Здравствуйте, Александр ! Обещанные мной вопросы.

1.     Для справки - краткие биографические сведения: родились, учились, женились, работали... в общем все вехи и года вашей жизни, о которых Вы можете поведать массовому городскому читателю. 2. Раздел о Соликамске. Когда вы последний раз были в нашем городе. Каким он Вам запомнился? Что вы любите в нашем городе? Как Вы считаете можно ли здесь быть счастливым и самое главное реализовавшимся человеком? Если да то почему отсюда уезжает молодежь. Если нет, что надо и можно сделать на местном уровне, чтобы исправить существующее положение.3. Раздел, касающийся вашей деятельности. Чем вы занимаетесь сегодня. Что интересного Вы можете рассказать о Вашей профессии. Какие то тонкости, нюансы, интересные массовой публике особенно приветствуются. Чем Вас привлекает Ваша профессия. Что входит в ваши обязательства и есть ли они у Вас вообще. Откуда Ваши образы? Что такое декорации в современном кино? В общем все-все что касается Вашей деятельности

Расскажу о себе как получится, там уж сами выберете те самые вехи ))))

Родился 28 января 1955 г. в г. Соликамске.

Первые шаги в моей жизни были, годы прожитые в больнице, чуть ли не от самого рождения. И так несколько лет, о чём я узнал от своих родителей, которые уж и не надеялись, что меня выходят. Как бы там ни было, видать не суждено было тогда поставить крест на мне. Но не будем о грустном и сейчас, разгуливая по волнам своей памяти с удовольствием вспоминается из детства своего прежде всего дача от детского садика и пионерский лагерь им. Лизы Чайкиной.

Школа № 12 им. Николая Островского для меня началась в 1962 году и скажем так сразу честно, неудачно. Я не оправдал надежды первой своей учительницы, у которой до этого учился мой старший брат на одни пятёрки и уже во втором классе учился у Анны Павловны Заводчиковой, куда со всех паралелей собрали всех мне подобных. Я бы не сказал, что годы обучения пролетели незаметно, моя неуспеваемость и врождённая лень делали всё, что бы жизнь моя казалась адом. И кто бы знал тогда, что со временем этот двоешник и прогульщик станет учителем труда одной из Московских школ. Но это уж другая история, сейчас возвращаемся в Соликамск.

По окончании 8 класса с горем пополам, я покидаю школу и  принимаю решение пойти учиться на газо-электросварщика в ПТУ №38. В отличии от школы, тут я впервые почувствовал интерес к знаниям и два года обучения пролетели как сладкий сон так незаметно, что когда оказался в армии, я в мыслях некоторое время продолжал находиться в кругу товарищей по группе из ПТУ.

Участь служить выпала, скажем так неожиданно почётная. Присягу принимал в известной многим дивизии Дзержинского. Там же получил и армейскую профессию орудийного мастера. После чего был откомандирован для дальнейшего прохождения воинской службы в г. Тбилиси в 8 полк.

После армии, следуя планам созревавшим ещё на школьной скамье, я стал подумывать куда мне ехать для осваивания нового места жительства. В итоге, оказался поближе к родне в г. Новомосковске Тульской области.

Где на одном из предприятий мне одна женщина в отделе кадров высказала своё удивление. Что мол я нашёл в этой дыре, имелось ввиду г. Кашира с её ТЭЦ, где с жильём такая проблема, что даже на койку в общежитии надо было встать на очередь, а до этого изрядно помыкаться по съёмным комнаткам. Вон Москва под боком, куча заводов и разных предприятий со своими общежитиями, приезжай и работай, и живи в своё удовольствие. Так и сказала, я стоял и думал про себя, почему ж мне то это не пришло в голову. Поблагодарив её, покинул не только этот отдел кадров, но и Каширу с её ТЭЦ и всю Тульскую область. Собрал вещи и прямиком в Москву на автогигант, завод имени Лихачёва. Приняли с полуоборота и в тот же день направили устраиваться в общежитие. Казалось я был такой счастливый, теперь всё это вспоминая, ловлю себя на мысли, что значит судьба. Где порой даже не мы сами на неё влияем но не будем о пустом.

