[507x699]
1873
Валерий Яковлевич Брюсов
русский поэт-символист, прозаик, переводчик, критик, литературовед. Глава московской ветви символизма. Родился в Москве в купеческой семье. Дед с материнской стороны А.Я.Бакулин был поэтом-самоучкой. Отец Брюсова, сын разбогатевшего крестьянина, занимался самообразованием, слушал лекции в Петровской сельскохозяйственной академии, любил читать и сам пробовал заниматься литературой. Свое творческое становление Брюсов подробно описал в автобиографии (Из моей жизни). В 1885 в возрасте 11 лет он поступил во 2-й класс гимназии. По собственному признанию, рано начал сочинять, но к поэзии обратился только в гимназии под влиянием однокашников. Вместе они стали издавать рукописный журнал «Начало». Тогда же Брюсов начал читать русскую литературу «от Пушкина и Лермонтова, через Тургенева, Толстого, Достоевского, до Лескова...» (до того он увлекался историей и естественными науками). Первые стихотворные опыты Брюсова были вдохновлены Н.А.Некрасовым, а позже М.Ю.Лермонтовым и популярным в то время С.Я.Надсоном, сочетавшим гражданские мотивы с романтическим духом. Вслед за Началом Брюсов, уже в одиночку, выпускает рукописный «Листок V класса», посвятив его не литературе, а политике и сатире на гимназическую жизнь. Это стало причиной исключения Брюсова из гимназии. Осенью 1890 поступает в 6-й класс другой гимназии, где увлеченно занимается математикой, изучает философию (Канта, Шопенгауэра, особенно Спинозы). Его литературные интересы становятся более разнообразными. Он заново перечитывает Пушкина, но восхищается и «новыми» поэтами, Д.С.Мережковским и К.М.Фофановым. В это же время впервые знакомится с поэзией французских символистов П.Верлена, А.Рембо и С.Малларме, которые определят в дальнейшем его литературные вкусы. Он начинает переводить символистов и подражать им Символистская поэзия стала для Брюсова «целым откровением: не будучи знаком с западно-европейской литературой последнего полустолетия», он «только из их стихов понял, как далеко ушла поэзия от творчества романтиков» (там же). Брюсов посвящает себя служению «новому искусству» и записывает в дневнике: «Что ни говорить... будущее будет принадлежать ему, особенно когда оно найдет достойного вождя. А этим вождем буду Я! Да, Я!». В 1893 Брюсов поступил на историко-филологический факультет Московского университета, сперва на отделение классической филологии, а затем на историческое. В университете, кроме классических дисциплин, изучал философию (в частности, теорию познания Г.В.Лейбница, повлиявшую в дальнейшем на его эстетические взгляды). В 1893 вышла статья Д.С.Мережковского О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы, ставшая манифестом русского символизма. В 1894–1895 Брюсов вместе с другом А.Л.Миропольским выпустил три сборника Русские символисты. Это трехчастная антология, составленная из переводов (поэзии П.Верлена, А.Рембо, С.Малларме, М.Метерлинка, А.Э.По, Лорана Тальяда) и подражаний. Подражание в данном случае не было простым эпигонством, оно позволяло осваивать новый поэтический язык, прививать формальные новшества западных образцов русскому стиху. При этом Брюсов замаскировал свои опыты несколькими псевдонимами: каждый представлял особый темперамент и особое ответвление «нового искусства». Стихотворение Осеннее чувство (Гаснут розовые краски в бледном отблеске луны...) варьировало мотивы Малларме и Бодлера, Самоуверенность (Золотистые феи в атласном саду...) играло метафорами на манер Рембо, а Творчество (Фиолетовые руки на эмалевой стене...) было примером «утаивания», характерного для «суггестивной» поэзии и т.д. Сборники должны были создать иллюзию существования целого направления символистской поэзии в России. Несмотря на слабость большинства стихотворений, мистификация удалась. Русские символисты подверглись яростной критике, что создало его авторам скандальную славу. Символизм в России был признан существующим. Но Брюсова окрестили «декадентом», и на целых пять лет журналы оказались для него закрыты. Одновременно с третьим выпуском Русских символистов Брюсов опубликовал первую книгу своих стихов Chefs d'oeuvre (Шедевры, 1895). В 1896 выпустил вторую книгу стихов Me eum esse (Это – я, датировано 1897). В этих книгах, несмотря на их эпатажность, уже видны основные приемы творчества Брюсова: лейтмотивы, самоцитаты и повтор названий; объединение стихотворений в циклы для их тематической организации; игра культурными ассоциациями, когда образ творится за счет уже известных, привычных читателю образов и форм. Появились в них и темы, которые Брюсов будет развивать в последующих книгах: тема поэта и поэзии; тема современного города, впервые зазвучавшая у Бодлера; тема личности и истории; «декадентские» мотивы смерти и любви как губительной страсти; лирические пейзажные зарисовки в духе романтиков, с одной стороны, и Верлена, с другой. Книга Tertia Vigilia (Третья стража, 1900), третий поэтический сборник Брюсова, принесла ему признание и обозначила начало его творческой зрелости. Варьируя намеченные в предыдущих книгах мотивы, Брюсов изменил акценты. Третья стража начинается (после программного пролога Возвращение) циклом Любимцы веков, посвященным истории и месту личности в ней. Сборник Chefs d'oeuvre открывался подциклом Полдень Явы из цикла Стихи о любви, пронизанным декадентскими настроениями, атмосферой душной эротики. В сборнике Me eum esse за прологом (Новые заветы), где речь шла о новых поэтических задачах автора, следовал цикл Видения, в котором, подключая контекст поэзии Бодлера и Малларме, Брюсов решал проблему соотношения земной жизни и небесного идеала. В Любимцах веков и в подобных циклах из других сборников (Баллады в Urbi et Orbi; Правда вечная кумиров в Stephanos; Правда вечная кумиров и Приветствия в книге Все Напевы; Властительные тени в Зеркале Теней и т.д.) Брюсов-поэт говорил от лица исторических персонажей, героев древнегреческой и библейской мифологии, обобщенных героев, символизирующих определенную эпоху. Таким образом, по собственному выражению, он творил «храм всем богам, дню и ночи, и Христу, и Адонису, и демонам» (из письма И.И.Ореусу-Коневскому 15 марта 1899). Свободное отношение Брюсова к наследию веков, к мифологиям и религиям позволяло ему, смешивая их, создавать единую систему культурных знаков, где отдельные «портреты» призваны были символизировать непрерывность, единство культуры и диалогичность времени. При этом само движение временного потока оказывалось возможным благодаря усилиям отдельной воли, сильной и яркой личности. Два следующих сборника, Urbi et orbi (Городу и миру, 1903) и Stephanos (Венок, 1905) вводят бытовые и гражданские мотивы в поэзию Брюсова. По-новому определяется и его взгляд на творчество. В Urbi et orbi в стихотворениях Работа и В ответ (цикл Вступления) Брюсов в противовес идее спонтанности, «стихийности» поэтического акта, популярной среди символистов, утверждал необходимость сознательной работы над стихом. Он сравнивал поэтическую мечту с волом, а поэта с ее погонщиком. Не случайно обратился он и к теме ежедневного труда, продолжавшей тему города: Здравствуй, жизни повседневной / Грубо кованная речь! / Я хочу изведать тайны, / Жизни мудрой и простой, / Все пути необычайны. / Путь труда, как путь иной… (Работа). Новый поэтический предмет требовал нового языка. Стихотворения Фабричная, Сборщиков, Девичья и др. из цикла Песни окрашены разговорными интонациями и фольклорным звучанием. В Stephanos поэт еще пристальнее вгляделся в реальность. Цикл Современность посвящен событиям русско-японской войны и первой русской революции. Книга Urbi et orbi произвела сильное впечатление на современников, в частности, на молодого А.Блока. А апокалипсическое видение поэмы Конь Блед (Stephanos) было созвучно настроениям «младших» символистов. Однако эти новые темы не стали определяющими для Брюсова, они вошли в его поэзию наравне с уже существующими. К этому моменту Брюсов – уже признанный «вождь» московских символистов, глава издательства «Скорпион», редактор журнала «Весы» (см. ВЕСЫ). Он был известен не только как поэт, но и как критик, переводчик (Ш.Бодлера, П.Верлена, М.Метерлинка, Э.Верхарна, Р.Гиля и др.), теоретик перевода (Фиалки в тигеле, 1905). В 1907–1908 в журнале «Весы» публиковался его роман Огненный ангел. Это яркий пример символистской прозы, где сквозь исторический план Германии 16 в. проглядывают конфликты, характерные для начала 20 в., исследуются сознание и подсознание современника, но в то же время поднимаются проблемы природы зла в мире, возможности спасения для человека и сохранения собственного «я». После закрытия «Весов» Брюсов в 1910–1912 заведовал литературно-критическим отделом журнала «Русское богатство», печатал статьи в новом символистском журнале «Аполлон». Брюсов выступил и как драматург: ему принадлежат драма Земля (1904, опубл. 1907), «психодрама» Путник (1911), трагедия Протесилай умерший (1913). Важен вклад Брюсова в теоретическое обоснование символизма и творчества в целом. Начиная с брошюры О искусстве (1899) и статьи Истины. Начала и намеки. (1901), он постоянно развивал свою эстетическую теорию. От представления об искусстве как средстве общения он пришел к идее искусства как «постижения мира иными, не рассудочными путями» (Ключи тайн, 1904; Священная жертва, 1905). Однако «постижение тайн» Брюсов не связывал с мистикой, чем противопоставил себя многим символистам. В статье «О речи рабской», в защиту поэзии (1910) он выступил с критикой «младших» символистов, считавших поэзию формой «теургизма», религиозного служения. Брюсов же провозглашал искусство (и в частности, символизм) сферой свободного взаимодействия смыслов, не подчиненной ни науке, ни общественности, ни религии. Из поэтических сборников в эти годы вышли Все напевы (1909), Зеркало теней (1912), Семь цветов радуги (1916), готовилась к печати Девятая камена Поэтическое качество этих книг уступает более ранним сборникам, хотя автору еще казалось, что он находится в творческом поиске. Новые темы принесла Первая мировая война и связанный с ней патриотический подъем. Затем, побывав на фронте в качестве военного корреспондента и увидев реальность войны, Брюсов убедился в ее бессмысленности и создал ряд антивоенных стихотворений, не имевших, впрочем, большого резонанса. Более значимым гражданским поступком Брюсова стал выпуск антологии армянской поэзии (1916) в тот момент, когда армянский народ подвергся жестокому геноциду. Брюсов выступил как переводчик и редактор тома, побывал в Ереване и встретился с армянскими писателями. Был удостоен звания народного поэта Армении. С 1962 в Ереване проводятся филологические Брюсовские чтения. Октябрьская революция явилась для Брюсова важным поворотом как в жизни, так и в творчестве. Приняв новую власть, он стал главой Комитета по регистрации печати (1917–1919), заведующим московским библиотечным отделом при Наркомпроссе (1918–1919), председателем Президиума Всероссийского союза поэтов (1919–1921). В 1920 вступил в РКП(б). Взяв на себя роль воспитателя нового поколения поэтов, в 1921 организовал Высший литературно-художественный институт (впоследствии ВЛХИ). Просветительская деятельность не ограничивалась чтением лекций. Он публикует статью Вчера, сегодня, завтра русской поэзии, где намечает пути развития литературы; создает историко-литературную антологию Сны человечества, попытавшись представить «все формы, в какие облекалась человеческая лирика». В Сны вошли как переводы Брюсова из латинских и армянских поэтов, так и стилизации, воспроизводящие различные стихотворные формы от алкеевой строфы до японской танки. В это же время работает над проблемами стиховедения (книга Опыты по метрике и ритмике, по евфонии и созвучиям, по строфике и формам, 1918; статья Звукопись Пушкина, 1923). Формальные эксперименты отразились на поздних поэтических сборниках Брюсова: Последние мечты (1920), В такие дни (1921), Миг (1922), Дали (1922) и Mea (Спеши, 1924, опубликован посмертно). Здесь даются образцы «научной поэзии», которая привлекала его еще с 1900-х (ее изобретателем был французский поэт, корреспондент Брюсова, Р.Гиль). Таковы стихотворения Мир электрона, Мир N измерений, Явь (Meа). Хотя поздние стихи из-за излишней усложненности оказались непонятны современникам и не повлияли на развитие поэзии, они интересны как демонстрация возможностей русского стихосложения. Обширное наследие Брюсова очень разнообразно. Кроме поэтических и прозаических произведений, свое значение сохраняют многочисленные переводы из античной, французской, английской, немецкой, итальянской и др. поэзии. Его критические статьи являются важным материалом для понимания литературной ситуации рубежа 19–20 вв. Его исследования поэзии 19 в. и работы по стиховедению внесли серьезный вклад в русское литературоведение. Умер Брюсов в Москве 9 октября 1924 года.

