Play It to the Bone
США, 1999
Режиссер Рон Шелтон
В ролях Антонио Бандерас,
Вуди Харрельсон,
Люси Лю,
Лолита Давидович
124 мин.

Один боксер передознулся героином, другой надрался и въехал в фонарный столб, а матч Тайсона разогревать все равно кому-то надо, и из Лос-Анджелеса в Лас-Вегас выписывают двух крепких середняков "из бывших" -Винса (Харрельсон) и Цезаря (Бандерас) -закадычных друзей, которые даже с менеджером по телефону разговаривают в один голос. В компании своей общей возлюбленной, рыжей Грэйс (Давидович) они на зеленом седане едут на бой, который решит, наконец, кто из них лучший -на ринге, в постели, в жизни, что, собственно, суть одно. Режиссер Рон Шелтон ("Жестяной кубок") -специалист узкого профиля. Это его шестой спортивный фильм. Если ждать от него откровений а-ля "Бешеный бык" Скорсезе, то, конечно, ничего хорошего не выйдет. А если настроиться на крепкую формулу, то можно получить вполне сносное удовольствие. Полфильма герои едут по Калифорнии, вторую половину мутузят друг друга на ринге. В дороге разворачивается болтливая, но ненавязчивая комедия про милых фриков (одному то и дело является Иисус, другой, после того как его побил гей, решил сам стать геем и целый год пробовал). Во время боя, длящегося 10 раундов и примерно 40 минут, комедию смывают с экрана кровь, пот и слезы. Сам я, вообще-то, бокс не очень люблю, но фильм убеждает, что если уж драться насмерть, так именно с лучшим другом. Это как любовь. Когда оба лежат бездыханные в лужах крови, можно с чистым сердцем сказать: "Победила дружба".
[400x266]

Tin Cup
США 1996
Режиссер Рон Шелтон
В ролях Рене Руссо,
Кевин Костнер,
Дон Джонсон
135 мин.

Психиатрша берет уроки гольфа у спортсмена-неудачника. У психиатрши - волосы цвета осенних листьев и повадки порочной мамы. А спортсмен - это вечный бойскаут, которому стать взрослого самца прибавляет обаяния. Из такого дуэта получаются два легкомысленных часа хорошей комедии.
[344x475]

по-моему круче нету!=))Ледниковый период 2!суперкий мульт!рассказывать наверное не стоит,это нада видеть!
[600x338]

[398x279]
Глубокой ночью на окраине Москвы встречаются трое колдунов. Они уже давно вынуждены работать друг против друга. Конфликт, в который вовлечены лучшие колдовские силы столицы, является банальным любовным треугольником. Алексей – завидный мужчина и неплохо зарабатывает, его жена Маша, закомплексованная и неуверенная в себе молодая женщина, давно живет только интересами семьи, а любовница Ирина не остановится ни перед чем, ради того, чтобы занять ее место. Читать далее

Это кино с потрясающей задумкой...
могу смореть его сколько угодно...
такой смысл в фильме...
даже толком не знаю к какой категории его отнести...но все то, где я его помечу ( в какие рубрики ) .... все там присутствует...
и вообще... я даже полностью еще не понял почему же мне он так нравится...
[700x525]

продолжение нашей русской супертрилогии...

без комментариев...
все итак понятно...
[700x525]

Актеры: Анастасия Заворотнюк, Сергей Жигунов, Борис Смолкин, Ольга Прокофьева, Катя Дубакина, Паша Сердюк, Ира Андреева, Любовь Полищук


