1. Акунин "Просто Маса"
Отличная книга, фирменно-акунинская, я получила огромное удовольствие. Фандорин умер, но дело его живет, и приключения Масы, который после смерти хозяина выдвинулся на первый план, читать не менее интересно. В книге рассказывается о загадочном происхождении Масы, о гибели его родителей. Действие полностью происходит в Японии, и в книге почти все японцы. Слушала аудиокнигу в исполнении Клюквина, это было прекрасно! Особенно ему удается озвучивание женских ролей. В общем, самые горячие рекомендации.
2. Стивен Кинг "Институт"
Почему я люблю читать мастеров пера - они не обманывают ожиданий, беря в руки книгу, ты всегда точно знаешь, что получишь. Это касается и Акунина, и Кинга. Книжка - типичный Кинг, крепкая, профессионально сделанная. В ней рассказывается про похищения детей с паранормальными способностями. Не шедевр, перечитывать не буду, но книга хорошая.
3. Джон Маррс "The One. Единственный"
История про идеально совпадающие пары по тесту ДНК, которые прошли тест и нашли свою вторую половину. Читать было интересно, концы хорошо подобраны, истории закручены в тугой узел, но потом каждая награда находит своего героя. Книга сделана профессионально, как только я начала скучать, тут же сюжет всех пяти линий завертелся в противоположную сторону. Читала, что Нетфликс выкупил права на экранизацию и готовится снимать сериал.
4. Элена Ферранте "Незнакомая дочь"
Еще одна книга знаменитого автора "Неаполитанского квартета". У нее явно что-то не то с куклами, какая-то детская травма - то ли она украла, то ли у нее украли куклу, в квартете тоже у девочек пропали куклы. Читать эту тонкую психологическую прозу было муторно и тоскливо, как будто вязнешь в паутине или тонешь в болоте. Героиня весьма неприятная женщина, а книгу хочется расчитать. Жалею, что потратила на нее время.
Ищу книгу Владислава Крапивина. Не мир Кристалла, а примерно 80-90е годы в описании. Детский отряд то ли строит, то ли находит кораблик (небольшую шхуну). Главный герой периодически видит какую-то полосу наискосок сверху вниз и даже боится, что слепнет. А оказывается, что это канат, за которую держится фигурка мальчика, с которым как-то связан главный герой. Почему-то думала, что это Бронзовый мальчик, казалось, что героя звали Данилкой, но это что-то другое.
... Несмотря на все сопротивление, мистера Читтервика уговорили рассказать об одном-двух увлекательных расследованиях. Графин в третий раз пошел по кругу. Мистер Тодхантер не стал напоминать о том, с чего начался разговор: он чувствовал, что любые попытки сделать это выглядели бы, по меньшей мере, подозрительно. Так или иначе, он уже выяснил все, что хотел узнать. Неделю назад врач сообщил мистеру Тодхантеру, что ему осталось жить всего несколько месяцев. Мистер Тодхантер созвал к себе тщательно отобранных знакомых, надеясь хитростью вытянуть из них совет, как ему распорядиться оставшимся временем. И к величайшему изумлению мистера Тодхантера, ему единодушно посоветовали совершить убийство.
Это такое прикольное "Преступление и наказание" наоборот - легкое, ироничное и с прямо противоположной Достоевскому моралью. Детективом назвать вряд ли можно - во-всяком историю в которой читатель знает все, а следствием на пару с сыщиком занимается лично преступник можно наверное с трудом отнести к этому жанру.
Но читается легко и с удовольствием.
Советские фантасты, очевидно, последние гуманисты в культуре нашей цивилизации. Такие убежденные, ярые. Коммунистическая идеология плюс возможности жанра дали наредкость органичный сплав. "Ван Гог" Гансовского - еще одно тому подтверждение.
Гансовский выбрал своеобразный ракурс для биографии художника: раз за разом его посещает мошенник из будущего. Аферист собирается умыкнуть картины Ван Гога из времени, где тот никому не нужен во время, когда он становится культурным фетишем. Но жулик все время совершает промашки, не учитывая то один аспект временных путешествий, то другой, и поэтому ему приходится отменять предыдущие действия (да, так можно) и пытаться снова. Он встречается с Ван Гогом в разные периоды его жизни, и художник постепенно раскрывается во всей красе неудержимой обреченности, его приверженность искусству и само искусство, в конце концов, преображает главного героя.
