Взял в библиотеке.
Этнограф Ольга Семенова Тянь-Шаньсякая несколько лет жила в Рязанской глуши и наблюдала за жизнью крестьян. Наблюдения сложились в книгу.
Давно я не читал такого трэша.
"От грыжи бабка грызет ребенку пупок или припускает к пупку мышь, смазав пупок тестом".
"От поноса берут ребенка за ноги и трясут его головой вниз, ребенок покричит, покричит - да иногда ему легче с этого".
"Становись, жена, на колени, клади голову на порог, моя воля, захочу - убью тебя! И баба должна была беспрекословно класть свою голову на порог, а он заносил над ней тоопор, причем при малых детях, которые обыкновенно начинали плач и крик".
"Случаи убийства новорожденных незаконных младенцев очень нередки".
Дичь полная.
Тьфу. Если все так, то правильно поступили с Николаем.
Не читайте эту книгу.
Оригинал взят у
эта книга для тех, кто любит ни на что не похожие миры, для путешественников и романтиков, для тех, кто ищет своего белого кита… Рекомендую.
А теперь подробно:
"Рельсы" - это первая книга Чайна Мьевиля, с которой я познакомилась, и уж точно не последняя. Читая эту историю, словно отправляешься в захватывающее путешествие по неизведанному. А неизведанное это не слишком гостеприимное. Люди в мире Рельсоморья могут передвигаться только по рельсам, которые опутывают весь мир. На землю же можно вступить лишь в немногочисленных городах, во всех остальных местах поверхность планеты смертельно опасна, любой, кто окажется на ней, тут же станет добычей монстров. "Там каждый норовит сожрать каждого". Но и рельсы не безопасны, они полны смертельных ловушек, в тоннелях, через которые они проходят, прячутся чудовища, на пути можно наткнуться на пиратов или встретить загадочных ангелов. Это суровый мир, но если ты доказал ему, что чего-то стоишь, он поделится с тобой своими тайнами.
Рельсоморье разительно отличается от всех прочих существующих и выдуманных миров, и в тоже время оно кажется невероятно родным, словно, начиная читать книгу, погружаешься в любимые истории своего детства. Мьевиль мастерски соединяет вместе фантазию и реальность. Поиски героем своего места в Рельсоморье помогают рассмотреть этот мир во всех деталях. И хотя многие критики пренебрежительно называют этот роман подростковым, но такой взгляд на "Рельсы" возможен лишь при условии, если основной линией истории считать приключения Шэмуса ап Суурата. На мой же взгляд, ключевыми героями являются как раз персонажи, которых Шэм встречает на своём пути. "Каждый знает хоть немного такого, чему следует поучиться". Вот как раз среди них, каждый сможет найти героя, который ему близок. И уж кем ты станешь на страницах этой книги – кротобоем, сальважиром, пиратом, капитаном, который гоняется за своей философией, или, разорвав рамки привычного, отправишься искать, где кончаются рельсы, зависит только от тебя самого.
Рельсы
Чайна Мьевиль
Издательство "Э"
Год издания: 2017
Жанр: стимпанк
Давно собиралась прочесть эту книгу Бернара Вербера. И мне советовали ее прочесть., уверяя что она мне понравится. Так и получилось. Эта книга - начало цикла Вербера о богах.Я начала знакомство с его творчесвтом с Танатонавтов.
Итак, ангелы. Один из танатонавтов Мишель попадает в мир умерших. В рай попадает. И затем начинается его жизнь в прекрасном раю. И его работа - да, ангелы работают. Они защищают и помогают людям. Мишель помогал тоже своим трем подопечным. Но время от времени отвлекался на свои собственные дела, и подопечные оставались без присмотра, и с ними случались разные невеселые события. Читать было интересно. Более того, возникало ощущение, что именно так Там и должно быть.
Ангелы взаимодействуют с нами путем разных знаков, в том числе и через кошек. Очень забавно было читать о том, как ангел Мишель общался с кошками. Автор, судя по всему, достаточно серьезно изучил эзотерическую литературу по теме. И более того, возникло ощущение, что он верит в то, о чем он пишет.
Ангелы помогают. Но иногда они отвлекаются... Прочитала это и подумала - наверно, и мой ангел, порой где то, занят своими делами, не слышит моих просьб. Книга оптимистична в том, что в битве между светлым и темным побеждает светлое. Это хорошо.
Стоит прочитать эту книгу.
Переводчики говорят, что A Little Life в оригинале имеет второе значение, это можно понимать и как «Маленькая жизнь» и как «Немного жизни».
Немного жизни, немного боли, немного счастья, немного крови, немного смерти, немного любви…
Ханья Янагихара проросла сквозь урбанистические джунгли современной литературы и взорвала чарты, подкасты, форумы, соцсети, писательские и читательские сообщества сначала западные - в 2015, а год назад и российские. О книге сказали все, всё и так много, что, собираясь сейчас говорить о «Маленькой жизни» я чувствую себя идиоматической уткой до которой дошло на седьмые сутки.
Четыре месяца огромная запакованная в пленку книга лежала на полке, в ожидании моей смелости. Восемнадцать недель я не могла собраться с силами, взять лезвие и взрезать этот пластик. И три дня хватило, чтобы прожить эту маленькую жизнь. Вот такая арифметика…
О героях и структуре романа написаны уже, наверное, тонны отзывов и комментариев, в разы превышающих объем самой книги. К этому бессмысленно пытаться добавить что-то еще.
Было ли мне грустно и трудно это читать?
Да.
Впала ли я в депрессию после прочтения?
Нет.
Надо ли это читать кому-то еще?