"Моя прекрасная няня" - комедийный семейный сериал по мотивам одноименного популярного американского сериала. Действие сериала происходит в Москве. Тридцатилетняя Вика Прутковская до пятнадцати лет жила в Мариуполе. Сейчас она живет с родителями на окраине Москвы и работает в небольшом магазине одежды, принадлежащем ее жениху Антону. Вика хочет выйти замуж, но Антон, оказывается, и не собирался сочетаться с ней узами брака. Более того, у него появляется другая, и Антон увольняет Вику, чтобы взять на работу свою новую невесту. Вика начинает продавать косметику: Вика так бы и жила простой жизнью, знакомой сотням тысяч зрителей, если бы однажды она не постучалась в дверь семьи Шаталиных, где срочно требовалась няня: Такое можно увидеть в кино, по телевизору - но чтобы вдруг оказаться в шикарной квартире известного музыкального продюсера Максима Шаталина: об этом можно только мечтать! У богатых и знаменитых свои привычки: вместо того, чтобы самому воспитывать троих детей, Максим отправляет их к психоаналитику, вместо того, чтобы найти себе жену, которая будет следить за домом и детьми, Шаталин предпочел переложить все хозяйственные заботы на плечи Константина Николаевича, который почему-то требует называть себя дворецким. Кстати, по мнению Вики, этот полусказочный дворецкий - единственный взрослый в семье Шаталиных, обладающий здравым смыслом. А сам Максим Шаталин - умный, привлекательный мужчина в самом расцвете сил, его даже можно было бы назвать мечтой любой женщины. Только после того, как у Максима умерла жена, он стал убежденным холостяком. Вика с иронией наблюдает, как за Максимом безуспешно ухаживает его коллега Жанна с твердым намерением женить его на себе. Сначала Вика и не думает, что сможет стать частью этой на первый взгляд странной семьи, где в гостях бывают люди "из телевизора", а в булочную ездят на машине. Но Вика убеждена, что, в общем-то, все люди одинаковые: детям нужна семья, мужчине - женщина, способная о нем позаботиться, а всем вместе - побольше смеяться. И в один прекрасный день Константин Николаевич и дети поймут, что всей семье, и самому Максиму нужна именно Вика Прутковская. Только Максим, как самый настоящий мужчина, еще очень нескоро поймет, что Вика - самая настоящая девушка его мечты.

я так иногда за ужином его немного посмотрю.... так ниче... шутки там прикольные...

Инженер почтовой службы Federal Express был помешан на быстроте. Секундные стрелки часов были символом и сутью его жизни. Он отправил в Москву посылку из Нью-Йорка, а когда выяснил, что она шла 18 часов, приехал в московский офис и устроил местным лоботрясам такую выволочку, что звезда на Кремле потухла. В посылке, кстати, были часы, для пущей наглядности. Так он и бегал - из Москвы в Нью-Йорк, из Нью-Йорка в Буэнос-Айрес, с корабля на бал. Пока его самолет не спикировал в самую гущу Тихого океана и не оказался скорый инженер на необитаемом острове, где ни секунд, ни часов, ни времен года счастливые крабы да скалы не наблюдали.
[400x300]

«Меня зовут Элис. И я помню все». Один из лучших за долгое время рекламных слоганов — последняя фраза, которая вылетает в фильме изо рта Миллы Йовович. Важно вот что: на постере написано «Меня зовут Элис». Разумеется, и в первой «Обители» героиню Йовович звали Элис — но выяснить это можно было, только внимательно прочтя финальные титры: в самом фильме ее имя ни разу не было произнесено. Элис — это, без сомнения, кэрролловская Алиса. Вспомните — в первой части ведь были и белый кролик (в него вкалывали T-вирус), и норка, и Красная королева: «Отрубите им головы!»

Страна чудес — город Ракун-Сити, где выдалось на редкость теплое лето; город, чьи небоскребы радостно искрятся на солнце, чьи зеленые газоны своевременно и тщательно поливаются и чьи беспечные обитатели не подозревают, что прямо под их газонами корпорация Umbrella выстроила подземный град и проводит рискованные военно-медицинские исследования.

Сиквел начинается ровнехонько в той точке, в которой закончился первый фильм. Чудом выбравшись из подземного Улья, Элис с другом Мэттом попадают в лапы людей в белых халатах. Тут стоит некоторое логическое многоточие: Алиса сама стала кроликом.

Когда она очнется, Ракун-Сити уже будет представлять собой довольно жалкое зрелище. Т-вирус вырвался на поверхность, превратив большинство добропорядочных ракунцев в существа с характерной походкой и повадками зомби (хотя этот термин из какой-то деликатности в фильме не употребляется). Злодеи из Umbrella при этом разумно перекрыли единственный мост, который связывает город с большой землей.

Элис и раньше была девушка не промах, а после чего-то, что с ней проделали в лаборатории, и вовсе промахиваться перестала. Вместо трогательного красного платьица, позволявшего ей убивать голыми ногами, у Элис теперь брюки в обтяжку и по пистолету на каждом бедре. Компанию ей составляют бой-девушка Джилл Валентайн (важный персонаж компьютерных игр), пара спецназовцев, телеведущая и юркий негр. Что касается друга Мэтта, то лучше даже и не знать, что с ним приключилось.