Ван Гог у Гансовского воспринимается беспросветно несчастным, даже в минуты оживления. Скажем, когда он счастлив от того, что некто неожиданно хочет купить его картину, и возбужденно говорит о живописи (автор использует письма художника для его озвучивания), все равно хочется "обнять и плакать".
Такой эффект, надо полагать, достигается именно благодаря существующей и фантастов возможностью поставить времена рядом: в книге рядом стоит время ненормальной, запредельной славы Ван Гога и время, когда он не просто не нужен, он излишен. То есь огромный плюс рядом с огромным минусом. За счет этого фигура художника выглядит еще более трагической - в отсвете знания об его будущем признании гораздо более чудовижным кажется его отверженность современниками.
Но с другой стороны.
Остался бы Ван Гог этим, нашим, если бы сумел добиться прижизненного признания? Пусть не такого грандиозного, пусть совсем скромного, слава на два квартала, но все же. Если бы общество тогда признало бы его за художника и совпали бы вИдения - его и окружающих, - написал бы он с 1886 по 1889 те тридцать пять своих автопортретов?..
Болезни, дефекты, душевные неурядицы могут сыграть парадоксальную роль, вызвав к жизни скрытые силы и потаенные возможности организма, о существовании которых человек даже не подозревает. Зачастую болезни, а также врожденные или приобретенные недостатки, нарушая физические способности человека, могут неожиданно привести к эволюции нервной системы на ее новом пути развития.
"Человек, который принял жену за шляпу" заставил удивиться хрупкости и совершенству настроек уникальных механизмов, которые представляют собой человеческое тело и мозг. "Галлюцинации" рассказали, что в большей части галлюцинаторных состояний нет ничего экстраординарного и что многие из нас периодически сталкиваются с ними. "Антрополог на Марсе" в очередной раз объясняет, что безусловное благо с общепринятой точки зрения, может вовсе не являться таковым для отдельных индивидуумов. Больше того, чужие попытки осчастливить, становятся для таких людей разрушительными.
Очередная книга невролога и нейропсихолога Оливера Сакса, на сей раз в блестящем аудиоисполнении, в очередной раз открывает дверь в мир необычных и малоизученных проявлений человеческой психики, знакомит с людьми, которые, живя в нормальном человеческом обществе, ощущают то, что чувствовал бы антрополог на Марсе - необходимость приспосабливаться к резко враждебным условиям среды, налаживать контакты, заниматься делом.
Семь историй книги рассказывают о разных людях: художнике, утратившем чувство цвета, человеке, который ослеп и не осознал своей слепоты, и другом, для кого возвращение зрения явилось тяжелой травмой. Об аутистах, что поражают необычными дарованиями, но так и не научиваются распознавать эмоции. О хирурге с синдромом Турета, не подчинившемся диктату болезни.
Я видела, что исполнитель аудиокниги Игорь Князев в своем отзыве более всего восхищается хирургом с синдромом Турета. Напомню, это заболевание влечет непроизвольные жесты, порой заставляет выкрикивать странные, не имеющие отношения к ходу разговора, слова. То и другое называется тиками: речевыми или моторными. Врач, описанный в главе "Жизнь хирурга" сумел, вопреки заболеванию, заставляющему многих самоизолироваться и замыкаться в себе, стать блестящим хирургом. Дело в том, что Турет не только отнимает, но и дает замечательную быстроту и точность реакции. Описанный доктор в обычное время производит впечатление чудака и не вполне адекватного человека, но во время операций, порой длящихся часами, предельно собран, сосредоточен и точен.
Но меня поразила другая история "Смотреть и не видеть". О молодом человеке, ослепшем пятилетним, и ко взрослому возрасту неплохо социально адаптированном: читал, используя шрифт Брайля, общался, работал массажистом. По настоянию невесты согласился на операцию, которая вернула зрение и не сумел приспособиться к жизни в мире, где все оказалось незнакомым и пугающим.
Оказывается, семьдесят процентов когнитивного ресурса мозга задействовано на обработку зрительной информации. Если это не доводится до автоматизма постоянно, с раннего детства, то неожиданно обрушивающийся на человека каскад ощущений способен даже убить его. Буквально, не фигурально. Поразительно, какой все-таки сложный и совершенный инструмент обычный человек.
Австралийская глухомань. На пустынных землях между двух ферм стоит обветренное надгробие и никто толком не помнит, кому оно поставлено. Однажды прямо около него находят тело местного жителя по имени Кэмерон Брайс. Смерть наступила от обезвоживания, что само по себе неудивительно: плюс сорок пять в тени, притом что тени-то никакой и нет, то бишь можно живьем изжариться. Удивительно другое: как Брайс оказался у надгробия, если его машина стоит в восьми километрах отсюда, причем совершенно исправная? И если он по каким-то причинам пошел пешком, почему не взял воды, в машине-то запас ого-го? Кэмерон вырос в этих местах и никогда не совершил бы ни одну из ошибок, свойственных горожанам и туристам.