1874
Иосиф Аркадиевич Левин (Джозеф Левин)
российско-американский пианист и музыкальный педагог. Родился в Орле. Учился в Московской консерватории у Василия Сафонова, окончил в 1892 г. первым в выпуске (опередив своих соучеников Сергея Рахманинова и Александра Скрябина). Концертировал, давал частные уроки. В 1898 г. женился на своей бывшей ученице Розине Бесси, на всю жизнь ставшей его ассистентом. В 1902-1905 гг. профессор Московской консерватории. В 1906-1914 гг. концертировал в европейских странах и в США. В 1907 г. семейство Левиных уехало из России и обосновалось в Берлине, где испытало много тягот в годы Первой мировой войны. В 1919 г. они перебрались в Нью-Йорк, где Иосиф Левин с 1924 г. вплоть до своей смерти преподавал в Джульярдской школе, а Розина Левина ему ассистировала. Преподавательская деятельность занимала Левина больше, чем исполнительская, поэтому он не слишком много выступал и оставил мало записей. Однако несколько сохранившихся записей Левина, особенно этюды Шопена и Шумана, оцениваются специалистами исключительно высоко: так, известный американский музыковед Гарольд Шонберг сравнивал игру Левина с «согласным пением утренних звёзд» (англ. «the morning stars singing together»). Левин также написал учебное пособие «Основные принципы фортепианной игры» (англ. Basic Principles in Pianoforte Playing), считающееся классикой музыкально-педагогической литературы. Скончался в Нью-Йорке 2 декабря 1944 г.