«Обитель зла-2» — режиссерский дебют технического работника Александра Уитта, который неожиданно удачно заменил Пола Андерсона. Хотя и сам Андерсон знаменит резвым монтажом, в исполнении Уитта компьютерная стрелялка превратилась в какой-то уже совсем импрессионизм. Сцены драк, в частности, нашинкованы так мелко, что понять происходящее на экране можно только особым внутренним чутьем; но если для телевизионных боев без правил это было бы минусом, то в данном случае идет только на пользу. Значительная часть фильма прокручивается словно в режиме fast forward — и Уитт, как прежде Андерсон, играет на контрастах: внезапно приглушает грохочущую музыку, чтобы вглядеться в лицо Йовович, невыносимая красота которой становится все более зловещей — к финалу она сможет убивать взглядом.

Эта история началась с записки «Сегодня все твои мечты сбудутся» — как и полагается волшебной сказке. Но пока Элис в Стране чудес зябко куталась в кожанку с мужского плеча, мужчины хотели непременно ее раздеть и привязать к операционному столу. И сказка обернулась почти что ветхозаветной притчей. И девочка Алиса, пролетев через кроличью норку, превратилась в задумчивого ангела-истребителя.
[380x200]

Продолжение приключений негра, переодевшегося в толстуху...
супер....посмеялся от души...
советую...
[356x530]

Продолжение анимационного хита 2002 года. Новые герои, новые актеры, новые голоса, новые приключения...
Сегодня ходили на него в Галактику...
мне очень понравилось....
вот естьтакое мнение что вторые части всегда хуже...
к этому мульту такое высказывание не отнесешь...
[355x530]

Умерли все. Сначала сдох любимый далматинец. Потом дочка с сыном погибли в автокатастрофе. Потом муж. Тогда она наложила на себя руки. И все оказались на том свете. Долго друг друга искали. Муж спустился за женой-самоубийцей из рая в ад и вытащил ее оттуда. А потом души решили воспользоваться возможностью реинкарнации, чтобы снова искать и найти друг друга в земном обличье. Голливудский опус новозеландского авангардиста Винсента Уорда имеет шансы войти в историю как самый слабоумный фильм мирового кино. С точки зрения представлений о загробной жизни, он представляет дегенеративную утопию клинтоновского общежития - все меньшинства водят хороводы, дружно взявшись за руки. Но пропустить его ни в коем случае нельзя - во всяком случае, эстетам. Образы того света - триумф чрезмерной, в духе сталинского псевдоклассицизма, фантазии художника Эудженио Дзанетти ("Призрак дома на холме"). Это как прогулка по ВДНХ советских времен, только таком, где нимфы на фонтанах - живые, а арбузы на барельефах - настоящие. Рай - пестрое марево с картин Моне, луга набухших красок - сжал в ладони незабудку, и она стекает по пальцам синей акварелью. Ад с угрюмыми аркадами и разверстыми зевами грешников - объемная копия полотен Фридриха и Кранаха. В сочетании с передовыми спецэффектами зрелище получается упоительное. Обычно такие кинофеерии снимали в странах тоталитарного режима. Американцам впору призадуматься. А нам - расслабиться и получить удовольствие от небывалого похмельного сна, привидевшегося подпоенному дебилу. Голова с утра будет болеть не у нас.
[520x390]

На четвертом году обучения Гарри Поттера в школе волшебников Хогвартс и спустя восемь лет после начала пандемии поттеромании глупо по новой объяснять, что к чему в запутанном и не особенно стройном сюжете «Кубка огня»: все, кто хотел, уже в курсе, остальным почти наверняка все равно. Скажу только, что это — экранизация первой из трех толстых книг эпопеи Дж.К.Ролинг, которые отличаются от трех предыдущих, тонких, отсутствием некоей самодостаточной шарады в основе истории и явно подготовительной функцией: по большей части они заняты сведением всех сюжетных нитей в один узел, который Гарри, ясное дело, суждено разрубить в финальной седьмой части. Казалось бы, никому кроме адептов можно не беспокоиться, даром что в данном случае адептов запросто хватит на то, чтобы с лихвой окупить стосорокамиллионный бюджет. Ну разве что еще болгары, которые получили из-за этой серии самый высокий со времен Плевны индекс упоминаний в прессе, должны запрудить софийские бульвары в нетерпеливом ожидании местной премьеры. Так, да не так.

