[489x699]
1885
Александр Яковлевич Таиров
русский актер, режиссер. Настоящая фамилия Корнблит. Народный артист РСФСР (1935). Родился в городе Ромны Полтавской губернии в семье учителя. Гимназистом выступал в любительских спектаклях по пьесам А.Н.Островского, исполняя роли Незнамова (Без вины виноватые, 1901, 1903) и Карандышева (Бесприданница, 1902). В 1904 поступил на юридический факультет Киевского университета, в 1906 перевелся в Санкт-Петербургский университет. Летом 1904 дебютировал как актер в Бердичеве и Житомире в труппе Драматического товарищества под руководством А.Н.Лепковской, сыграл Петю Трофимова в Вишневом саде А.П.Чехова. Осенью того же года выступил в роли Пепла (На дне М.Горького) на сцене киевского Железнодорожного театра под управлением К.И.Соловцова. В 1905 вступил в труппу М.М.Бородая в Киеве, играл в пьесах У.Шекспира (Сон в летнюю ночь) и Г.Гауптмана (Ганнеле). За участие в организации всеобщей забастовки киевских театров в октябре 1905 подвергся аресту. В 1906 – в труппе «Новая драма» А.А.Пасхаловой. Сезон 1906–1907 Таиров провел в Санкт-Петербургском Театре В.Ф.Комиссаржевской, где главным режиссером в ту пору был В.Э.Мейерхольд. Играл здесь Голубую маску (Балаганчик А.А.Блока), Нищего (Сестра Беатриса М.Метерлинка), Шаняву (Вечная сказка С.Пшибышевского). Общего языка с Мейерхольдом Таиров не обрел: «принимая целиком его разрушительную платформу по отношению к старому театру, я в то же время не принимал его созидательной платформы». В 1907 Таиров вступил в руководимую П.П.Гайдебуровым труппу Первого Передвижного общедоступного драматического театра при Лиговском Народном доме в Санкт-Петербурге. Помимо насыщенной актерской деятельности (Борис Годунов в трилогии А.К.Толстого, Гемон в Антигоне Софокла, Валер в Тартюфе Мольера, Борис в Грозе Островского и другие) предпринял здесь и режиссерские опыты – поставил шекспировского Гамлета (1907), Дядю Ваню Чехова и Эроса и Психею Ю.Жулавского (1908). В собственных спектаклях исполнял роли Лаэрта, Астрова и Эроса. Готовил к постановке пьесу Л.Н.Андреева Черные маски. Расставшись в 1909 с труппой Гайдебурова, работал в театрах Риги, Симбирска, Санкт-Петербурга, ставил драматургию Чехова, Андреева, Горького, Пшибышевского, Х.Ибсена, Дж.Байрона, Б.Шоу, Г.Гауптмана, Фр.Шиллера и других; много играл в своих и чужих постановках. Однако со временем Таиров-режиссер явственно берет верх над Таировым-актером: последней стала роль Мизгиря в Снегурочке Островского в Санкт-Петербургском Новом Драматическом театре А.К.Рейнеке в постановке Е.П.Карпова (1912). После окончания Санкт-Петербургского университета (1913) Таиров приехал в Москву «с твердым намерением не заниматься театром», поступил на работу в Московскую адвокатуру. И в том же году принял приглашение К.А.Марджанова служить постановщиком в только что созданном Свободном театре. Таирова привлекли гарантии полной творческой независимости, свободы от узких жанровых ограничений. Одна за другой им были выпущены пантомима А.Шницлера Покрывало Пьеретты на музыку Э.Донаньи (отзыв рецензента: «надменный фатализм, порыв и излом») и искусная стилизация в духе старинного китайского театра Желтая кофта Г.Бенримо и Дж.Хазлтона. В этих спектаклях наметились основные постановочные принципы Таирова, сплотился круг актеров-единомышленников. После первого сезона Свободный театр был вынужден прекратить свое существование, однако идея создания синтетического театра не была отброшена. 25 декабря 1914 спектаклем Сакунтала Калидасы в переводе К.Д.Бальмонта и оформлении П.В.Кузнецова Таиров и его первая актриса А.Г.Коонен (покинувшая ради Свободного театра Художественный, где провела несколько сезонов) открывают свой собственный театр, которому было дано название Камерный: «мы хотели иметь небольшую камерную аудиторию своих зрителей… Ни к камерному репертуару, ни к камерным методам постановки и исполнения мы отнюдь не стремились – напротив, по самому своему существу они были чужды нашим замыслам и нашим исканиям» (Таиров). Как и многие его современники, режиссер стремился к синтезу, союзу театра со смежными видами искусства – музыкой, балетом, живописью. Таировская программа была четка и последовательна, симпатии и антипатии – конкретны и внятны. В своем театральном манифесте «Записки режиссера» и в ряде других публикаций Таиров утверждал, что Камерный театр задумывался и создавался в противовес театрам Натуралистическому (подразумевался Художественный театр) и Условному (искания Мейерхольда). Рожденному им театральному организму, обозначенному как «театр эмоционально-насыщенных форм» или театр неореализма, Таиров отводил роль синтеза. Парадокс состоял в том, что вопреки таировскому (вслед за Н.Н.Евреиновым) лозунгу «театрализации театра» и призывам к избавлению от гнета драматурга и художника «Камерный театр вошел в историю как театр большой литературы и самой изысканной живописи» (Николаевич). Вслед за Сакунталой в предреволюционные и революционные годы увидели свет рампы Веера К.Гольдони (1915, художники Н.С.Гончарова и М.Ф.Ларионов), Женитьба Фигаро П.Бомарше (1915, художник С.Ю.Судейкин), Сирано де Бержерак Э.Ростана (1915, художник В.А.Симов), Фамира-Кифарэд И.Ф.Анненского (1916, художник А.А.Экстер), Саломея О.Уайльда (1917, художник Экстер) и другие. Таировские спектакли вызывающе демонстрировали нежелание соответствовать злобе дня, служить целям утилитарным: Король-Арлекин Р.Лотара и пантомима Ящик с игрушками К.Дебюсси (оба 1917, художник Б.А.Фердинандов), Обмен П.Клоделя (1918, художник Г.Б.Якулов), Адриенна Лекуврер Э.Скриба и Э.Легуве (1919, художник Фердинандов; спектакль оставался в репертуаре вплоть до закрытия театра в 1949), Принцесса Брамбилла по Э.Т.А.Гофману (1920, художник Якулов), Благовещенье П.Клоделя (1920, художник А.А.Веснин), Ромео и Джульетта Шекспира (1921, художник Экстер), Федра Ж.Расина (1922, художник Веснин), Жирофле-Жирофля Ш.Лекока, текст А.М.Арго и И.А.