Два года работы на ЗИЛе несомненно повлияли на меня и я порой глядя на некоторых ребят в общежитии удивлялся тому, зачем они сюда приехали. Их мало что интересовало, а замкнутый круг работа, общага, вино, водка приводили меня на размышления, что живя в Москве непременно надо найти что такое, что бы работалось с душой. Понимаю, многие с душой работают и у станка токарного, и на конвейере, и в шахте. Я тогда ещё не догадывался, что мне противопоказана рутинная работа с постоянным её однообразием. И когда случайно познакомившись в больнице с одним человеком из мира кино, я буквально загорелся одержимостью непременно перейти работать на киностудию.

В том же году 1977 и осуществилась моя мечта. Мало того, именно в этом году я ещё и женился.

На «Мосфильм» шёл с намерением стать осветителем, но в отделе кадров мне отказали, ссылаясь на отсутствие вакансий. Но седовласый пожилой мужчина, видя, что я резко сник и расстроился, предложил мне работу по другому профилю. Спросил у меня с улыбкой на лице, что мол пилу от топора отличаешь ? Я ожил, да говорю, у меня ж отец в ПТУ был мастером проф. тех образования. Короче, так я и стал на первых порах рядовым установщиком декораций в конце августа 1977 года и уже 1 сентября приступил к работе.

Самой первой декорацией, где был вложен и мой труд, была «изба Митяя» по к/к «Живите в радости». По ходу работы в бригаде постановщиков, так именовалась в то время профессия установщика декораций, я для себя сделал выбор в пользу обслуживания съёмочной площадки. И попал в число ребят, которые всегда были на площадке представителями цеха ОДТС (Отдела Декорационо-технических Средств). С приближением перестройки, киностудию начало лихорадить, по понятным причинам и я видя, что создаются условия неприемлемой работы для создания фильмов, вынужден был уволиться в 1992 г.

Тут то я и стал учителем, но до этого пробовал свои силы в частном предпринимательстве, выполняя заказы по созданию зеркальных потолков. Я уж упоминал, что любая монотонная и однообразная работа не для меня и я не задержавшись в этой сфере, охотно согласился стать учителем труда. Пять лет работы с детьми меня многому научили, возможно и я им тоже передал некоторые знания и опыт, об этом лучше их спрашивать. Помимо официальных обязанностей, с удовольствием развлекал ребятишек всех классов своей дискотекой, в основном на личном оборудовании. В 1999 году на меня свалилось сразу несколько потерь. В один год не стало родителей  и  я будучи уже не в здоровом состоянии в декабре съездил проститься со своим отцом Карельским Николаем Павловичем. Весной прощался с мамой Карельской Анжеликой Петровой.

Вернувшись в Москву, окунулся в школьные хлопоты по части подготовки к НГ. Состояние здоровья ухудшалось заметно и все мои желания дотянуть до каникул закончились скорой помощью и инвалидностью по зрению на три года. На больничной койке и встретил НГ 2000.

В 2003 году неожиданно для меня, по телефонному звонку пригласили на к/с «Мосфильм» поучаствовать в качестве декоратора на к/к «Участок». Состояние здоровья на тот момент позволяло это приглашение принять и в дальнейшем я добровольно сделал выбор в пользу кино, отказавшись от льгот по инвалидности, желая быть ближе к своим товарищам по студии.

Через год новая потеря, на этот раз 1 января 2004 года  умирает от рака моя супруга. За прожитые с ней двадцать шесть лет с половиной у нас родилась дочь Елена 1978 г.р. и сын Сергей 1984 г.р.

В данное время по мере появления работы в кино, продолжаю трудиться в качестве декоратора или просто рядового установщика декораций. Современные условия выживания подсказывают работать примерно в таком духе.

Ответ на вопрос:

 Когда вы последний раз были в нашем городе. Каким он Вам запомнился?

Последний раз причиной навестить свой родной город было пятилетие памяти своих родителей. С одной стороны грустная тема, с другой стороны, приятная встреча со своими земляками и роднёй, которая проживает в Соликамске, это семья моего старшего брата Валерия. К сожалению тесного дружеского контакта с ними не получается и все мои попытки в последней поездке к улучшению отношений не дали желаемого результата. Узнаётся кровь рода Печёнкиных (Печёнкин Пётр Дмитриевич отец моей мамы), где во все времена все между собой что то делили, не желая быть друг к другу ближе, ну хотя бы на уровне поздравительных открыток. Сколько живу в Москве бок о бок с тётушками семьи Печёнкиных, все делают вид, что меня вообще не существует. Вот тем и запомнилась эта последняя поездка, разочарованием и чувством состояния подавленности.