Нэйтан Брайс, старший брат покойного, на некоторое время перебирается на семейную ферму, где живет вся его родня. Там он попадает в паутину сложных отношений, тайн и обмана, и где-то во всем этом кроется разгадка смерти его брата.
Австралийская глушь в качестве декораций смотрится очень колоритно и необычно - увесистая изюминка повествования. Завязка увлекает сразу, сперва атмосферой - палящее солнце, горячий ветер, пустынные земли и пастбища, красная пыль и древние скалы, малолюдность и ощущение оторванности от мира - а затем интригой с гибелью Кэмерона и тайнами, на которые автор интригующе намекает.
События развиваются в среднем темпе, без затянутости, хотя психологическая сторона ярко выражена, ведь речь идет о запутанных семейных взаимоотношениях, о прошлом, о секретах, из которых и произросла ситуация, итогом которой стала гибель Кэмерона. В повествовании нет ни экшна, ни беготни, тем не менее оно здорово увлекает, потому что рассказывает о людях и последствиях их решений и поступков, причем иногда отдача прилетает спустя долгое время, откуда не ждали. До определенного момента все только больше запутывается, а разгадка оказывается чертовски драматичной и довольно неожиданной.
Отличная книга, на уровне "Засухи" (первого переведенного у нас романа Харпер)
Советская детская книжка, про школьников в послевоенной Западной Украине. У отрицательной героини на стене висит фото, на котором она меховым манто прикрывает грудь, даром, что школьница.
Я напомнил себе, что самое жуткое из случившегося здесь – это я.
За фантастическими премиями слежу, читаю обычно, не дожидаясь перевода. Странно, что Марта Уэллс ускользнула за пределы моего внимания. В 2018 две первых части ее "Дневников Киллербота" взяли Хьюго, Небьюлу и Локус, а в памяти ничего не всколыхнулось при упоминании книги. Удивлялась, пока не заглянула в номинационные списки, где первая книжка называется All Systems Red Не "Отказ всех систем", скорее работа на пределе возможностей. Хотя это уже пустые придирки, все равно ведь не читала.
Пришло время исправиться, тем более, что книга появилась в аудиоверсии, прочитанная Игорем Князевым. Значит хорошие сапоги, надо брать, - подумала. И не прогадала. Свою долю удовольствия от сборника, включающего две первых повести цикла, получила. Не то,чтобы это сподвигло на чтение всей серии, но переводы следующих повестей, буде появятся в том же исполнении, послушаю непременно. Потому что это терапевтическое жизнеутверждающее чтение, имеющее основным посылом: Бог в своих небесах и в порядке мир
Марта Уэллс не новичок в фантастике и фэнтези, с такой-то фамилией noblesse oblige, публикуется с девяносто третьего года. Выходит, звездного часа ей пришлось дожидаться четверть века? Да, и правильно сделала,что не опустила рук. Стивен Кинг говорит: известно, что успех приходит к тому, кто оказывается в правильное время в правильном месте, нужное время угадать почти невозможно, но можно всегда быть на месте. На самом деле, за внешней простотой, едва ли не примитивностью этих историй, снайперской точности попадание в потребность коллективного бессознательного.
Мир утомился ненужной и натужной переусложненностью, психоделикой в количествах, несовместимых с жизнью, вывернутыми пространствами и лабиринтами отражений, ведущих в никуда. Всем тем, чем нынешняя литература,и не только фантастическая, кормит читателя. Дайте нам отдохнуть душой со старым добрым: "робот, ты же был человеком" и азимовскими законами робототехники. Дайте железяку со способностями супергероя, но с человеческим лицом и не лишенную понятных человеческих слабостей, вроде страсти к просмотрю дурацких сериалов (чем глупее,тем лучше). Наделите поколенческими чертами миллениалов - интровертность до социофобии, но так, чтобы в минуту испытаний можно было полностью положиться - voila!
Таков герой "Дневников...", пусть вас не пугает "киллербот" в заглавии, это не про очередную убивашку. На самом деле он автостраж, обязательное присутствие которого в экспедиции требует компания, лицензирующая разведку и разработку недр. Вроде принудительной автостраховки при покупке машины в кредит. Такое князю прибыль - белке честь времен развитого покорения космоса. Андроид защищает экспедицию и выполняет фискальные функции в пользу компании. Члены экипажей не то, чтобы были в восторге, но колхоз, как известно, дело добровольное, потому расслабься и получай удовольствие.
