Премьера "Пяти вечеров" Александра Володина,
мастерская Петра Наумовича Фоменко,
постановка Виктора Рыжакова,
спектакль на сцене театра на Васильевском.
С Александром Моисеевичем Володиным,
я познакомился достаточно поздно - в начале 90-х,
когда его старые пиесы уже нигде не ставились,
новые никак не писались,
сыновья уже безвыездно жили в эмиграции
и слыли "американскими профессорами",
домашняя жизнь была похожа на ад,
поскольку его жена,
выйдя на улицу напрочь
забывала кто она,
как её именуют,
и где она проживает,
а сам - "зовите меня просто Саша" -
был олицетворением тотальной безОтцовщины:
сиротской,
бездомной,
без Царя в голове,
и без какой - либо "веры в Бога".
Его автопортрет - это Андрей Бузыкин из "Осеннего марафона",
бесподобно разыгранный Олегом Басилашвили,
и ставший воплощением
советского интеллигента середины 70-х:
гутапперчи, с двойным дном
и тройным подполием - отечия "многоликая личность".
Его пиесы - свидетельство о постхрущёвском безвремении,
о потере вечных ориентиров,
и тоже надрывный крик о вселенском Сиротстве.
"Пять вечеров" в трактовке Виктора Рыжакова,
это час сорок постмодерного стёба,
и над той эпохою и над его героями.
Володинские "лишние люди" нарочито окарикатурены,
решены в одной гротескной стилистике,
а задействованные в спектакле
умные Фоменковские актёры,
безо всяких присущих этой школе,
"психологических кружев",
под оглушительный зрительской смех,
полтора часа пародируют Гурченко с Любшиным.
Виктор Рыжаков придумал постмодерную пародию
на постановычный эталон - на "Пять вечеров" Никиты Михалкова,
и ради верности пародийному жанру,
вполне недурственно поглумился
и над Володинской поэтикой
и над "русским психологическим театром".
"Пять вечером" мастерской Петра Фоменко -
это дань модной нынче "деконструкции",
сознательной "игры на понижение",
дань развоплотительной эпохе
культурного варварства:
варварства как на сцене,
так и в зрительном зале.
Если это лицо нашего театрального будущего,
то остаётся только пожалеть
и наследников Петра Наумовича
и сам русский театр.