1875
Юлий Сигизмундович Залькинд
советский химик-органик. Заслуженный деятель науки и техники (1947). Ученик А.Е.Фаворского. Родился в Вильнюсе. Окончил в 1898 Санкт-Петербургский университет. С 1903 читал курс химии ароматических углеводородов в Санкт-Петербургском технологическом институте. С 1930 — профессор, с 1934 г. — заведующий кафедрой органической химии Ленинградского технологического института. Широко известны исследования Залькинда в области каталитич. гидрирования ацетиленовых производных в присутствии коллоидного палладия и платиновой черни. Большая группа исследований Залькинда посвящена магнийорганическим соединениям. Ряд работ посвящен изучению ароматических многоядерных производных. Впервые получил йод-фенантрен (1927), предложил оригинальный способ синтеза фенантриламинов из фенатролов. Работал также в области синтеза различных растворителей, пластификаторов и пластмасс. По методам Залькинда организовано произ-во камфары (из скипидара), тетрахлорфталевой кислоты, стирола и т. п. Награжден орденом Трудового Красного Знамени. Умер в Ленинграде 23 ноября 1948 года. Сочинения: О действии магния на эфиры галоидозамещенных карбоновых кислот, Санкт-Петербург, 1913, Ацетилен и его применение, Ленинград, 1925; Химия циклических соединений, 4 издание, Ленинград, 1937; Химия органических соединений с открытой цепью, 4 издание, Ленинград, 1937. Литература: Бальян X.В., Юлий Сигизмундович Залькинд, "Журнал общей химии", 1953, том 23, выпуск 12 (имеется библиография научных трудов Залькинда). Литература: Бальян Х.В., Юлий Сигизмундович Залькинд, "Успехи химии", 1949, том 18, выпуск 3 (имеется список работ).

[699x561]
1876
Николай Николаевич Духонин
русский военный деятель, генерал-лейтенант (1917). Из дворян Смоленской губернии. Окончил Александровское военное училище (1896) и Академию Генштаба (1902). Во время 1-й мировой войны 1914—1918 командовал полком, был помощником (с декабря 1915) и генерал-квартирмейстером (с июня 1916) штаба Юго-Западного фронта. В июне—августе 1917 начальник штаба Юго-Западного, в августе—сентябре 1917 — Западного фронтов. С 23 сентября 1917 начальник штаба при верховном главнокомандующем А.Ф.Керенском. После Октябрьской революции и бегства Керенского с 16 ноября исполнял обязанности верховного главнокомандующего. Опираясь на контрреволюционные элементы Ставки, содействовал попыткам создания контрреволюционного правительства во главе с эсером В.М.Черновым. В связи с отказом выполнить приказ Совета Народных Комиссаров от 20 ноября 1917 о немедленном вступлении в мирные переговоры с австро-германским командованием, 22 ноября смещён с должности, а 3 декабря 1917 года арестован и ттот же день убит на вокзале толпой солдат и матросов, возбуждённых известием об освобождении им из тюрьмы в Быхове руководителей корниловщины (генерала Л.Г.Корнилова, А.И.Деникина и др.). Умер в Могилёве 3 декабря 1917 года.

1877
Эмиль Альбертович Купер
русский дирижёр, с 1922 года работавший за границей. Родился в Херсоне. Окончив музыкальное училище в Одессе по классам скрипки и композиции, начал заниматься дирижированием, сначала самостоятельно, а затем брал уроки у Артура Никиша. Впервые встал за дирижёрский пульт в 1896, работал в Киевской опере (1900—1904), частной опере Зимина в Москве, где под его управлением в 1909 впервые прозвучала опера Римского-Корсакова «Золотой петушок», наконец, в Русской имперской опере. Выступая не только как оперный, но и как симфонический дирижёр, Купер дал ряд премьер сочинений Метнера, Мясковского, Рахманинова, Скрябина, Глиэра (симфония «Илья Муромец», 1912) и других современных ему композиторов. Талант музыканта заметил Сергей Дягилев, который пригласил его дирижировать в «Русских сезонах». Так, под управлением Купера состоялось знаменитое представление оперы Мусоргского «Борис Годунов» с Фёдором Шаляпиным в главной роли. После революции Александр Глазунов пригласил Купера дирижировать в Петроградском Государственном театре оперы и балета и в оркестр Петроградской филармонии. Проработав в Петрограде некоторое время, Купер в 1922 принял решение уехать из СССР, обосновавшись в Париже. В это время он много гастролирует, несколько лет спустя становится художественным руководителем Рижской оперы, а ещё через три года получает место дирижёра в Чикаго. Вернувшись в Европу в 1932, музыкант продолжает концертировать до 1939, когда вновь уезжает в США. После войны Купер становится одним из дирижёров театра Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где руководит американской премьерой оперы Бриттена «Питер Граймс» и новой редакцией «Хованщины» Мусоргского. С 1950 дирижёр работал в Монреале, расширив репертуар, исполнил до того неизвестные в Канаде оперы Прокофьева и Менотти. Сохранился ряд записей Купера — опера Понкьелли «Джоконда», Гуно «Ромео и Джульетта» и несколько других. Умер в Нью-Йорке 19 ноября 1960 года.

1877
Николай Дмитриевич Леонтович
советский композитор, хоровой дирижер, общественный деятель, педагог. Родился в селе Монастырек, ныне Немировского района Винницкой области. Работал учителем, преподавал хоровое пение в Виннице, Тульчине, Киеве. Создал классические образцы украинской хоровой музыки. Ему принадлежат свыше 200 обработок украинских народных песен (главным образом, а капелла), а также революционных и русских песен, несколько оригинальных хоров. Хоровые миниатюры-поэмы Л. - выдающееся явление в области обработки народной песни; они широко исполняются профессиональными и самодеятельными коллективами. Творческие принципы Л. восприняты многими украинскими композиторами. Скончался в селе Марковка, ныне Винницкой области 23 января 1921 года. Литература: М.Д.Леонтович. 3бiркa статей та матеpiaлiв, Київ, 1947; Дяченко В., М.Д.Леонтович, 3 вид, Київ, 1969; Гордiйчук М., М.Д.Леонтович, Київ, 1960; сторiя yкpаїнської дожовтневої музики, Київ, 1969, страницы 515-526.

1877
Иосиф Константинович Самарин-Эльский
Актёр. Окончил технологический институт в Санкт-Петербурге. Играл в любительских спектаклях, с 1905 — на профессиональной сцене в Санкт-Петербурге и в провинции: Самара, Симбирск, Ярославль, Нижний Новгород, Одесса. В 1916 работал в Москве, в 1918 — в Самаре, в 1919-1920 — в Иркутске. Заслуженный артист РСФСР (1925). Скончался 12 марта 1942 года.

