Забрести в сад очень легко, а вот выбраться почти невозможно. Расходящиеся тропки увлекаю тебя в свои сети и опутывают тонкой нитью мысли, чувства, слова. Вырываются лишь маленькие, юркие, но очень емкие образы. Почти бездонные. Их-то и собирает Садовник, встающий с первыми каплями росы на мордочке полосатого кота, осторожно выбирающегося из сторожки с первыми лучами "яблочного" солнца. Яблочного, потому что вот уже много лет оно неизменно выпутывается из веток старой яблони. Кажется, антоновки.
Вчера коллекция г-на Г. пополнилась таким посланием (распечатанным, без обратного адреса на конверте):
[показать]* Кроме Садовника, его видела только я. Объяснения ему еще не придумала.
... невольно откусываешь от плитки кровельного шоколада:
[показать]* Какая-то пряничная сторожка получается. Наглядный пример материализации сладостных томлений, населивших сад до приезда г-на Г.
...Чтобы описать сад и всех его обитателей, нужно непрестанно всматриваться в видимое. И открывать подобия. Так, гортензия около домика Садовника напоминает пышные быльные платья XVIII века. Стрелы малочая пронзают небо башнями костёлов, ажурные цветы дельфиниума превращаются в высокие минареты. Такие же тонкие и воздушные. Теперь капуста... Каждый год она повторяет моду времен Марии Антуанетты на пышные накрахмаленые воротники-стойки. Или Мария Антуанетта подглядела это у капусты.
*Кто знает, возможно, ботаника влияет на историю. Или история на ботанику. Описание жизни сада и появившегося в нем Садовника не делает подобных разграничений. Поэтому скажем так: сегодня прилавки местного рынка были завалены молодыми свежеобезглавленными Антуанеттами...
Во дворе дома, в котором живет Передонов, появился Садовник. Вдруг и ниоткуда. Осмотрел сад, Марту (польку, которая неохотно и изредка поливала ромашки, яблони и шиповник), покачал головой и принялся за дело. Марта...что с нее взять... Поливать-то она поливала, но сад запустила. Отчего из райских кущей он превратился в лабиринт искушений. Выбраться из него было почти невозможно. С другой стороны, Передонову и его девицам не очень-то и хотелось...Лабиринт скрывал и уводил.
Впрочем, желания А.Б. всем известны. Давным -давно они вылетели из ящика Пандоры и затерядись в листве. А ящик сгнил. Взамен ему Садовник принес новый. Поменьше:
[показать]*Назовем ее "Коробочка со снами". Пусть зреет
Так мне и не дали в альбомах по искусству покопаться. Передонов подло решил меня изловить, для чего намазал паркет в доме клеем, воспользовавшись тем, что ковры были аккуратно скатаны и убраны в чулан. Но на то я и Недотыкомка, чтобы не попасться. Я же и по шкафам прыгать умею! Поймать меня не поймали, только еще больше обозлили. Вот и решила я отомстить А.Б., собрав на него компромат.
Хочется ведь что-нибудь написать. И, вроде бы, и Передонов в гимназии с раннего утра протирает портреты классиков, и Варя с Глашей в церкви. И темы, вроде бы, постепенно обрастают живыми подробностями и неуловимыми наблюдениями. Книжный шкаф, карты (Париж, Париж, прогулка ведь еще не закончилась), поварская книга Глаши, туалетный столик В., кот и его ужимки и прыжки под картинами в кабинете А.Б. Все это вполне серьезные и достойные объекты для размышлений. Более того, это непревзойденный источник вдохновения для придумывания новых сюжетных ходов в истязаниях для г-на Учителя. Но вот что интересно, как только SOMA, т.е. ТЕЛО темы, приобретает в моем сером сознании вполне скульптурные очертания, у меня пропадает всякое желание вдыхать в нее душую...
*Отсюда вывод: Пигмалион из меня никакой. А самодостаточность и самовлюбленность с точки зрения мифов - это уже опасно. И никакая Афродита тут не поможет...
*А если попробовать написать о Ней, в отместку назвав ее Венерой? Так, надо покопаться в альбомах А.Б.
На неотправленную, но каким-то образом полученную открытку от Г-на N.
[показать]М. робко ответила другой, почти безмолвной:
[показать]Безмолвие нарушало всего 3 слова - "N., липсвате ми"
*Перья должны победить камни
Сегодня на обед был суп с вермешелью в виде буковок.