Если отбросить всё личное и подумать, чем же запомнился сам город, даже и не знаю. Так велика разница сейчас того, что вижу и что сохранилось в памяти, просто испытываешь чувство шока. Самая главная боль на сердце, это нынешнее Красное с её захламлёнными берегами Усолки. Это ж как надо не любить город и превратить его в свалку хлама. Раньше по берегу р. Усолки из Красного, почти до самой автостанции бегал летом босиком по тропинке с бидончиком в руке за керосином. К стати, кажется и сейчас там продолжают торговать керосином. Обожал запах всегда, когда спускался по ступенькам к дядечке, который через воронку наполнял мне принесённую мною посудину из железа с металлической ручкой.

Вот так, а сейчас при желании и на тракторе не проехать, куда уж там эти прогулки босиком.

Ответ на вопрос:

Что вы любите в нашем городе?

Как Вы считаете можно ли здесь быть счастливым и самое главное реализовавшимся человеком? Если да то почему отсюда уезжает молодежь. Если нет, что надо и можно сделать на местном уровне, чтобы исправить существующее положение.

Сложный вопрос, ностальгия тянет одеяло на себя и когда то любимым местом отдыха была река, а ещё и те заливы Первый, Второй. У нас всё тогда было просто, а от сюда и такие названия. Я был совсем не домашним ребёнком и поэтому все воспоминания прежде всего связаны с улицами Красного и их обитателями. Однажды навещая Соликамск со своими детьми, я предпринял попытку найти хотя бы то место, где когда то располагался п/л им. Лизы Чайкиной. Пол дня мы бродили по лесу, но так моя мечта и не сбылась. Нужно отдать должное терпению и выносливости детей своих. Сфотографировав их на фоне Селянки, было принято решение возвращаться домой. Думаю у них тоже будет что вспомнить со временем. Пишу, а сам всё думаю, что же мне в Соликамске больше всего по душе. Скорее всего его старина и сохранившиеся чудом архитектурные памятники. Сколько раз приезжаю и всякий раз не устаю снова и снова фотографировать эту красоту.

Реализоваться можно, я считаю, где угодно и в Соликамске не самое плохое место для этого. Главное захотеть, особенно сейчас, когда голова не забита вопросами где купить продукты, одежду, обувь и так далее до бесконечности. Поймал себя на том, что исчез этот синдром магазинов в командировках, приезжаешь куда ни будь и первым делом начинаешь знакомиться с культурной составляющей того места, куда тебя занесла судьба. Что нам всем порой мешает нормально жить, так это зависть. Почему то кажется некоторым, что тут в Москве мы все как сыр в масле к тому же ещё и не работаем. Шляемся по театрам и кабакам. Для реализации самого себя, мне кажется, самое главное не надо жить под чью то копирку и самое главное по средствам. Если мои «гонорары» мне не позволяют мотаться в Анталию и в Египет, я даже и не мечтаю о таких поездках. Так что счастливыми мы бываем гораздо чаще, чем думаем об этом. Жив, здоров и уже почти счастливый.

Почему уезжает молодёжь ??? Мне кажется не всем доставляет удовольствие жить бок о бок с криминальной средой. Во все времена, на сколько я помню, в Соликамске было модно быть разгильдяем. Помнится, в детстве если тебя приодели прилично родители, то прежде всего на улице тебе гарантировано, в лучшем случае получить в глаз. Мало того, могут и отобрать понравившийся предмет. Ты невольно был втянут в этот порочный круг, где старались подражать осуждённым и считалось если ты не судим ни разу, то ты вроде как и не настоящий мужик. А ведь большенству из нас хочется быть нормальным семьянином, честно работать на интересной работе и всё такое. Скорее всего по этой причине молодёжь не желает жить в Соликамске. Ясно дело, что это всего лишь один прутик из той метлы которая всех сметает и ещё мне кажется, что всё сосредоточено на ресурсах природных, а о человеке если и думают то уж в какой то извращённой манере.

К примеру родное мне и близкое село Красное, с его глубоко уходящими корнями в историю Пермского края и самого города.

Это ж надо было о народе так «позаботиться», что бы на удобренных и ухоженных землях настроить эти хрущёбы … В итоге глобальная экологическая беда и с селом и с рекой и с той природой окружающей. Кому интересно пришло в голову сливать всю канализацию в заливные луга. ??? Про берега реки отдельная тема и всё от того, что уничтожили частный сектор, поселили всех в казённые дома и теперь некоторые мало того, что у воды настроили шалаши из железа и прочего хлама, они ещё и строят свинарники для скота и птицы. Привычная уж картина для города, разгуливающие бурёнки и бычки. Не проще ли было взять на вооружение котеджный тип застройки, если уж так тянет всех к земле, огороду, к скотине и птице.