1878
Адриана Будевская (настоящее имя - Адриана Кынчева Ганчева)
болгарская актриса, народная артистка НРБ (1953). Одна из основоположников реалистического актёрского искусства Болгарии. В 1899 г. окончила в Москве Театральное училище Малого театра и в том же году дебютировала в Софии в театре "Слеза и смех" (с 1904 г. - Народный театр). В 1904 г. вместе с группой актёров, недовольных казёнными порядками Народного театра, организовала в Варне "Свободный театр", в котором, помимо национальной драматургии, ставились пьесы М.Горького, Л.Н.Толстого, А.Н.Островского, Г.Ибсена и др. В 1906 г. театр закрылся, актёры вернулись в Народный театр, где она проработала до 1926 г. В этот период исполнила свои лучшие роли в национальной, русской и зарубежной классической драматургии: Свекровь (одноименное произведение Страшимирова), Цена ("Змеиная свадьба" Тодорова), Рада ("Под игом" по Вазову), Нора (одноименная пьеса Ибсена), Офелия и леди Макбет ("Гамлет" и "Макбет" Шекспира) и другие. Политические преследования вынудили ее в 1937 г. переселиться в Аргентину. В 1946 г. она вернулась на родину.

[446x699]
1882
Лев Платонович Карсавин
русский религиозный философ и историк-медиевист, ученик И.М.Гревса. Родился в Санкт-Петербурге. Брат Т. П.Карсавиной. Окончил Санкт-Петербургский университет по специализации «история западноевропейского средневековья». После получения высшего образования и защиты диссертации стал профессором в университете в Санкт-Петербурге при кафедре истории. В 1922 г. С некоторыми другими мыслителями покинул Россию и уехал в Литву, где работал профессором Каунасского университета, а затем библиотекарем в Вильнюсе. В 1940-1947 гг. читал курс лекций в Вильнюсском университете. Наиболее известными работами являются «Очерки религиозной жизни Италии ХII-ХIII веков» (1912), «Основы средневековой религиозности в XII-XIII веках, преимущественно в Италии» (1915), «Введение в историю» (1920), «Восток, Запад и русская идея» (1922), «Католичество» (1922), «Культура Средних веков»; «Монашество в Средние века»; «О сомнении, науке и вере»; «Церковь, личность и государство»; «Диалоги» (1923), «Джордано Бруно» (1923), «Философия истории» (1923), «О началах» (1925), «Святые отцы и Учителя Церкви» (1926), «О личности» (1929). Его мировоззрение сложилось под влиянием идей Николая Кузанского о существовании Абсолютного первоначала (Абсолюта), которое является Всеединством и о совпадении противоположностей. Сотворение мира, по его мнению – это теофания, или Богоявление. Бог сначала осуществляет самотворение, самоограничивая себя. Как первоначало мироздания Бог, по Карсавину, вечен, непостижим и не выражается в понятиях. Бог является творцом всех существ в мире, или тварей. Тварь сразу после ее создания не является личностью и сама по себе не представляет ничего. Бог, создавая тело существ, наполняет его содержанием, отдавая частичку себя. В результате этого процесса тварь становиться личностью. Таким образом, исходя из его концепции, можно сделать вывод, что божественны все человеческие чувства, как злые, так и добрые. Несовершенство человека, присутствие зла в нем, по его теории – есть неполнота усвоения тварью божественного содержания. По его утверждению, существуют совершенные и несовершенные личности. У несовершенной личности есть материальное и духовное тело, а у совершенной они синтезируются в единое целое. В существовании Бога и человеческого мира он усматривает триединство. Триединство присуще как Творцу, так и сотворенной человеческой личности, так как в ней заключена частица Бога. Единство личности заключается в ее духовности, а множественность – в телесности. Человеческое триединство включает в себя: 1) исходное единство; 2) разделение человечества на субъект и объект; 3) объединение их путем самосознания. Божественное триединство, по его утверждению, состоит из первоединства – Бога-отца, саморазъединяющегося единства – Бога-сына и самовоссоединяющегося единства – Святого духа. В своем социальном учении и в учении о государстве философ говорит о том, что идеальное государство – христианское, основанное на истинах и идеалах церкви. Считал, что идея отделения государства от церкви пуста, потому что, во-первых, человечество, постоянно имеющее потребность в Боге, начало бы обожествлять самое себя; во-вторых, нравственные идеалы церкви и государства совпадают. Умер в городе Абезь, Коми АССР 12 июля 1952 года. Сочинения: Очерки религиозной жизни в Италии XII-XIII вв., Санкт-Петербург, 1912; Основы средневековой религиозности..., Санкт-Петербург, 1915; Культура средних веков, Санкт-Петербург - Москва, 1914; Католичество, П., 1918; Введение в историю, Петроград, 1920; Восток, Запад и русская идея, Петроград, 1922; Д. Бруно, Берлин, 1923; Философия истории, Берлин, 1923; О началах, Берлин, 1925; Perн archon. Ideen zur christlichen Metaphysik, Memel, 1928; О личности, (Каунас) 1929.

[557x698]
1883
Акоп Карапетович Коджоян (армянское имя - )
советский армянский график, живописец, народный художник Армянской ССР (1935). Родился в Ахалцихе (ныне Грузия), в семье ювелира, детство провел во Владикавказе. В 15-ти летнем возрасте выполняет живописный этюд "Мастера-ювелиры", ставший началом творческого пути большого художника. Через год он поступает в ученики к граверу Прусову в Москве, затем переезжает в Мюнхен с целью получить профессиональное образование, далее Париж, снова Москва - Академия художеств 1905-1907 гг.). В 1918 г. вместе с академиком Н.Я.Марром совершает поездку в древнюю столицу Армении Ани, создает картину "Развалины города Ани". Интересны его жанровые произведения, навеянные двумя годами пребывания в Иране. С 1918 года жил и работал в Армении. Умер в Ереване 24 апреля 1959 года. Картины Коджояна покоряют техническим мастерством и обилием красок, что роднит их с миниапорами Тороса Рослина (XIII в.) и творчеством Мартироса Сарьяна. Коджоян-график испытал влияние средневековой армянской миниатюры, «Мира искусства», В.А.Фаворского [«Давид Сасунский» (акварель, 1922, Картинная галерея Армении, Ереван); иллюстрации к «Книге пути» Е.Чаренца (гуашь, акварель. 1933), «Антологии поэзии Армении» (гуашь, 1936), сборнику песен Саят-Нова (гуашь, 1945), «Армянским народным сказкам» (гуашь, 1955)]. Коджоян работал и как живописец («Улица в Тебризе», 1922, «Расстрел коммунистов в Зангезуре», 1930, «Рождение Давида Сасунского», 1947, «В селе Гарни», 1957, — все произведения в Картинной галерее Армении). Народный художник Армянской ССР (1935). Литература: Коджоян Акоп Карапетович. Aрмянская биографическая энциклопедия; Большая советская энциклопедия. 3-е издание. - Москва, 1970-1977; Айвазян С.М. История России. Армянский след. Москва, 2000; Дрампян P., А.К.Коджоян, Москва, 1960; Большая советская энциклопедия. 3-е издание. - Москва, 1970-1977.

