение, сидя в тюрьме по злополучной 58-й статье.

Для многих писателей началом конца стало опубликованное 14 августа 1946 года Постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) О журналах "Звезда" и "Ленинград". В нём, в частности, говорилось: «Грубой ошибкой "Звезды" является предоставление литературной трибуны писателю Зощенко, произведения которого чужды советской литературе…. Ахматова является типичной представительницей чуждой нашему народу пустой безыдейной поэзии…»
[показать]
В марте 1963 года на встрече с интеллигенцией в Кремле Никита Хрущёв, обращаясь к поэту Андрею Вознесенскому, сказал: «Мы предложили Пастернаку, чтобы он уехал. Хотите завтра получить паспорт? Хотите?! И езжайте, езжайте к чёртовой бабушке. Убирайтесь вон, господин Вознесенский, к своим хозяевам!»

Бориса Пастернака советская власть вначале вознесла на пьедестал, но после присуждения ему Нобелевской премии Владимир Семичастный (по указанию Хрущёва) сказал: «как говорится в русской пословице, и в хорошем стаде заводится паршивая овца. Такую паршивую овцу мы имеем в нашем социалистическом обществе в лице Пастернака, который выступил со своим клеветническим так называемым «произведением»…» (имеется в виду роман «Доктор Живаго» – Н.К).
[показать]
Александр Солженицын был исключён из Союза писателей СССР. Также за инакомыслие по политическим мотивам из Союза писателей были исключены А.Синявский, Ю.Даниэль, Н.Коржавин, Л.Чуковская, В.Максимов, В.Некрасов, А.Галич, Е.Эткинд, В.Войнович, Виктор Ерофеев, Е.Попов и др.

Поскольку в СССР многие художественные произведения инакомыслящих писателей не печатались, литераторы переправляли их на Запад. С 1958 года писатели А.Д.Синявский (под псевдонимом Абрам Терц) и Ю.М.Даниэль (Николай Аржак) публиковали за рубежом повести и рассказы с критическим настроением по отношению к Советской власти.

Когда КГБ выяснил, кто скрывается под псевдонимами, писателей обвинили в написании и передаче для напечатания за границей произведений, «порочащих советский государственный и общественный строй».
Судебный процесс против А.Д.Синявского и Ю.М.Даниэля длился с осени 1965 года по февраль 1966 года. Даниэль был осуждён на 5 лет лагерей по предъявленной ему статье 70 УК РСФСР «антисоветская агитация и пропаганда». Синявский был приговорён к 7 годам лишения свободы в исправительно-трудовой колонии строгого режима.

Показательна судьба поэта Иосифа Бродского. С февраля по март 1964 года прошли два судебных процесса. В итоге инакомыслящего поэта признали преступником и приговорили к пяти годам принудительного труда в отдалённой местности. А в декабре 1987 года Иосиф Александрович Бродский становится лауреатом Нобелевской премии по литературе «за всеохватное авторство, исполненное ясности мысли и поэтической глубины».

Довлатов в СССР был аутсайдером. Его не печатали, ругали, травили, подвергли остракизму. Толстые журналы отвергали творчество Довлатова по идеологическим причинам, поскольку его рассказы не вписывались в жёсткие рамки соцреализма.

Многие писатели, говорившие правду, были либо высланы из страны, либо уехали сами. Одним из таких был Владимир Войнович. В декабре 1980 года он был выслан из СССР, в 1981 году лишён советского гражданства. В 1980-1992 годах Войнович жил в ФРГ и США, сотрудничал с радиостанцией "Свобода".


ПОТУСТОРОННЕЕ В ЛИТЕРАТУРЕ

Тема «потустороннего» в литературе часто связана с размышлениями о вечных проблемах бытия, экзистенциальных вопросах и «жизни после смерти». Авторы конструируют потустороннее пространство как отражение авторского сознания. В фольклоре часто встречаются сюжеты о загробном мире, демонических существах, призраках и других потусторонних сущностях. В волшебных сказках разных народов отражаются древние представления о потустороннем мире и его взаимодействии с миром живых. Авторы доказывают стирание границ между человеческим и потусторонним миром.