Мне задаёте вопрос …  Если нет, что надо и можно сделать на местном уровне, чтобы исправить существующее положение.

Какой смысл всех этих слов и мнений высказанных. Мы же не в курсе всех проблем в коридорах власти, может там и стараются люди на своих местах, что то изменить в лучшую сторону. В городе столько перемен положительных и это несомненно радует, но ведь побелёнными и отреставрированными церквушками народ не удержать. Особенно молодёжь, на всю эту красоту ни что не мешает смотреть и из другого города. Приезжая, как я, в гости на короткое время.

И последнее …

Раздел, касающийся вашей деятельности. Чем вы занимаетесь сегодня. Что интересного Вы можете рассказать о Вашей профессии. Какие то тонкости, нюансы, интересные массовой публике особенно приветствуются. Чем Вас привлекает Ваша профессия. Что входит в ваши обязательства и есть ли они у Вас вообще. Откуда Ваши образы? Что такое декорации в современном кино? В общем все-все что касается Вашей деятельности

Чем занимаюсь сегодня ?В прямом смысле этого слова если, то сегодня и ближайшие дни я взял на себя смелость, помочь одному художнику-постановщику Ольге Семёновне Кравченя с ремонтом её квартиры. В работе, с ней познакомился впервые на съёмочной площадке Юлия Гусмана по к/к «Парк Советского периода» Такое вот оно мое «сегодня». Но существует ещё и более  серьёзная работа, это проект под названием «Однажды в Ростове». Временно съёмки приостановлены, согласно плану. Не далёк тот день, когда съёмочная группа вновь встретится на съёмочной площадке. Весь март в Москве, а в апреле предвидится Ростов на Дону и Мариуполь. Ближе к осени должны переместиться в Севастополь. Так что, как видите, планы грандиозные. Посмотрим, как всё это сложится.

Что интересного Вы можете рассказать о Вашей профессии.

Профессия в самом деле интересная, как ни как ты являешься правой рукой художника-постановщика и не просто присутствуешь постоянно на съёмочной площадке, а  ещё и решаешь порой какие то не простые, поставленные задачи. К тому же, как правило, время на всё про всё порой ну просто катастрофически в обрез. При всей, казалось бы очень важной составляющей моей профессии, отношение к постановщикам и к декораторам зачастую на съёмочной площадке со стороны администрации и других членов группы желает лучшего. Оно и понятно, другие профессии узко направленного характера, как осветители или операторская группа, они чётко сохраняют за собой круг обязанностей. Осветители ставят свет, а операторская группа отвечает за исправную работу операторского оборудования. А вот у группы художника на площадке круг обязанностей хоть и чётко прописан, это декорационно-техническое обслуживание, на практике же этот круг обязанностей очень даже расплывчат и не важно, где бы не снимался фильм. В павильоне или на натурной площадке за пределами студии, всегда найдётся внештатная ситуация и к кому как не к нам все бегут со своими бедами и просьбами.

В кино сложилась практика двух типов декораторов. Одни, это выходцы художественных училищ ребята, получившие документы и вперёд и с песнями на штурм кино, другие этих училищ не заканчивали, но прошли в своей работе с самых низов, что называется от А до Я.

К таким декораторам я и отношусь. Специфика работы обязывает постоянно осваивать то, что может ни когда и не делал. К примеру, однажды понадобилось в кадре соорудить огромный стог сена. Настоящие стога сена мне ни когда не доводилось сооружать, а вот в кино пожалуйста все карты тебе в руки. В итоге была создана конструкция из жердей типа вигвама, которую обтянули мешковиной и поверх неё накидали высохшей травы, недавно скошенной на территории санатория, где мы все и проживали. То есть в рамках нашей профессии получается мало уметь что то в плотницкой профессии, что то в столярной или разбираться в электрике, уметь клеить обои или красить. Понятно, что всё уметь не реально, поэтому порой приходится за что то браться впервые, в надежде на то, что общими усилиями поставленная задача выполнится.