Адуева (1922, художник Якулов). Принцесса Брамбилла, явившись испытанием на музыкальность, пластичность и выносливость, подвела черту под экзерсисами на тему театральной гофманиады; Жирофле-Жирофля сочетала опереточное неправдоподобие с элементами эксцентрического капустника и отточенностью эстрадного шоу; Федра, будучи, по словам П.А.Маркова, «спектаклем решительным и бескомпромиссным», принадлежащим к «событиям историческим в развитии советского театра». В 1921 публикуется книга размышлений Таирова Записки режиссера (издание Камерного театра), в 1923 – ее немецкий перевод. В том же году состоялись первые гастроли Камерного театра во Франции и Германии, они длились семь месяцев. В 1923 Таиров организовал при театре училище, утвержденное Луначарским как высшее учебное заведение, – ВГЭКТЕМАС (Высшие государственные экспериментальные театральные мастерские), с четырьмя факультетами: актерский, режиссерский, историко-теоретический и хорео-пантомимеский. Принципиальным требованием при обучении была тесная взаимосвязь между студентами-актерами и студентами-режиссерами. В середине 1920-х годов программой таировского театра становится «конкретный реализм», ознаменовавший новый этап деятельности Камерного театра. Постановки 1924 – Гроза Островского и Святая Иоанна Шоу (художники В.А. и Г.А.Стенберги, в первом случае в соавторстве с К.К.Медунецким) свидетельствовали о разрыве Таирова с «абстракциями» и изысканными эффектами, о решительном переходе к простоте линий и ритмов. Главные спектакли этого периода – цикл постановок пьес Ю.О'Нила Косматая обезьяна и Любовь под вязами (обе 1926) и Негр (1929; сценография всех трех Стенбергов). В эти же годы Таировым были поставлены Человек, который был Четвергом по Г.Честертону (1923, художник Веснин), спектакль-обозрение Кукироль П.Г.Антокольского, В.З.Масса, А.П.Глобы и В.Г.Зака (1925), оперетты День и ночь Ш.Лекока, текст Масса (1926) и Сирокко Л.А.Половинкина, текст Зака и Ю.Б.Данцигера (1928, совместно с Л.Л.Лукьяновым; все названные спектакли в оформлении Стенбергов), Антигона В.Газенклевера (1927, художник А.И.Наумов), Багровый остров М.А.Булгакова (1928, совместно с Лукьяновым, художник В.Ф.Рындин), Опера нищих Б.Брехта – К.Вейля (1930, художники Стенберги), Машиналь С.Тредуэлла и Оптимистическая трагедия В.В.Вишневского (оба 1933, художник Рындин). В 1930-е годы Таировым декларирует и воплощает в искусстве Камерного театра принципы «структурного», «организованного», «динамического» реализма. Дискуссиями и резким неприятием были встречены спектакли Египетские ночи – композиция из Цезаря и Клеопатры Б.Шоу, Египетских ночей А.С.Пушкина и Антония и Клеопатры Шекспира (1934, художник Рындин) и комическая опера Богатыри А.П.Бородина, текст Д.Бедного (1936, художник П.Баженов). 14 ноября 1936 Комитет по делам искусств принял постановление о запрещении Богатырей; следом в газете «Правда» появилась статья П.М.Керженцева Фальсификация народного прошлого, в которой коллектив и его руководитель подвергались безжалостной проработке. В августе 1937 были слиты воедино эстетически взаимоисключавшие друг друга коллективы Камерного и Реалистического театров (возглавляемого Н.П.Охлопковым). Название «Камерный» за театром было, однако, сохранено. Другие спектакли Таирова тех лет: Дети солнца Горького (1937, художник В.А.Щуко), Думы о Британке Ю.И.Яновского (1937, художники Е.К.Коваленко и В.Ф.Кривошеин), Чертов мост А.Н.Толстого (1939, художник Альберто), Мадам Бовари по Г.Флоберу (1940, премьера состоялась во время деятимесячных гастролей на Дальнем Востоке), Адмирал Нахимов И.В.Луковского (1941, художники двух последних Коваленко и Кривошеин). В первые два года войны театр играет и выпускает новые спектакли в эвакуации, в Барнауле и на Балхаше. По возвращении в 1943 в Москву Таиров работает над планом постановки Плодов просвещения Л.Н.Толстого, размышляет над Драконом Е.Л.Шварца, задумывается о Маскараде М.Ю.Лермонтова и Идиоте по Ф.М.Достоевскому (спектакли не были осуществлены), выпускает спектакль-концерт Чайка А.П.Чехова (1944, художники Коваленко и Кривошеин), Без вины виноватые Островского (1944, художник Рындин), У стен Ленинграда Вишневского (1945, художники Коваленко и Кривошеин), Он пришел Д.Б.Пристли (1945, художник Коваленко), Старик Горького (1946, совместная постановка с Лукьяновым, художники Коваленко и Кривошеин), Лев на площади И.Г.Эренбурга (1948, художник Р.Р.Фальк). Последней постановкой Таирова стали Актеры А.Васильева и Л.М.Эльстона (1949, художник Коваленко). 25 июня 1949 в «Советском искусстве» публикуется сообщение о том, что А.Я.Таиров освобожден от обязанностей художественного руководителя Камерного театра и назначен режиссером в Театр имени Евг.Вахтангова. Закрытие Камерного театра под видом реорганизации и расправу с его художественным руководителем Н.П.Акимов назвал «типичным актом вандализма», характерным для тех лет. Верной спутницей Таирова в творческой и семейной жизни на протяжении трех с половиной десятилетий была А.Г.Коонен: «глубоко современный и вместе с тем необычный, небытовой темперамент Алисы Коонен электризовал режиссерские композиции Таирова; со своей стороны руководитель Камерного театра дал актрисе необходимый простор и точную форму большого стиля» (Б.И.Зингерман). Из работ Таирова вне стен Камерного театра: Демон А.Г.Рубинштейна в Оперном театре Совета рабочих депутатов (б. Опера Зимина) в 1919; Оптимистическая трагедия Вишневского в Ростовском драматическом театре в 1936 и несколько не слишком удавшихся киноопытов, среди которых фильм Мертвец (1916) – попытка создания безнадписной пантомимы на сюжет пьесы К.Лемонье. Многие годы Таиров являлся активным общественным деятелем. В 1917 он стал первым председателем Московского союза артистов; в 1919–1936 был членом президиума ЦК Рабис; с 1944 – вице-президентом театральной секции ВОКС (Всесоюзное общество культурных связей). Выступал на страницах советской печати. Умер Таиров в Москве 25 сентября 1950 года.