С давних пор писатели обращались к теме загробной жизни, ада, рая и двоемирия. Используя эти образы как художественные метафоры для исследования человеческой души. Многие классики включали в свои произведения мотивы сверхъестественного или философские размышления о границе между реальным и ирреальным.

Данте Алигьери создал «Божественную комедию» — эталонную и самую детальную топографию загробного мира в истории литературы.
Иоганн Вольфганг фон Гёте в «Фаусте» описывает потусторонние силы через призму философии; показывает не только адское и божественное пространства, но и мистическую Вальпургиеву ночь с участием ведьм и духов.
Чарльз Диккенс представил потусторонний мир через призму морального искупления. Призраки Прошлого, Настоящего и Грядущего приходят из иного мира, чтобы спасти душу главного героя.
Эдгар Аллан По описывал загробное пространство не как физическое место, а как пограничное состояние разума. Потустороннее у него проникает в реальность через призраков, мотив заживо погребённых и возвращение умерших возлюбленных.

Тема потустороннего и мистического неоднократно затрагивалась и в русской литературе.
А.С. Пушкин в повести «Гробовщик» «прикасается» в миру мёртвых и через это ищет смысл существования человека в мире живых. В «Евгении Онегине» девушки гадают, Татьяна видит вещий сон. «Пиковая дама» вообще стала символом присутствия потустороннего в мире живых.

У Николая Гоголя потустороннее представлено чертями, русалками, ведьмами и тёмными силами, которые активно вмешиваются в жизнь людей («Вечера на хуторе близ Диканьки»). О повести «Вий» Гоголь говорил: «Вся эта повесть есть народное предание. Я не хотел ни в чём изменить его и рассказываю почти в такой же простоте, как слышал».

У Достоевского потустороннее становится признаком душевного надлома. Свидригайлов в «Преступлении и наказании» перед самоубийством видит призраков и представляет вечность как «баню с пауками». Ивану Карамазову является Чёрт, олицетворяющий пограничное состояние разума.

У Ивана Тургенева потустороннее предстаёт как иррациональная, пугающая стихия, вступающая в контакт с человеком через гипноз, видения и духов. В повести «Клара Милич» герои действуют на стыке между реальным и потусторонним.

Алексей Толстой один из основоположников готического направления в русской прозе. В его повестях («Упырь», «Семья вурдалака») загробный мир вторгается в повседневность через проклятия, вампиризм и оживших мертвецов.



Михаил Булгаков в романе «Мастер и Маргарита» вообразил симпатичную компанию дьявола, которая потусторонним взором весьма справедливо оценивает состояние москвичей. (Воланд говорит: «Квартирный вопрос только их испортил»). Свита Воланда существует на стыке двух миров, иногда пересекая разделяющую их границу. И может быть, никакой границы и нет, а есть единое пространство, где жизнь это краткий миг между двумя вечностями. Потусторонний мир в романе многолик: это и пространство Вечного покоя для Мастера, и мистическое измерение великого бала Сатаны, и светлые обители Иешуа.

Замечено, что писатели, которые касались темы дьявола в своём творчестве, как правило, плохо кончали.

Создатель жанра детектива и ужасов писатель Эдгар ПО уже в 30 лет стал испытывать мучительные депрессии, сопровождающиеся галлюцинациями, страхами и провалами памяти. Ради вдохновения он злоупотреблял алкоголем и нар[…]. В итоге заболел «белой горячкой» и умер в нищете.

