Премьера "Снегурочки" в Большом, конечно, провалилась, я не спорю. Зрители бегут и плюются. И это на премьере, а что будет дальше? Бесплатные билеты для собеза и снятие в следующем сезоне? Очень обидно, потому что музыкально спектакль сделан очень хорошо. Весьма выигрышный и совершенно готовый вариант для гастролей (разумеется, в концертном исполнении).
Туган Сохиев практически повторил успех Орлеанской. Оркестр великолепный. Хор четкий, слаженный, солисты в большинстве своем неплохи (и это без единой звезды в касте). Деликатно, очень красиво - просто удовольствие для слуха. Все-таки дирижер-перфекционист – это здорово, и дай Бог он у нас задержится надолго.
Эта музыкальная красота обрамлялась убожеством, рожденным в голове режиссера Тителя, и никак ей не соответствовала. Представьте себе, что бомжей, квартировавших у метро Sebastopol в Париже, свезли прямо с одеялами совсем не в лагерь для беженцев, а в Большой театр, и выпустили на сцену – вот наилучшее описание костюмов хора и миманса, которые бедный зритель наблюдает 4 часа кряду.
Все-таки, оперы писали композиторы и надо заставлять режиссеров хотя бы читать либретто. Если у Римского-Корсакова хор поет, завидев Снегурочку: «В тулупчике, сапожках, в рукавичках!», а певица стоит в футболке и спортивных штанах... Или Снегурочка во дворце Берендея: «Какой простор, как чисто всё, богато!», а на сцене ржавый вагон и бочки с огнем. Или, заметив царя, Снегурочка: «А это кто? Кафтан узорчатый, обвязка золотая и по пояс седая борода!» - надо ли говорить, что ни бороды, ни кафтана, а вот повязка на глазу «а-ля Кутузов» (к чему это?) очень даже. Вот и получается, что певцы поют об одном, а на сцене происходит совершенно другое. Тогда сочините свою оперу, со своими словами, назовите ее «Зомби после ядерной катастрофы ожидают лета» или как-то так, и вперед, на подмостки, на встречу к благодарной публике! Так ведь нет, тянутся ручки к Римскому-Корсакову.
Первоначально, посмотрев «Оперный день» и прочитав «концепцию автора», я грешным делом подумала, что он все своровал из Игры престолов. Вроде как в сказках старой Нэн: «Страх приходит зимой, когда дома по крышу завалены снегом. Страх приходит долгими ночами, когда солнце прячет свой лик на годы, а дети рождаются, живут и умирают во тьме. Вот, когда приходит страх, мой маленький лорд. Приходит с белыми ходоками, что бродят по лесам. Тысяча лет назад пришла ночь и длилась целое поколение. Короли умирали от холода в замках, а пастухи в своих хижинах, женщины душили детей, чтобы не видеть, как они голодают. Они плакали, и слезы замерзали на их щеках. Такую сказку ты хочешь услышать?"
А что? На идею Римского-Корсакова «в сердцах людей заметил я остуду» и на принесение себя в жертву, чтобы остановить зиму, возродить жизнь, вернуть солнце и т.д. – очень подходит. Но оказалось, что своровано отовсюду понемногу. Белые ходоки были (в виде скоморохов и юродивых). Арматура и «пепелацы», остов вагона из «Кин-дза-дзы» (только в снегах), и разные реплики из заштатных режопер. Но мне показалось, что скорее это аллюзии на комсомольскую молодость А. Тителя. Строительство БАМа, покорение Самотлора, воодушевленный геолог в красном шарфе, ватнике, и с рюкзаком за спиной (Мизгирь). Бабы в кофтах и сапогах на босу ногу. Ностальгия! Но причем здесь Большой театр?
По поводу солистов. Без звезд, но неплохо. Купава (Мария Лобанова), временами Лель (Анна Бондаревская). Снегурочке (Ольга Семенищева) голоса на весь спектакль не хватило, Мизгирь (Максим Аниськин) почти не звучал. Но проблемы солистами при музыкально собранном спектакле – это как раз не проблемы, всегда можно подвезти пару звезд, и спектакль заиграет.
Максим Аниськин, Ольга Семенищева, Туган Сохиев, Мария Лобанова
[700x570]
Мария Лобанова, Алексей Неклюдов, Елена Манистина, Глеб Никольский, Анна Бондаревская
[700x525]
.