Где-то на третьей минуте нового фильма о Гарри Поттере мы видим абсолютно неоправданно, неправдоподобно красивый кадр: черные силуэты на фоне зари, быстрые движения, едва различимые поля и холмы вокруг — это похоже на что угодно, только не на вдоль и поперек оцифрованную экранизацию детской книжки. Дальше режиссер Майк Ньюэлл («Донни Браско», «Четыре свадьбы и одни похороны») радует русского зрителя вполне осознанной цитатой из эйзенштейновского «Ивана Грозного» и, возможно, не вполне осознанной — из «Мелодий Верийского квартала», а всех остальных — бодрым темпом, вменяемым отношением к первоисточнику и комическими пробросами для взрослых зрителей. Скажем, чемпионат мира по квиддичу проходит в чем-то вроде нового стадиона «Уэмбли» по версии лорда Фостера, прибытие в Хогвартс похожих сразу на опричников и суворовцев учеников конкурирующей волшебной школы из Восточной Европы обставлено как каноническое всплытие советской подлодки в шотландских водах, а в роли волшебных хард-рокеров на школьной дискотеке снялись Джарвис Кокер из Pulp и Джонни Гринвуд из Radiohead.

Общее мнение состоит в том, что стоило доверить режиссуру англичанину — и сугубо английская история учебы в закрытой школе наконец как следует заработала на экране. Вероятно, так и есть, но нельзя не сказать, что это и заслуга трех исполнителей главных ролей. Играющий Рона Уизли Руперт Гринт с годами почти оправдывает надежды тех, кто видел в нем достойную смену Юрию Никулину в его драматической ипостаси, а Эмма Уотсон в роли Гермионы в одном из эпизодов и вовсе прыгает выше головы, закатывая Гарри и Рону истерику, достойную Джины Роулендс в «Женщине под влиянием». Даже Дэниелу Рэдклиффу, игра которого в предыдущих сериях сводилась к морганию глазами за круглыми линзами фирменных поттеровских очков, в «Кубке огня» удалось выглядеть чуть меньше персонажем комикса и чуть больше трудным подростком, хоть и с повыведенными голливудским гипермегафотошопом прыщами.

Обращаясь к до сих пор не посвященному в тайны квиддича и прочей авады-кедавры большинству, можно сказать так: конечно, вам будет непросто разобраться, что тут к чему, но, знаете, очень может быть, что другого такого шанса уже не представится — так что лучше поздно, чем никогда.
[358x530]

Россия, 2004
Режиссер Рената Литвинова
В ролях Виктор Сухоруков,
Константин Хабенский,
Максим Суханов,
Светлана Светличная,
Андрей Краско, Рената Литвинова

Фаина, растрепанная зябкая девушка за 30, с замашками поэтессы Серебряного века и говором лимитчицы, служит дознавательницей в милиции. Служит по явному недоразумению, вследствие какого-то труднообъяснимого юмористического сбоя в работе кадровой службы. О своем несоответствии — как служебном, так и общему устройству мироздания — она сама прекрасно осведомлена. Как и о том, что всю жизнь живет в каком-то пограничном мороке — от коньяка ли, который пьет, как чай, на завтрак, обед и ужин, или оттого, что в кривой комнате, где она спит, не заклеены оконные рамы и через щели беспрепятственно ходят призраки. Особенно настойчиво — призрак мамы с накрашенным лицом Светланы Светличной. Она касается сухими пальцами наштукатуренных щек и, как положено призраку, зовет Фаину пойти с ней, забыться, умереть. Решись она, в ее распоряжении есть замечательный шлюз между мирами — общепитовская стекляшка, которая существует как во сне, так и наяву и где вполне очевидные мертвецы и вполне живые толстухи, не стесняя друг друга, плечом к плечу кушают коньяк и суп.