… и так, продолжим )))

Размышляя про интересную, как вы пишите, профессию я может впервые ловлю себя на мысли, что не только профессия меня столько лет не отпускает из сферы кинопроизводства. Всё таки, не малой составляющей в этом вопросе является ещё и то, что бок о бок работаешь с интересными людьми разных профессий. С некоторыми волею судьбы, доводилось работать неоднократно на разных проектах. Таких примеров великое множество. В 1978 году руководством своего цеха я был закреплён через диспетчерскую студии за съёмочной группой к/к «Москва слезам не верит» в качестве установщика декораций. Это означало, что я уже жил не по распорядку рабочего дня цеха ОДТС, а целиком принадлежал киногруппе и работал с ними по их графику съёмочного периода. Работалось очень легко и интересно, странно, но при всём своём фанатизме в области фото, на этой к/к я ни разу не появился на съёмках с фотоаппаратом, сам удивляюсь … почему ??? Скорее всего, я был под влиянием того, что незадолго до этой работы у нас с женой родился первый ребёнок и работа на тот момент меня волновала прежде всего как источник доходов для молодой семьи и то что ты был в окружении таких интересных людей на площадке, как то всё таки было на втором плане. Был такой случай, однажды предстояло переснять одну из сцен, которую при проявке плёнки по всей видимости просто на просто испортили. Это та сцена, где героиня фильма (Алентова) общается со своим горе-женихом с телевизионщиком на Гоголевском бульваре. Длинный её монолог предстояло переснять заново, но к великому сожалению её партнёра по актёрской линии в Москве на тот момент не было. Решено было надеть плащ на кого угодно и оператор И.М. Слабневич выстроил кадр так что от партнёра было только плечо. Кому уж пришла в голову идея одеть этот плащ на меня, я сейчас даже и не помню. Стою в «кадре» не жив, не мёртв от волнения. Актриса же мне в глаза всё это говорит, у меня по телу всему мурашки. После первого же дубля Меньшов ко мне со своими замечаниями, типа, что мол ты аж не дышишь, такое впечатление что плащ на заборе висит. В общем я немного осмелел, сцену сняли и потом дома всякий раз, когда показывали фильм, надо мной мои близкие подшучивали. Иди смотри, твоё плечо показывают.

По одной к/к кажется порой можно рассказывать  бесконечно и про то как телевизор на площадке оказался не работающим, от чего режиссёр просто был в гневе на реквизиторов, которые должны по долгу работы знать заранее, что его должны включать и в одной сцене это очень важно. Помните наверное, когда приходит дочь … Ладно, не буду пересказывать. Или вот был случай, когда в декорации «Общежитие»  режиссёру неожиданно пришла идея снять сцену со свадьбой чуточку не так, как было запланировано по ранее сделанным раскадровкам. Всё бы ни чего, но для нового решения требовалось существенное изменение декорации, оценив конструктивную ситуацию я решил, что справлюсь. Требовалось сделать в стене проём под дверь и накрытые столы как бы должны были переходить из одной комнаты через коридор в другую комнату. Вот они и те самые особенности моей профессии, когда в любой нештатной ситуации стремишься максимально её реализовать и помочь разрешению сложившихся трудностей, а не идти на поводу развода рук в стороны, что мол не возможно и не реально. Причин можно придумать много, что бы оградить себя от лишних трудностей. Но весь парадокс и заключается в том, что именно в этих трудностях и кроется тот интерес к работе и тот огонёк с которым ты всегда работаешь, желая во всём всем помочь. А если работать иначе, то лучше сразу увольняться со студии и не тратить на это время. Всё-таки, большая часть киношников, это настоящие фанаты своего дела.

