Из пятидесяти различных существ, созданных усилиями сотрудников студии, до фильма «добралось» лишь полтора десятка. В первую очередь, это, конечно же, динозавры...

Во время поисков кандидата на роль корабля Venture, на котором герои фильма отправляются в путешествие, команда дизайнеров остановила свой выбор на голландском судне Manuia 1956 года выпуска. Техники немного переоборудовали корабль, изменив расположение его верхних палуб. Всего в фильме было использовано пять различных «версий» : вышеописанное судно, две миниатюрных модели, компьютерная модель и полноразмерный макет, построенный на месте стоянки возле студии. Использовать макет во время съёмок пришлось из-за того, что на воде режиссера жутко укачивало.

Финальный результат...

Декорации для большинства уличных сцен были построены на основе фотографий того периода...

Для демонстрации общих планов Нью-Йорка была создана трёхмерная модель города. За основу были взяты карты города, а также фотографии. Однако множество старых зданий на них отсутствуют или были значительно изменены...

Нельзя не упомянуть и о цифровых дублёрах актёров, которые были использованы практически в каждой второй экшн-сцене фильма. Всего их было создано 20. Самый главный из них, цифровой двойник актрисы Наоми Уотс, игравшей в фильме Энн Дэрроу, был использован в четверти всех планов со спецэффектами...

Ещё одна «деталь», на которой стоит остановиться – знаменитая программа Massive. Например, путём ее использования количество людей, присутствовавших в зале театра, было увеличено с 400 до 2000 человек...

Премьера фильма состоялась 14 декабря 2005 года. Бюджет фильма, первоначально составлявший 110 млн долларов, к концу съёмок увеличился почти в два раза, достигнув «отметки» в 207 млн (из которых 23 миллиона ушло «в карман» Джексону). Эта сумма сделала новый «Кинг Конг» самым дорогим (на момент выхода) фильмом в истории кино.

Создатель культовых фильмов "Чужие", "Титаник" и "Терминатор" - Джеймс Кэмерон. Как это часто бывает, первая работа этого самоучки была неудачной. Но однажды позабытый всеми, болеющий гриппом Кэмерон, живя в Риме, придумал историю о роботе-убийце, сражающемся против людей в будущем. Однажды он увидел её в своём сне, и эта сцена очень отчётливо запечатлелась в его голове...

Для создания ядерного взрыва в центре Лос-Анджелеса была нанята целая студия. После многочасового просмотра видеозаписей с реальными атомными взрывами, построили множество миниатюрных копий строений и разнесли их в пух и прах воздухомётом...

Эпизод аварии грузовика с жидким азотом создавали с использованием 4-метровой модели машины...

Но "Терминатор 2" не имел бы и толики своего успеха без невероятных сцен трансформации Т-1000, которыми занимались студии ILM и Stan Winston Studios. Для работы над фильмом художникам и аниматорам подразделения Джорджа Лукаса необходимо было самое совершенное аппаратное и программное обеспечение, на что было потрачено 3,5 млн долларов За эти деньги были куплены 35 графических станций, а также третье поколение программ трёхмерного моделирования...

Анимация превращения Т-1000 проходила через пять раздельных стадий: от аморфной капли жидкого металла через стадию "хромированного человекоподобного существа" до реалистично выглядящего человека...

Работа над кадрами из категории "тяжёлые, очень тяжёлые и невероятно тяжёлые" была разделена между шестью командами художников и аниматоров. Например, "Группа движения человека" отвечала за создание хромированного туловища Т-1000 - предпоследней стадии трансформации терминатора...

Чтобы смоделировать хромированного человека, начиная с сеточного каркаса и заканчивая полноценным туловищем, команде необходимо было сначала оцифровать Роберта Патрика (Robert Patrick), игравшего "живого" Т-1000. На тело раздетого актёра чёрной краской была нанесена специальная сетка, позволявшая системе собирать данные о физических размерах сканируемого объекта. Затем Патрик был снят двумя камерами, в профиль и анфас, для возможности предоставления компьютеру трёхмерности его тела...

Гордость студии - идеально гладкая поверхность компьютерной модели...

Специально для сцены "Шахматный пол" писалась уникальная программа "Make Sticky", которая позволяла проецировать двухмерные изображения на трёхмерные модели...

Итак, Т-1000 формировался прямо с ровного пола, в то время как его будущая жертва, не видя терминатора, пила кофе. Для создания этой сцены художники сосканировали настоящий пол, после чего спроецировали его на трёхмерную модель трансформирующегося Т-1000. Затем "Make Sticky" самостоятельно накладывала шахматный пол на терминатора, начиная от его появления на полу и заканчивая появлением хромированного человеческого тела...