В Фаину влюбляются все: нервные подследственные, коллеги и даже нелицеприятный оперативник Ягуаров (Мурзенко) — единственный, кто вслух говорит то, про что думают все остальные: «Как эту вообще в органы взяли?», но при этом все равно глядит ей вслед со вздохом. Сама же Фаина про любовь не понимает ничего и пытается хоть что-то узнать у тех, кого имеет законную возможность расспрашивать, — у фигурантов уголовных дел: психопата Хабенского, состав чьего преступления так и не проясняется, у семейной пары врачей, которые очень любили друг друга и год продержали у себя в ванной украденную соседскую девочку. Обладатели столь нужного дознавательнице знания, однако, уходят от ответа: подследственный прыгнул из окна, врачи полоснули друг друга по шее, чтоб не сдаться медлительной группе захвата. Их, кажется, не догнать, но способ есть: с помощью потенциально смертельной алхимической сыворотки и старого зеркала, в которое Литвинова и шагает ближе к концу фильма — для разнообразия причесанная и накрашенная, с казенной папкой желтого цвета и стопкой бланков для допроса у груди.

Если предположить, что «Богиня» на каком-то из этапов своего производства была связной историей с началом и концом, значит, снимали ее на какой-то слишком хрупкий носитель, который разломался, как печенье, и частично просыпался сквозь пальцы, пока его бегом несли со съемочной площадки в монтажную. Склеенный из того, что осталось, фильм обладает всеми свойствами чужого сна, пересказанного по горячим следам сиплым спросонья шепотом, чтоб не дай бог ничего не забыть и не упустить, но все равно успевшего разойтись по швам и растерять изрядную часть причинно-следственных цепочек. Практического толка от него — как от густо исписанных одним-единственным глупым словом протоколов, которые в финале выносит с того света уже неживая, все для себя понявшая дознавательница. Понятно, что человек куда-то сходил и потом вернулся обратно, но чтоб как-то воспользоваться результатами этого расследования — за это надо заплатить несколько больше, чем стоит билет в кино.

Первая часть трилогии по роману Толкиена - это фильм для детского киноутренника, отшлифованный до совершенства. Умные новаторские спецэффекты, изобилие богов и монстров, которых интересно разглядывать, великолепно воссозданные страхи (бесконечного падения, например) и верность букве, заставляющая толкиенистов превращать кинозалы во что-то вроде собственных гетто, где они назначают сходки по семь раз в неделю. Возможно, единственный, но принципиальный недостаток фильма Джексона ("Небесные создания"), - он слишком длинен (3 часа). Особенно если учесть, что это только первая из трех серий. В какой-то момент от экранного изобилия начинаешь испытывать то же чувство, какое испытал герой "Ералаша", съевший на спор двадцать свежих эклеров.
[380x200]

Посмотрел кино 16 кварталоффф :)с вилисом :) в нем он играет копа в возрасте :)ему поручают доставить свидетеля нигера в суд (причем нигер этот в оригинальном английском говорит как свосем сторчавшийся нарк )короче вилис такой наивно думает что он шас быренько его доставит и домой спать а фиг вам :) начинаеться пальба на улибе ибо нигер должен дать показания против одного продажного копа и по своместительству друга вилиса он предлагает вилису порешать все по тихому нигера замочить и фсе :)но вилис типа герой он говорит хрен вам бла бла бла и с боями прорываеццо в сторону суда с захватом заложников и прочей атрибутикойпотом нигера ранят вилис вызывает скорую бла бла бла в итоге они уже у суда сидят в машине скорой помощи вилис такой признаецца нигеру что он типа тоже замешан в этих делишках и типа он пойдет за нигера свидетелем а нигера отпускает и нигер уезжает к сестре в сиэтла вилис заходит в какую-то подворотню рядом с судом и фстречает там своего друга и напарника с которым воротил дела и против которого должен был давать показания нигер они трут свои терки и короче вилис едет наверх там его встречает куча ментоффф он прямо в окружении их дает показания бла бла блаНО самое главное все в итоге как фсегда у америкософфф кончается хеппи эндом фуууууууууууууууууууууууууууу :)вилис выходит из тюрьмы а нигер присылает ему на днюху тортик и письмо после чего следуют стандартные буржуйские сопли и слюни :)

[320x240]
Трогательная история умной собаки. Внезапная болезнь хозяина и стечение обстоятельств вынуждают Бима отправиться на поиски. Многих людей пришлось повстречать ему на пути, пережить немало злоключений.
Очень тяжелый фильм, я долго готовилась к просмотру, наконец-то посмотрела. Я просто не могла допустить того, чтобы этого фильма не было в моей коллекции...