Николая Васильевича Гоголя всю жизнь преследовали зрительные и слуховые галлюцинации. Помимо прочего Гоголь страдал тафофобией – страхом быть погребённым заживо. Когда прах перезахоранивали, труп в гробу оказался перевёрнут лицом вниз.
Французский аристократ и писатель Маркиз де Сад конец своей жизни провёл в психиатрической лечебнице Шарантон.
Фридрих Ницше в итоге своей философии сошёл с ума. Последние одиннадцать лет жизни Ницше провёл дома в состоянии безумия, будучи не в силах обслужить себя сам.
Франца Кафку днём преследовали страхи, а ночью ужасы. В результате он пытался покончить жизнь самоубийством.
Ги де Мопассан всю жизнь боялся сойти с ума. Но, увы, этим и кончил. Он дважды пытался покончить с собой. Умер в психиатрической лечебнице.
Жан-Жак Руссо страдал манией преследования. Ему всюду мерещились заговоры, что его хотят убить или отравить. Диагноз врачей – паранойя.
Эрнст Те́одор Вильге́льм Го́фман был болен алкоголизмом. Именно в состоянии алкогольного опьянения он создавал свои фантастические сказки и ужасные истории.
Автор популярной сказки «Алиса в стране чудес» Льюис Кэрролл был нарк[…].
Писатель Михаил Афанасьевич Булгаков долгое время был морфинистом. Поэтому, возможно, явление Воланда, кота Бегемота, Геллы, бал у Сатаны всё это плод нар[…] видений.
Расстройствами психики страдали писатели Ф.М.Достоевский, В.М.Гаршин, А.Стриндберг. Признаки психического нездоровья обнаруживали А.А.Фет, И.А.Гончаров, Л.Н.Толстой, А.М.Горький. У Некрасова была «циклотимия» – мягкая форма маниакально-депрессивного психоза.
А.С. Пушкин страдал игровой зависимостью (лудоманией). Поэт числился в полицейском списке игроков, как «известный в Москве банкомёт».
Страдал лудоманией и поэт Владимир Маяковский. В результате покончил собой выстрелом из пистолета.
[показать]

В страшных мучениях умер автор известного произведения «Путешествие из Петербурга в Москву» А.Н. Радищев. Он покончил с собой, выпив яд.
Писатель А.К. Толстой ввёл себе слишком большую дозу морф[…] (которым лечился по предписанию врача), что привело к его смерти.
Афанасий Фет страдал продолжительными периодами тоски и отчаяния. «Добровольно иду к неизбежному», – написал Афанасий Фет в своей предсмертной записке.
Вернувшаяся в 1939 году в СССР Марина Цветаева 31 августа 1941 года повесилась.
Поэт Сергей Есенин в последние месяцы своей жизни был трезвым не больше одного часа в сутки. В конце концов Сергей Есенин повесился в номере гостиницы «Англетер».
Страдал алкоголизмом писатель и Александр Фадеев, в результате покончив собой.
Хемингуэй

Американский писатель Эрнест Хемингуэй был хроническим алкоголиком. Писатель был помещён в психиатрическую лечебницу. Вскоре после выписки из психиатрической лечебницы Хемингуэй застрелился из охотничьего ружья.
Покончила жизнь самоубийством английская писательница Вирджиния Вульф. На протяжении всей жизни Вирджинию мучила глубокая депрессия: постоянные головные боли, голоса, видения. Она совершила нескольких попыток самоубийства. В конце концов, 28 марта 1941 года Вирджиния утопилась в реке.




СМЕРТЬ И СНОВИДЕНИЯ

Смерть – наиболее встречающееся проявление «потустороннего» в литературе. Тема смерти – одна из ключевых в русской литературе, она отражает мировоззренческие поиски авторов, их отношение к жизни, вере в Бога и смыслу человеческого существования.
Для Льва Николаевича Толстого смерть – абсолютная ценность и единственная неопровержимая реальность. Достаточно вспомнить повесть «Три смерти» и «Смерть Ивана Ильича», а также и описание кончины князя Болконского в романе «Война и мир».

Но, пожалуй, наиболее распространённый приём описания «потустороннего» в литературных произведениях, это сновидения. Достоевский очень часто делал так, чтобы читатель не почувствовал грани перехода из реальности в сновидение и наоборот.

Что такое сны? Откуда они приходят?

Сновидения – это реальность потустороннего. Очевидно, что сны это часть реальности нашей жизнедеятельности. Но с другой стороны, это область потустороннего, которая до сих пор остаётся не познанной. Известные знаменитые сны библейского Иосифа, а также Кассандры, предсказавшей падение Трои.

Со II века существует толкование сновидений. Автор первого большого пятитомника толкования сновидений, который до нас дошёл, был Артемидор. Он выделяет сны как продолжение настоящего, и вещие сны (прямо созерцаемые и аллегорические). Артемидор из Эфеса применял индивидуальный подход к толкованию сновидений.