1886
Пьер Бенуа
французский писатель, автор романов "Атлантида", "Забытый", "Прокаженный король", "Дорога гигантов", "Соленое озеро", "Полуночное солнце".

1886
Марк Блок
французский историк. Учился в Высшей нормальной школе, дополнил своё образование (в 1908-1909) в Лейпцигском и Берлинском университетах. Профессор Страсбурского университета (1919-1936), затем Сорбонны. В период немецкой оккупации Франции активный участник Движения Сопротивления; расстрелян гестапо 16 июня 1944 г. В конкретно-исторических работах Блока на основе обобщения большого фактического материала дана наиболее глубокая в буржуазной науке трактовка западноевропейского феодализма как целостной социальной системы. В 1929 совместно с Л.Февром основал и возглавил журнал "Annales d'histoire economique et sociale" (ныне "Annales. Economies, Societes, Civilisations"), способствовавший усилению изучения во Франции социально-экономической истории, а также более широкому использованию в исторических исследованиях материалов смежных наук (психологии, географии, экономики, статистики и др.). Научная школа, сложившаяся вокруг Блока в 1930-е гг., сохраняет своё влияние и в современной историографии (особенно в области изучения средних веков и нового времени).

[482x698]
1887
Марк Захарович Шагал (Marc Chagall; урождённый - Мойше Хацкелевич Сегалов)
художник, один из лидеров мирового авангарда 20 в., шедший в то же время самобытным путем; сумел органически соединить древние традиции иудейской культуры с остросовременным новаторством. Родился в Витебске в семье приказчика. Получил традиционное религиозное образование на дому (древнееврейский язык, чтение Торы и Талмуда). В 1906 занимался в частной школе Ю.М.Пэна. В том же приехал в Санкт-Петербург, где в 1906–1909 посещал рисовальную школу при обществе поощрения художеств, студию С.М.Зайденберга и школу Е.Н.Званцевой, где его наставниками были Л.С.Бакст и М.В.Добужинский. Жил в Санкт-Петербурге-Петрограде, Витебске и Москве, а в 1910–1914 – в Париже, в колонии художников «La Ruche» («Улей»), сблизившись с Г.Аполлинером, М.Жакобом, А.Сальмоном, Р.Делоне и другими авангардистами. Все творчество Шагала изначально автобиографично и лирически-исповедально. Уже в ранних его картинах доминируют темы детства, семьи, смерти, глубоко личностные и в то же время «вечные» (Суббота, 1910, Музей Валльраф-Рихарц, Кёльн). Со временем на первый план выходит тема страстной любви – с художником и его первой женой, Беллой Розенфельд, в качестве главных героев (Над городом, 1914–1918, Третьяковская галерея, Москва). Характерные мотивы «местечкового» пейзажа и быта вкупе с символикой иудаизма (Ворота еврейского кладбища, 1917, частное собрание, Париж) включают творчество молодого мастера в круг художников «Еврейского возрождения» 1910-х годов с его пафосом «возврата к истокам», к библейскому наследию. Однако, вглядываясь в архаику, в том числе и в русскую икону и лубок (которые оказали на него большое влияние), Шагал примыкает к футуризму и предугадывает будущие авангардные течения. Гротескно-алогичные сюжеты, резкие деформации и ирреально-сказочные цветовые контрасты его полотен (Я и деревня, 1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк; Автопортрет с семью пальцами, 1911–1912, Городской музей, Амстердам) оказывают большое влияние на развитие сюрреализма («сюрнатурализмом» назвал его творчество Аполлинер). В 1918–1919 Шагал был комиссаром искусств губернского отдела народного образования в Витебске, оформлял город к революционным праздникам. В Москве написал ряд больших настенных панно для Еврейского Камерного театра (1920–1922, Третьяковская галерея), тем самым сделав первый значительный шаг к монументальному искусству. Выехав в 1922 в Берлин, с 1923 обосновался в Париже; в том же году в Берлине вышла книга его мемуаров Моя жизнь, где он проявил себя как настоящий литератор-художник, мыслящий яркими образами. С тех пор жил во Франции, в Париже или на юге страны, временно покинув ее в 1941–1947 (эти годы провел в Нью-Йорке). Наезжал в разные страны Европы и Средиземноморья, не раз побывал и в Израиле. Освоив различные гравюрные техники, по заказу А.Воллара создал (в 1923–1930) островыразительные иллюстрации к Мертвым душам Н.В.Гоголя и Басням Ж.де Лафонтена. Внес выдающийся вклад и в сценографию (нью-йоркские спектакли по балетам Алеко на музыку П.И.Чайковского в постановке Л.Ф.Мясина (1942) и Жар-птица И.Ф.Стравинского в постановке Дж.Баланчина; и др.). К середине 20 в. его авторитет художника – живописца, графика, мастера театрального искусства, а также декоративной керамики (которой он занимался с 1950) – получил мировое звучание. По мере достижения пика славы его манера – в целом сюрреально-экспрессионистская – становится все легче и раскованней. Не только главные герои, но и все элементы образа парят, слагаясь в созвездия цветных видений. Сквозь повторяющиеся темы витебского детства, любви, циркового спектакля наплывают мрачные отзвуки бывших и грядущих мировых катастроф (У времени нет берегов, 1930–1939, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Работа над иллюстрациями к Библии по заказу Воллара (1930–1931) предопределила главную тему его позднего творчества. С 1955 началась работа над Библией Шагала – так именуют огромный цикл живописных полотен, раскрывающих мир прародителей еврейского народа в удивительно эмоциональной и яркой, наивно-мудрой форме. В русле этого цикла мастер создал и большое число монументальных эскизов, композиции по которым украсили сакральные здания разных религий – как иудаизма, так и христианства в его католической и протестантской разновидностях: керамические панно и витражи капеллы в Асси (Савой) и собора в Меце, 1957–1958; витражи: синагоги медицинского факультета Еврейского университета близ Иерусалима, 1961; собора (церкви Фраумюнстер) в Цюрихе, 1969–1970; собора в Реймсе, 1974; церкви Санкт-Штефан в Майнце, 1976–1981; и др.). Эти произведения вкупе со светскими декоративными композициями мастера (росписи плафона парижской Оперы (1964) и театра «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке (1965), мозаики Четыре времени года на здании Национального банка в Чикаго (1972) и др.) радикально обновили язык современного монументального искусства, обогатив его мощным красочным лиризмом. В 1973 Шагал посетил Москву и Ленинград в связи с выставкой своих работ в Третьяковской галерее. Музеи художника существуют в Хайфе (с 1957) и Ницце (с 1973); в 1992 дом-музей Шагала открылся в его родном городе Витебске. Умер Шагал в Сен-Поль-де-Ванс (Приморские Альпы, Франция) 28 марта 1985 года.

1888
Аннетт Келлерман
австралийская киноактриса, спортсменка, в 1915 впервые в истории кино обнажившаяся в фильме «Дочь богов». Она также считается родоначальницей такого вида спорта как синхронное плавание, получила прозвище Ныряющая Венера, а в 1907 была арестована в Бостоне за неприличное поведение, осмелившись впервые появиться в цельном купальнике, скроенном из одного куска материи.

1888
Иван Андреевич Козлов
большевистский деятель и писатель, участник Гражданской и Великой Отечественной войн (руководил крымским подпольем), прозаик и драматург. Родился в селе Сандыри Московской губернии. Он участвовал в Революции 1905, за что был сослан в Сибирь, но бежал и в 1913 эмигрировал. В 1918–1919 – в большевистском подполье в городах Украины. В Великую Отечественную войну он руководил партизанами Крыма, был секретарём Симферопольского подпольного горкома ВКП (б). Ему принадлежит одна из лучших книг о партизанах "В Крымском подполье", но данные, содержащиеся в ней, подверглись фальсификации: замалчивается героизм крымских татар в годы войны. Умер в Москве 27 марта 1957 года.