1885
Николай Григорьевич Кассин
советский геолог, заслуженный деятель науки Казахской ССР (1943), действительный член Академии Наук Казахской ССР (1946). Родился в деревне Гнусино Вятской губернии, ныне Кировской области. В 1904 поступил в Санкт-Петербургский горный институт, но за участие в революционной работе в 1907 был арестован, а в 1908 выслан из Санкт-Петербурга. Окончил институт только в 1913. Ранние этапы деятельности Кассина связаны с гидрогеологическими исследованиями Северо-Восточного Казахстана и Гурьевской области (1912—1916) и геологическим изучением Кировской области (1918—1924). Монография по геологии Вятского (107-го) листа геологической карты Европейской части СССР удостоена медали имени Пржевальского (1930). Основные труды посвящены изучению геологического строения территории Казахстана, освоению его многочисленных сырьевых ресурсов и развитию геологической науки в Казахской ССР. Под руководством Кассина были подготовлены 20-й том "Геологии СССР", посвященный Восточного Казахстану, и "Материалы по палеогеографии Казахстана", удостоенные Сталинской премии (1946). Награжден 2 орденами Ленина, орденом Отечественной войны 1-й степени и медалью. Умер в Алма-Ате 28 октября 1949 года. Литература: Боровиков Л.И., Памяти выдающегося геолога Н.Г.Кассина, "Записки Всесоюзного минералогического общества. Вторая серия", 1953, часть 82, выпуск 3; Медоев Г.Ц. и Борукаев Р.А., Николай Григорьевич Кассин, "Известия Академии Наук Казахской ССР. Серия геологическая", 1951, выпуск 13; Основные идеи Н.Г. Кассина в геологии Казахстана, Алма-Ата, 1960.

1887
Сигизмунд Натанович Валк
советский историк, археограф, архивист, библиограф. Родился в Вильно. Учился в мужской гимназии в Лодзи (1898—1906), из которой исключён за сочувствие польским социалистам, подвергался аресту. Окончил частную гимназию П.Н.Шеймина в городе Новая Александрия (1907; с серебряной медалью), историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета (1913), ученик А.С.Лаппо-Данилевского. Доктор исторических наук (1936), профессор. Был заведующим отделом русской истории в редакции «Энциклопедического словаря» братьев Гранат. В 1915—1917 служил в армии. В 1918—1927 — заведующий отделом, старший архивист Петроградского историко-революционного архива, занимался собиранием, описанием и публикацией документов по истории революционного движения в России, в том числе листовок. Подготовил к печати капитальные издания источников по истории революционного движения, сотрудничал в журнале «Красный архив». В 1928—1929 был нештатным сотрудником Публичной библиотеки. Читал лекции по источниковедению революционного движения на курсах архивистов, преподавал археографию, архивоведение, источниковедение и историографию отечественной истории в Ленинградском университете, Ленинградском педагогическом институте имени А.И.Герцена, Археологическом институте, Историко-археографическом институте, Историко-лингвистическом институте, Институте философии, литературы и истории (ИФЛИ) и др. С 1932 — сотрудник Института книги, документа и письма Академии Наук СССР, с 1936 — старший научный сотрудник, заведующий секцией (сектором) Института истории Академии Наук СССР Ленинградского отделения Института истории Академии Наук СССР (ЛОИИ). Один из авторов учебника для вузов «История СССР. Том 2. Россия в XIX в.». Занимался подготовкой правил издания документов. В 1943—1944 преподавал в Историко-архивном институте в Москве. С 1944 возобновил преподавание на историческом факультете Ленинградского университета, продолжал быть заведующим сектором в ЛОИИ. Занимался изданием сборников документов по разным периодам отечественной истории — от средневековья до XX века. Опубликовал новое издание «Истории Российской» В.Н.Татищева. Занимался проблемами историографии «Русской правды», объективно оценивая вклад в изучение этого памятника древнерусского права специалистов, принадлежавших к различным поколениям и историческим школам. По его инициативе в 1968 был основан ежегодник «Вспомогательные исторические дисциплины», был редактором его восьми первых выпусков. Автор многочисленных работ по археографии, историографии (в том числе очерка истории преподавания исторической науки в Ленинградском университете за 125 лет), источниковедению, дипломатике. По словам его ученицы, историка науки Галины Евгеньевны Павловой, Сигизмунд Натанович Валк был человек очень скромный. Он ученик известного Санкт-Петербургского профессора А.С.Лаппо-Данилевского. Он нам излагал всё, что сам по крохам собирал от своего учителя. Хотя достоинства С.Н.Валка были известны всем и в Ленинграде, и в Москве, он так и скончался, не получив даже звания члена-корреспондента. А, по отзывам многих учёных, он был достоин звания академика. У него была масса трудов, он был ходячая энциклопедия по русской истории. Умер в Ленинграде 5 февраля 1975 года. Похоронен на Богословском кладбище в Санкт-Петербурге. Труды: Избранные труды по археографии. Санкт-Петербург, 1991; Избранные труды по историографии и источниковедению. Санкт-Петербург, 2000; Советская археография. Москва; Ленинград, 1948. Публикации: Архив «Земли и воли» и «Народной воли» (1932); Декреты Октябрьской революции (1933); Листовки Санкт-Петербургского «Союза борьбы за освобождение рабочего класса» (1934); Грамоты Великого Новгорода и Пскова (1949); Отмена крепостного права (1950); Дело петрашевцев (1951); Революция 1905—1907 в России (1955; Декреты Советской власти (1957—1971; Крестьянское движение в России в 1796—1825 гг. (1961); Революционное народничество 1870-х гг. (1964—1965); Материалы по истории Ленинградского университета (1961); Проект и записки М.М.Сперанского (1961). Библиография: Исследования по отечественному источниковедению: Сборник статей, посвящённых 75-летию профессора С.Н.Валка. Москва; Ленинград, 1964; Черепнин Л.В. Отечественные историки XVIII—XX вв. Москва, 1984.

1887
Георг (Дьёрдь, Джордж) Пóлиа (Пойа)
венгерский математик. Окончил Будапештский университет (1912), в 1914-1940 работал в Высшей технической школе в Цюрихе (с 1928 профессор). В 1940 переехал в США. Основные труды по теории чисел, функциональному анализу, математической статистике (распределение Пойа) и комбинаторике (теорема Пойа).

1888
Альфред Ланде
физик-теоретик. Учился в Мюнхенском и Геттингенском университетах. Работал во Франкфуртском университете (1920-1922), профессор Тюбингенского университета (1922-1931), профессор университета штата Огайо (США) (с 1931 г.). Научные работы относятся к атомной структуре (модели атомов гелия, углерода), изучению спектров и эффекта Зеемана, термодинамике, квантовой механике и исследованию ее принципов. Предложил кубическую модель атома, описывая движение электрона тремя квантовыми числами (1918). Вывел из наблюдаемого расщепления спектральных линий более простое расщепление спектральных термов, применил полуцелые значения магнитных квантовых чисел для дублетных спектров щелочных металлов. Впервые полностью вычислил термы в случае аномального эффекта Зеемана, нашел значение внутреннего квантового числа. Построил теорию аномального эффекта Зеемана (1921), ввел g-фактор (множитель Ланде) (1922).