Оставив разговор про фильм очень известный, хочется рассказать историю небольшую случившуюся в командировке в г. Казани в том же 1978 г. весной. Снимали там фильм «Три дня праздника», жили в одной из гостиниц города. Однажды ко мне в номер постучались, я попросил войти. У порога стояло несколько школьниц, которые тут же поведали цель своего визита. Им хотелось узнать, что мы снимаем, какие актёры и всё такое про кино им всё интересно. Я отшучиваясь, что в кино работаю ещё очень мало чуть меньше года и что моя профессия сугубо техническая по части декораций и не более. Тогда они начали просить меня, что бы я им рассказал про артистов. Я им в ответ, а что о них говорить, в таком то номере проживают сразу два известных актёра Радик Муратов, известный всем по крылатой фразе «снег башка попадёт … » и Олег Марусев, вот вы к ним наведайтесь в гости, они вам много чего интересного расскажут, только не выдавайте, кто вас направил. Радостные школьники поблагодарили меня и побежали достигать свои цели. На другой день, на съёмочной площадке сидит явно не выспавшейся Радик, спрашиваю его что случилось. На что он мне  в шутливой форме, ему очень всегда свойственной, отвечает. Ты знаешь, какой то нехороший человек нам с Олегом целую группу туристов на ночь глядя подкинул, вот мы им про кино допоздна рассказывали. Я уж сижу помалкиваю, про предысторию.  А вечером представители той группы опять ко мне пришли, на этот раз со словами благодарности, что я им помог в такой приятной встрече. Да ещё и притащили мне разного угощения к чаю. На последок попросили, что бы и я тоже им оставил автограф рядом с автографами известных актёров, некоторые даже записали мой адрес и надо ж такому случиться одна девушка, сейчас уж давно замужняя дама, иногда нет нет да присылает открытки к праздникам. К стати, день отъезда из Казани совпал с днём рождения моей дочери, запланированный более ранний мой отъезд домой не состоялся по объективным киношным причинам, в итоге такой вот случай. Что интересно, как оказалось в дальнейшем, в 1984 году у нас рождается второй ребёнок, на этот раз мальчик и опять я попадаю в ловушку производственных трудностей. На этот раз я работал в Черновцах по к/к «Опасно для жизни» реж. Леонид Ё. Гайдай, художник-постановщик Феликс И. Ясюкевич. Такая вот уготована мне судьба. Незадолго до родов, супруга с дочкой гостили у меня в Черновцах и вернулись в Москву не дожидаясь когда у меня закончатся съёмки. Опять же задержка оказалась не запланированной и как только был переснят один из эпизодов, меня в тот же день посадили на самолёт и отправили налегке в Москву. Все мои вещи и инструмент прибыли уж чуть позже со всей съёмочной группой поездом.

К стати, с Гайдаем доводилось работать и раньше по к/к «За спичками», там же я впервые встретился и с художником Ф. И. Ясюкевичем. Потом с ним доведётся поработать на к/к «Любовь и голуби» реж. Меньшов и «На Дерибасовской хорошая погода или на Брайтон Бич опять идут дожди (1992)» реж. Гайдай и опять же художник Ф. И. Ясюкевич. Вот как тут лишний раз не вспомнить про то, что не только работа интересная, но ещё и очень интересные люди и я считаю, мне в этом плане всегда везло.

Возвращаясь к нестандартным ситуациям в работе, вспоминается случай на к/к «На Дерибасовской хорошая погода или на Брайтон Бич опять идут дожди» В одной из сцен танцовщицам требовалось изобразить танец с саблями, мало того, по сценарию они в самом начале сцены разрубают карту мира и выскакивают на сцену с саблями и продолжают свой номер.  Сабли были настоящие и танцевать с ними было не очень то удобно, а тут ещё ставится задача разрубить карту мира натянутую на сцене. Короче, дамы это отказались делать, решено было кого то из мужчин переодевать под этих дам. Опять  с чьей то лёгкой подсказки почему то эта участь выпала мне. При покадровом просмотре этой сцены, там и не видно кто рассекает саблей карту, но то что меня наряжали в косички и одевали по полной программе, это было, жаль ни кто это не заснял на фото. С задачей я справился, второго дубля не было да и не должно было его быть, карта то была единственная. Историй со съёмками в маленьких эпизодах очень много, иногда режиссёры умышленно идут на этот шаг, что бы таким образом снять ещё и на память представителей съёмочной группы. Для зрителя это не заметно, а вот для создателей фильма всегда приятно увидеть знакомые лица. В фильме «Любовь и голуби» Меньшов  нашёл и мне местечко в небольшом эпизоде имеющий отношение к сцене «Детские воспоминания главного героя» Это когда главный герой у себя на голубятне рассказывает дочери младшей, про то как хоронили одного глухонемого в деревне. Мне в этой съёмке ставилась задача забить гвоздями по кадру гроб, после чего гроб опускается и из вырытой могилы вылетают голуби. По сценарию, сцена была намного длиннее, но при монтаже режиссёру пришлось её сократить до крайности и всё же что то да осталось. А в самом начале съёмок, это происходило в г. Медвежьегрске, по непонятным причинам задерживался один актёр, которого утвердили на роль сына, того самого парня, который потом набросится на отца с топором. Пересказывать не буду … Короче, подходит уж вот-вот день когда он должен уж сниматься, а актёра нет. Наталья Тенякова с Ниной Дорошиной успокаивают Меньшова, что ты переживаешь, у нас эту роль сыграет наш Саша постановщик. Я им в ответ, что какой из меня артист, что Вы ??? А Дорошина всё одно твердит, что ни чего в этом сложного нет да и какой там у него текст то по всему фильму, почитай … «нормально» и всё. Ты что не скажешь это … «нормально» ??? Не бойся мы тебе поможем, близится день съёмок, а я и не рад, что актёра всё нет и нет и вот буквально за несколько часов приезжает этот Лёнька, (Игорь Лях) и всё встаёт на свои места. Всё таки это целая роль и очень уж не хотелось влезать не в свои сани. Кто знает, может у меня бы всё и получилось, может мои волнения были напрасны, зато я с каким облегчением вздохнул, когда узнал, что актёр на площадке.

