Хочется что-то умное и осмысленное написать, да как-то с духом не соберусь.
А пока вот желающие могут посмотреть, чтобы стало с фильмом Кубрика "Космическая одиссея 2001 года" если бы он попал на просмотр в фокус-группу.
Перед самым Новым годом - 31 декабря, сходил на фильм "Аватар" в кинотеатр "Малина". Хороший фильм, хороший. Слова плохого про него сказать не могу. Но и особо распространяться не стану - может когда нибудь потом, попозже.
Я сейчас вот о чём: во время сеанса сделал я одно чудесное открытие. Случайно прикоснулся я к 3D-очкам, через которые я кино смотрел, в том месте где они на носу крепятся. Ну, на переносице в общем. И в тот же миг стерео изображение пропало! И сколько бы я не прикасался к этому месту (там треугольничек нарисован, я потом рассмотрел получше) каждый раз 3D-эффект отключался.
И понял я тогда, что очки эти не простые а управляемые с помощью беспроводной сети.
А потом и на сайте кинотеатра я нашел подтверждение:
[259x174]"Для демонстрации 2D / 3D контента в системах XpanD X3D применяется принцип синхронизации проецируемого изображения с работой затворов активных LCD очков. В данной системе изображение для каждого глаза формируется последовательно, попеременным чередованием кадров"
Вот что значит жить в XXI веке! До чего техника дошла!
Наши ожидания, которые мы питали насчет российского кино десять лет назад, не оправдались — пора создавать ожидания новые.
На исходе нулевых ситуация с отечественным кино обнаруживает все большее сходство с вечными русскими вопросами: предмет вроде бы существует, но ухватиться за него сложно, да и хочется от него чего-то большего, чем он, похоже, может дать на самом деле. Сейчас можно лишь с уверенностью констатировать, что новое русское кино не равно нулю. Оно есть. Как минимум последние лет семь оно никуда не исчезало, как исчезло когда-то в 90-х. Прочее весьма неопределенно. Как бы то ни было, эти годы выросли в эпоху, которая, пусть чисто символически, подошла к концу. Тот ли это момент, чтобы сесть, упорядочить в голове все данные и составить летопись русского кино нулевых? Ну пусть не летопись, а маленькую такую хронологию? Хватит ли для этого материала?
Не хватит. Пока что очевидно, что событийной плотности русского современного кино совершенно недостаточно, чтобы вызвать в потоке времени устойчивые завихрения. Время как будто проходит сквозь него, возмущая отдельные молекулы, остывающие слишком быстро, чтобы успеть замерить температуру, начертить кривую, сформулировать диагноз и прогноз. Так, "Питер FM" прекрасно выстроился с "Прогулкой" в одну прямую линию, но она оборвалась, и всем, кто почуял родовые муки "жанра", которого нам очень не хватает, осталось лишь разводить руками. Два схожих фильма — это всего лишь факты. На явление потянул бы третий, который так и не сняли.
Новейшее русское кино, каким оно видится сейчас, напоминает скорее не процесс, а сферу, по которой проносятся отдельные демонические (Хржановский-младший) и ангельские (Звягинцев) сущности, просто классики (Сокуров, Герман-старший), классики без пяти минут (Балабанов), аутсайдеры (Юфит, Аристакисян), явно талантливые (Волошин) и явно полуталантливые (Вырыпаев) люди, духовные туманности ("Остров"), иногда богини (Литвинова), но большей частью заполненную инертным газом. В одном углу газ может вдруг сгуститься в призрачную неоновую дискотеку — "новую русскую волну" (Вырыпаев, Серебренников, Хлебников, Герман-младший), в другом — подсветить холодными сполохами (Сигарев, Хомерики, Мизгирев) окружающую мэйнстримовую пыль из вялых русских экшнов и несмешных комедий, уменьшению энтропии явно не способствующих.
Главные открытия и новые тенденции — то, что изменило кино нулевых и оставило его прежним.
Кино нулевых было лучшим за всю историю человечества. Оно стоило столько денег, сколько не стоило никогда, и принесло соответствующие прибыли. Оно взметнуло и похоронило несколько национальных кинематографий. Оно изобрело новый изобразительный язык, новый метод, который сделал с ним то же, что в прошлом веке сделало изобретение звука и цвета. Это десятилетие дало нам год триквелов (2007, когда их тогда вышло несколько штук одновременно) и франшизы, состоящие из пяти и более фильмов.
И все же любим мы его не только за это. Итак, загибаем пальцы.
