Гы! Приколись Дядюшка_Сэм, он даже голых телок рисовал. Это я так к слову. Просто мне тоже многого не понятно. http://staratel.com/pictures/matisse/pic163.htm, в принципе я такие шедевры тоже могу малевать. Это я к тому, что если прищуриться, то можно зазызреть голую телку глядя на кирпичную стену. Да, Батхед?
Речь вообще-то не о сиськах!!! Речь о том, что не разбираясь в чем-то сложно о чем-то спорить, сложно сравнивать и критиковать. Я к тому, что коллаж очень даже ничего, но ща начнутся сравнение с Матисом и писец, коллаж окажется не очень. P.S. У Сэма дневник пустой, а вот каментов навалом.
Лично я могу оценить только на уровне "нравится-не нравится".
Пересмотрел Матисса этого - без подготовки ничего не понятно.Не в курсе, может там у него цветопередача какая особенная или тени или мазки какиенить не такие как у всех... да мало ли чего... Визуально ничем меня не захватил, если б под этим http://staratel.com/pictures/matisse/pic12.htm была подпись "Маша, 2 класс" я б поверил.
Это как в анекдоте -
Братки заказывают себе в кабак музыкантов. Им говорят - мол, всех разобрали, но остался один джазбэнд, самый лучший! Ну хренли - давай!
Сидят в кабаке, джазбэнд начал играть, здорово играют полчаса, братки сидят с каменными лицами, потом один из них подходит и тихонько спрашивает "что, мужики, не получается да?" :)
Ещё немножко грузану вас: "Его участников объединяло в те годы стремление к созданию художественных образов исключительно с помощью предельно яркого открытого цвета. Развивая художественные достижения постимпрессионистов (см.: Постимпрессионизм, Сезанн, Гоген, Ван Гог), опираясь на некоторые формальные приемы средневекового искусства (витражи, романское искусство) и японской гравюры, популярной в художественных кругах Франции со времен импрессионистов (см.: Импрессионизм), фовисты стремились к максимальному использованию колористических возможностей живописи. Природа, пейзаж служили им не столько объектом изображения, сколько поводом для создания экспрессивных, напряженных цветовых симфоний, не порывающих, однако, связей с увиденной действительностью. Основные цветовые отношения и мотивы фовисты брали из природы, но предельно усиливали и обостряли их, нередко использовали цветной контур для отделения пятен цвета друг от друга. Повышенная светоносность («краски буквально взрывались от света», — писал впоследствии А. Дерен) и выразительность цвета, отсутствие традиционной светотеневой моделировки, организация пространства только с помощью цвета — характерные черты Ф. От Ф. оставался один шаг до абстрактного искусства, но ни один из его представителей не сделал этот шаг. Все они после 1907 г. пошли своими путями в искусстве, используя Ф. как некий этап на пути экспериментальных поисков в области живописных средств. Выразительные возможности цвета, выявленные фовистами, активно использовались многими живописцами XX в., начиная с экспрессионистов, абстракционистов и кончая появившимся в 50— 60-е гг. движением «Новые дикие».