Наш то давно взломал все системы слежения и отправляет корпорации ровно тот объем сведений, которым находит возможным поделиться. Что, такой крутой? Не вполне, у него внутренний надлом, знаете ли. В его прошлом,ныне стертом компанией, был инцидент, в ходе которого погибло сорок восемь человек и кажется причиной их смерти стал он, какой-то системный сбой. Так утверждает компания, и кто он такой, чтобы не верить. Ничего себе, не убивашка. И что, вот так прямо и оставили в живых, не разобрали на запчасти? Ну, автостражи дороги, а корпорации известны скаредностью.
Но что-то со всем этим не так. И ему очень нужно понять, что случилось тогда. Да, "Вспомнить все", а никто и не обещал сверхоригинального контента. Скажу больше, помните, Страшила в свое время шел по дороге из желтого кирпича за мозгами, а Железный дровосек за сердцем? Это такой же поход, только здесь одному герою хочется того и другого, и можно без хлеба. За то и ценим.
Даже c IQ 200 можно стать неудачником.
Социолог Малкольм Гладуэлл пришел к такому выводу на основании ряда исследований. Он выявил ряд факторов, которые влияют на то, станет человек успешным в деньгах и карьере или нет.
Вот эти факторы:
1. Возможность 10 000 часов заниматься любимым делом (музыкой, программированием, рисованием и т.д.). Если делать это по 8 часов почти каждый день, получится около 4 лет. И да, эти 10 тыс. часов, пока вы учитесь, вас должен кто-то содержать.
2. Воспитание и социальная среда. Дети, рожденные в бедных и неблагополучных семьях, какие бы не были у них таланты, намного реже добиваются успеха, чем их ровесники из хороших семей.
3. Удачное время и место рождения. Дело не в нумерологии, а в благоприятной экономической и исторической обстановке. Можно опоздать родиться на месяц и окно возможностей закроется.
4. Культурное наследие, национальность. Если вы родились в стране с пословицей "Бог не даст - земля не родит", сложно поверить, что "все зависит только от вас самих".
5. Везение, удачное стечение обстоятельств. Если вы увлекаетесь модой, а друг вашей мамы - Джорджо Армани, это и есть та самая удача.
Сочетание всех тих факторов (или хотя бы нескольких из них) и есть формула успеха.
Вообще до всего этого и самому можно додуматься. Но одно дело досужие мысли, а другое - факты, подтвержденные исследованиями.
Наблюдая с детства за жизнью 1470 людей с IQ выше 140, ученые обнаружили, что 20% из них добились серьезных успехов, 60% - средних, и еще 20% – не добились ничего.
Как думаете, какой один фактор объединял всех людей из "группы неудачников"? Все они были из бедных и неблогаполучных семей. И дело не только в деньгах, дело в воспитании: в таких семьях дети вырастают, не умея строить правильные социальные связи, заводить нужные знакомства. Они чувствуют себя не так уверенно, как люди, вышедшие из более высоких социальных слоев. И в результате, мало чего добиваются, даже если им оплачивают образование.
Я бы рекомендовала книгу тем, кто винит себя в том, что он чего-то там не добился. Или не понимает, почему он впахивает, а успешного успеха все нет. Психотерапевтический эффект гарантирован )
Есть хорошая аудиоверсия.
Семейный психолог Стелла Харви узнает, что на острове Эвергрин, около дома ее детства, в котором она не была более двадцати лет, нашли останки убитой девушки. Причем убийство произошло, когда домом еще владела семья Стеллы.
Эвергрин - та еще дыра, чуть больше сотни жителей, никаких заборов, все друг друга знают. Получается убийца - кто-то из знакомых, соседей, друзей... а может, и из ее собственной семьи. Стелла с ужасом осознает, что вся эта жуть может быть связана с внезапным отъездом ее родителей с Эвергрина, а также с ворохом семейных тайн и проблем. Она приезжает на остров, чтобы во всем разобраться, но копание в чужих давно похороненных секретах оказывается делом непростым и опасным.
Написано неплохо, интересны и самодеятельное расследование Стеллы (не особо толковое), и экскурсы в прошлое, в лето перед поспешным переездом (бегством?) с острова. Однако интрига и последующая разгадка чуток... однобоки, я ожидала большего размаха, большей закрученности. Тайны маленького городка (в данном случае - островной деревни) - одна из самых благодатных тем для триллера, но автор не использовала ее потенциал до конца.