1889
Сергей Антонович Клычков (настоящая фамилия или деревенское прозвище – Лешенков
русский поэт, прозаик, переводчик. Родился в деревнеДубровки Тверской губернии. Сын сапожника; учился в школе г.Талдома, затем в реальном училище И.И.Фидлера в Москве, где в 1905 участвовал в декабрьском восстании. Выступил с революционными стихами (Мужик поднялся, Вихрь, Гимн свободы, все 1906) и социально-обличительной прозой (Бездомные, 1907). В 1908, благодаря материальной поддержке М.И.Чайковского, брата композитора, посетил Италию, где познакомился с М.Горьким. С осени 1908 учился в Московского университете (на естественном, затем историко-филологическом и юридическом факультетах; исключен в 1913). С первых поэтических сборников Песни: Печаль-радость. Лада. Бова (1911) и Потаенный сад (1913) Клычков заявил о себе как о поэте новокрестьянского направления, созвучном поэтическим индивидуальностям Н.А.Клюева, С.А.Есенина, П.В.Орешина и др. «сопесенников крестьянской купницы». Возрождая в отечественной лирике 20 в. жанр народной песни, развивая мотивы русского предания и сказки, Клычков переосмыслял их в романтическо-символистском плане – с опорой на творческий опыт А.А.Блока, С.М.Городецкого, на грустно-светлое восприятие русского языческого колдовского мира А.Н.Островским, «подпольное» мировидение Ф.К.Сологуба, передавая при этом свое особенное ощущение «очарованного сна», ностальгической созерцательности («Я ищу в забытьи, / Чего нету на свете / И чего никогда не найти...»), пребывания в фантазийно-волшебном, полумистическом мире русского народного художественно-мифологического мышления. Именно в этот мир, где обитали Лель и Лада, Садко и Бова, Дубравна и Месяц медовый, где развертывается картина созидательного единства человеческих и природных сил, где на грани яви и сна Клычков, в духе раннего В.Я.Брюсова, ловил «трепетное, светлое сплетенье / Незримых и неуловимых рук», поэт бежал от холода, злобы, прагматизма и суеты городского быта. Автор был замечен, ряд его стихотворений (Детство, Ранняя весна, Пастух, Рыбачка и др.) помещены в известную Антологию издательства «Мусагет». С началом Первой мировой войны был призван в армию, в 1919 с молодой женой уехал в Крым, где чудом избежал расстрела (сначала махновцами, затем белогвардейцами). В 1921 вернулся в Москву, работал в журнале «Красная новь» и издательстве «Круг». После выпуска поэтических сборников Дубравна (1918), Домашние песни, Гость чудесный (оба 1923), В гостях у журавлей (1930), разрабатывающих прежние темы и образы, сгущенные и обостренные переживаниями военных лет, зрелищем разрушаемой деревни, одухотворенные присутствием утонченного и отрешенного одинокого странника – лирического «Я» поэта, Клычков обращается к прозе. Из задуманной серии в девяти романах опубликованы Сахарный немец (1925; 2-е изд. 1929; в 1932 вышел под назв. Последний Лель), Чертухинский балакирь (1926), Князь мира (1928; журнальное назв. Темный корень, 1927). Продолжающее гоголевскую традицию совмещение реального и фантастического планов позволяет Клычкову в присущей ему сказовой манере сочной, самоцветной народной речью гротескно-сатирически изобразить события глубоко чуждой ему войны (Сахарный немец, где полный юмора и печали рассказ ведется от имени человека из народа), в сплаве различных мифопоэтических традиций передать легенды и предания отеческой деревни (Чертухинский балакирь, где действуют, наряду с жителями села Чертухино, лешие, домовые и водяные, где сплетены размышления о христианском начале и языческих корнях, крепости и «природности» русского мужика, перекликающиеся с давними замыслами Клычкова пересказать песни о русских богатырях: о Микуле – «земле, весенней пахоте», Алеше – «диком, осеннем поле и беспричинной тайной сладости-печали», о Чуриле-«солнышке»), а также с помощью архетипического сказочного сюжета «обмена» обликом старика и молодого солдата показать зло корысти и бессердечия, разъедающее русскую крестьянскую общину со второй половины 19 в. – времени отмирания крепостного права (Князь тьмы, под этим назв. Темный корень вышел в издательтве «Круг»). Мотив «бесовства», насыщающий как поэзию, так и прозу Клычкова, порождает в его творчестве ноты безысходности и отчаяния (стихотворения Ко мне мертвец приходит..., Не мечтай о светлом чуде..., Я сплю тяжелым жутким сном), пессимистическое предчувствие горестей, ожидающих Русь, сошедшую «с путей природы», обрекшую на уничтожение патриархальный мужицкий уклад и поэтому исчезающую, подобно легендарному и невозвратимому Китеж-граду, острое неприятие «машинной» цивилизации. Одним из проявлений «дьявольщины» Клычков считал и формализм в искусстве (статьи Утверждение простоты, 1929; Лысая гора, опубл. в 1923 в журнале «Красная новь», где Клычков сравнивал современное ему формалистическое экспериментаторство с шабашом на Лысой горе). В 1930-е годы Клычков активно занимался переводами и литературной обработкой эпоса народов СССР (вогульские сказания, марийские народные песни, киргизский эпос Манас, грузинская классика – поэма Витязь в тигровой шкуре Ш.Руставели, произведения Г.Леонидзе, А.Церетели, Важа Пшавела и др.). В 1937 Клычков был арестован по ложному обвинению в принадлежности к антисоветской организации «Трудовая крестьянская партия» и связи с Л.Б.Каменевым и расстрелян 8 октября 1937 года (по др. данным 21 января 1940 года).

1889
Владимир Павлович Линник
советский физик, академик Академии Наук СССР (1939), Герой Социалистического Труда (1969). Родился в Харькове. Окончил Киевский университет (1914). С 1926 работает в Государственном оптическом институте. Профессор ЛГУ (с 1934). Первые работы Линника по оптике рентгеновских лучей. Предложил метод исследования с помощью рентгеновских лучей — метод вращающегося (так называемый метод Линника). Основные работы Линника по прикладной оптике. Разработал несколько методов исследования качества изображения в оптических системах и создал контрольные приборы для оптико-механической промышленности (интерферометр с полупрозрачной пластинкой и т. д.). Разработал интерференционный и др. оптические методы точного контроля качества поверхностей деталей в машиностроении и создал для этой цели ряд приборов (микроинтерферометр, двойной микроскоп, микропрофилометр и пр.). Построил звездный интерферометр и др. астрономические приборы. Предложил метод исследования звездных спектрограмм с помощью стереокомпаратора. Государственная премия СССР (1946, 1950). Награжден 4 орденами Ленина, 2 другими орденами, а также медалями. Литература: Коломийцов Ю.В., Владимир Павлович Линник (К 80-летию со дня рождения), "Успехи физических наук", 1969 том 98, выпуск 3, страница 587.

1891
Самарий Ильич Савшинский
российский советский музыковед и музыкальный педагог. Окончил Петроградскую консерваторию, ученик Леонида Николаева (впоследствии автор биографии своего учителя: «Леонид Владимирович Николаев. Очерк жизни и творческой деятельности». — Ленинград: Советский композитор, 1960). Как концертирующий музыкант был малоизвестен, однако стал крупным педагогом и методистом. Возглавлял среднюю специальную музыкальную школу при Ленинградской консерватории, заведовал кафедрой фортепиано, с 1941 г. был деканом фортепианного факультета. Среди учеников Савшинского — Олег Каравайчук, Виталий Маргулис, Марк Тайманов и др. Савшинскому принадлежат методические пособия «Пианист и его работа» (1961, переиздание 2002), «Режим и гигиена пианиста» (1963), «Работа пианиста над музыкальным произведением» (1964, переиздание 2004), «Работа пианиста над техникой» (1968) и др. Умер в 1968 году.

1894
Соломон Григорьевич Левит
российский биолог, один из основоположников медицинской генетики в России, создатель Медико-генетического института в Москве. Работал в Отделении клинической терапии профессора Д. Плетнева (1921-1928); стажировался в Германии у профессора П. Рона (1925). Опубликовал монографию «Геморрагические диатезы. Болезнь Верльгофа и сходные с ней патологические формы» (1929). Работал в должности ученого секретаря Общества врачей-материалистов при Комакадемии (1926-1930). Основал Кабинет наследственности и конституции человека при Медико-биологическом институте (МБИ) (1928). Был арестован, приговорен к смертной казни за терроризм и шпионаж, расстрелян (1938). Посмертно реабилитирован (1956).

1895
Вильгельм Карл Генрих Массманн (Wilhelm Karl Heinrich Massmann)
немецкий шахматный композитор. Умер 17 декабря 1974 года.

1896
Иван Августович Одинг
российский ученый-металловед, член-корреспондент Академии Наук СССР (1946). В 1921 г. окончил механический факультет Петроградского технологического института. В 1930-1942 гг. — профессор Ленинградского политехнического института. В 1942-1947 гг. — директор Центрального научно-исследовательского института технологии и машиностроения. В 1947-1953 гг. — заместитель директора Института машиноведения Академии Наук СССР. С 1947 г. — заместитель академика-секретаря отделения технических наук Академии Наук СССР. С 1953 г. — руководитель лаборатории, а с 1955 г. — заместитель директора Института металлургии Академии Наук СССР. Основные труды — по проблеме прочности металлов, методам испытания механических свойств металлов. Сталинская премия СССР (1946).