Чудак Дэррил согласился участвовать в сомнительном медицинском эксперименте, в результате которого все его чувства должны были многократно усилиться. И все было бы классно, если бы ни эти странные побочные эффекты…

мне это кино очень нравится.....
было такое время когда я его пересматривал по 2 раза за день...
[300x392]

Вместо положенного по уставу отпуска команда морпехов недалекого будущего во главе с брутальным Сержантом (Скала) телепортируется на Марс, где в секретной лаборатории вышли из-под контроля эксперименты с ДНК. В коридорах десантников встречают живописные лужи крови и сонм многоглазых пупырчатых монстров.

О том чтобы перенести на экран самый популярный компьютерный шутер всех времен, шли разговоры еще лет десять назад: тогда на главную роль прочили вполне еще статусного Сталлоне, а бюджет должен был превысить половину годового голливудского вала. Тогда ничего не случилось, и, видимо, зря. Поезд ушел — почитаемые тогда за чудо спецэффекты сегодня вполне доступны любому производителю класса Б, а идея сотворить полноценный художественный фильм на основе игры, где сюжет намечен тоненьким пунктиром, уже не будоражит радикализмом. Опытный Бартковяк (оператор многих блокбастеров 80-90-х) это вроде бы понимает, поэтому пытается идти в ногу со временем; так, например, явно учитывая ошибки схожего по структуре и настроению «Чужого против Хищника», который вызвал ярость фанатов своей вполне травоядной бескровностью, «Doom» то и дело показывает зубы и брызжет демонстративным натурализмом: тут и подробно отрезанная дверью лифта рука, и сумасшедший профессор, на крупном плане отрывающий себе ухо, и прочие каннибальские радости. А истинным игроманам передаются субкультурные приветы в виде знакомого до слез оружия и дотошно воспроизведенных интерьеров некоторых уровней. Особого восторга все это, впрочем, не приносит, но и назвать «Doom» совсем уж безрадостным зрелищем язык не поворачивается. Просто радость эта очень специфическая. Все равно что в течение полутора часов безотрывно наблюдать, как доходит в духовке нашпигованная чесноком баранья нога или переворачивается в электрогриле, роняя капли золотистого жира, бройлерная курица.
[530x749]

Пять сотен лет тому вперед звездные просторы бороздит видавший виды транспортник «Серенити», чей экипаж во главе с прожженным капитаном Мэлом (Филлион) готов осуществить любую миссию, ничуть не беспокоясь за ее легальность. А когда «Серенити» принимает на борт беглянку-телепатку (Глау), за которой гоняются лучшие силы галактического Альянса, размышлять о законности происходящего тем более не приходится.

Полнометражный дебют Уэдона, самого удачливого телевизионщика последнего времени («Баффи — истребительница вампиров», «Ангел») являет собой не то продолжение, не то вариацию на тему его же телесериала «Файерфлай». В 2002-м он продержался всего один сезон, но успел стать объектом культа — нешуточного, но гуманного: попасть под радиоактивное обаяние «Серенити» можно и не подозревая о его родословной. Тем более что маячков хватает и без этого: капитан Мэл со своим старомодным кольтом на поясе кажется прямым наследником Хана Соло, мутанты-каннибалы, живущие на краю Галактики, выглядят как результат порочной связи некромонгеров из «Хроник Риддика» и карпентеровских призраков Марса, пресловутая телепатка то и дело показывает себя чуть ли не пятым элементом, а в самые ответственные моменты герои вне зависимости от расы и вероисповедания переходят на эмоциональный восточный щебет, этакую сорокинскую «рипс нимаду». Фильм можно рассматривать и как изящнейшим образом сварганенный донос на Джорджа Лукаса в голливудскую налоговую службу: как бы резвясь и играя, Уэдон умудрился снять спецэффектную сагу, которая выглядит ничуть не менее презентабельно, чем «Месть ситхов», но с бюджетом ровно в три раза меньшим. Но главное — это, конечно, тексты, которые, несмотря на обилие «несущих консолей» и прочих техническо-эзотерических терминов, оказываются на редкость остроумными и язвительными. И это не жанровая пародия, не выдержки из автостопного путеводителя по просторам Вселенной, а просто очень хорошие диалоги. Какие сейчас если и пишут, то уж точно не для фильмов про космических пиратов. Так что имеет смысл ловить момент: как говорит капитан Мэл (то есть, конечно, сам Уэдон), «настанет время, когда шалунам вроде нас вообще нельзя будет развернуться».
[530x350]