Хотя в целом неплохо, я читала с интересом.
Только умный человек способен умело пошутить о добродетели. Но любого развязного пошляка можно научить добродетель высмеивать. Каждый серьезный предмет они обсуждают так, как будто в нем уже нашли смешную и нелепую сторону
Первая ассоциация с Клайвом Степлзом Льюисом - Нарния. Второе - дружба с Толкиеном. 11/22/63 в связи с ним не вспоминают, а между тем, день убийства Кеннеди это и дата его смерти. Как странно, можно сказать, всюду второй: творить в тени знаменитого друга, умереть незамеченным на фоне смерти президента. Что ж, мы с вами теперь знаем, уже на двух человек больше. Да и не из тех он был, для кого слава и побрякушки значили чересчур много. Во всяком случае, от Ордена Британской Империи отказался, чтобы не быть связанным с какими-либо политическими движениями.
Ирландец из родовитых, рано потерял мать, с детства много читал. сочинял с братом истории о волшебной стране "Самшит", населенной говорящими зверями. Подростком утратил веру и стал атеистом. Вскоре после поступления в Оксфорд был призван в ряды, шла Первая Мировая. Воевал, был ранен. Во исполнение обещания, данного фронтовому другу (они поклялись, что выживший, если другого убьют, станет заботиться о его близких) принимал живое участие в судьбе матери и сестры. Эту женщину, двадцатью шестью годами старше, которую сам называл матерью, кое-кто считал его любовницей. Какое нам до этого дело, если заботился о ней до конца ее жизни?
Не в последнюю очередь под влиянием ревностного католика Толкиена, снова обрел веру, выбрав англиканскую церковь, к разочарованию друга. Хотя в своем творчестве, которое все стало апологией христианства, не делал различий между конфессиями. В сорок первом выступал на радио BBC с циклом проповедей об искушениях, которые облек в форму посланий беса-наставника к своему племяннику искусителю. Это стало основой "Писем Баламута", принесших Льюису первую литературную славу.
Теперь много рассуждают об обаянии зла, о том, что отрицательные герои, зачастую, бывают ярче и интереснее положительных, так вот, У Льюиса зло предстает тем, что оно есть: алчущим, циничным, вечно голодным. Когда видишь этот обращенный на тебя голод, желание присвоить и поглотить всякого, кого удастся уловить в сети, сделать данником, от которого кусок за куском станет отъедать плоть души, глоток за глотком пить страдания - целую Вечность, то называть его носителя обаяшкой не захочешь. "Письма Баламута" и "Расторжение брака" теперь в формате аудиокниги. Игорь Князев, как никто другой умеет облечь правильные слова звуком.
"Расторжение брака" написано чуть позже, такой современный путеводитель по аду и чистилищу, осиянный отблеском райского света. Ясностью, простотой, прозрачностью метафор это ближе не к дантовой "Божественной комедии", но к рассказу Тэда Чена "Ад - это отсутствие Бога", похоже, имевший "Расторжение..." литературным источником.
В здешнем аду нет чертей с раскаленными сковородками, а публика словно бы и не умирала, продолжает длить тягостное существование, полное злобы, зависти, упреков всех подряд во всем подряд. В призрачных домах, не спасающих от холода и сырости. Те,кто при жизни обращал существование окружающих в ад, после нее продолжают делать то же, только в отношении себя самих. Серый город ада удивительно просторное место, предоставляющее возможность каждому держаться на расстоянии от других.
В чистилище отсюда уезжают на... автобусе. Ну, те, кто готов изменить в себе что-то. Тут-то и выясняется, что одного декларированного хотения недостаточно. Да, место в целом куда более приятное, краски, звуки и запахи вернулись сюда, но бесплотные души не имеют здесь сил поднять цветочное семечко или упавший лист, а кромка травы алмазно тверда и режет подошвы. Для воплощения, чтобы иметь возможность пойти к прекрасным манящим горам, вслед за проводником - кем-то из прошлого, кто теперь в раю - нужно отречься от своего главного греха. Похоть, гордыня, алчность, любовь.
Стойте, а разве Бог не есть любовь? В том и дело, что есть разница между натуральной любовью, типа "онажемать", стремящейся подчинить, переделать, присвоить и в конечном итоге поглотить объект любви, и подлинной, дарующей поддержку, веру в себя, дающей свободу. Первая делает тебя меньше, вторая беспредельно расширяет энергетику. И да, размер имеет значение в континууме "Расторжения..." Ад буквально щель, крысиная нора, которая представляется обитателям огромной лишь
Здравствуйте уважаемые.