Удивительно, но в общем-то я похоже почти всем готова рекомендовать к прочтению Янагихару, что несколько странно. В сети много эмоциональных отзывов, как тяжело было читателям, как они рыдали навзрыд, как мучились и маялись, как никому и никогда не посоветуют такое испытание. Черт его знает, может я так заранее подготовилась и в такую броню нарядилась, что меня не прошибить было? Я была вовлечена эмоционально, переживала и нервничала, мысленно общалась с героями, я прошла через всю эту комнату страха, организованную автором, честно вздрагивая, когда выскакивали из темноты скелеты, но я точно помнила кто я и где нахожусь, ощущала границу между книгой и жизнью, была защищена пледом, электричеством и кошкой от этой драмы, и получила свой заслуженный катарсис в финале.
P.S.
Если вас чаша сия миновала, и вы не слышали об этой книге, даю официальную справку:
Маленькая жизнь (A Little Life, 2015) — роман 2015 года американской писательницы Ханьи Янагихары. В 2015 году книга вошла в шорт-лист Букеровской премии, вышла в финал Национальной книжной премии США, получила награду «Художественная книга года» по версии журнала Kirkus.
В России вышла 24 ноября 2016 года в издательстве Corpus. Издание Afisha.Daily назвало книгу самым важным романом года.
На «Лабиринте» аннотация к роману выглядит скучно и туповато:
«Американская писательница Ханья Янагихара создала необычный роман, где и о страшном, и о радостном говорится без лишнего надрыва и сентиментальности. Четверо друзей - талантливый архитектор Малкольм, начинающий актер Виллем, уверенный в собственной неповторимости художник Джей-Би и гениальный юрист и математик Джуд - пытаются добиться успеха в Нью-Йорке, но оказывается, что ни карьера, ни деньги, ни слава не могут справиться с прошлым, если оно сильнее жизни…»
На сайте издательства текст поинтереснее:
«Университетские хроники, древнегреческая трагедия, воспитательный роман, скроенный по образцу толстых романов XIX века, страшная сказка на ночь — к роману американской писательницы Ханьи Янагихары подойдет любое из этих определений, но это тот случай, когда для каждого читателя книга становится уникальной, потому что ее не просто читаешь, а проживаешь в режиме реального времени. Для кого-то этот роман станет историей о дружбе, которая подчас сильнее и крепче любви, для кого-то — книгой, о которой боишься вспоминать и которая в книжном шкафу прячется, как чудище под кроватью, а для кого-то "Маленькая жизнь" станет повестью о жизни, о любой жизни, которая достойна того, чтобы ее рассказали по-настоящему хотя бы одному человеку»
Ну, а мне, как всегда, нравятся формулировки Галины Юзефович на Meduza:
«Для кого-то — это книга о том, что всей любви мира не хватит на то, чтобы залечить травму, нанесенную в детстве. Для кого-то — история про любовь и дружбу, а еще про то, что граница между ними зыбка и неопределенна. Для кого-то — брутальный мужской гей-роман с жестью и кровью. Для кого-то — история преодоления и возможности счастья при любом анамнезе, а для кого-то — рассказ про художника и парадоксы творчества или, того удивительнее, про математику и ее связь с реальностью. Иными словами, после пространства боли в «Маленькой жизни» и вправду открывается целый мир, особый для каждого — большой и странно устроенный <…>, ни на что не похожий и при всей своей специфичности очень гармоничный, цельный и логичный»
Оригинал взят у
civil_disput в Здесь могло быть будущее: Стругацкие, Аттали и АзимовА. и Б. Стругацкие
Поговорим об историях будущего. Их, как известно, три.
В книге Жака Аттали «Краткая история будущего» настораживает постоянное обращение к образам настоящего.
Эти образы автоматически переносятся автором в будущее с поправкой «быстрее, выше, сильнее»: города будут еще более огромными, государства еще более слабыми, свобода еще более свободной, а топливо – еще более дефицитным.
Обладатели капиталов, юристы и творцы будут кочевать между гиперрынками, заменившими национальные государства, в поисках знаний и впечатлений.
Чем будут заняты обитатели свободных донельзя мега-мегаполисов, Аттали не знает. Зато об этом уже сегодня говорят аналитики консультационных компаний и экономических агентств ООН: ничем.
Роботизация промышленности, сферы услуг и многих творческих занятий, таких как сочинение прогнозов о будущем, превратит в безработных 40% всех работников в Канаде, 47% – в США, 50% в Японии, 25% в России и 2/3 в Китае уже на рубеже 2030-х гг. Поддерживать жизнь современных городов будет незачем и не на что, если говорить о частных деньгах.
А ведь это и есть, в своей основе, капитал. Капитал – раз незачем оплачивать труд, и сам становится ненужным.
Творцы информационных технологий, несомненно, продолжат обслуживать самих себя, но зачем им обслуживать других?
Как-то не верится, что они будут колесить по свету, взирая на копошащихся в руинах бывших юристов, капиталистов и трудящихся. От таких впечатлений, пожалуй, лучше держаться подальше.
Картину будущего, близкую к ожидаемому кризису 2030 – 2050-х гг., по слухам, можно обнаружить в набросках ненаписанного романа А. и Б. Стругацких «Белый Ферзь».
«…им (Стругацким) нравился (казался оригинальным и нетривиальным) мир Островной Империи, построенный с безжалостной рациональностью Демиурга, отчаявшегося искоренить зло. В три круга, грубо говоря, укладывался этот мир. Внешний круг был клоакой, стоком, адом этого мира — все подонки общества стекались туда, вся пьянь, рвань, дрянь, все садисты и прирожденные убийцы, насильники, агрессивные хамы, извращенцы, зверьё, нравственные уроды — гной, шлаки, фекалии социума… Каждый рожденный в Империи неизбежно оказывался в «своем» круге, общество деликатно (а если надо — и грубо) вытесняло его туда, где ему было место — в соответствии с талантами его, темпераментом и нравственной потенцией. Это вытеснение происходило и автоматически, и с помощью соответствующего социального механизма (вроде полиции нравов). Это был мир, где торжествовал принцип «каждому — своё» в самом широком его толковании. Ад, Чистилище и Рай. Классика».