Что-то вроде этого:
[показать]Хотела я было развить "вкусную" тему и ассоциативно связать "вкушение" букв с Византийской традицией "поедания" свитков и сакральных текстов, а также с разными историями, произошедшими с известным гимнографом Романом Сладкопевцем... Но не буду. Не потому, что византийская тема менее съедобна. Ее тоже можно развить, особенно под хруст детского печенья-букв. Только вот пока я напишу о другом. Итак. Следите за ходом мысли и чудесами ассоциативного мышления.
"Большая" литература, та, что скрыта за стеклами книжных шкафов Передонова, оказывается, может проецироваться на детскую сказку. И вот что при этом может получиться.
Это Варя как-то рассказывала. У них еще в Москве на их прежней квартире висела фотография, на которой Пастернак с Ахматовой вдвоем. Помните, наверное, Ахматова уже немного пожилая, а Пастернак, как водится, похожий одновременно на коня и на его араба. Тогда еще к Варе в квартиру часто захаживал маленький Ванечка - соседский мальчик. Тихий, внимательный. И очень любознательный. Так вот, Ваня очень этой фотографией заинтересовалась, особенно Пастернаком.
- Варя, - спрашивает, мол, Ваня - это я знаю, это - Лохматова.
- Ахматова,- поправляет В.
- А рядом кто?. - продолжает Иван.
- Рядом, - отвечает В., - Пастернак. Тоже поэт.
- Варя, а почему у него такие большие глаза?
В.А. - поэтическая натура, вспомнив, видимо, пастернаковские вариации на тему всепроницающего и всепоглощающего зрения поэта, отвечает, естественно:
- Это чтобы лучше видеть.
Дальше идет драматическое crescendo:
Ваня (настороженно): Варя! (пауза) А почему у него такие большие уши?
В.А. (обреченно, предчувствуя следующий вопрос): Это чтобы лучше слышать, Вань.
Ваня (с ужасом): Варя... а почему у него... такие большие... зубы?...
(Занавес)
* Варин рассказ всплыл как-то сам собой. Вернее, выплыл вместе с некой дамой в малиновой панаме из первоюльской пыли. Из чего вывод - на балконе связь времен ощущается особенно остро*.
* Пока Недотыкомка занимается самокопанием и активным изучением что-на-глаза-попадется, поделюсь своим "открытием". Сомнительным, конечно. Иначе и делиться бы было не интересно.
Наконец-то я поняла, в чём разница между Голливудом и европейским (точнее - французским) кино. По крайней мере, в том, что касается любовных историй. Любовь в Голливуде начинается обычно с каких-нибудь приключений, через которые герои обязательно должны пройти, чтобы обрести друг друга. Физическая близость является как бы наградой за пройденные испытания и кульминацией, к которой всё идёт. Очень хорошо это видно, например, в фильмах про Джеймса Бонда, где с героями чего только не случается (вплоть до совместно предотвращённого ядерного взрыва), пока они наконец не оказываются в постели. Во французском кино совершенно другая позиция. Там любовь с постели только начинается. Иногда герои уже лежат в ней с самых первых кадров, иногда ещё успевают сбегать в кафе, но тем же вечером всё-таки занимаются любовью (никаких других препятствий, кроме двух-трёх кварталов по дороге домой режиссёр им не строит). И только потом действие постепенно разворачивается... Хотя, казалось бы, куда уж дальше? :) Но вот, видимо, такой у французов рафинированный подход.
*К чему бы я это?
Хлопнула входная дверь, и в квартиру вошла Варя, ловко обмахиваясь белым батистовым платочком. Жест был настолько естественным, что кроме "мне жарко, очень жаар-ко и душно", он, казалось бы, ровным счетом ничего не значил. Однако Передонов уловил в нем что-то большее и тут же ответил постукиванием свернутой в трубочку газеты по левой...да, по левой руке. "Петербуржские ведомости" - отметила я про себя. Потом в "диалог" вступила Глаша: открыла окно (в комнату влетел тополиный пух и запах пыли) и принялась трясти скатерть. Раааз, раааз, раз! Два долгих встряхивания и одно короткое - и лиловая скатерть вернулась на обеденный стол.
Да, у герани на подоконнике в тот момент задрожали листочки. Возможно, от сквозняка.
Так вот, тогда мне показалось, что это тайный шифр. ЗаГОВОР случайных, самодельных вееров, веерков, ветрил и ветра. Ну, если не ЗАговор, то РАЗговор, беседа. От осознания этого и от превкушения разгадки, у меня затряслись серые лапки. Расшифровка языка вещей отняла некоторое время. В одной из книг был обнаружен
Порыться в черновиках не удалось. Как, впрочем, и в своей голове. Передонов спит слишком чутко. Даже что-то бормочет во сне. Записи появятся завтра. Все завтра.