Книга называется "Склероз, рассеянный по жизни"
Леонид Марков был для меня в те годы идеальным воплощением актера и мужчины. Богема не в литературно-теоретическом плане, а в наглядно-житейском пленяла меня совершенно. Он был для меня авторитет. Стройный и гибкий, как лоза, сильный и пластичный, с жеманно-порочной речью, наделенный универсальным актерским диапазоном. Витавший над ним донжуанский, немного жутковатый ореол безотказной любви – все это пленяло и подчиняло.
В 1958 году у меня родился сын. Разочарование мое было безграничным: я хотел дочь! Я мечтал о дочери. Родители, жена, друзья, коллеги наперебой убеждали меня, что я идиот, что все прогрессивные отцы во все времена и у всех самых отсталых народов мечтали о сыновьях – продолжателях рода, дела, фамилии и так далее. Я вяло кивал и убивался. Наконец слух о моих терзаниях дошел до Леонида Васильевича, и он призвал меня для разговора.
– Малыш, – сказал он, мягко полуобняв меня за плечи, – я слышал, что у тебя там что-то родилось?
– Да! Вот! – И я поведал ему о своих терзаниях.
– Дурашка! Сколько тебе лет?
– Двадцать четыре.
– Мило! Представь себе, что у тебя дочурка. Проходит каких-нибудь семнадцать лет, ты сидишь дома, уже несвежий, лысеющий Шурик, и ждешь с Таточкой свою красавицу Фиру. А Фиры нет. Она пошла пройтись. Ее нет в двенадцать, в час, в два. Ты то надеваешь, то снимаешь халатик, чтобы куда-нибудь бежать, и вдруг звонок в дверь. Вы с Таточкой бросаетесь открывать. На пороге стоит лучезарная, счастливая Фира, а за ней стою я! «Папа, – говорит она, – познакомься, это Леня». Ты втаскиваешь ее в дом и в истерике визжишь все, что ты обо мне знаешь и думаешь! «Папочка, – говорит она, – ты ничего не понимаешь: я его люблю». И я вхожу в твой дом. Малыш, тебе это надо?
С тех пор я хочу только сыновей.
Приятного времени суток.
В начале 80ых (примерно 1984-1985) к нам в институт приезжали актеры МХАТ с отрывками из пьес. Обожаемая мной Екатерина Васильева показывала монолог из пьесы. Пьеса, как мне помнится, была из сюжетов о разных женщинах. Я очень смеялась и не запомнила название. Примерное содержание - жене скучно и она пытается "залезть мужу под шкуру" фразами типа "вчера видела твою мать. На базар, наверно, пошла старая грымза". Действие происходит за рубежом, мне кажется.
Список ролей Е.Васиьевой я смотрела, подходящей пьесы в то время не увидела.
Буду рада, если название найдется :)
Нашел в сети книгу, продолжение Лукьяненковско Перумовской коллаборации "Не время для драконов" это действительно они написали? Или кто-то фанфик накропал? Читать только начал, пока идет неплохо.
- И как там?
- Жарко. А воздух наполнен специями.
Джейн Остен "Разум и чувства"
"Дюна" была моей страшилкой последние семь лет. С того времени, как поняла, что обидно, думая о прочитанных книгах "в себя", терять со временем львиную долю мыслей, впечатлений, воспоминаний. Завела аккаунты на Либе и в ЖЖ, понемногу стала обрастать знакомствами среди неравнодушных к чтению, и сильно удивилась, когда в одном обсуждении прозвучало spice, на которое не отреагировала узнаванием, что дало собеседнику повод отметить: "Фантастики вы не любите и не знаете, надо полагать?"
- Как это? - возмутилась, - Да фантастика мое все с семи лет.
- Но "Дюну" не читали.
- Это где червяки ползали? ("Они называли тебя червяком, Каа, Большим земляным червяком") И не собираюсь, мерзость какая. - Так сказала, а читательская гордость осталась ущемленной, какой ты, на фиг, танкист, если не можешь одолеть идиосинкразии, да и прочесть уже. Неважно, что фильм, где из песка выныривали эти громадные твари, не могла досмотреть ни одного разу из тех, что натыкалась на него по ТВ. Соберись уже, тряпка, и сделай это! - каждый раз приказывала себе, вспоминая роман Фрэнка Герберта. Благо, случалось нечасто. До последнего времени.