1897
Исаяс Медина Ангарита
венесуэльский государственный и политический деятель; в 1941-1945 гг. президент. Выступал за ограничение господства иностранных монополий. В 1944 г. издал декрет о роспуске Конфедерации трудящихся Венесуэлы и других профсоюзных и крестьянских организаций, запретил издание прогрессивных газет. Растущее движение народных масс в конце 2-й мировой войны вынудило его легализовать компартию Венесуэлы (1945), принять конституцию, предоставившую избирательное право женщинам. В 1945 г. свергнут в результате военного переворота.

[585x699]
1897
Иван Гаврилович Малин
командир отделения взвода пешей разведки 203-го гвардейского стрелкового Краснозиаменного полка 70-й гвардейской стрелковой Краснознаменной дивизии 13-й армии Центрального фронта, гвардии старшина. Родился в селе Первые Городцы Трубчевского района Брянской области. Русский. Член КПСС с 1932 года. Образование начальное. Участвовал в гражданской войне на Южном фронте. Работал в Казахстане парторгом совхоза имени С.М. Кирова Талды-Курганской области. В Красной Армии служил в 1918 - 1921 и 1942 - 1945 годах. С мая 1943 года до победы над Германией сражался на Центральном, 1 и 4-м Украинских фронтах. Принимал участие в Курской битве, освобождении Украины и Чехословакии. В ночь на 20 сентября 1943 года гвардии старшина Малин одним из первых переправился через Днепр в районе села Домантово (Чернобыльский район Киевской области). Отделение овладело рубежом, закрепилось и в течение суток отражало контратаки врага до подхода подкрепления. Звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда" (№ 1814) гвардии старшине Малину Ивану Гавриловичу присвоено 16 октября 1943 года. За боевые отличия был награжден орденами Отечественной войны 2-й степени (1945), Красной Звезды (1943) и двумя медалями. В 1945 году И.Г. Малин был демобилизован из Советской Армии. Жил вначале в Казахстане, затем переехал всей семьей в Саратовскую область. Умер 18 декабря 1966 года в рабочем поселке Сенной.

1897
Иван Федорович Федько
командарм 1 ранга (1938 г.). Участник Первой мировой войны. Во время Гражданской войны командовал войсками Красной Армии на Кавказе, затем в Крыму. В 1921 г. участвовал в ликвидации Кронштадтского восстания. В 1931–1932 гг. командующий Кавказской Краснознаменной армией, затем Приволжским военным округом. В 1937 г. командующий войсками Киевского военного округа, в 1938 г. 1-й заместитель наркома обороны. Репрессирован. Расстрелян 26 февраля 1939 года. Реабилитирован в 1956 году.

[495x699]
1898
Ханнс Айслер (Hanns Eisler)
немецкий композитор, педагог, член Немецкой академии искусств. Родился в Лейпциге. В 1919-1923 гг. изучал композицию в Вене под руководством А. Шёнберга. В 1924 г. переехал в Берлин. Преподавал и выступал в рабочих хоровых кружках, создал множество рабочих песен, маршей, баллад: "Песня солидарности", "Песня безработных", "Песня единого фронта", "Красный Веддинг", "Коминтерн" и др. Наряду с песнями создал произведения крупной формы, в том числе музыку к театральным постановкам ("Мероприятие", по либретто Б. Брехта, 1930), "Реквием памяти Ленина" (1937). После фашистского переворота эмигрировал. С 1938 г. жил в США, работал в Голливуде, в 1948 г. был выслан из США по обвинению в "антиамериканской деятельности". С 1948 г. жил в Берлине. С 1950 г. вёл класс композиции в Немецкой академии искусств, теорию музыки в Высшей музыкальной школе (ныне носит его имя), был в числе основателей Союза композиторов и музыковедов ГДР. Среди его наиболее значительных произведений - кантаты "Немецкая симфония" (1937), "Серенада века" (1950), "Ковровщики из Куян-Булака" (1957), симфонический триптих "Песня о мире" (1951). Автор Национального гимна ГДР (слова Б. Брехта). Национальная премия ГДР (1949, 1958). Умер в Восточном Берлине 6 сентября 1962 года.

1898
Густав Уцицки
австрийский режиссер.

1899
Иван Александрович Кашкин
российский переводчик и критик. Родился в Москве, в семье военного инженера. Учился в московской гимназии; начало его сознательной жизни и литературной деятельности совпало с Октябрьской революцией, гражданской войной и первыми годами становления советской власти. В 1917 году он был студентом историко-филологического факультета Московского университета. В сентябре 1918 года он вступил добровольцем в Красную Армию и три года служил рядовым в частях тяжелой артиллерии, позднее преподавал в военных училищах. Уволившись из армии, он продолжал свое образование и в 1924 году закончил университетский курс (педагогический факультет 2-го МГУ). В это время в печати стали появляться первые публикации И.Кашкина — переводы поэзии и прозы, обычно со вступительными заметками или сопровождающими статьями. Литературная одаренность, серьезность в подходе к своей задаче, принципиальность выбора — все это резко отличало работы И.Кашкина и некоторых других молодых специалистов от беспорядочной «массовой» переводческой продукции тех лет. Своеобразный творческий облик И.Кашкина складывался уже в эти годы. Он сразу же начал очень сильно. К И.Кашкину в полной мере относятся слова, сказанные А.В.Луначарским в предисловии к сборнику «Современная революционная поэзия Запада», вышедшему в свет в 1930 году: «Русские переводчики оказались на высоте задачи. Перевел произведения Э.Хемингуэя, Р.Фроста, К.Сэндберга. Статьи о творчестве Дж.Конрада, У.Фолкнера, Э.Хэмингуэя. Труды по теории перевода. С чуткостью людей той же эпохи и тех же настроений они сумели точно в смысле содержания и ритма передать песни своих зарубежных братьев». Умер 26 ноября 1963 года. Сочинения: Хемингуэй, в сборнике: Прометей. Историко-биографический альманах, том 1, Москва, 1966; Эрнест Хемингуэй, Москва, 1966; Для читателя-современника, Москва, 1968. Литература: Художник, педагог, ученый, в книге: Мастерство перевода, 1963, Москва, 1964.

[465x699]
1899
Брор Аксель Фольке Пер Рогард (шведское имя - Bror Axel Folke Per Rogard)
шведский шахматный организатор, юрист. Международный шахматный арбитр (1951), второй президент ФИДЕ (1949—1970; в 1947—1949 гг. вице-президент). С 1944 по 1948 был женат на американской актрисе, шведского происхождения (Elsa Viveca Torstensdotter Lindfors). Умер 11 июня 1973 года.

1900
Эрик Бёйсенс
бельгийский языковед-германист. Представитель так называемого функционального направления в современной структурной лингвистике, исследующего не только взаимоотношение лингвистических элементов, но и отношение лингвистических систем к внеязыковой реальности. Функциональная лингвистика, рассматриваемая Бёйсенсом в свете общей теории знаков (семиологии), согласно его концепции, должна дополняться этиологической лингвистикой, изучающей знаковую систему языка в контексте социальной действительности. Занимается также проблемами исторического языкознания.