Существует даже социология сновидений. Скрытый смысл сна зависит от пола, возраста, социального положения, профессии.

Когда вы видите сновидение, вы наблюдатель или зритель?
Говорят, кино – это снятый на плёнку сон!

Если мы действуем в сновидении активно, то являемся мы лишь зрителем или же участником?
Когда умрёшь – проснёшься и поймёшь!

Можем ли мы управлять сном? Мне иногда кажется, что ДА. Недавно мне приснился сон, будто я в узилище, приносят и оглашают приказ: «Кофырин приговорён к расстрелу!» После этого шока я мгновенно проснулся. Но бывает, во сне осознаю, что сплю – это сон во сне.
По моему мнению, наш сон это взаимодействие нашего сознания с информационным полем Земли.




ФЕНОМЕН ВДОХНОВЕНИЯ

К «потустороннему» в нашей жизни можно отнести и феномен вдохновения.
Что такое вдохновение не знает никто.
«Следуй за своим вдохновением, и тебе откроются двери там, где раньше были стены…»

Многим писатели знают это состояние по личному опыту: когда творческий процесс не сочинение, а изложение!
Состояние вдохновенности описывают как «мысли льются», «идеи падают с небес», «открывается канал», «Бог творит»…
«Я уповаю на подсознание» – говорил писатель Грэм Грин. – «Главные герои выходят из глубин нашего подсознания: когда мы пишем, оно управляет творчеством, помогает нам».

Нередко у художника возникает ощущение какой-то внешней силы, управляющей его творческой мыслью. «Кто-то диктует, а я лишь записываю», – утверждал Альфред Шнитке.
А.С. Пушкин описывал творческий процесс как «душой исполненный полёт».
По мнению С. Цвейга, перо гения всегда более велико, нежели он сам. При этом всё происходит не по твоей воле, а по «Его». Если творчество происходит, то оно «боговдохновенно», ты, твоё сознание, твоё эго просто являются инструментом проявления и раскрывания истины жизни.


ИСКУССТВЕННЫЕ ПИСАТЕЛИ



Сегодня благодаря технологиям Искусственного Интеллекта вдохновение перестаёт быть таинством, превращаясь в публичный процесс и почти алгоритмический. То, что принято считать сокровенным – муки замысла, колебания, подбор слов, рождение сюжета и персонажей – теперь не важны. Без всякого вдохновения лишь с помощью Искусственного Интеллекта «Машина вдохновения» поможет создать продаваемый художественный текст.

Интернет переполнен рекламными предложениями «Как написать, издать и продать бестселлер за 90 дней?» «Книгу может написать абсолютно каждый, даже если вы никогда не мечтали стать писателем. Дарю вам 10 проверенных способов, как на книге заработать».

Мой знакомый – популярный писатель-фантаст Андрей Михайлович Столяров (теперь «потусторонний» вне союза) – рассказал о наступлении новой литературной эпохи. Американская писательница Коралл Харт с помощью ИИ всего за год создала и опубликовала на Amazon 200 любовных романов. Один из романов она сотворила пока давала интервью и потратила на него 45 минут. В интервью Коралл сказала: «Если я могу написать книгу за день, а другим требуется шесть месяцев, то кто выиграет эту гонку?»

Идёт ГОНКА!!! – кто больше опубликует произведений! Глупых, бессмысленных, но главное – кто больше. Качество не важно, важно количество!
Кто победит в этой гонке? Ответ очевиден – ИИ !

Общий тираж книг Коралл Харт составляет 50 тысяч копий. Но главный доход она получает от того, что учит других создавать книги с помощью нейросетей. По словам Харт, она уже выпустила в жизнь 19 тысяч «писателей», готовых генерировать книги с такой же умопомрачительной скоростью. Значительной массе читателей не важно качество этой «жвачки», главное чтобы она не прекращалась. Ведь цель – «отправить мозги в отпуск»!

Нейросети девальвируют творчество, поскольку ИИ не генерирует новые смыслы, а использует лишь старые клише (образцы). В результате, в связи с отсутствием оригинального, созданного человеком контента, ИИ "питается" синтетическим контентом, что приводит к быстрому раскручиванию спирали глупости, однообразия и интеллектуального упадка.