[592x699]
1888
Иосиф Моисеевич Чайков
советский российский скульптор, заслуженный деятель искусств России (1959), профессор. Монументально-декоративные работы Чайкова отмечены динамикой композиции. Известна композиция(«Футболисты», 1928-38). Вырос в семье деда, переписчика еврейских религиозных текстов. Начинал в Киеве учеником, а затем помощником гравера. 1910-13 гг. учился скульптуре в Париже у Аронсона и в Высшей школе декоративного искусства, потом в Высшей школе изящных искусств. В 1912 г. Чайков вместе с группой молодых художников основал группу еврейских художников «Махмадим»; группа издавала журнал на иврите под тем же названием. В 1913 г. участвовал в Осеннем салоне в Париже. В 1914 г. Чайков вернулся в Россию. Он активно участвовал в работе бундистской Култур-лиге в Киеве — иллюстрировал книги на идишe, вел класс скульптуры в студии Култур-лиге, в 1918-19 гг. руководил детской художественной студией. В революционные годы в Киеве занимался созданием наглядной агитации. В начале 1920-х гг. кубист. В 1920 г. Чайков был среди организаторов Первой еврейской художественной выставки, организованной Култур-лиге в Киеве. Чайков стал идеологом нового еврейского искусства на основе пластических моделей Древнего Востока, соединенных с ориентализмом начала XX века и арт нуво. В 1920 году переехал в Москву. Создавал подвижные скульптуры и комбинации «Мостостроитель» (1921), «Электрификатор» (1925) «Кузнец» (1927) отличавшиеся необычным планированием центра тяжести. Преподавать во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе скульптуру. . В 1921 г. Чайков опубликовал в изданной на идишe брошюре «Скулптур» свое программное заявление, где отказывался и от этнографического содержания, и от фольклорного или примитивистского стиля. 1922-1923 гг. Чайков работал в Берлине. Принял участие в выставках советского искусства и группы «Ноябрь». 1923 г. Чайков участвовал в Берлинской международной выставке. 1925 г. стал членом Общества русских скульпторов (ОРС) в Москве, в 1929 г. возглавил его. В 1926 г. присоединился также к группе «Четыре искусства». В 1931 г. Чайков участвовал в создании аллеи ударников в Центральном парке культуры и отдыха в Москве. В 1937 г. принял участие в оформлении советского павильона на Международной выставке в Париже (11 барельефов пропилеи на тему «Народы СССР»). В 1939 г. советского павильона на на Международной выставке в Нью-Йорке (герб СССР для Советского павильона и горельеф на фасаде павильона Казахской ССР). Работы Чайкова экспонировались на международных выставках. С 1930-х гг. Чайков перешел на позиции социалистического реализма. Чайков стал признанным советским скульптором, работал во всех жанрах и техниках скульптуры, от мелкой пластики до монументальной скульптуры. Он вернулся к классическим формам. обратился к античности («Торс», 1934, Третьяковская галерея). Одно из самых известных произведений Чайкова — «Футболисты» (1928-38, Третьяковская галерея). Персональные выставки Чайкова проходили в Москве в 1948, 1959 и 1979 гг. Чайков создал множество портретов; это в основном известные деятели культуры (Л.Квитко, 1943, В.Маяковский, 1944, (Русский музей, Санкт-Петербург); А.Хачатурянa, 1972, Министерство культуры, Москва, художников Фаворского (1928), К.Н.Истомина (1935) и многих других.

[476x699]
1891
Сэмюэл (Самуил) Душкин (Samuel Dushkin)
Американский скрипач. Учился сначала в Парижской консерватории, затем в Нью-Йорке, у Леопольда Ауэра и Фрица Крейслера. Игорь Стравинский написал для него свой скрипичный концерт и тесно сотрудничал в период создания произведения. Стравинский впервые услышал о Душкине в 1930 году, когда его немецкий издатель, Willy Strecker, предложил идею написания скрипичного концерта, который стал бы подходящим произведением после фортепианного концерта (Capriccio) и симфонии (Симфония Псалмов). Композитор очевидно согласился, и вскоре к нему пришла идея: созвучие D-E-A. Душкин сомневался и предложил свой удобный вариант исполнения. Так Стравинский получил то, что называл "пропуском" к своему концерту. Он был впервые исполнен в Берлине 23 октября 1931 года. Душкин исполнял партию скрипки, а Стравинский стоял за дирижерским пультом. С.Душкин принимал участие и в гастролях И.Стравинского. Для этой поездки композитор сочинил "Большой концертный дуэт". Вдвоём с французским скрипачом Робером Соэтаном С.Душкин участвовал в мировой премьере Сонаты для двух скрипок С.Прокофьева (1931). Скрипачу принадлежали скрипки Страдивари, Гварнери дель Джезу (встретила упоминание и про инструмент работы Гваданьини (Guadagnini). Умер 24 июня 1976 года.

1891
Вильо Йоханнес Койо (Kojo)
финский писатель. Родился в Кауколе. Сын крестьянина. Окончил художественное училище. Выступил как поэт-лирик: сборники "Утренний ветер" (1914), "Деревня и город" (1916). Основные темы романов К. "Беззаботные прихожане" (1921), "Четвертая заповедь" (1930), "Чернозем и асфальт" (1953) — жизнь финского села, его взаимоотношения с городом. Юмористические зарисовки нравов содержатся в сборниках "Анна-Мари из Почтового дома..." (1928), "Любовное письмо..." (1936), "Хлеб увечного" (1950). Сочинения: Valitut teokset, Hels., 1957; Taiteen tie on pitka, (Hels.), 1960: дin puhui Sarahutta, (Hels.), 1961. Литература: Maailmankirjat ja kirjailijat. Toim. T. Anhava, Hels., 1957.

1891
Ференц Владиславович Патаки
воин-интернационалист. В 1913 г. призван в австро-венгерскую армию, офицер. В результате Брусиловского прорыва попал в плен в Россию. В 1917 г. занимался революционной пропагандой, затем в Красной Армии. После Гражданской войны возглавлял отдел по борьбе с бандитизмом ВЧК. С 1924 г. начальник войск ГПУ. Во время Великой Отечественной войны по личной просьбе направлен со спецзаданием во главе разведгруппы «Закарпатцы» в тыл противника. С 1943 г. группа действовала на территории Закарпатской Украины и в Венгрии. В марте 1944 г, арестован салашистской контрразведкой и 4 ноября 1944 года казнен.

1893
Николай Владимирович Куйбышев
российский военачальник, комкор (1936). Брат В.В.Куйбышева. В Гражданскую войну командир бригады, начальник дивизии на Южном фронте. В 1925-1926 гг. - помощник командующего Туркестанским фронтом, в дальнейшем командующий войсками Сибирского и Закавказского военных округов. Репрессирован; реабилитирован посмертно.

1893
Владимир Алексеевич Лепко
российский актер, народный артист РСФСР (1954). В 1923-1928 гг. — актер, режиссер и декоратор театра «Кривое зеркало» (Ленинград). С 1936 г. — в Московском театре сатиры. В сатирических ролях остроту и яркость сценической формы соединял с внутренней достоверностью: Панталоне («Слуга двух господ» К.Гольдони), Швохнев («Игроки» Н.В.Гоголя в композиции «Страницы минувшего»), Оптимистенко и Пересыпкин («Баня» и «Клоп» В.В.Маяковского), Сибило («Жорж де Валера» Ж.П.Сартра), Мамев («На всякого мудреца довольно простоты» А.Н.Островского) и др.

1893
Микола Хвылевый (настоящее имя – Николай Григорьевич Фатилев)
украинский писатель. В сборниках стихов «Молодость» (1921), «Предрассветные симфонии» (1922) — романтическое восприятие революции; в сборнике новелл «Синие этюды» (1922), романе «Вальдшнепы» (часть 1, 1927), в «Повести о санаторной зоне» (1933) — ирония и сарказм в изображении современного мещанства. В литературно-критической книге «Мысли против течения» (1926) выступал за самостоятельное развитие украинской литературы. Подвергался критике как «глашатай буржуазного национализма».