Из Википедии: https://ru.wikipedia.org/wiki/%CC%E8%F0_%CF%EE%EB%F3%E4%ED%FF
Что же, логика в этом есть, хотя со стороны выглядит чудовищно. Особенно, если представить себе судьбу обитателей Чистилища после полного искоренения Ада. А затем попытаться помыслить судьбу обитателей Рая.
Для вырожденцев из материализма, таких как Аттали и Стругацкие, типичен интерес ко всему, что можно потрогать руками, но что лишено собственной жизни, вроде танкеток на атомной тяге, урановых месторождений Венеры, труда и капитала.
А как же мышление? То, что всегда умножается, растет, и, по-видимому, вечно, в отличие от материальных вещей и процессов. То, что согласно современным представления, обнаруживается даже на клеточном уровне: мышление.
Только одна история будущего ставит мышление в центр сюжетного противоречия. Цикл романов Айзека Азимова «Академия» рассматривает конфликт между возможностями мысли как таковой и возможностями ее материальных творений. Соответственно, и «Академий» тоже две. Первая «Академия» умеет создавать технологии и благодаря своей технической мощи покорила всю известную Вселенную. Ею правят технократы, а необходимые ресурсы она получает благодаря торговле с варварами. Если варвары отказываются от торговли, их немедленно уничтожают.
Мир технологической
есть ли какие-то современные российские издания по авиационной медицине, и где их искать? на крайний случай просто по авиации, но не совсем для чайников.
дельтаплан не мой, а друга-литовца. он медик, который увлекается авиацией и хотел бы расширить кругозор (по-русски читает).
Первоначально это был отдельный рассказ, страниц под 30-40, под названием "Paris, Парыж".
Написан он был мною в 2009 году: по мотивам реального путешествия на автомобиле по Европе четверых сибирских мэнов.
Впервые текст был опубликован в 2011 году, в наицветастом VIP-издании (для самого себя и моих друзей), названным мною "Чокнутые русские". Под чокнутыми русскими, конечно же, имелись в виду мы сами – путешественники, архитекторы; а один осваивал волонтёрскую профессию графомана (это, конечно, был я).
Это увесистая книга весом в четыре-пять кило. Эти цифры вам что-то говорят? Нет? Тогда намякиваю: столько же в сумме весят "Все приключения Шерлока Холмса" и "Опасные приключения" Стивенсона, засунутые в однотомники.
При "переводе в обыкновенный формат" она выглядела бы как 900-страничная книга. Это я так думал по наивности. Ибо в сравнительных "гирьках" 1900 страниц, но я списывал на то, что в них слишком крупный кегль - 11-12. А в моих книжках от "Перекрёстка" кегль был максимально компактно-читаемым для дешевизны на прилавке, то есть "10,5 таймс", а то и скромная десяточка.
Но читайте дальше.
На следующем этапе текст "ПарЫжа" вошёл последней главой в 600-страничный роман "За гвоздями в Европу". Это был 2012 год.
Позже Европа съёжилась до Мюнхена.
Париж и Мюнхен как-то не состыковались друг с другом.
"Гвозди в Европу=Мюнхен" уже в 2014 году превратились в роман "ЧоЧоЧо", при этом пройдя нещадную правку текста с полной вырезкой одних глав и, о чудо! удлинением текста в целом.
Как так получается?
Очень просто получается. ПЕР! ФЕК! СИ! Я! В этом весь фокус. Пользуйтесь, и да станете писцами египетскими.
Итак, "Парыж" со слезами и почестями был из романа вынут. И тут же подвергся экзекуторскому насилию со стороны его наироднейшего родителя. Никто меня за руку при этом не схватил. А при экзекуциях использовались не ремешок, не розги - греби дальше: я впихивал своему чаду кол... нет, сразу три кола: сосновый, осиновый и бамбуковый.
Опусик мой от этакого домостроевского мазохизма разъехался по сторонам, как самый виноватый в мире разбойник и графоманишко заодно.
Наступила пора длительного самостоятельного бултыхания текста в межжанровом пространстве. Кроме того, оно не имело ни чёткой образной концепции, ни, тем более, классической сюжетной линии.
Даже фокальное первенство не единожды подвергалось перетряске.
От имени автора начинали производить пассы то диктофон Самсунг, то Навигаторша Машка, то хором - из одной постели, то начинал разговаривать человеческим голосом автомобиль Рено.
То впутывался новоизобретённый тип человекуса - графоманус-тараканус, который изнутри авторских мозгов пытался руководить процессом. Причём, не только движением самой книжки, но даже рожал себе подобных и подселял их в мозги персонажей. И
Оригинал взят у
postmodernism в Дженнифер Фэнер Уэллс. Цель
Мелодрама в космосе
"Цель" - это название инопланетного корабля, который был обнаружен в Большом поясе астероидов ещё в 1964-м году марсианским зондом "Маринер-4". С тех пор практически вся космическая программа США была выстроена таким образом, чтобы узнать, как можно больше информации об этом корабле. Даже телескоп "Хаббл" построили именно для этого, чего уж там говорить о запусках "Дискавери" и программе "Аполлон".