Но в ожидании экранизации от Дени Вильнёва, упоминания о романе скоро станут звучать из каждого утюга, а значит, пришло время. Не надо ждать,не надо звать, а нужно взять, и прочитать. И таки да, книга гениальна. Восхитительно непростая во всех смыслах: от продуманного до мельчайших деталей мироустройства Арракиса, изощренных политических интриг, сложных межличностных отношений, до восхитительного посыла со спайсом.
Меланж обладающий таким многообразным спектром действия (жизненно необходимый компонент межзвездных путешествий, стимулятор, позволяющий вести корабли сквозь свернутое пространство), сильно замедляет старение, легкий наркотик без абстиненции - наконец Единственное место во Вселенной, где добывают, и никакой возможности синтезировать, даже при высочайшем уровне тамошних технологий, а значит, монополия. И владеющий Дюной, владеет миром.По крайней мере, может диктовать ему условия. Вместе с тем, назвать эту планету жопой мира, значило бы сильно польстить ей.
Просто выжженная пустыня, в которой ничего, кроме песка, птиц вроде ворон, да прыгающих мышей муаддибов. Ах,ну еще черви, с которых все начиналось. Твари, размером когда с легковой автомобиль, когда с дом, которые живут под песком,но чутко реагируют на любое ритмическое движение на его поверхности, а вынырнув, способны одним махом проглотить эсминец. И еще фремены. Книгу слушала и все время воспринимала самоназвание этого народа, как "freemen", свободные, но Вика говорит, что надо через "е",пусть так, хотя они, в самом деле, свободные и довольно дикие. Как земные туареги.
В книге классно все. Подросток, которому судьба выжить в непростых испытаниях и стать повелителем. Но без привычного сказочного "честным пирком, да за свадебку", "жили они долго и счастливо", "я там был, мед-пиво пил, да усы лишь обмочил". Пленник пророческих видений, которые провоцирует специя (такое
специфическое влияние), он с самого начала знает, что его предназначение не править миром или, там, основать империю, но остановить джихад. И на это придется положить жизнь.
Что судьба его будет неразрывно связана с судьбой матери, сыновняя преданность которой вступает в жесточайшее противоречие с бунтом сильной свободолюбивой натуры против буквально обтесывания по лекалам, предписанным орденом Гессерит, которому с младенчества принадлежит леди Джессика. Роман, увидевший свет в шестьдесят пятом году прошлого века, немыслимый Клондайк предвидений и озарений. Не в части фантастической техники, но в политтехнологиях, социальных тенденциях (что есть орден, как не квинтэссенция феминистических идей?)
Да, эта книга очень на котурнах, эпос, хотя ни разу ни пеплум. Совершенно продуманная, точная, четкая модель мироустройства и совсем живые герои, вызывающие искренний отклик. "Дюна" не мой роман, радости абсолютного узнанавния, как с симмонсовым "Гиперионом" с ней не случилось. Но вещь гениальная, таки да.
Полное название романа – «Фельдъегеря генералиссимуса, или Русская Византия, или Детективные хроники времен великого царствования Павла Петровича».
Жанр можно обозначить как фантастический альтернативно-исторический детектив.
Мистический элемент представлен несколькими привидениями, которые активно участвуют в событиях.
Историческая альтернатива весьма крута: император Павел I не погиб при покушении, а разгромил своих недругов. Генералиссимус Суворов тоже не умер. Теперь они, в союзе с Наполеоном, пытаются победить османов и англичан. Задача Суворова – взять Константинополь.
Расследуется дело об исчезновении 25 фельдъегерей с важными документами. Естественно, должен быть главный герой – сыщик.
Но главного героя нет. Персонажи ходульно-картонного типа мельтешат без особого успеха. А функции сыщика взял на себя сам автор. Он всё слышит и видит, накоротке общается с привидениями. И постоянно говорит читателю: знаю, но не скажу или скажу потом, если захочу. Это ужасно раздражает, ибо нарушается один из основных принципов детектива: читатель должен знать всё, что знает сыщик.
Впрочем, автор-сыщик также не преуспел, он не выявил злодея, убившего фельдъегерей.
С большим трудом, проклиная себя за опрометчивое обещание, домучил этот, с позволения сказать, детектив. Даже голова заболела. От чего и вас предостерегаю, дорогие сообщники.