Что такое

Декорация в современном кино ?

По большому счёту во все времена под словом "декорация" прежде всего подразумевалось какое либо сооружение временного характера и в разное время по разному решались задачи по сооружению этих построек.
Сегодня, в современном кино характер материалов и конструктивная сложность декорации прежде всего напрямую зависит от финансовых возможностей продюсерского коллектива. То есть, всё зависит от того на сколько платёже способна запущенная в производство кинокартина. В поисках путей решения этой немало важной составляющей на сегодняшний день большинство кино компаний обходят стороной крупные концерны типа "Мосфильм", располагающие всем необходимым для строительства декорации. В результате создаются альтернативные варианты на разных арендованных площадях. Как правило, это прежде всего пустующие огромные цеха любых предприятий или организаций, с имеющейся свободной площадью под постройку декорации.
Самый распространённый на сегодня материал для строительства декорации это прежде всего листовая сухая штукатурка или как ещё принято называть, гипсокартон, не очень практичный материал, но зато в ценовом плане устраивает преобладающее большинство. Каркас декорации сооружается посредством применения бруса разного сечения, в зависимости от предполагаемой нагрузки, который потом и обшивается гипсокартоном. Окна, двери и прочие другие элементы декорации, как правило, покупаются на тех же строительных рынках. В некоторых случаях, эти элементы изготавливаются на заказ в индивидуальном порядке.
Второй, не менее популярный материал после гипсокартона, это ДСП (древесно-стружечная плита). Более практичный и более удобный в плане конструктивном. В ценовом плане ДСП значительно дороже, но эти издержки существенно компенсируются расходами на вспомогательные материалы крепежа типа бруса.
Характер материалов применяемых в современном кино на самом деле очень разнообразен и ни коим образом не ограничивается мною перечисленными двумя основными для создания типовых построек. На самом деле всё зависит от ставящихся целей художниками и если требуется шалаш, то сегодня не проблема купить всё, что угодно. И порой нет надобности ехать куда то, что бы снять сцену под пальмой. Такое в моей практике было по к/к "Охота на гения", где мы в Ботаническом саду сооружали шалаш под пальмами в густых тропических зарослях и Дмитрий Марьянов с Еленой Ксенофонтовой отыграли свою сцену по сценарию как буд-то бы где то в Африке.
Но вернёмся к более традиционным понятиям о слове декорация. В недавние времена страны советов, все киностудии работали по одной чётко отлаженной методике применения многократного использования элементов декорации.
В число этих элементов входило всё, что можно было сохранить при разборке и называлось единым словом ФУНДУС. Существовала отлаженная схема сохранения и поддержания в рабочем состоянии всего этого хозяйства. Оконные рамы и дверные коробки с дверьми всевозможных форм хранились на фундусных складах студии, где в картотеке любой художник при создании эскизов будущей декорации подбирал всё необходимое. В подборе можно было даже выбрать русскую печь или ещё какой либо камин, колонны под мрамор, ступеньки разных конструкций. Выбор взаимозаменяемых элементов декорации будущей был казалось бесконечный и всё же, не смотря на это столярная мастерская ни когда не была без работы и постоянно пополняла этот имеющийся фонд всё новыми и новыми конструкциями для строящихся декораций. Стены декораций как сегодня из ДСП и гипсокартона, раньше не строили. Стены возводились из фундусных фанерных щитов с каркасом из бруска 40Х40 мм. разного формата от огромных метр на пять и до маленьких щиточков 15Х15 см. Такое разнообразие позволяло собрать любую форму и любой размер от самых маленьких декораций, до огромных сооружений под колосники павильона высотой более десяти метров. Между собой все эти щиты крепились металлическими струбцинами с дополнительными фундусными элементами тоже многократного применения. Собирались будущие стены, как правило, на полу павильона и потом лебёдками поднимались и монтировались по месту. Следующим этапом в строительстве по такой технологии, была отделочная работа. Поднятые фрагменты стен прежде всего драпировщиками обивались мешковиной сверху до низу, если того требовали поставленные задачи под поклейку обоями или ещё каким то похожим материалом. Если фактуру стен требовалось создать под штукатурку, то фундусные щиты покрывались любым защитным материалом для их сохранения. Таким образом при решении любых задач творческих, неукоснительно придерживались незыблемых правил по сохранению фундуса и только в исключительных случаях разрешалось его повредить. Как это случилось на к/к "Москва слезам не верит", где мне было разрешено выпилить не запланированный дверной проём в фундусной стене декорации.