Всё это время за кораблём велось наблюдение, но никаких признаков жизни он не подавал, а НАСА старательно готовилось к тому моменту, когда технический уровень позволил бы совершить экспедицию на объект. Интересно, что весь мир был не в курсе этой находки, только американцы знали. Они бы ещё готовились не одно десятилетие, но пришли неприятные известия: на "Цель" несётся астероид и через несколько лет разрушит бесценную находку. В общем, медлить нельзя, экспедиция отправлена: шесть учёных – среди которых и главная героиня, лучший лингвист планеты Джейн Холлоуэй (за глаза её зовут "Индиана Джейн" из-за участие в опасных экспедициях в Южную Америку) – упакованы в консервную банку корабля и томительно летят в течении двух лет к астероидам. Прилетают, стыкуются с кораблём, входят внутрь и тут происходит контакт… но не такой, как ожидалось – лицом к лицу (или какой иной части инопланетного тела), а телепатический. И главная его особенность в том, что контакт этот происходит только с Джейн, больше ни с кем из команды. Вот и думай, или лингвист свихнулась, или же на самом деле контактирует с инопланетянином. Читатель-то знает, что контактирует, а вот члены команды не уверены в этом. Кроме одного, инженера Алана Бергена, который по уши влюблён в Джейн.
Что за "по уши влюблён" в таком серьёзном по описанию романе? Описание-то серьёзное, да, но на самом деле "Цель" (не корабль, но книга) – это дамский роман, запакованный в наряд фантастики (сначала научной, чуть позже приключенческой, в духе "Чужих", ближе к концу – так и вовсе космоопера). Героине предстоит очень многое пережить: и заражение смертельным вирусом, и битву с трудно убиваемыми, но усердно поедающими человеческую плоть тварями, и психологический прессинг со стороны инопланетянина, и внедрение в мозг бесценных знаний звёздной цивилизации. Но главное в романе не это, а её любовь и переживания по этому поводу. До того, как стало ясно о взаимном чувстве, терзала мысль, любит ли её этот красавец(а как же иначе?)-учёный? После – вправду ли он её любит, или она просто очередная из его девушек? А когда уже Джейн стала совсем уверена в ответной любви, то настала пора переживать по поводу спасения возлюбленного от погибели. И не только переживать, но и просто спасать его, облачившись в экзоскелет-скафандр и замочив всех тварей, что угрожали Бергену (очень схожая получилась сцена с тем, как Рипли в роботе-погрузчике дралась с чужим).
В общем-то, это надо читать, чтобы по достоинству оценить все забавности книги. Я получил удовольствие от чтения, это факт. Такого чтива ещё не пробовал. Но гарантирую, что строго на любителя. Даже не знаю, кому это порекомендовать, кроме как поклонникам постмодернизма, готовым наслаждаться слиянием, поглощением и перетеканием жанров друг в друга, не особенно парясь по поводу качества произведения.
ПС. Говорят, что во втором романе (а "Цель" - это первый из трилогии) мелодрамы практически нет, не знаю, не читал пока, но буду, обязательно.
Оригинал взят у
postmodernism в Чайна Мьевиль. В поисках ДжейкаЧайна Мьевиль – романист от бога. За какой бы жанр не брался – результат великолепен. Не знал я, что он ещё и отличный рассказчик (от слова «рассказ» – как литературный жанр). Сборник малой прозы «В поисках Джейка» представляет нам новую грань мастерства Мьевиля. Дюжина рассказов, одна повесть и одна графическая новелла (да-да, в сборнике присутствует и одиннадцатистраничный комикс, нарисованный художником Лиамом Шарпом) – вот, что вы найдёте под этой обложкой.
Рассказы Мьевиля напоминают одновременно (говорю об атмосфере, а не сюжетном или стилистическом сходстве) Хулио Кортасара и Анну Старобинец, Келли Линк и Стивена Кинга, Клайва Баркера и Джонатана Летема, Харуки Мураками и … самого Мьевиля. И при этом они ни на что не похожи. Это странные истории, странность которых и является главной изюминкой, не разгаданные загадки, не раскрытые тайны, не изученные явления, не найденные пропажи – каждый рассказ предлагает интересную идею, обрисовывает её, вроде бы даёт развитие действию и заканчивается на полуслове. Словно бы автор достал чемодан с набросками будущих романов (а в каждом произведении сборника зачина вполне хватит на хороший роман), выбрал наиболее удачные из них и собрал вместе для публикации.
Объединяет рассказы не только атмосфера, действительно единая на весь сборник. Несмотря на то, что сюжетно истории совсем не соотносятся друг с другом, а рассказ «Джек», например, и вовсе принадлежит вселенной, уже известной по «большому» творчеству писателя и примыкает к циклу «Нью-Кробюзон». Хотя, вру – найти нечто общее, кроме атмосферы, можно и в сюжете: во всех рассказах сборника происходит серьёзный надлом реальности. Какая-то прореха, щель, трещина, через которую или что-то вторгается в мир с той стороны реальности, или что-то уходит из него в обратном направлении, а в «Отчёте о неких событиях в Лондоне» это происходит в обе стороны.
Любителям загадочной и красивой прозы, той прозы, которая очень близка к поэзии. Любителям того волшебства, что некоторые называют магическим реализмом, а некоторые – фрик фэнтези.
Открыла для себя писателя М. Чулаки. Его повесть "Прощай, Зеленая Пряжка", написанная в 1987 г., меня заинтересовала. Всегда интересно читать, когда автор знает то, о чем он пишет. Писатель работал психиатром, и повесть рассказывает о работе врача-психиатра в психиатрической больнице. Врач - Виталий Сергеевич, молод, человечен, внимателен, заинтересован в своей работе (в начале книги). Автор описывает разных пациентов, их душевные болезни, лечение. Все у доктора было неплохо до того дня, когда в больницу приняли на лечение молоденькую Веру, у которой был приступ психоза. И в эту свою пациентку доктор влюбился. Бывает. Но тут и начинает развиваться любовная интрига - девушка серьезно больна. Врач идет на то, что скрывает ее истинный диагноз, но скрыть можно от других, но не от себя - специалиста по душевным болезням. Очень интересен был выбор врача. Итак, любовь или страх болезни? Конечно, в 70-е годы, а именно такое время изображено в повести, лечения болезни, которой болела Вера, видимо, достаточного не было, раз доктор страшится - а что будет у них с Верой в будущем? Но ведь можно, при желании, решить очень многие проблемы. Был ли выбор, или Виталий Сергеевич просто не захотел трудностей? Сложно решить.