Есть писатели, которых интересует не столько посюсторонний мир, сколько мир потусторонний. Они пишут фэнтези, мистические детективы и волшебные сказки, в которых люди свободно путешествуют между мирами или даже присутствуют сразу в нескольких.
Не осмеливаясь критиковать сегодняшние события и осмыслить их, многие ради оживляжа и следованию моде стали разбавлять повествование разного рода мистикой: присутствие «духов», призраков, иных «потусторонних» сил. Даже доктор филологических наук Евгений Водолазкин в своём новом романе «Последнее дело майора Чистова» не избежал увлечения потусторонним. Но если следователь занят не поисками доказательств и состава преступления, а поисками души и куда она уходит после смерти, то получается уже не совсем детектив.

Что же такое ПОТУСТОРОННЕЕ? Бытие или Ничто?
Существует ли что-то по ту сторону жизни?



Одни считают, что жизнь после смерти продолжается, и другие убеждены, что ТАМ нет ничего. Ни то, ни другое не доказуемо. Каждый верит во что хочет верить!
Возможно, потустороннее нашей жизни это параллельная или зеркальная нам вселенная?

Последнее время у меня ощущение, что мы живём словно в «потустороннем мире»: участвуем в различных Форумах, проводим Книжный Салон, организуем фестивали и праздники. А в это же самое время каждый день гибнут мирные люди нашей страны от падающих с неба боеприпасов.

Некоторые писатели живут в своём «потустороннем мире», не замечая 13 миллионов униженных и оскорблённых соотечественников! На патриотической волне спешат опубликовать как можно больше книг и, разумеется, заработать.

Писатели перестали быть медиаторами между Небом и землёй. Писатель давно уже не пророк, никто его и не воспринимает как совесть народную. Ныне он жалкий фигляр, пытающийся любыми средствами привлечь к себе внимание читателей, готовый на любой пиар, любой эпатаж, делающий перфоманс из собственного эксгибиционизма. Все писательские конференции, самопрезентации, автограф-сессии, ток-шоу, вручения литературных наград представляют собой писательский перформанс, где «кукушка хвалит петуха за то, что хвалит он кукушку».

Сегодня писатель уже не учитель жизни, а литература не квинтэссенция мудрости, – в лучшем случае «чтиво», способное развлечь во время поездки в транспорте. Литературный процесс превратился в бизнес, мало чем отличающийся от прочих видов бизнеса, где главную скрипку играет потребитель, то есть читатель.

Я спрашивал у многих писателей, какова главная идея их творчества. Очень не многие могли кратко сформулировать свой mеssage – послание миру. У большинства нет новых конструктивных идей, это так называемые «переписатели».

13 мая 2026 года я участвовал в работе 1-го Петербургского международного филологического форума, который проходил в Санкт-Петербургском государственном университете. Там провёл небольшой опрос участников форума, каким должен быть писатель в современном мире и как относиться к «потусторонним писателям».



https://youtu.be/X1qFCA3BKRI


ИНДУСТРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ

[показать]

Писатели ныне – «производители литературы». Авторы соревнуются, кто больше выпустит книг за год. Они забыли простую истину: не количеством книг измеряется масштаб писателя, а силой его идей.

Я считаю, что большой писатель начинается с большой идеи, ради которой он и пишет роман. Сейчас очень много книг, но нет больших идей. Очень мало авторов, которые пытаются исследовать в своих произведениях вечные философские вопросы.

На мой взгляд, писатель не должен ограничиваться простым описанием, а предлагать определённый целостный взгляд на мир, то есть мировоззрение, которое является обобщением его жизненного опыта и анализа прожитой жизни.

Существующая индустрия развлечений включали в свой процесс и литературу. Если автор хочет заработать и пишет тексты «под копирку» с использованием Искусственного Интеллекта, то он постепенно превращается в «ПРОМТ». Достаточно написать грамотно задание, и через небольшое время Искусственный Интеллект выдаст желаемое: либо компьютерную игру по вашему сценарию, или мультфильм, или жанровый роман по вкусу, либо художественный фильм.