[468x699]
1900
Тимофей Федорович Горбачев
главный инженер комбината "Кузбассуголь", кандидат технических наук. Родился в деревне Троицкая Шацкого уезда Тамбовской губернии (ныне в составе Шацкого района Рязанской области) в семье сельского плотника. Русский. Вскоре семья в поисках лучшей жизни переехала в Читу. Окончил реальное училище в Чите. Работал в порту Аян на побережье Охотского моря на изыскательских работах для постройки Аян-Нельканского тракта в 1919 году. Сражался на дальневосточных фронтах гражданской войны сначала в составе красных партизанских отрядов, затем - в регулярных частях Красной Армии. Участвовал в боевых действиях в Забайкалье, в районе Иркутска и в операциях по разгрому белогвардейской экспедиции генерала Пепеляева в Якутии в 1923 году. В 1923 году демобилизован. Окончил горный факультет Томского технологического института в 1928 году. Работал заведующим горными работами на Чермовских копях (1928), проектировщиком горной группы Кузнецкстроя (1928 - 1929). С 1929 по 1933 годы - главный инженер проекта Гипрошахта в Томске, где под его руководством выполнен ряд проектов крупных шахт Кузбасса. Одновременно работал по совместительству в 1931 - 1932 годах преподавателем-ассистентом в Томском политехническом институте на кафедре своего учителя -- профессора Д.Стрельникова. В 1933 году Т.Ф.Горбачёв назначен главным инженером шахты "Центральная" Осинниковского рудника в Кузбассе. С 1936 года - директор Кузнецкого научно-исследовательского института (КузНИУИ). С 1937 по 1942 годы Т.Ф.Горбачёв работал начальником технического отдела комбината "Кузбассуголь". В годы Великой Отечественной войны, когда Донбасс и Подмосковье были оккупированы немецко-фашистскими захватчиками, Кузбасс стал основным поставщиком высококачественных углей для оборонной промышленности и железнодорожного транспорта. Лучшие инженеры, в том числе и Горбачёв, были направлены на работу непосредственно на производство. С 1942 года Тимофей Фёдорович Горбачёв - главный инженер треста "Кемеровоуголь", с 1943 года - главный инженер треста "Осинникиуголь" - крупнейшего тогда в Кузнецком угольном бассейне. За три года ему удалось повысить добычу угля в тресте в 1,5 раза. Член ВКП(б) с 1944 г. С 1946 по 1959 годы Т.Ф.Горбачёв работал главным инженером комбината "Кузбассуголь". Этот период его деятельности связан с созданием и внедрением прогрессивной техники добычи угля, реконструкцией и строительством новых шахт в Кузбассе. Он был среди первых новаторов в становлении передовой техники горного дела. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 августа 1948 года в числе 150 лучших специалистов советской угольной промышленности за выдающиеся достижения в добыче угла и проявленный при этом трудовой героизм Горбачёву Тимофею Фёдоровичу присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали "Серп и Молот". Т.Горбачёв в соавторстве с В.Воробьёвым, И.Патрушевым и Ф.Куфаревым стал создателем главного направления развития техники угледобычи -- механизированных передвижных крепей. Ими в 1949 году предложен, сконструирован и испытан фронтальный комбайн и механизированная крепь "Кузбасс" для разработки тонких и средней мощности пластов пологого и наклонного падения, принятые на вооружение угольной отрасли по всему СССР. В 1950 году был открыт Кемеровский горный институт (впоследствии Кузбасский политехнический институт -- КузПИ), первым директором которого был назначен Т.Ф.Горбачёв. Одновременно он преподавал там же на кафедре разработки пластовых месторождений. Профессор (1951 г). В 1954 году произошел резкий поворот в биографии Т.Ф.Горбачёва. Вместо производственной работы его, как крупнейшего специалиста в горной отрасли, назначили Председателем Западно-Сибирского филиала Академии Наук СССР, размещавшегося в Новосибирске. Особо желающих работать в Сибири ученых не было, поэтому назначили профессора Горбачёва, даже не имевшего академического звания. В 1957 году было принято решение правительства о создании Сибирского отделения Академии Наук СССР. Комиссия Академии наук выезжала в крупнейшие города Сибири для выбора места его размещения, причем некоторые местные руководители были против. И только Тимофей Фёдорович Горбачёв горячо поддержал идею размещения Сибирского отделения Академии Наук СССР в Новосибирске, при этом привлек на свою сторону и руководство города и области. В Новосибирске был построен крупнейший научный центр - Академгородок. С 1958 года и до конца своей жизни Т.Ф.Горбачёв был заместителем Председателя Сибирского отделения Академии наук СССР академика М.А.Лаврентьева. Член-корреспондент Академии Наук СССР по отделению металлургии с 28 марта 1958 г. В 1958 году Горбачев организовал в Институте горного дела Академии Наук СССР в Новосибирске лабораторию горного давления, и был её руководителем до 1972 года. Он организовал и поставил исследования горного давления на принципиально новой основе, широкомасштабно и доказательно. Научные направления лаборатории охватывали проблему в целом с учетом разработки полезных ископаемых на глубоких горизонтах. Под его руководством было сформулировано начало новой научной дисциплины, которую можно назвать "Напряженно-деформированное состояние массива горных пород и его связь с глубиной залегания отрабатываемых месторождений". Т.Горбачёв - автор более 70 научных работ и 15 изобретений по системам разработки угольных пластов, геомеханике и приборам, средствам механизации горного производства. Соавтор капитального труда "Разработка угольных месторождений Кузбасса" (1959). Выступал с докладами на международных горных конгрессах и конференциях в Англии, Франции, Бельгии, ГДР. Выезжал в длительные командировки в Польшу и Румынию для оказания практической помощи в рациональной разработке угольных пластов с учетом опыта СССР и чтения курса лекций по горному делу. С 1965 года - главный редактор созданного по его инициативе научного журнала "Физико-технические проблемы разработки полезных ископаемых". С 1972 года - старший научный сотрудник-консультант Института горного дела СО Академии Наук СССР. Лауреат Сталинской премии (1949 год, за разработку и внедрение новых взрывобезопасных конструкций шахтных светильников). Жил в Новосибирске. Скончался 20 декабря 1973 года. Похоронен на Южном (Чербузинском) кладбище в Новосибирске. Награжден двумя орденами Ленина, орденами Трудового Красного Знамени, "Знак Почёта", медалями.
[700x525]
Мемориальная доска установлена на здании института Горного дела в городе Новосибирск (Красный проспект, 54).

1900
Иван Степанович Лупинович
белорусский ученый в области почвоведения и земледелия. Действительный член и вице-президент Академии Наук Белорусской ССР (с 1947), заслуженный деятель науки и техники (1951). Основные труды посвящены изучению проблемы повышения плодородия почв, одна из них «Торфяно-болотные почвы БССР и их плодородие» (1952).