1894
Артавазд Аршакович Аганбекян
театровед, педагог, заслуженный деятель культуры РСФСР.

[566x699]
1894
Петр Иванович Лукирский
российский физик, один из основателей эмиссионной электроники, академик Академии Наук СССР (1946; член-корреспондент 1933), глава созданной им школы физиков-экспериментаторов. Родился в Оренбурге. Окончил Петроградский университет (1916). В 1918-1954 гг. работал в Ленинградском физико-техническом институте и одновременно в 1919-1938 гг. - в Ленинградском университете (с 1928 г. - профессор), с 1943 г. - заведующий физическим отделом Радиевого института Академии Наук СССР и с 1945 г. - профессор, заведующий кафедрой Ленинградского политехнического института. Основные работы посвящены физической электронике, физике рентгеновских лучей, ядерной физике. Автор ряда экспериментальных методов исследования, в частности метода сферического конденсатора, метода параллельного сдвига характеристик, ионизационного метода определения контактных потенциалов. Выполнил цикл работ по фотоэффекту, ставших классическими. Подтвердил уравнение Эйнштейна для фотоэффекта и получил точнейшее в то время значение постоянной Планка (1926). Подробно исследовал электронную эмиссию с поверхности тонких металлических пленок и их контактные свойства, что имело важное значение для объяснения механизма работы сложных фотокатодов и привело его к созданию в 1937 г. сурьмяно-цезиевого фотокатода. Его исследования по физике атомного ядра посвящены изучению процессов взаимодействия нейтронов и мезонов с ядрами и др. . Совместно с С. С. Прилежаевым исследовал (1928) нормальный фотоэффект, что позволило с большой точностью проверить формулу фотоэффекта А.Эйнштейна и измерить Планка постоянную. В 1947 совместно с М.Г.Мещеряковым и Т.И.Хрениной открыл новый тип ядерных реакций. Воспитал школу специалистов по электронике, физике рентгеновских лучей и ядерной физике (А И.Алиханов, А.И.Алиханян, Л.А.Арцимович, Б.П.Константинов). Награжден орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями. Умер в Ленинграде 16 ноября 1954 года. Сочинения: Основы электронной теории, Москва — Ленинград, 1929; О фотоэффекте, Москва — Ленинград, 1933; Нейтрон, Москва — Ленинград, 1935. Литература: Мурин А., Академик Петр Иванович Лукирский. (Некролог), "Успехи физических наук", 1955, том 55, выпуск 3, страница 293.

1895
Роман Ильич Грубер
российский музыковед, доктор искусствоведения (1947). Музыке учился в Киеве у М.П.Домбровского (фортепьяно) и Г.Л.Любомирского (теория музыки). В 1922 г. окончил факультет истории музыки Российского института истории искусств (Петроград), где занимался у Б.В.Асафьева, А.В.Преображенского, М.О.Штейнберга. С 1922 г. научный сотрудник этого института, в 1937-1943 гг. Научно-исследовательского института театра и музыки. Одновременно (с 1931) преподавал в Ленинградской консерватории (с 1935 г. - профессор, заведующий кафедрой). С 1941 г. преподаватель Московской консерватории (с 1943 г. - заведующий кафедрой всеобщей истории музыки). Основные труды посвящены истории мировой музыкальной культуры («История музыкальной культуры...» (тома 1-2, 1941-1959).

[699x471]
1897
Леви Тонкс (Lewi Tonks)
американский физик. В 1923 г. получил степень доктора философии в Колумбийском университете. С 1926 г. работал в лабораториях «Дженерал электрик». Научные исследования посвящены физике плазмы и проблеме управляемого термоядерного синтеза, математической физике, ядерным реакторам, лазерам и мазерам. Его работы 1929 г. по плазменным колебаниям и общей теории плазмы заложили фундамент современной физики плазмы. Открыл (1938) пинч-эффект.

1898
Феликс (Гжибек) Парнелль
польский артист балета, балетмейстер.

1898
Авксентий Цезаревич Пуни
доктор педагогических наук, профессор. С именем А.Ц.Пуни связано возникновение и развитие в нашей стране психологии спорта как самостоятельной отрасли психологии и спортивных наук. Один из начинателей отечественной психологии физической культуры и спорта. Пуни занимался проблемами психологических основ подготовки спортсменов, психологической готовности к соревнованиям, социальных отношений в спорте, личности спортсмена.

1899
Борис Николаевич Граков
российский археолог, специалист по скифо-сарматской и античной археологии и античной эпиграфике, доктор исторических наук (1939). Профессор Московского университета (с 1939). С 1925 г. вел раскопки в Поволжье и Приуралье, с 1937 г. - в Украине. Систематизировал огромный материал о древнегреческих керамических клеймах и создал полный их свод по Северному Причерноморью. Разработал вопросы этногеографии Скифии, общественного строя и производства скифов и сарматов, выделил основные этапы сарматской культуры Поволжья и Приуралья VI-IV вв. до н. э.

1899
Юсеф Грейс
Египетский композитор, основоположник египетской симфонической музыки

1899
Регина Федоровна Лазарева
русская советская артистка оперетты. Заслуженная артистка РСФСР (1947). Член Коммунистической партии с 1950. В 1917 окончила Одесскую студию М.И.Морской по классу Н.Радина. В этом же году впервые выступила на сцене в Баку. В 1918-1922 работала в различных театрах оперетты. В 1922-1926 - артистка Дмитровского театра оперетты в Москве, в 1926-1928 - Малого оперного театра в Ленинграде, с 1928 - Московского театра оперетты. Образы, созданные Лазаревой, были пронизаны неудержимым весельем, мягкой лиричностью. В репертуаре свыше 200 ролей. Оставила сцену в 1957. Роли: Джульетта, Маргит ("Граф Люксембург", "Там, где жаворонок поет" Легара), Виолетта, Стасси и Сильва ("Фиалка Монмартра", "Сильва" Кальмана), Адель ("Летучая мышь" И.Штрауса), Ольга, Регина ("Золотая долина", "Вольный ветер" Дунаевского) и др.

1899
Николай Анатольевич Попов
советский ученый в области строительных материалов, доктор технических наук (1939), заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1959). Родился в Москве. По окончании в 1922 Московского института инженеров путей сообщения работал инженером в ряде строительных организаций. В 1931-1935 научный сотрудник Центрального научно-исследовательского института промышленных сооружений, с 1935 профессор, а затем заведующий кафедрой Московского инженерно-строительного института имени В.В.Куйбышева. П. впервые в мировой практике разработал теоретические основы, технологию производства и методы применения в строительстве легких бетонов на пористых заполнителях, а также строительных растворов с различными добавками. Награжден 3 орденами. Умер в Москве 20 октября 1964 года. Сочинения: Новые виды легких бетонов, Москва, 1939; Строительные материалы, Москва - Ленинград, 1941; Грунтоматериалы в строительстве зданий, Москва, 1944; Легкие автоклавные бетоны на пористых заполнителях, Москва, 1963.