Но расплата за трусость всегда настигает. Жизни счастливой у доктора не было. Женился, потому как надо, когда то, вроде. Счастья нет, радости нет. Сам себя гипнотизирует - все хорошо, ни о чем не жалею.
И его не жалко. Ну нет у тебя жизни, и нет. И не надо.
Читается легко, интересно.
Открыла для себя писателя М. Чулаки. Его повесть "Прощай, Зеленая Пряжка", написанная в 1987 г., меня заинтересовала. Всегда интересно читать, когда автор знает то, о чем он пишет. Писатель работал психиатром, и повесть рассказывает о работе врача-психиатра в психиатрической больнице. Врач - Виталий Сергеевич, молод, человечен, внимателен, заинтересован в своей работе (в начале книги). Автор описывает разных пациентов, их душевные болезни, лечение. Все у доктора было неплохо до того дня, когда в больницу приняли на лечение молоденькую Веру, у которой был приступ психоза. И в эту свою пациентку доктор влюбился. Бывает. Но тут и начинает развиваться любовная интрига - девушка серьезно больна. Врач идет на то, что скрывает ее истинный диагноз, но скрыть можно от других, но не от себя - специалиста по душевным болезням. Очень интересен был выбор врача. Итак, любовь или страх болезни? Конечно, в 70-е годы, а именно такое время изображено в повести, лечения болезни, которой болела Вера, видимо, достаточного не было, раз доктор страшится - а что будет у них с Верой в будущем? Но ведь можно, при желании, решить очень многие проблемы. Был ли выбор, или Виталий Сергеевич просто не захотел трудностей? Сложно решить.
Но расплата за трусость всегда настигает. Жизни счастливой у доктора не было. Женился, потому как надо, когда то, вроде. Счастья нет, радости нет. Сам себя гипнотизирует - все хорошо, ни о чем не жалею.
И его не жалко. Ну нет у тебя жизни, и нет. И не надо.
Читается легко, интересно.
Очередной роман из серии "Пограничье". Для меня новый роман, хотя вышел в свет в 2014 г. Вкратце сюжет - у московского бизнесмена Степана Зайцева есть брат-близнец, который где то работает, или не работает, в общем, Степан о брате ничего толком не знает. Видятся братья редко. И вдруг Степан получает от брата просьбу о помощи. И не задумываясь, следует инструкциям, как именно к брату попасть и помочь. Ну и дальше начинаются приключения. Опять обычные люди попадают в другие миры, живут там, работают, создают семьи.
Ну если особо не задумываться. А если призадуматься, то возникают мысли следующие - интересная какая братская любовь получается. Борис - брат Степана, не задумываясь особо о том, а что будет с его братом, обычным человеком, не суперменом, решает позвать его на помощь, хотя, если по существу, мог бы обойтись без брата, и не ставить его жизнь под угрозу. А решать свою проблему самому. Эгоист, что тут еще объяснять.
В итоге, даже в самом начале своего пути, Степан мог погибнуть не один раз. Только чудо и спасало его. Ехал, не зная куда, не зная, зачем, бросив весь свой бизнес, бросив семью. Конечно, спасибо авторам, которые сделали Степана таким вот везунчиком.
Интересно еще то, что другие миры в этой серии изображены так мрачно. Вот я бы не хотела там оказаться. Военные конфликты, никакого технического прогресса - ну куда баз инета, да мобильников, телевизоров? Скучно, грустно, тягостно.
Читать было интересно, тем не менее.
Очередной роман из серии "Пограничье". Для меня новый роман, хотя вышел в свет в 2014 г. Вкратце сюжет - у московского бизнесмена Степана Зайцева есть брат-близнец, который где то работает, или не работает, в общем, Степан о брате ничего толком не знает. Видятся братья редко. И вдруг Степан получает от брата просьбу о помощи. И не задумываясь, следует инструкциям, как именно к брату попасть и помочь. Ну и дальше начинаются приключения. Опять обычные люди попадают в другие миры, живут там, работают, создают семьи.
Ну если особо не задумываться. А если призадуматься, то возникают мысли следующие - интересная какая братская любовь получается. Борис - брат Степана, не задумываясь особо о том, а что будет с его братом, обычным человеком, не суперменом, решает позвать его на помощь, хотя, если по существу, мог бы обойтись без брата, и не ставить его жизнь под угрозу. А решать свою проблему самому. Эгоист, что тут еще объяснять.
В итоге, даже в самом начале своего пути, Степан мог погибнуть не один раз. Только чудо и спасало его. Ехал, не зная куда, не зная, зачем, бросив весь свой бизнес, бросив семью. Конечно, спасибо авторам, которые сделали Степана таким вот везунчиком.
Интересно еще то, что другие миры в этой серии изображены так мрачно. Вот я бы не хотела там оказаться. Военные конфликты, никакого технического прогресса - ну куда баз инета, да мобильников, телевизоров? Скучно, грустно, тягостно.
Читать было интересно, тем не менее.
Книга о том, как остаться человеком среди человекообразных, и долго ли протянешь. И никакой это не текст, а кино - в смысле готовый киносценарий боевика, детектива, любовного романа и драмы. Только комедия как-то не просматривается, хотя герои часто и хорошо шутят. Хотя почему "текст", понимаешь быстро, это здесь ключевой момент. Но вещь настолько остросюжетная, что упоминание любой детали означает спойлинг, поэтому их здесь не будет. Кроме одной: полноценный герой и драйвер истории - это смартфон одного из персонажей.