[475x698]
1901
Павел Алексеевич Ротмистров
помощник министра обороны СССР по высшим военно-учебным заведениям, главный маршал бронетанковых войск. Родился в деревне Сковорово ныне Селижарского района Тверской области в семье сельского кузнеца. Русский. В 1916 году окончил Селижаровское высшее начальное училище. Работал на железной дороге в Пено, сплавщиком леса в верховьях Волги, грузчиком в Самаре. В Красной Армии с 1919 года. Член ВКП(б)/КПСС с 1919 года. Участник Гражданской войны. В 1919-1924 годах – красноармеец Самарского рабочего полка, курсант Самарских военно-инженерных командных курсов, красноармеец 42-го этапного батальона 16-й армии, курсант 3-й Смоленской пехотной школы красных командиров, политрук роты 149-го и 51-го стрелковых полков (город Рязань). Участвовал в боях против войск адмирала А.В.Колчака, в ликвидации Мелекесского восстания, в советско-польской войне. Был ранен. В 1921 году участник подавления Кронштадского восстания. В 1924 году окончил Военную объединенную школу имени ВЦИК. В 1924-марте 1928 года – командир учебного взвода полковой школы, командир взвода 31-го стрелкового полка, помощник командира роты, командир роты, заместитель командира батальона в Ленинградском военном округе. В марте-октябре 1928 года – командир батареи 11-го артиллерийского полка. В 1931 году окончил Военную академию имени М.В.Фрунзе. С 1931 по июнь 1933 года – начальник 1-й части (оперативного отделения) штаба 36-й Забайкальской стрелковой дивизии (город Чита); с июня 1933 по март 1936 года – начальник 1-го сектора – заместитель начальника оперативного отдела штаба армии, начальник 1-го отделения штаба Объединённой Краснознамённой Дальневосточной армии; с марта 1936 по июль 1937 года – начальник 1-го отдела штаба Объединённой Краснознамённой Дальневосточной армии; в июле-октябре 1937 года – командир 63-го Краснознамённого стрелкового полка 21-й стрелковой дивизии; в октябре-декабре 1937 года – в распоряжении Управления по командно-начальствующему составу РККА; с декабря 1937 по ноябрь 1939 года – преподаватель кафедры тактики Военной академии механизации и моторизации РККА имени И.В.Сталина. Был обвинен в связях с «врагами народа», исключён из партии, находился под угрозой ареста. Однако не пал духом, написал в ЦК ВКП(б) письмо и выразил в нем несогласие с этим решением. Через некоторое время был вызван в Москву, где его персональное дело было рассмотрено Комиссией партийного контроля. В результате был восстановлен в партии. Однако, несмотря на то, что высшая партийная инстанция его оправдала, был назначен на должность с понижением преподавателем тактики в недавно созданную Военную академию механизации и моторизации РККА имени И.В.Сталина. Участник советско-финляндской войны 1939-1940 годов: командир танкового батальона, начальник штаба 35-й лёгкой танковой бригады. С декабря 1940 по май 1941 года – заместитель командира 5-й танковой дивизии 3-го механизированного корпуса Прибалтийского Особого военного округа; в мае-сентябре 1941 года – начальник штаба 3-й механизированного корпуса Прибалтийского Особого военного округа (с июня 1941 года – Северо-Западного фронта). Участник Великой Отечественной войны с июня 1941 года. Корпус П.А.Ротмистрова дислоцировался в Литве, в районе городов Каунас и Алитус. Уже на пятый день войны немцы окружили управление корпуса и штаб 2-й танковой дивизии, которая входила в состав корпуса. Более двух месяцев П.А.Ротмистров с группой солдат и офицеров выходил из окружения по лесам Литвы, Белоруссии и Брянщины. С сентября 1941 по апрель 1942 года – командир 8-й танковой бригады (с 11 января 1942 года – 3-я гвардейская танковая бригада) Северо-Западного, затем Западного фронтов. В октябре 1941 года бригада в составе танкового полка и мотострелкового батальона за сутки совершила марш в 250 километров от Валдая до Думаново и 14 октября подошла к деревне Каликино под Калинином (ныне город Тверь). Сосредоточившись на Ленинградском шоссе на участке Медное - Калинин совместно с другими частями оперативной группы генерала Ватутина, бригада несколько дней вела бой с противником, занявшим Калинин и пытавшимся через Медное - Торжок выйти в тыл войскам Северо-Западного фронта. С апреля 1942 по февраль 1943 года – командир 7-го танкового корпуса (с декабря 1942 – 3-й гвардейский танковый корпус, приказом Верховного Главнокомандующего корпусу присвоено почётное наименование «Котельниковский») в составе Калининского, Брянского, Сталинградского, Донского фронтов. Участник Воронежско-Ворошиловградской, Сталинградской оборонительных операций, освобождении Ростова-на-Дону. С 22 февраля 1943 по август 1944 года – командующий 5-й гвардейской танковой армией в составе Воронежского, Степного, 2-го Украинского, 3-го Белорусского фронтов. Участник Курской битвы, Уманско-Ботошанской, Корсунь-Шевченковской, Белорусской стратегической наступательных операций. С августа 1944 по июнь 1945 года – заместитель командующего бронетанковыми и механизированными войсками Красной Армии. В годы Великой Отечественной войны являлся редактором «Журнала автобронетанковых войск». После войны: с июня 1945 по май 1947 года – командующий бронетанковыми и механизированными войсками Группы советских войск в Германии (ГСВГ); с мая 1947 по апрель 1948 года – командующий бронетанковыми и механизированными войсками Дальнего Востока; в апреле-августе 1948 года – в распоряжении командующего бронетанковыми и механизированными войсками Вооружённых Сил СССР; с августа 1948 по 1951 год – заместитель начальника кафедры бронетанковых и механизированных войск Военной академии Генштаба. В 1953 году окончил Военную Академию Генерального штаба и был оставлен в ней для военно-педагогической и военно-научной работы. С 1953 по июль 1956 года – начальник кафедры бронетанковых и механизированных войск Военной академии Генерального штаба, с июля 1956 по январь 1958 года – заместитель начальника кафедры стратегии и оперативного искусства Военной академии Генштаба. С января 1958 по апрель 1964 года – начальник Военной академии бронетанковых войск. В целях совершенствования учебного процесса активно поддерживал связь с войсками, для улучшения военно-научной работы часто организовывал творческие конференции, участвовал в разработке трудов по использованию танковых войск в бою, операции и войне в целом, а также перспективам их развития. Автор научных трудов по боевому применению танковых войск и перспектив их применения. Доктор военных наук (1956) (кандидат (1939)), профессор (1958) (доцент (1939)). С апреля 1964 по июнь 1968 года – помощник министра обороны СССР по военно-учебным заведениям. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 7 мая 1965 года за умелое руководство войсками, личное мужество и отвагу, проявленные в боях с немецко-фашистскими захватчиками, главному маршалу бронетанковых войск Ротмистрову Павлу Алексеевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№10688). С июня 1968 по апрель 1982 года – Генеральный инспектор Группы генеральных инспекторов Министерства обороны СССР. Жил в Москве. Умер 6 апреля 1982 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве (участок 4). Генерал-майор танковых войск (21 июля .1942); генерал-лейтенант танковых войск (29 декабря 1942); генерал-полковник танковых войск (20 октября 1943); маршал бронетанковых войск (21 февраля 1944); главный маршал бронетанковых войск (28 апреля 1962). Награждён 6 орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции (22 июня 1971), 4 орденами Красного Знамени, орденами Суворова 1-й степени (22 февраля 1944), Кутузова 1-й степени (27.08. августа 1943), Суворова 2-й степени (9 января 1943, №2), Красной Звезды, «За службу Родине в Вооружённых Силах СССР» 3-й степени, медалями СССР, 2 польскими орденами, почетным оружием (22 февраля 1968). Имя П.А.Ротмистрова присвоено Челябинскому высшему военному автомобильному командно-инженерному училищу (военный институт).
[700x497]
В Москве на доме (улица Тверская, дом 8), в котором в 1944-1982 годах жил Герой, установлена мемориальная доска. В Твери у Горбатого моста установлен мемориальный знак воинам 8-й танковой бригады, которой командовал П.А.Ротмистров. Сочинения: Танковое сражение под Прохоровкой. Москва, 1960; Время и танки. Москва, 1972; Танки на войне. Москва, 1975; Стальная гвардия. Москва, 1984.