1. В нулевые мы узнали, что кино можно смотреть и снимать задом наперед. То есть, конечно, у нас было "Криминальное чтиво", где порядок эпизодов почти произвольный — хотя на самом деле это просто кольцевая композиция. Но в нулевые сняли фильм "Помни", в котором главный герой потерял короткую память и пытался найти убийцу жены. Время в этом фильме текло как ему заблагорассудится — а потом Кристофер Нолан получил за это приз в Сандансе и снял "Бэтмен: начало" и "Темного рыцаря", в которых, правда, со временем все в порядке. Ну и потом — "Необратимость" Гаспара Ноэ, очень аккуратная, но рассказанная задом наперед история о жестоком изнасиловании в парижском подземном переходе.
К чему это все приведет? Да ни к чему особенному. Продюсеры очень быстро обнаружили, что среднестатистическая публика начинает путаться и не понимать, чего от нее хотят. Соответственно фокусы с композицией и со временем ушли в гетто артхауса, а обыкновенным кинозрителям остались истории с линейным сюжетом и счастливым концом.
2. Кино может быть не только про людей, более того, кино, похоже, устало от людей. Ну то есть это всегда было, конечно: фильмы и мультики про собачек, пингвинов и антропоморфных бурундучат. Но даже посланец инопланетных цивилизаций в "Дне, когда земля остановилась" 50-х, носил шляпу-федору и курил сигареты без фильтра. В нулевые в кино появились настоящие чужие: восставшие мертвые массы в "Земле мертвых" Джорджа Ромеро, вампиры в "Сумерках", инопланетные синие индейцы с хвостами в "Аватаре" Джеймса Кэмерона, маленький робот-уборщик "ВАЛЛ-И", "Птицы" в одноименной эпической документалке — они не люди и никогда ими не станут, но мы все равно им сопереживаем и любим их как родных — хотя какие они нам родные? Мертвяки, вампиры, роботы и птицы с совершенно своей, чуждой нам этикой, которые при столкновении с усталым человечеством побеждают, как минимум, морально.
К чему все это приведет? Пока нельзя сказать, потому что процесс в самом разгаре. Фильмы про чужих собирают чудовищные деньги, и видимо продолжат это делать, так что нам следует ждать сценариев про мыслящие чайники и гигантских королевских головоногих.
Закончилась эпоха нулевых. Пора подводить итоги. Вот и сайт www.film.ru подытожил всё, что происходило в кино в нулевые годы.
Довольно интересные материалы. Надеюсь, вы простите меня, что я сюда кое-какие статьи помещу, может и вам интересно будет.
Вспоминая нулевые, мы решили разобраться — какие сцены из фильмов остались в памяти, даже если сами картины уже подзабылись?
Отбирая самые запомнившиеся сцены из фильмов за целое десятилетия, мы, разумеется, понимали, что каждый зритель мог бы составить свой личный список воспоминаний и он сильно отличался бы от нашего. Поэтому мы попытались вспомнить те эпизоды, в которых отразился весь кинематограф нулевых, сцены, определившее кино, которое на наших глазах уходит в прошлое и прокладывет дорогу будущему.
Бойцовский клуб (рушащиеся небоскребы)
"Бойцовский клуб" вышел в России 18 января 2000 года, через два месяца после премьеры в Америке. Американская дата вернее — Финчер не открывал нулевые, а закрывал, вместе с вышедшей полугодом раньше "Матрицей", девяностые — их блистательный кинематограф, одержимость постмодерном, восхищение искусством и многое другое, что называется сегодня "миром до 11 сентября". Однако, кажется, что с годами фильм становится столько лучше и вслед за Эдвардом Нортоном хочется повторить: "Мы встретились в странное время".
Крадущийся тигр, затаившийся дракон (бой в бамбуке)
Азиатский прорыв весь уложился в поединке скачущих по стеблям бамбука Чоу-Юн Фата и Чжан Зийи — разбитое сердце, сверкающий меч, полет по воздуху и гармония природы. Перебить эту восхитительную пошлость не смог даже куда более мощный "Герой" Чжана Имоу.
Амели (Амели превращается в воду)
Главная девушка нулевых, наряду с Бриджит Джонс, Амели стала редким триумфом европейского кино — казалось, что вот сейчас Евросоюз украдет все компьютерные фокусы Голливуда и построит на этих костях что-то совершенно новое. "Амели" (и, отчасти, "Видоком") все и кончилось. Но сцена, в которой Одри Тоту рушится на пол кафе огромной лужей воды, до сих пор остается напоминанием: все еще возможно.