* Если день не спугнет стаю галдящих мыслей.
* Надо запомнить предметы на столе А.Б., чтобы потом их описАть.
На столе Передонова на видном месте был оставлен т. 10 полного собрания сочинений А.С. Пушкина, из которого торчали три пожелтевшие закладки. Отмеченные письма оказались настолько интересными, что было решено тут же их переписать в дневник. Конечно, не целиком. Только отрывки.
Нетодыкомка, высунув язык, выводит корявым почерком:
Анонимность обладает какой-то притягательной силой... Даже "спасибо" за симпатию не знаю кому сказать.
*Возможно, добро должно быть таким - скрытым. Но не скрытным же...
Осваивая подоконник в новом офисе, в котором волею судеб доводится проводить мне большую часть времени, будучи в здравом уме и твердой памяти я, Недотыкомка, обнаружила, что (двоеточие):
-пугать в этом офисе почти некого. Все итак напуганы досмерти. А поскольку любое действие немедленно рождает противодействие, напуганность все активно маскируют нарочитой развязанностью в общении (легко спутать с фамильярностью, которую я не переношу) и грубостью. И и это не самое страшное. Передонов, когда ругается на Глашу, сразу становится ясно, ЧТО он хочет, КАК и КОГДА. Тут эти и подобные темы являются табу. "Конкретика" - страшное слово для людей в комнате с компьютерами. Единственное, что их объединяет, - это то, что они постоянно чего-то хотят. Побыстрее и подешевле.
-Вид с подоконника открывается замечательный. На улицу с гордым названием "Алексендр Батенберг". И.. прямо на Художественную галерею.*Вот Варя обрадуется. Она как раз открытки собирает. Тонкая душа. Только А.Б. этого не ценит.
Так вот, несколько недель назад довелось наблюдать странн(ш)ую картину: у галереи вырос "хвост" из страждущих. Оказалось, синьор Леонардо Да Винчи изволил привезти в Софию свои работы. И я, Недотыкомка, в здравом уме и твердой памяти, стала сведетелем последнего, почти судного дня, в который эти работы представлялись на всеобщее обозрение. А люди в очереди оказались любителями искусства. Представляете?
И вот какие мысли возникли у меня в этот послеобеденный час. Назовем их "культурный пессимизм". : Почему мы со снисходительной улыбкой смотрим на технические чертежи Леонардо Да Винчи и реконструированные по ним изобретения? Почему даже компьютер из 60-х кажется нам с сегодняшних позиций забавным и наивным? И в то же время мы готовы признать художественную продукцию того же Леонардо за одно из высших достижений мировой культуры. И золотой (а также серебряный) век русской литературы по общему признанию уже тоже остался в далёком прошлом. Неужели искусство, в отличие от науки и техники, имеет стабильную тенденцию к регрессии?
*Послела открытку Варе и г-ну N. Заодно проверим работу Ее Величества Почты... Капризная Дама, что ни говори
Интересно, если недвижимость так быстро движется, что мои переводы никак не могут за ней угнаться, то что же станет, когда нужно будет организовать "языковые преследования" движимой собственности? Любопытно все-таки, что говорили по поводу новых строительных технологий в Болгарии Нострадамус и Заратустра.
*Недотыкомке такое сообщение вряд ли понравится, так что все ваши догадки направляйте лично мне.
Весна, весна...
На днях полистала "Песенник пионера" 80-го года (ностальгия, что тут скажешь) и обнаружила одну интересную закономерность. А именно - "Неразделимы Ленин и весна!". Так гласит припев одной из песен, но не только. Ленин практически в половине текстов ассоциируется именно с весной и "выезжает из Кремля" чаще всего вместе с апрельским солнышком. Наконец в одной балладе метонимически бескомпромиссно подмечено: "Ленин - это солнце и весна!"
Я подумала, что таким образом можно, пожалуй, разделить на сезоны почти всю советскую историю. Если Ленин - это весна, то Сталин очевидно - лето. Действительно, сталинизм - самая яркая и солнечная во всех отношениях эпоха. Многое процветало, но кое-что и выгорало - что естественно для этого времени года. Хрущёв - осень. Ассоциируется со сбором урожая и упором на сельское хозяйство. А Брежнев, конечно, зима, чуть было не перешедшая в ядерную... Андропова и Черненко вставлять уже некуда. Видимо, это межсезонье.