Вообще почти все лучшие книги о современной российской жизни сделаны в фантастическом жанре. Российская реальность настолько абсурдна, что не поддается реалистическим средствам отображения. Пелевин, Сорокин, Старобинец, тот же Глуховский - все оборачивали очередной российский кошмар в фантастическую оболочку. Сорокин вообще отчаялся и после "Дня опричника" о России вообще больше не пишет. А "Текст" реалистичен, как уголовная хроника. При этом сюжет совершенно оригинален, у Глуховского здесь мировой приоритет, такого в литературе еще не встречалось. Несколько человек, несколько судеб, случайно пересекшихся, а затем связанных виртуальной петлей намертво и в переносном, и в прямом смыслах. Завязка сюжета для России банальна - о таких случаях читаешь в ленте новостей чуть ли не каждый день. А вот сама история выглядит почти невероятной, но мастерство автора и незаурядность героя быстро захватывают и не отпускают до самого конца. Да и после него тоже.
История вполне аполитична и не выходит за рамки частной жизни. Просто сама эта частная жизнь протекает в такой токсичной общественной атмосфере, что все живое здесь задыхается и умирает. Наша дилемма проста - стать таким же упырем, как все, и спокойно жить, или остаться человеком, которому недостаточно просто выжить, ему нужны свобода и счастье. А эти птицы здесь не живут, до них еще добраться надо. Сначала кажется, что главный герой просто плывет по течению, ему сочувствуешь, но не относишься серьезно - простой парень, студент, какой с него спрос. Но когда простой парень раскручивает маховики судьбы в нужном направлении, примериваешь ситуацию на себя и начинаешь восхищаться его проницательностью и стойкостью. Оторваться от книги невозможно, и испытание финалом она выдерживает.
На мой взгляд, это лучшая книга последних лет, автор потеснил признанных лидеров. Здесь нет ни сложных смысловых конструкций, как у Пелевина, ни Сорокинского гротеска, зато ты проживаешь несколько дней в шкуре отчаянного и умного героя, загнанного системой в угол и спутавшего ей все карты. Интересный и удачный образ - он может не только думать, но и действовать, не только любить, но и ненавидеть, не только спасать, но и убивать. В России всегда не хватало такой цельности, особенно после советского геноцида. Может быть, Глуховский как художник что-то почувствовал и такие люди снова начали появляться. Очень емкая получилась вещь - здесь есть и вопросы, и ответы. Но сколько ни читай, выбор все равно придется делать самому.
Книга о том, как остаться человеком среди человекообразных, и долго ли протянешь. И никакой это не текст, а кино - в смысле готовый киносценарий боевика, детектива, любовного романа и драмы. Только комедия как-то не просматривается, хотя герои часто и хорошо шутят. Хотя почему "текст", понимаешь быстро, это здесь ключевой момент. Но вещь настолько остросюжетная, что упоминание любой детали означает спойлинг, поэтому их здесь не будет. Кроме одной: полноценный герой и драйвер истории - это смартфон одного из персонажей.
Вообще почти все лучшие книги о современной российской жизни сделаны в фантастическом жанре. Российская реальность настолько абсурдна, что не поддается реалистическим средствам отображения. Пелевин, Сорокин, Старобинец, тот же Глуховский - все оборачивали очередной российский кошмар в фантастическую оболочку. Сорокин вообще отчаялся и после "Дня опричника" о России вообще больше не пишет. А "Текст" реалистичен, как уголовная хроника. При этом сюжет совершенно оригинален, у Глуховского здесь мировой приоритет, такого в литературе еще не встречалось. Несколько человек, несколько судеб, случайно пересекшихся, а затем связанных виртуальной петлей намертво и в переносном, и в прямом смыслах. Завязка сюжета для России банальна - о таких случаях читаешь в ленте новостей чуть ли не каждый день. А вот сама история выглядит почти невероятной, но мастерство автора и незаурядность героя быстро захватывают и не отпускают до самого конца. Да и после него тоже.
История вполне аполитична и не выходит за рамки частной жизни. Просто сама эта частная жизнь протекает в такой токсичной общественной атмосфере, что все живое здесь задыхается и умирает. Наша дилемма проста - стать таким же упырем, как все, и спокойно жить, или остаться человеком, которому недостаточно просто выжить, ему нужны свобода и счастье. А эти птицы здесь не живут, до них еще добраться надо. Сначала кажется, что главный герой просто плывет по течению, ему сочувствуешь, но не относишься серьезно - простой парень, студент, какой с него спрос. Но когда простой парень раскручивает маховики судьбы в нужном направлении, примериваешь ситуацию на себя и начинаешь восхищаться его проницательностью и стойкостью. Оторваться от книги невозможно, и испытание финалом она выдерживает.
На мой взгляд, это лучшая книга последних лет, автор потеснил признанных лидеров. Здесь нет ни сложных смысловых конструкций, как у Пелевина, ни Сорокинского гротеска, зато ты проживаешь несколько дней в шкуре отчаянного и умного героя, загнанного системой в угол и спутавшего ей все карты. Интересный и удачный образ - он может не только думать, но и действовать, не только любить, но и ненавидеть, не только спасать, но и убивать. В России всегда не хватало такой цельности, особенно после советского геноцида. Может быть, Глуховский как художник что-то почувствовал и такие люди снова начали появляться. Очень емкая получилась вещь - здесь есть и вопросы, и ответы. Но сколько ни читай, выбор все равно придется делать самому.
Оригинал взят у
Но, как бы там не было, просмотрела я или же прочитала графический роман "Токийский призрак", а точнее его первый том "Атомный сад", куда вошли истории с 1 по 5, я более чем в восторге от этой вещи. Хотя изначально, сняв плёночку с книги и полистав, я решила, что промахнулась - и эта история не для меня. Отдельно выхваченные взглядом картинки оттолкнули меня своей чрезмерной жестокостью, непристойностью, обилием секса. Да "18+" на обложке "Токийского призрака" поставили не только для красоты.