[360x518]
Вот и наступил этот момент — я посмотрел аниме «Первый отряд» которое взял на заметку ещё год назад.
Ну что сказать — неплохо, совсем неплохо. Но вообще говоря на полнометражный, самостоятельный мультфильм не тянет. Скорее это первая серия тв-сериала. И хронометраж небольшой, и характеры героев практически не раскрыты, да и победа над антагонистом ещё впереди. Графика простая, без изысков, но достаточно качественная.
В кинотеатрах демонстрировалась укороченная версия длительностью 57 минут, а я смотрел полную версию на 12 минут длиннее и с английскими субтитрами. В ней действие мультфильма периодически останавливается и на экране появляются психиатры, историки, специалисты по оккультизму и простые ветераны войны, которые дополняют и объясняют что там по-сюжету происходят. Ну и вообще про войну рассказывают. Все они, понятное дело, ненастоящие - актеры. Но подобраны хорошо, некоторые из них играют просто отлично.
Побоялись наверное авторы полную версия с этими мокументари вставками в широкий прокат выпускать, приберегли для западного зрителя. А то ненароком попадешь под действие закона о фальсификации истории.
По этому поводу вот что я могу сказать — при всей безумности сюжета (пионеры вернувшиеся с того света с помощью некропортатора «Спутник-1» борющиеся с черным магом-крестоносцем, воскрешенным оккультным подразделением СС «Аненербе», чтобы переломить ход войны) фильм совершенно не похож на издевательство над историей Великой отечественной. Напротив, чувствуется что авторы испытывают большое уважение к ветеранам, и отлично понимают масштабы трагедии и значение подвига советского народа.
Короче, впечатление от «Первого отряда» как будто хороший фильм про войну посмотрел. Хороший, но какой-то короткий.
Да, и ещё. Вот в этом вот клипе, которому уже года два, и который тоже вроде с этим аниме напрямую связан, похоже нет ни одного кадра, из того что сейчас представляет собой «Первый отряд». Совсем другая графика. По мне так куда более интересная. Видимо, от идеи до конкретного воплощения много воды утекло.
Вы наверняка это уже видели, а я вот сегодня только узнал. И был поражен.
«Этис, атис, аниматис»
Припев песни «Волшебный кролик» 13-летнего минского мальчика Юрия Демидовича (он же — «антихрист из Белоруссии») в жанре опереточного данс-попа, исполненной в полуфинале белорусского детского «Евровидения». Ролик с песней, вывешенный на YouTube, вызвал бурную реакцию в интернете благодаря выдающейся мимике исполнителя и собственно припеву, который был расценен слушателями как попытка вызвать Сатану; также было отмечено, что во время выступления мальчик и группа подтанцовки попирали ногами крест, а в Подмосковье в этот день прошел смерч, повлекший за собой одну жертву. Белорусский оппозиционер обратился с запросом по поводу заложенного в песню сатанизма в официальные инстанции, однако инстанции ничего противоправного в песне не усмотрели. В дальнейшем Демидовича пытались поставить на разогрев минского концерта The Prodigy — а когда выяснилось, что правила «Евровидения» это запрещают, мальчик записал для трибьюта группе песню «Людзi вуду».
У нас тут холодно так, что кровь в жилах застывает. Из за этого самочувствие у меня не очень, и писать ничего не охота.
Так что я вам лучше трейлер второго "Железного человека" покажу. Прелесть просто!
Режиссер: Ф.Гэри Грей
В ролях: Джерард Батлер, Лесли Бибб, Джейми Фокс, Колм Мини, Брюс МакГилл, Виола Дэвис, Реджина Холл, Майкл Келли, Кристиан Столте
США, 2009, 110 мин
[480x320]
Двое грабителей врываются в дом Клайда Шелтона (Джерард Батлер) и прямо на его глазах жестоко убивают жену и маленькую дочь. Преступники пойманы, но прокурор (Джейми Фокс) идет на сделку с одним из преступников — тот сдаёт напарника, а сам получает по минимуму. Но от судьбы не уйдешь. Десять лет спустя законопослушный гражданин Шелтон сурово накажет всех виновных, а заодно и произведёт справедливый суд над всей порочной судебной системой США.
Сразу же можно сказать, что фильм получился весьма бодрым, жестоким, местами очень напряженным. Но в других местах он стал настолько пафосным, что не может не вызвать улыбки.