Кстати говоря, умельцы не только превратили массу жидкого металла в хромированного человека, но и заставили её говорить!.. В общем, фильм, вышедший на экраны кинотеатров 3 июля 1991 года, принёс 200 млн долларов прибыли только в одних США. Мировой прокат составил более 500 млн. Учитывая, что бюджет фильма составил 82 млн долларов, можно с уверенностью заявить о невероятном успехе "Терминатора 2". Если включить в сумму кинопроката продажи видеокассет, компьютерных и видео игр, а также лицензии, фильм принёс около одного миллиарда долларов...

Напоследок несколько интересных фактов. Если учесть, что гонорар Арнольда Шварценнегера за "Терминатор 2" составил 15 млн долларов, и принять во внимание 700 слов, которые он промолвил в фильме, получается, что за каждое слово актёру заплатили 21 429 долларов. Знаменитая фраза "Hasta la vista, baby" обошлась студии Carolco Pictures в 85 716 долларов. Парадокс, но Шварценеггер не был самым высокооплачиваемым актёром в фильме. Минута "съёмок" компьютерной модели Т-1000 стоила около 460 000 долларов, тогда как за это же время главному герою фильма платили "лишь" 200 000...

Джоан Кэтлин Роулинг многие авторы завидуют "чёрной завистью". И немудрено: каждая новая книга о Гарри Поттере в день выхода расходится многомиллионным тиражом, каждая новая картина срывает огромную, почти миллиардную кассу... Не стал исключением фильм по четвёртой книге - "Гарри Поттер и Кубок огня"...

Стадия подготовки фильма была начата в апреле 2004 года. На вопрос "Сколько будет спецэффектов, и кто их будет делать?" в принципе, ответ был однозначен: спецэффектов надо столько, сколько можно уместить в заданное количество экранного времени, а делать их будут "старые знакомые" - студии, уже занимавшиеся предыдущими частями саги... Первой построили 9-метровую аниматронную модель дракона с 4,2-метровым размахом крыльев. Противник Гарри Поттера во всей своей красе. У аниматоров ILM ушло несколько месяцев на исследования в области анимации огня. В результате было решено совместить настоящий огонь с созданным на компьютере...

Но в 95% сцен эпизода дракон был компьютерным...

Действие Второго Задания происходит на Чёрном Озере. Специально для съёмок эпизода под водой был построен самый большой бассейн для киносъёмок в Европе (из находящихся внутри помещения), размеры которого составили 18 х 18 метров, а глубина - 6 метров. Но, несмотря на то, что некоторые сцены были сняты в этом бассейне, большая часть эпизода - компьютерная графика либо же её комбинация с "живыми" съёмками...

Параллельно создавалась и фауна, которая должна была заселять Чёрное Озеро. Вот очень важный "герой" эпизода - русалках (mermaid). Поскольку такого существ в природе не существуют, художникам, а также супервайзерам визуальных эффектов фильма, пришлось потратить большое количество времени на разработку ее дизайна. Было принято решение создать человекоподобное существо с рыбьей формой лица...

Создание гриндилоу, существ, придуманных Джоан Роулинг и "существующих" лишь на страницах её романов, отняли у дизайнеров огромное количество времени и сил. Чтобы облегчить им работу, было решено отталкиваться от существующих в реальности представителей водного мира. В результате долгих поисков было решено остановиться на гибриде осьминога с кальмаром. Причём, внешний вид этих существ послужил примером не только для облика гриндилоу, но и способа их передвижения в воде...

Третье Задание - поиск участниками Кубка Турнира Трёх Волшебников в огромном "живом" лабиринте. В книге лабиринт ничем особым не выделяется. Что же касается фильма, режиссёр Давид Хейман решил поэкспериментировать и наделил "жизнью" сам лабиринт. Основную часть эпизода было решено снимать в живую. Для этого были созданы разборные механические секции, достигавшие 7,5 метров в высоту. Путём их перестройки создавались необходимые в данный момент части лабиринта. Но несмотря на наличие реального лабиринта, пусть и в виде "конструктора", создать весь эпизод без компьютерной графики было просто невозможно...

Изначально предполагалось "удаление" носа посредством макияжа, но результат его наложения был посредственным. В конце концов, было решено использовать средства компьютерных кудесников, которые "удалили" нос актёра в 90 сценах. Для этого на лицо Ральфа Файнса нанесли маркеры, являвшиеся контрольными точками для наложения компьютерного изображения на его нос.

"Мальчишами-плохишами" в фильме выступают и Пожиратели Смерти, являющиеся приспешниками Волан-де-Морта. В конечном итоге от живого актёра осталось лишь лицо. Практически всё тело Пожирателя Смерти окутыва