А потом, когда я начала читать, всё сложилось в совершенно потрясающею картину. Динамичный сюжет, великолепная графика, отличное качество издания, плюс та особая магия, которой нет названия, но которая, связав всё это воедино, и делает произведение гениальным.
В "Токийском призраке" описывается ближайшее будущее - 2089 год. Будущее, кстати говоря, совсем не светлое. Земля пропитана радиацией, вода разъедает кожу, проблема с продуктами питания, разгул преступности, но вместо того, чтобы всё исправить, человечество прячет голову в виртуальных мирах (узнаваемо, правда?), накачивая свои тела новыми технологиями. Единственный человек на земле, который не изменил себя и не погряз в виртуальных развлечениях - это констебль Дебби Дикей. Дебби живёт мечтой спасти своего напарника Леда Дента, в которого однажды превратился мальчик Тедди. Именно этого мальчика и любила Дебби, и она ещё верит, что его можно вернуть. Вся надежда Дикей на Токийскую Нацию Сада, единственную свободную от технологий страну на планете, где люди живут в гармонии с природой и друг другом, руководствуясь кодексом самурая - бусидо. Надежды Дебби начинают сбываться, но она забывает, что, найдя рай, она привела в него зверя.
Токийский призрак. Том первый: Атомный сад
Графический роман
Сценарий: Рик Ремендер
Художники: Шон Мёрфи, Мэтт Холлингсворт
Издательство "Э"
2017 год
Токийский призрак будет интересен не только тем, кто любит хороший киберпанк, но и всем поклонникам качественной литературы, которая умеет не только будоражить кровь, но и заставляет задуматься о том, что будет с нами завтра.
Оригинал взят у
Но, как бы там не было, просмотрела я или же прочитала графический роман "Токийский призрак", а точнее его первый том "Атомный сад", куда вошли истории с 1 по 5, я более чем в восторге от этой вещи. Хотя изначально, сняв плёночку с книги и полистав, я решила, что промахнулась - и эта история не для меня. Отдельно выхваченные взглядом картинки оттолкнули меня своей чрезмерной жестокостью, непристойностью, обилием секса. Да "18+" на обложке "Токийского призрака" поставили не только для красоты.
А потом, когда я начала читать, всё сложилось в совершенно потрясающею картину. Динамичный сюжет, великолепная графика, отличное качество издания, плюс та особая магия, которой нет названия, но которая, связав всё это воедино, и делает произведение гениальным.
В "Токийском призраке" описывается ближайшее будущее - 2089 год. Будущее, кстати говоря, совсем не светлое. Земля пропитана радиацией, вода разъедает кожу, проблема с продуктами питания, разгул преступности, но вместо того, чтобы всё исправить, человечество прячет голову в виртуальных мирах (узнаваемо, правда?), накачивая свои тела новыми технологиями. Единственный человек на земле, который не изменил себя и не погряз в виртуальных развлечениях - это констебль Дебби Дикей. Дебби живёт мечтой спасти своего напарника Леда Дента, в которого однажды превратился мальчик Тедди. Именно этого мальчика и любила Дебби, и она ещё верит, что его можно вернуть. Вся надежда Дикей на Токийскую Нацию Сада, единственную свободную от технологий страну на планете, где люди живут в гармонии с природой и друг другом, руководствуясь кодексом самурая - бусидо. Надежды Дебби начинают сбываться, но она забывает, что, найдя рай, она привела в него зверя.
Токийский призрак. Том первый: Атомный сад
Графический роман
Сценарий: Рик Ремендер
Художники: Шон Мёрфи, Мэтт Холлингсворт
Издательство "Э"
2017 год
Токийский призрак будет интересен не только тем, кто любит хороший киберпанк, но и всем поклонникам качественной литературы, которая умеет не только будоражить кровь, но и заставляет задуматься о том, что будет с нами завтра.
Оригинал взят у
dilhis в Аплодирую стоя!Джон Бойн помогает читателю почувствовать атмосферу того времени, а искренность, наивность, невинность детей указывают на то, каким абсурдным событием в истории выступила война 1939 – 1945 гг.
Два ребенка, родившиеся в один день, окажутся совершенно разными и одинаковыми. У каждого своя жизнь, свои трудности и переживания, но их объединяет одно – они дети войны, безжалостной и беспощадной.
Лично для меня показательным стал разговор Гретель и Бруно, когда девочка пытается объяснить брату что же такое за оградой, и почему евреев так не любят, чем они плохи. Девочка не находит слов, она просто сама не понимает, что же такого сделали люди за оградой, но твердо уверена в том, что они плохие и их нужно изолировать.
Полезно знать из истории, думаю, именно поэтому автор выбрал этот Лагерь: Около 1,4 млн человек, из которых около 1,1 млн составляли евреи, были умерщвлены в Освенциме в 1941—1945 годах. В то же время по оценке историка Г. Д. Комкова в статье в Большой советской энциклопедии общее число жертв составило свыше 4 млн человек. Аушвиц-Биркенау был крупнейшим и наиболее долго просуществовавшим из нацистских лагерей уничтожения, поэтому он стал одним из главных символов Холокоста.
Кстати, 12 сентября 2008 года состоялась премьера фильма по книге, режиссёр Марк Херман. Ниже кадр из фильма.
Книга: Издательство "Phantom press", Москва. Удобный формат, можно читать в общественном транспорте, стоя. 288 страниц. Шрифт хорошо воспринимается глазами: не слишком мелко, но и не крупно. Возрастное ограничение 12+, ребенок, не увлекающийся историей, ничего не поймет.
Вердикт: книга на 10 из 5, однозначно советую.
Оригинал взят у
dilhis в Аплодирую стоя!Джон Бойн помогает читателю почувствовать атмосферу того времени, а искренность, наивность, невинность детей указывают на то, каким абсурдным событием в истории выступила война 1939 – 1945 гг.