1900
Андрей Алексеевич Иванов
русский советский певец (баритон), народный артист СССР (1944). Родился в Замостье Люблинской губернии, ныне в Польше. В 1921-24 занимался в Киевском кооперативном институте, одновременно учился пению в частной студии Н.Н.Лунда. С 1926 работал в Азербайджанском, Одесском, Свердловском театрах оперы и балета. В 1934-49 солист Украинского театра оперы и балета (Киев), в 1950-56 - Большого театра СССР. Его голос отличался силой и бархатным тембром. Критики отмечали и одухотворенность исполнения и великолепную дикцию. Певец создал замечательную галерею оперных героев: Князь Игорь, Демон, Грязной, Елецкий, Мазепа, Жермон, Эскамильо, Риголетто…Исполнял заглавные партии в операх «Евгений Онегин» и «Мазепа» Чайковского, «Князь Игорь» Бородина, «Демон» Рубинштейна, «Риголетто» Верди и др. Среди других партий - Грязной («Царская невеста» Римского-Корсакова), Сильвио («Паяцы» Леонкавалло), Нагульнов («Поднятая целина» Дзержинского) и др. Выступал как концертный певец. Неоднократно гастролировал за рубежом. Награжден 2 орденами, а также медалями. Скончался в Москве 1 октября 1970 года.

[466x698]
1900
Джордж Льюис (George Lewis)
американский кларнетист. В 17 лет купил кларнет и уже через год играл в маленьких оркестрах Нового Орлеана, очень быстро добился признания, но не захотел подобно многим друзьям переезжать в Чикаго или Нью-Йорк. В 20-30-е гг. руководил разными оркестрами. В 1945 г. при поддержке исследователя джаза Уильяма Рассела собрал в Нью-Йорке оркестр, пригласил трубача Банка Джонсона. Состав привлек внимание публики аутентичным новоорлеанским звучанием. Однако ему не нравился Нью-Йорк, и в 1946 г. он вернулся в Новый Орлеан, получив работу в одном из местных клубов. В 1950 г. в журнале «Look» вышла большая статья о нем и возбудила интерес к «лучшему новоорлеанскому бэнду в Новом Орлеане». В 1952 г. вновь покинул родной город и последнее десятилетие играл в лучших клубах Нью-Йорка, Лос-Анджелеса, триумфально гастролировал в Европе, два года (1957-1959) провел в Англии. Он не был виртуозом, не очень хорошо знал гармонию и вошел в историю джаза как один из последних интуитивистов. До конца жизни он не признавал роли аранжировки и не считал свинг, как и аранжированный диксиленд, хорошей музыкой.

1900
Карел Тейге
Чешский искусствовед, редактор и критик

[443x699]
1901
Василий Фёдорович Овчинников
политрук роты 387-го стрелкового полка 136-й стрелковой дивизии 13-й армии Северо-Западного фронт, политрук. Родился в селе Екатериновка ныне Краснооктябрьского района Нижегородской области в семье крестьянина. Русский. Член ВКП(б) с 1930 года. Окончил четыре класса сельской школы. Работал в родном селе, пас овец, помогал по хозяйству отцу. В апреле 1920 года был призван в Красную Армию. Службу проходил в Нижнем Новгороде, в 27-м стрелковом полку. Затем воевал на Южном фронте, в бою под Токмаком был тяжело ранен. После госпиталя служил на Полтавщине в отряде по борьбе с бандитизмом, в железнодорожном полку в городе Луганске, бойцом в батальоне охраны Реввоенсовета Республики (РВСР) и штаба Красной Армии. С 1925 года жил и работал на заводах в Нижнем Новгороде. В 1930 году перешел на профсоюзную и партийную работу. В 1936 году - окончил партийную школу. С 1937 года работал заведующим сберегательной кассой в Сормовском районе. В сентябре 1939 года как политработник призван из запаса в армию. В составе 136-й стрелковой дивизии, сформированной в Горьком, участвовал в советско-финляндской войне 1939-1940 годов. Политрук 5-й роты 387-го стрелкового полка Овчинников с декабря 1939 года в непрерывных боях показал себя храбрым и мужественным политработником. Во время контратаки противника 27 декабря в районе Уустало он сначала забрасывал врага гранатами, а в критическую минуту боя повел бойцов роты в штыковую атаку. Враг был отброшен. Отличился при прорыве "линии Маннергейма" в боях на Выборгском направлении. 13 февраля 1940 года в районе населенного пункта Ойнала (37 километров юго-восточнее города Выборга Ленинградской области) под руководством Овчинникова рота отбила шесть атак противника. Понеся большие потери, финны вынуждены были отойти. 16 февраля при наступлении на Кюреля (ныне - поселок Красносельское Выборгского района) хорошо подготовленные бойцы политрука Овчинникова совершили дерзкий прорыв вперед, захвати ли восемь дзотов и уничтожили до роты финнов. 18 февраля бойцы 5-й роты уничтожили два взвода прикрытия и первыми ворвались в Кангаспелто. В этом бою политрук был ранен, но из строя не вышел. В тот день мороз доходил до 49 градусов... 24 февраля в бою под Алхолай командир 5-й роты выбыл из строя и командование на себя взял политрук. Он повел бойцов на штурм дота и уничтожил его. В боевой обстановке личным примером воодушевлял своих подчиненных. 11 марта при наступлении на Реполу Овчинников с ротой, преодолев стену и проволоку, вышел на фланг противника и заставил его оставить высоту и траншеи. В течение ночи финны трижды контратаковали роту Овчинникова, но, несмотря на большие потери, вернуть потерянные позиции так и не смогли. Указом Президиума Верховного Совета СССР от от 7 апреля 1940 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с финской белогвардейщиной и проявленные личную храбрость и отвагу политруку Овчинникову Василию Федоровичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда" (№ 333). После окончания боевых действий дивизия была передислоцирована в Закавказье на территорию Армении. В декабре 1940 года старшего политрука Овчинникова направили на партийные курсы в Военно-политическое училище Закавказского военного округа. Начало Великой Отечественной войны он встретил в Ленинакане. Затем получил назначение в гарнизон города Горького (ныне - Нижний Новгород) и вскоре убыл на фронт. Под Минском части 20-го стрелкового корпуса 13-й армии Западного фронта попали в окружение и полтора месяца разрозненными группами вели бои в тылу врага, пытаясь пробиться к своим. Стрелковому полку, в котором оказался старший инструктор политотдела 20-го стрелкового корпуса старший политрук Овчинников, так и не удалось преодолеть реку Березина. Бойцы до сентября 1941 года вели партизанские действия. Последний бой Овчинников принял 18 сентября 1941 года в районе села Заболотье Смолевичского района Минской области. В жестоком оборонительном бою в окружении под натиском превосходящих сил противника бойцы стали отходить в болота. Смертельно ранило командира стрелкового полка, убило комиссара. В критический момент боя Овчинников принял на себя командование и организовал оборону. Когда группа автоматчиков противника ворвалась на командный пункт полка, он первым вступил в рукопашную схватку... Поскольку полк практически был уничтожен в тяжёлых боях, и захоронением погибших занимались гитлеровцы, Овчинников считается пропавшим без вести в сентябре 1941 года. Именем Героя названа улица в Нижнем Новгороде. [700x525]
Мемориальная доска установлена в городе Нижний Новгород на здании (улица Коминтерна, 121), в котором работал В.Ф.Овчинников.