При создании декораций, имитирующих бревенчатые срубы по такой же схеме сохранения материала, строились и избы в подборе, так называемого развала. Распиленные брёвна на две половинки, крепились к стойкам будущей декорации. Сегодня, на современном уровне съёмочной аппаратуры и её возможностей нет надобности строить всё это для того, что бы достаточно профессионально организовать освещение. Чувствительность плёнки в те времена была очень маленькая и для этого требовалось соответствующее освещение. А от сюда и специальные сооружения (так называемые + леса) куда устанавливались огромные осветительные приборы. Сегодня тоже строятся такие декорации, но чаще всего стараются снять на арендованной готовой площади, какого ни будь бревенчатого дома за городом, без каких либо затрат на строительство.
Столько написав про декорации и не упомянув про профессию бутафоров было бы не простительной ошибкой. Всё таки, установка и монтаж будущей декорации это только половина того, из чего слагается будущее творение художника-постановщика. Когда установлены стены и прочие другие элементы, на смену установщикам приходят маляры и бутафоры, электрики и сантехники. Декорация меняется до неузнаваемости, по мере необходимости к этой работе присоединяются ещё и живописцы, прорисовывая фактуру стен полов и потолков. Раньше ими делались фона за окнами, на натянутых полотнах расписывались красками всевозможные виды. Сегодня эта методика практически ушла в прошлое и чаще применяются фото фона в виде огромных баннеров, которые натягиваются за окнами декорации. Если декорацией является вагон поезда, то за окнами такого "вагона" устанавливается вращающийся барабан на который натягивается банер с каким ни будь видом природы. При грамотной операторской работе, это почти не заметно, что мелькает одна и та же картинка. На студии, раньше существовала специальная площадка, на которой устанавливался вагон. В результате достигался эффект покачивания декорации во время съёмок. Как видите, под любой эффект заранее готовились определённые конструктивные особенности и если в декорации требовалось создать водопад, или просто дождик за окном, так же не существовало проблем и с этим. В полу павильонов всех существуют специальные люки, куда сливается вода. Со снегом тоже не проблема и можно бутафорским "снежком" запорошить хоть весь павильон и даже нарисовать узоры на стекле не составляет ни каких проблем. Достаточно покрыть стёкла декорации специальным составом. К стати иногда применяется обычный фиксаж из набора фото-химикатов в сильной концентрации. Для имитации настоящего холода за окнами декорации во время съёмок, при открывании дверей используются пиротехнические эффекты на базе сухого льда. Раньше были и другие варианты, на основе использования керосина, что не очень то было приятно всем. Как впрочем и тот самый дым при сжигании серы, который применяется и сегодня. Тут пиротехники ничего нового пока что не придумали.
Возвращаясь к теме холода в кино, хочется сказать, что иногда приходилось строить декорации на натурной площадке только для того, что бы был на экране реалистичный пар изо рта и от горячей пищи. В павильоне это не получится, поэтому, некоторые поставленные цели на съёмках достигаются именно таким способом. Я понимаю, что сегодня посредством компьютерной графики можно дорисовать всё что угодно, но следует не забывать, что это удовольствие очень дорогостоящее и поэтому всё таки предпочитают снимать картинку более законченную без каких либо дополнительных обработок.
Вот тут я пожалуй и остановлю самого себя с рассказом про декорации, про образы и характеры, и про свои обязательства на съёмочной площадке.