Два ребенка, родившиеся в один день, окажутся совершенно разными и одинаковыми. У каждого своя жизнь, свои трудности и переживания, но их объединяет одно – они дети войны, безжалостной и беспощадной.
Лично для меня показательным стал разговор Гретель и Бруно, когда девочка пытается объяснить брату что же такое за оградой, и почему евреев так не любят, чем они плохи. Девочка не находит слов, она просто сама не понимает, что же такого сделали люди за оградой, но твердо уверена в том, что они плохие и их нужно изолировать.
Полезно знать из истории, думаю, именно поэтому автор выбрал этот Лагерь: Около 1,4 млн человек, из которых около 1,1 млн составляли евреи, были умерщвлены в Освенциме в 1941—1945 годах. В то же время по оценке историка Г. Д. Комкова в статье в Большой советской энциклопедии общее число жертв составило свыше 4 млн человек. Аушвиц-Биркенау был крупнейшим и наиболее долго просуществовавшим из нацистских лагерей уничтожения, поэтому он стал одним из главных символов Холокоста.
Кстати, 12 сентября 2008 года состоялась премьера фильма по книге, режиссёр Марк Херман. Ниже кадр из фильма.
Книга: Издательство "Phantom press", Москва. Удобный формат, можно читать в общественном транспорте, стоя. 288 страниц. Шрифт хорошо воспринимается глазами: не слишком мелко, но и не крупно. Возрастное ограничение 12+, ребенок, не увлекающийся историей, ничего не поймет.
Вердикт: книга на 10 из 5, однозначно советую.
Оригинал взят у
civil_disput в Про мою книгу «Психоистория. Экспедиции в неведомое известное»
В своем блоге я уже размещал ссылки на мою книгу, изданную в Германии на русском языке, а теперь хочу рассказать о ней более подробно, в том числе, ответить на уже возникшие у покупателей/читателей вопросы.
Прежде всего, это итог пяти лет моей лекционной деятельности и также ответ на вопросы, которые занимали меня более 20 лет.
Почему история не воспринимается в качестве теории. Вообще говоря, что такое теория?
Взаимодействуя с каким-то полезным нам в повседневной жизни объектом, например, с электрической розеткой, мы, прежде чем сунуть туда пальчики, из физической теории знаем, что там живет электричество. Которое обладает такими-то и такими-то свойствами. Мы это электричество не видим глазами, мы его видим умом и априорно к практике. Это и есть теория, благодаря которой наша практика становится безопасной, приводит нас к ожидаемым результатам.
Теория позволяет предсказывать будущее. Маленькое будущее электрической розетки или большое будущее человечества.
Даже будучи знакомыми с фактами своей истории, мы лишены таких предсказаний. Многие даже уверены, что будущее совсем знать нельзя, или ни к чему его знать, страшатся его узнать. Стоит вам заняться изучением вопроса о том, какое будущее ждет завтра эту страну, общество, компанию или пару молодых людей, будет ли это счастье или несчастье, успех или неудача, как вам тут же скажут: это невозможно, не научно, глупо или просто смешно. Это не академический вопрос. Мы оказались в положении таких глупых электриков, которые ничего не хотят знать об электричестве.
Не удивительно, что историческая практика осуществляется наобум, что нисколько не увлекательно, а, напротив, опасно. Рассеянность, беспутность – таково обычное состояние ума, живущего без идеи будущего. В таком уме, по выражению русского философа П. Я. Чаадаева, «прежние идеи выметаются новыми, потому, что последние не происходят из первых, а появляются неизвестно откуда».
Политическая практика полагает себя всезнайкой поневоле, но на деле знает о себе мало или почти ничего, и потому хватается за первые под руку попавшиеся решения, рассматривает подвластный человеческий материал как поле широчайшего, никогда не прекращающегося эксперимента. Прежние усилия народов в итоге обнуляются новыми волюнтаристскими щелчками кнута.
Размышляя над этими вопросами или в контексте задач дипломатической службы, или просто для себя, я, будучи выпускником исторического отделения, историком-востоковедом, заново занялся изучением азов истории как науки.
Итогом моих размышлений, прошедших проверку взыскательными умами слушателей лекций из России, Германии, Латвии, Израиля, стала новая теория исторического развития, которую вы найдете в первой части книги, которая называется «Наука об истории».
Здесь утверждается, что человеческая история должна быть понята как мышление, а весь вещный мир, создаваемый человеком, имеющий зримое воплощение, имеет его во вторую очередь, происходя от его основы в мышлении – пока незримой. Должно быть преодолено главное противоречие исторической науки, которая исследует мыслящие субъекты, субъекты врущие, заблуждающиеся, докапывающиеся до истины, что-то любящие или ненавидящие, однако делает это так, как если бы она была физикой, то есть, игнорируя мысль изучаемого материала.
Причина, по которой до сих пор такой психоистории не появилось, достаточно проста: мы не знаем, что такое мышление.
Вместе с тем, многое о мышлении все же известно, и эти сведения, заимствованные из работ психологов и философов, вы также найдете в первой части. Прежде всего, известно, что мышление личности это фильтр, позволяющий воспринимать мир через систему понятий, и, одновременно, затрудняющий восприятие мира.
Индивидуальная психика, будучи ориентированной на работу только с одной группой понятий, соответствующей своему типу, проходит мимо других 7 типов возможностей. Каждый из нас, будучи пленником своего психотипа, нуждается в поддержке со стороны носителей несколько отличающихся психических способностей, которые становятся друзьями, партнерами, супругами. Но мы также вынуждены враждовать с описаниями мира, которые предлагаются «странными людьми», «чудаками» – с точки зрения нашего о них впечатления, а в действительности, с нечитаемыми нашей психикой проявлениями чужого мышления. Например, экстраверты и интроверты с трудом понимают психические