[228x350]
Очередная попытка экранизировать роман «Вторжение похитителей тел» писателя-фантаста Джека Финни. Голливуд делает это примерно раз в пятнадцать-двадцать лет. Сейчас это четвертая по счету битва голливудских звезд с инопланетной заразой, лишающей людей всего человеческого. Правда если первые три схватки в той или иной степени заняли свои места в пантеоне современной киноклассики, то свежее «Вторжение» не пройдет фейс-контроль.
Может уже стало интернациональной традицией, когда привлеченная в проект тяжелая артиллерия звезд выдает в результате отборную лажу. Продюсер «Вторжения» Джоэл Силвер, чьё чутье на конъюнктуру рынка принесло нам «Крепкий орешек», «Терминатор 2» и «Матрицу». Талантливейший режиссер Хиршбигель, дважды отлично выступивший по классу жанрового («Эксперимент») и драматического («Бункер: последние дни Гитлера») кино. Экс-вундеркинды братья Вачовски, привлеченные для негласного (но позже активно расписанного) переписывания и пересъемки фильма, их протеже МакТиг, поставивший «В» значит Вендетта». Наконец, две самые востребованные (Николь Кидман, Дэниел Крейг) кинозвезды на планете на данный момент. (Через месяц выходит в прокат «Золотой компас», где они, кажется, засветились), Где же всё пошло наперекосяк?
Можно обвинить продюсеров, которые сочли конечный вариант Хиршбигеля недостаточно динамичным и заказали Вачовским с МакТигом дополнительные съемки. От этого внешнего вмешательства «Вторжение», какое бы оно ни было изначально, окончательно разъехалось по швам. Хиршбигель, судя по конечному варианту, пытался сделать кино медленное, холодное и печальное. Этакое ледянисто-стальное повествование с несколько провокационным уклоном – «не-люди» в его версии стремились к построению гармоничного общества вечной стерильной стабильности, а люди оставались людьми, следуя лишь звериным инстинктам. Задачу добавить этому делу динамичности Вачовские с МакТигом интерпретировали с пугающей прямолинейностью – в результате серо-голубой лёд фильма периодически вспарывается оранжевыми сполохами внезапного экшена, не подходящего изначальной интонации ни по смыслу, но по стилистике. Доходит порой до смешного – в одной сцене Крейг обещает Кидман сделать для неё всё, что в его силах, и в то же самое время, благодаря чуду параллельного монтажа, таранит на полицейской машине организованные не-людьми кордоны; видимо, в качестве буквального доказательства своей способности на всё. Финал вообще провальный, и вызывает в памяти уже где-то виденное: наши в панике убегают, не-наши толпой за ними гонятся, всех выручает вовремя подлетевший вертолет.
Но дело не в продюсерском произволе, фатально искалечившем картину. Штука скорее в том, что сама основная идея, на которой и держались все прежние «Похитители тел», этот страх того иного, конкретного врага, который придёт в твой дом и превратит тебя в бездушную тварь, в современном мире не очень-то работает. Сегодня это не «мы» и «они», сегодня это скорее «я» и «всё остальное». Не верь никому, завещал нам агент Фокс Малдер – и с такой точки зрения, пожалуй, всё равно, что творится за окном: война в Ираке, очередные выборы или инопланетная эпидемия. Потому-то «Вторжение» и не вызывает никакого священного ужаса, а кажется вчерашними новостями, сколько бы режиссеры не старались привязать их к войне в Ираке или ещё каким текущим реалиям. Инопланетному вирусу уже просто нечего делать на Земле – мы же все давно в матрице.