Пытаюсь вспомнить и найти старую книгу, которая в своё время пропала и я её так и не прочитал, а помню только обложку. Книга 50-60-х гг.,вряд ли позже: обложка картонная, без какого-либо покрытия, на красно-розовом фоне (закат, восход?) синяя ёлка и синий мужчина (с усами, бородой и в кепке?) несёт на руках (раненого, умирающего?) мальчика. Название и автор были тоже написаны синим цветом.
1987 год. Восьмилетняя Джози Мастерс бродит по ярмарке и видит, как красноволосый клоун куда-то уводит маленького мальчика. Девочка задумывается, зачем это они идут туда, где нет ни палаток, ни аттракционов, но парнишка ведет себя спокойно, не вырывается, так что поводов для тревоги вроде бы нет. Однако позже оказывается, что это было похищение, и Джози всю жизнь чувствует себя виноватой, что не вмешалась.
Тело мальчика обнаруживают лишь тридцать лет спустя во время строительных работ во дворе некоего заброшенного дома. Джози (Джо) к тому моменту служит в полиции в должности сержанта и жаждет участвовать в расследовании. Полиция и криминалисты принимаются изучать старое дело в свете новых фактов, а затем в тех же краях исчезает еще один парнишка. Он постарше и обстоятельства другие, но в деле снова фигурирует клоун.
Интересная история, и изложена хорошо. Лирических отступлений немного, а те, которые есть, почти не отвлекают от главного - полицейского расследования. Закручен сюжет неплохо, большую часть книги никакой жути не имеется, но зато в конце она появляется с избытком. Кое о каких сторонах интриги нам довольно явно намекают и в определенный момент можно додумать и остальное, тем не менее, разгадка не из очевидных.
Вполне неплохо.
В сборник "Злоключения озорника" входит две книги - "Здрасьте, меня зовут Альфонс Циттербаке" и "Альфонсу Циттербаке опять не везет". Подборка веселых историй, рассказанных читателю от лица десятилетнего немецкого школьника из Восточной Германии Альфонса Циттербаке, которому не сидится на месте и который постоянно попадает в курьезные ситуации. По жанру очень похоже на произведения Николая Носова и Виктора Драгунского, но с немецким колоритом и особенностями. В отличии от героев Носова и Драгунского Альфонс Циттербаке, как бы это сформулировать поточнее, более социально ответственный и педантичный, что не мешает ему попадать в еще более комичные ситуации.
Книга малоизвестна широкому кругу читателей, надеюсь что она станет приятным сюрпризом для многих.
Ну, что сказать? Как всегда, великолепный язык, жёсткая, предельно циничная и настолько же предельно точная характеристика текущей реальности (включая ретроспективу), и… – и всё.
Буддизм как мировосприятие, где мир – воля и представление моего я, которого на самом деле нет? У Пелевина все романы об этом. Но ничего нового он не сказал.
Конспирология на тему политического (в купе с экономическим) мироустройства про тайные силы и мировое правительство? В этот раз – тоже нет. Михаил Хазин сегодня гораздо интереснее Пелевина будет. При том, что Хазин-то всяко ближе к реальности.
Истинная картина социальных и прочих отношений в обществе или в отдельно взятой организации? И этого нет.
О чём опус?
Нет, читать занятно – ну, "Код да Винчи". С экскурсами не в средневековую, а в античную историю. Ещё внутренний мир, правда, весьма неглубокий, уже не юной блондинки. То есть мир-то у блондинки, может, и глубокий, но копает его автор неглубоко. Но вот перелистнул последнюю страницу – и что осталось пытливому уму?
Мироздание разрушено и создано вновь? И этого никто не заметил? Не такая уж это свежая мысль – скорее, совсем несвежая. Уж лучше бы мироздание вечно балансировало на грани. В борьбе чекистов с масонами. Всё тонус выше.
Не все отпрыски олигархов никчёмные балбесы? Не все. Разве кто спорит?
Демиург – женщина? Ну, идея не революционная, хотя в какой-то мере и необычная – просто вопрос половой принадлежности творца-исполнителя как-то специально не разрабатывался.
С другой стороны, женщина даёт жизнь человеку. Каждому человеку. Отчего бы женщине не дать жизнь миру? Мощи женского начала на это должно хватить. Вот и хватило. Однако никакой философии под это дело автор не подводит. Пал выбор на героиню – хорошо. А мог бы пасть на героя. Случай! Оттого и кажется, что роман ни о чём…
Сколько вполне качественных фантастических боевиков, читаемых с интересом, но тут же и забываемых, лишь только книга закончена?! Потому что чисто развлекуха без претензий. Вот и у Пелевина в этот раз получилось то же.