[494x699]
1903
Аксель Хуго Теодор Теорелль (Axel Hugo Theodor Theorell)
шведский биохимик, лауреат Нобелевской премии по физиологии и медицине, 1955. Родился в семье военного хирурга. В три года заболел полиомиелитом и болезнь дала осложнение – парализовало левую ногу. Несколько лет был прикован к постели, но после операции (трансплантация мышцы) вновь начал ходить. Закончил школу в Линкопинге и в 1921 поступил на медицинский факультет Каролинского института. В 1924 закончил, получив степень бакалавра медицины. После окончания института три месяца стажировался в лаборатории Пастера в Париже. Начиная с 1924, работал в медицинско-химическом институте, сначала ассистентом, а в 1928, после защиты докторской диссертации, – профессором. Первая научная работа посвящена влиянию липидов (жиров и жироподобных веществ) на скорость осаждения эритроцитов (красных кровяных телец). Он установил, что липиды существенно снижают скорость осаждения эритроцитов. Одновременно занимался разделением белков плазмы крови с помощью электрофореза. В 1928 защитил докторскую диссертацию. Особый интерес его вызывал миоглобин (белок, содержащейся в мышечной ткани) и его свойства. Миоглобин был впервые обнаружен еще в 1897. Если гемоглобин – это переносчик кислорода в эритроцитах, то миоглобин выполняет аналогичную функцию в мышцах. Теорелль задался целью установить, являются ли молекулы миоглобина и гемоглобина идентичными. В 1931 ему удалось при помощи центрифуги выделить белковую часть миоглобина и затем он определил физические и химические характеристики этого белка и сравнил полученные данные с характеристиками гемоглобина. Сравнительный анализ показал, что молекулы не идентичны. В 1932 он стал адъюнкт-профессором медицины и физиологической химии в университете Уппсалы, где продолжил исследования миоглобина. В 1933 получил стипендию, что позволило ему в течение двух лет работать в Берлине вместе с Отто Варбургом. Именно там он впервые заинтересовался окислением ферментов. К этому времени был уже описан метаболизм гликогена и глюкозы в клетках живого организма. Гликоген, как и продукт расщепления гликогена, глюкоза может превращаться в молочную кислоту и без кислорода. Катализаторами реакций окисления выступают определенные ферменты из группы кокарбоксилаз В Берлинской лаборатории ему удалось получить окисляющий фермент, названный «желтым ферментом», который он расщепил на коэнзим и протеин. В 1935 Теорелль вернулся в Швецию, в Каролинский институт. В 1936 возглавил вновь образованный департамент биохимии при Нобелевском медицинском институте. В течение нескольких лет Теорелль с коллегами изучали различные виды энзимов. Начавшаяся война не прервала его работу, поскольку Швеция сохраняла нейтралитет. В конце 1940-х он в сотрудничестве с Брайтоном Чансом определил последовательность химических реакций в процессе окисления алкоголя в альдегид в клетках печени. Механизм этих реакций назван механизмом Теорелля – Чанса. В 1955 Теорелль стал лауреатом Нобелевской премии за открытия, касающиеся природы и механизма действия окислительных ферментов. С 1947 по 19949 – глава Ассоциации шведских химиков, с 1954 главный редактор журнала «Nordisk Medicin» и помимо этого – председатель Шведского национального Комитета по биохимии. Избранные публикации: Catalases and Perjxidase In –The Enzymes. New York: Fcademic Press, 1951; Introduction to Mechnisms of Enzyme Action. In – Metabolic Regulation and Enzyme Action. London: Academic Press. 1970 Прекрасный музыкант, Теорелль был почетным членом Шведской Королевской Академии музыки и председателем Стокгольмского симфонического общества. Почетный доктор университетов Парижа, Пенсильвании, Брюсселя и Рио-де-Жанейро, иностранный член Королевского Общества в Лондоне и Национальной Академии наук в Вашингтоне Умер на острове Люстере 15 августа 1982 года.

[673x699]
1904
Татьяна Ивановна Пельтцер
советская актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1960), народная артистка СССР (1972). Татьяна Пельтцер родилась в Москве в семье актёра. Отец — Иоганн Робертович Пельтцер, немец, предки которого переселились из Германии в Россию во времена Ивана Грозного. Они были портными, шили шубы, «пельтцы», так что их ремесло дало им и фамилию. Иоганн Робертович был, тем не менее, актёром и всю жизнь называл себя Иваном Романовичем. Мать — еврейка, дочь главного раввина из Киева. Вплоть до августа 1914 года, пока не началась Первая мировая война, в семье говорили исключительно по-немецки. Актёрскому мастерству Татьяна училась у своего отца, который ставил её первые спектакли. На сцену она впервые вышла в девять лет в спектакле «Камо грядеши» в роли Авдия. А за следующую актёрскую работу — в «Дворянском гнезде» — она впервые получила гонорар. В одиннадцать лет блистает в роли Серёжи в спектакле «Анна Каренина», но её путь на сцену не был лёгким: актрисой она стала без актёрского образования. Профессиональную актёрскую деятельность Пельтцер начала в 1920 году в Передвижном театре Политуправления. В1920 — актриса театров в Нахичевани, Ейске. В 1923 — вступила в труппу театра МГСПС (ныне Театр имени Моссовета), но из данного театра была исключена с формулировкой «за профнепригодность», так что некоторое время она подрабатывала машинисткой. В 1927 — выходит замуж за молодого немецкого коммуниста и философа Ганса Тейблера. В 1930 — уезжает с мужем в Берлин, где устраивается машинисткой в торговом представительстве СССР. Известный режиссёр Эрвин Пискатор, узнав, что молодая жена Ганса Татьяна Тейблер — театральная актриса, приглашает её в свою постановку «Инги» (по Глебову). Благополучная, обеспеченная жизнь вне России оказывается всё же не для неё. Несмотря на отсутствие бытовых трудностей, языкового барьера, Татьяна разводится с мужем и уезжает в Москву, где снова берёт фамилию Пельтцер, но хорошие отношения они с Гансом поддерживали всю оставшуюся жизнь. В 1931 — актриса театра имени Моссовета. В 1934 — машинистка на заводе АМО, где главным инженером работал её брат Александр, трёхкратный рекордсмен СССР в автомобильных гонках. В 1936 — актриса Ярославского драматического театра имени Ф.Волкова. В 1937 — актриса Колхозного театра в Москве. В 1938 — актриса Театра имени Моссовета. В 1940 — в Московском театре миниатюр наконец раскрывается её талант. Она играет почти всё — скетчи, сценки, — ведёт концерты, проявляется как острохарактерная актриса в ролях банщиц, молочниц, нянек и т. д. Много позже Марк Захаров заметил в одном из интервью: «Из наших (актёров „Ленкома“), безусловно, Татьяна Ивановна Пельтцер». Речь шла об актёрах, которые вокруг себя на сцене создают особую ауру, способную захватить и «держать зал», как выдающийся актёр М.П.Чехов. В 1947 — в Московском театре Сатиры. В 1951 — лауреат Сталинской премии (театральная работа). Настоящая, всенародная известность пришла к Татьяне Ивановне после экранизации Татьяной Лукашевич и Борисом Равенских спектакля Театра Сатиры «Свадьба с приданным». После роли в фильме «Солдат Иван Бровкин» она получила эпитет «мать русского солдата», и в следующем фильме о Бровкине её роль переписывается специально, чтобы стать одной из основных в фильме. В 1956 — член КПСС. В 1960 — народная артистка РСФСР. В 1972 — присвоено звание «Народная артистка СССР», и она стала первой народной артисткой в Театре Сатиры, который к тому времени уже существовал 48 лет. В 1977 — актриса театра имени Ленинского комсомола. Переход связан с Марком Захаровым, именно в его спектаклях, поставленных в Театре Сатиры, она «создавала поле», «держала зал», но переход в молодёжный театр оказался неудачным. Впрочем, Татьяна Ивановна всегда говорила и делала то, что считала нужным. Один из последних спектаклей, где играла выдающаяся актриса, это «Поминальная молитва», где актриса играла практически без слов (сказывалась ужасная для актёра болезнь — потеря памяти). Умерла 16 июля 1992 года, похоронена в Москве, на Введенском кладбище. Награждена орденами Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, медалями.