* a rerportazh s mesta sobytij potom, a to Nedotykomka prosit oswobodit' kompjuter
Сегодня приснилось, что к моим неподготовленным докладам добавился еще один, притом срочный. Тема была сформулированна так: "Эротика в архитектуре". Именно в архитектуре, не в скульптурных группах и композициях. Утром задумалась над тем, о чём бы я могла там рассказать. Сначала в голову пришли только "атлетические атланты" у входа в Новый Эрмитаж. Потом решила, что нужно бы туда включить небоскрёбы и вообще высотные здания, потому что, когда смотришь на них снизу вверх, возникает головокружение и (вполне эротичное) чувство потери контроля над собой, а когда стоишь на земле, это вполне себе фаллический символ (идея, конечно не моя, но спокойно можете вызывать Фрейда). А, может, лучше всё-таки начать со старых, запущенных домов с элементами модерна, в которых просто обязан был остаться провокативный дух эпохи декаданса?
За помощью и научной консультацией надо будет обратиться к Хундервассеру и его теории о доме-организме. Да, и к Гауди - дома с /соблазнительными/ природными формами - это то, что надо.
Теперь вот буду собирать материал...
*Интересно, каковы критерии определения "эротичности" здания? СтОит ли в архитектуре (строго) разделять мужскую и женскую точку зрения? В других искусствах ведь в этом обычно нет необходимости. Например, чтобы констатировать эротичность картин Ингре необязательно бытъ мужчиной, хотя всё построен на изображении голых женщин. Или все-таки надо будет опереться на композиционный ряд, вычленить детали и по ним уже разделять здания на "мужские" и "женские"? В этом случае с женской точки зрения в поле моего интереса неминуемо должны попасть небоскребы (опять возвращаемся к ним), а с мужской точки зрения - поздняя эклектика и ранний модерн с обилием декора, который существует независимо от конструкции, от стены (вот, кстати, пригодится статья в книге Ревзина...что-то вроде "о формообразовании в историзме" ).
*Может, правда какая конференция грядет? А Недотыкомка об этом еще не знает..."Страшно жить на этом свете, господа"...
В полудреме обходя комнаты в квартире А.Б., я всегда стараюсь не шуметь. Шум - это моя работа, опасная и нервная. Он всегда порождает лишние действия и отпугивает мысли. А мысли потом могут не вернуться. В полной тишине я приближаюсь к письменному столу А.Б. и смотрю на отавленные следы.
Вот какую картинку я недавно обнаружила среди других бумаг:
Недавно Варя, насмотревшись полуночных "спектаклей" с Передоновом в главной роли, жаловалась Глаше, что после них у нее просто раскалывается голова (при этом она нервно капала на кусочек сахара какие-то капли, сильно пахнущие валерианой). А еще, она признавалась, что ей начали сниться цветные сны. К чему бы это?...
* (Не Ne) Пока Недотыкомка сгоняет хозяйскую кошку со своего любимого места на подоконнике, мы вполне можем спокойно поразмышлять об одном любопытном феномене - чёрно-белых снах. Было время, когда цветные сны относились к вещам далеко не само собой разумеющимися и считались неким эксклюзивом, сигнализирующем о чем-то СВЕРХ-, НАД- и ГИПЕР-. Даже песня такая была : "а ты опять цветные видишь сны", хотя до сих пор существуют люди, которые переживают чередования быстрых и медленных картин в черно-белом цвете. И бОльшую их часть составляют люди старшего поколения.
*Оценка количества, конечно, приблизительна и условна. поправьте меня, если я не права. И еще: когда ничего не снится - не считается. Речь идет о снах, хотя отсутствие признака - тоже, как известно, признак.
Если серьезно: а вдруг обилие людей с чёрно-белыми снами именно среди старшего поколения указывает не столько на возраст, сколько на определённый визуальный опыт в состоянии бодрствования? Возможно, люди, чьё детство и юность прошли в период господства на кино- и телеэкранах чёрно-белой плёнки, воспринимают теперь мир немного по-другому, что и отражается в их снах. Ведь сны - это тоже своего рода кино, которое мы снимаем по собственным законам жанра и стиля. А на цветную пленку человечество переключилось относительно недавно...
*А все же придется, видимо, вернуться к значимому отсутствию признака сна. Т.к. число людей, страдающих бессоницей, по моим наблюдениям неуклонно растет.