Интервью почему-то прерывается на полуслове. Может быть потом допишут.
Актриса Галина Тюнина: Сцена Калининградского драмтеатра - сложная
Заслуженная артистка России дала интервью журналу "Королевские ворота"
Галина Тюнина, прибывшая в Калининград на "Балтийские сезоны", редко снимается в кино. Она — актриса театральная. Но каждая ее роль — и в кино, и в театре — совершенное актерское создание. Наверное, после спектакля вас часто спрашивают, в чем для вас "семейное счастие"...
Да, и лучше этот вопрос не задавать, и не отвечать на него. По Льву Николаевичу Толстому, "счастье — это жизнь для другого", а то, что видит на сцене зритель, — это только то, что он видит. Это волшебство, движение света и тени, слов, голоса, декораций, все, что происходит только здесь и сейчас и больше никогда и нигде не повторится. За это волшебство я и люблю театр. Кино этого не дает, поэтому я мало снимаюсь.
Мне показалось, что ваша героиня Катя на самом деле счастлива. Она живет для Маши, для ее детей. В конце спектакля она берется за эту чайную куклу, как мать за погремушку, чтобы утешить плачущего ребенка...
- Вот вы это увидели (улыбается)… Этот спектакль идет достаточно давно, изначально в нем играли другие артисты. Я была введена в спектакль после того, как из театра ушла исполнительница роли Кати — Людмила Ивановна Аринина. "Семейное счастие" очень много ездило на гастроли, и за границу тоже, а ей уже лет восемьдесят, она просто устала. Так что создавала эту роль она, я ее подхватила, но не сочиняла сама. Но мне очень дорог этот спектакль, он, что называется, "кружевной", сплетенный из ничего... Из звуков, из слов, из музыки, из света… из простейших декораций...
- Как вам понравилась сцена Калининградского драматического театра?
- Понравилась. Это площадка с хорошим зрительным залом, хорошей глубиной на сцене, но сложная. Зал удивил своим вниманием, он действительно внимал, очень искренне воспринимал происходящее. А в Москве у меня иногда есть ощущение публики, избалованной разными театрами. Московские зрители вначале смотрят, потом, если им нравится, они идут на сближение, и получается, что к концу спектакля они уже принимают то, что им показали. Как правило, принимают. А как, по-вашему, публика отреагировала на спектакль?
Мне бы хотелось думать, что ей понравилось. Хотя... Вот в гардеробе передо мной стояли две женщины средних лет, подруги. Одна говорила, что постановка — неоднозначная и нужно перечитать Толстого. Другая отвечала: "У тебя дома — мой Толстой, когда прочтешь, верни книгу, я тоже почитаю".
Ну, если люди после спектакля хотят перечитать Толстого, — это особое качество. Мы сегодня завтракали в ресторане гостиницы, и за соседними столиками сидели два явно деловых человека в строгих костюмах. Они заметили у нас на столе книжки, которые мы купили здесь, чтобы что-то узнать о городе, одна книга — про кенигсбергскую крепость, замок. А вторая называется "Тайны Пиллау", я купила ее в аэропорту. И вот один из них подходит: "Можно, я посмотрю вашу книжку? Я просто интересуюсь, а у меня такой книги нет, это уже третье издание". В Москве, чтобы кто-то в кафе подошел и просто поинтересовался книжкой, которая лежит у меня на столе... Такого давно не было. Меня порадовало, что человек может с таким искренним интересом обратиться к незнакомцу… Выходит, что калининградская публика читает...
1
Сцена из спектакля "Семейное счастье" в калининградском драмтеатре.
- Мой редактор утром спросила о спектакле: авангардный он или нет? (Тюнина смеется.) Она собирается пойти с сыном, ему 19 лет, и он не любит авангардные постановки. Нет, отвечаю я, все кажется простым и близким. На прошлых "сезонах" они ходили на "Женитьбу" Фокина, и юноше не понравилось...
- Фокин — это совсем другое дело… Еще у меня было ощущение, что люди давно не видели такого театра, в смысле — такой простоты и, в то же время, условности. Это и отличает Петра Наумыча Фоменко. Тут, с одной стороны, все просто, без режиссерских наворотов, а с другой — в этом театре присутствует условность, для которой необходима некоторая подготовленность. Это и когда пространство в пространстве, и когда авторский текст начинает работать и звучать, как тест персонажей, что все-таки непросто для зрителя, который воспитывается на телевизионных сериалах или антрепризных спектаклях.
2
- В фойе
Читать далее...