Весь вопрос, чего хочет писатель: развлечь публику и заработать на этом, или открыть в себе новое, сокровенное, испытать катарсис, поделиться Откровением?
Если литература это инструмент и процесс постижения мира и себя, то она не может быть индустрией. Это таинство, сокровенный процесс приобщения к вдохновению, это молитва, самораспятие. В этом случае писатель, как правило, бескорыстен.

На Книжном Салоне 24\05\2026 я принял участие в публичной дискуссии «Литература на пересечении искусств» вместе с Екатериной Жарковой, Владимиром Коваленко и Андреем Аствацатуровым. И тоже выступил с репликой.



https://youtu.be/HEkV2fD69sk


Гуляя по Дворцовой площади между павильонами Книжного Салона, я вспоминал одного писателя, мечтающего создать по-настоящему великий роман.
– Когда же всё-таки ты закончишь книгу?
– Она в процессе.
– Я думал, ты станешь большим писателем.
– Приходится подрабатывать, надо же жить на что-то. Но я пишу свой роман.
– Главное – поменьше пафоса. И никакой политики. Бури глубже!
– А что политика? Политика – это тлен, абстракция, беспредметный разговор; не отвечает ни на один из главных вопросов.
– Всё ищешь ответы на главные вопросы: Бог, смерть, смысл жизни?
– Да, зачем же размениваться на мелочи? Всё остальное чепуха.
– Всё говно, кроме денег!
– Я пишу не ради денег.
– Мне тебя жаль: ты интеллектуал, но не поэт.
– Главное: есть ли во всём этом какой-то тайный смысл?
– Вся эта пафосная фигня не для меня. А этот якобы роман, который пишется уже двадцать лет… Если это слабее, чем Достоевский, то это его не достойно...
– По мне он заумный зануда, просто ходячий стол неврозов. Этого капризного интроверта волнует только одно: почему всё сущее существует. Пишет, потом рвёт всё от безысходности… Он эту книгу никогда не закончит. Пока он её пишет, есть шанс, что он великий писатель. А неприятная правда не для него. Он боится провала, всегда боялся. Провал для него всё равно что смерть.

23\05\2026 на Книжном Салоне после часового ожидания осмотра помещения и досмотра мне посчастливилось попасть на выступление Захара Прилепина, причём только благодаря его помощи. По окончании я провёл опрос стоявших в очереди за автографом писателя.



https://youtu.be/lwrmTuxOCvA

Главный итог прожитой жизни — не количество написанных книг, а состояние души на пороге смерти. Не важно, как ел и пил, важно, что в душе накопил. А для этого нужно любить, любить несмотря ни на что! Нет ничего прекраснее любви. И даже творчество — всего лишь восполнение любви. Так хочется любить, любить на полную катушку, не оглядываясь, любить несмотря ни на что!.. Любовь есть подвиг в нашей сложной жизни, как, впрочем, и в былые времена. Презреть расчёт, жить с чувством укоризны, — ведь для того лишь только жизнь дана. Жить для другого, для других бесплатно, даря всё без остатка, что имеешь, и жертвовать собой без принужденья, — тогда лишь скажешь: "прожил не напрасно!" Проблемы выживанья не всесильны. Я жить хочу, а не ... не выживать. Любить, пусть даже и страдать. Но быть или не жить — не выбирать. О хлебе не заботясь о насущном, но о душе — ей праздник создавать! Жить каждым днём, как будто он последний, и без оглядки отдавать, дарить. Ведь завтра... завтра может и не быть. А потому любить, любить, любить! Сквозь суету нужды осознавая то главное, зачем нам жизнь дана, и в каждом шаге Смысл постигая, и то, что свыше наша есть судьба!»
(из моего романа-быль «Странник»(мистерия) на сайте Новая Русская Литература

Так что же вы хотели сказать своим постом? – спросят меня.

Всё что я хочу сказать людям, заключено в основных идеях:
1\ Цель жизни – научиться любить, любить несмотря ни на что
2\ Смысл – он везде
3\ Любовь творить необходимость.
4\ Всё есть любовь.

А как Вы относитесь к ПОТУСТОРОННИМ ПИСАТЕЛЯМ?

© роман-хроника "ПОТУСТОРОННИЙ" – Николай Кофырин – Новая Русская Литература – https://www.nikolaykofyrin.ru