Сюжет картины обещал многое. На эту тему сразу вспоминается фильм «Жажда смерти» с Бронсоном — уже классический пример ленты о законопослушном гражданине взявшем правосудие в свои руки, а так же недавняя «Заложница» с Лиамом Нисоном. Но этот «Гражданин» имеет от вышеназванных фильмов существенное отличие. Если там наши симпатии всецело были на стороне мстителей уничтожающих расплодившееся зло, то здесь не всё так однозначно. С одной стороны — Батлер, обаятельный мужик и мы можем понять его чувства, а с другой...
С другой — одно дело укладывать штабелями организованную преступность чтобы спасти похищенную дочь как в «Заложнице», а другое дело спустя десять лет после гибели семьи методично и не торопясь разрезать виновного на 25 кусков, заботливо поддерживая в нём жизнь до самого конца, да ещё и фиксируя все это на видеокамеру. На последнее, по моему глубокому убеждению, способен только конченный психопат, а сочувствовать психам я в последнее время не могу. Возраст уже не тот.
Кроме того, во второй части, фильм совсем уже уходит в сторону от реальности, даже с учётом художественной условности, и главный герой становится похожим на суперзлодея из комиксов, а-ля Джокер из «Темного рыцаря». Всесильный и всевидящий враг, от которого не скрыться, и которого нельзя остановить.
Ещё одна проблема картины — это исполнитель главной роли. Батлер хорош на поле боя, но играть кого-то среднего между Джокером, Ганибалом Лектером и Конструктором из фильма «Пила» у него явно не получается. Поэтому и без того не шибко умные реплики типа «Я перебью всех ваших гребаных коррумпированных чиновников! И это по-библейски!» из его уст звучат как полный фарс.
Джейми Фокс играет гораздо лучше Батлера, роль у него, правда, весьма стандартная. Таких парней мы ни раз видели, но это тоже простительно
Не спешите подумать, что фильм не удался. Возможно, будь на месте Батлера кто-то другой, мы бы получили совсем иное кино, но и с ним фильм не плох, даже какая-то изюминка появляется специфическая. Ближе к концу начался хороший саспенс, так что не оторвешься.
В отличии от других доморощенных кинорецензентов я не увидел в фильме особых откровений, глубоких мыслей и всякого такого над чем полагается подумать. Единственное — в который раз убедился, что если ты станешь жертвой преступления, даже если преступников поймают, тебе от этого легче не станет.
На самом деле кино совсем не из разряда скучных, и смотреть его вполне можно и я даже испытал удовольствие и удовлетворение. Что по нынешним временам совсем неплохо.
Перейдём к зарубежному кинематографу
[333x490]Фильм «Луна 2112» - полнометражный дебют режиссера Дункана Джонса. Все комментаторы отмечают, что Дункан сын Дэвида Боуи. Я тоже отмечу, хотя особого смысла в такой отметке не вижу. Но я не большой знаток творчества Боуи, может у них там какая-то перекличка или что-то в этом роде.
К слову, в оригинале фильм называется просто «Moon», но понятно, что фильм с названием «Луна» как-то слабовато для российского проката, поэтому приделали ещё циферки — заодно и на фильм «2012» Роланда Эмериха похоже стало.
Похоже только по названию. Думаю, редко какая картина может так резко отличаться от творения Эмериха. По сути, в фильме только один действующий персонаж (по крайней мере один действующий актёр (Сэм Рокуэлл)) — заботливый робот с голосом Кевина Спейси не в счёт. И никаких видимых катаклизмов не случается. Хотя нет — конец света всё-таки наступает, но только в масштабах одной единственной личности (или всё-таки нескольких личностей?)
Критики и зрители очень хорошо встретили фильм, едва ли не с восторгом. Меня же лично фильм не очень впечатлил. Может быть все в дело в манере просмотра по 20 минут в день? Я не знаю.
Безусловно, картина сильно отличается от так называемых «стандартов» Голливуда, очень «атмосферная», и местами пробивает до слёз. Фильм не открывает новых горизонтов, но отлично высказывается на тему тотального одиночества, и иллюзорности всего того, на что мы привыкли опираться.
Но лично мне этого не хватило чтобы по-настоящему насладиться фильмом. Сюжет становится совершенно очевидным минуты с 20-й, никаких особых серьёзных сюрпризов не преподносит. Думаю основная прелесть фильма не в сюжете а именно в атмосфере, ну и в актерской игре Сэма Рокуэлла.
Буквально пару дней назад, фильм «Moon» получил высшую награду BIFA (British Independent Film Awards).
Подводя итог скажу: фильм хороший, смотреть можно, но лично я ставлю ему 4 и пересматривать никогда не буду.
Кажется, что всё-таки Ларри Вачовски сменил пол. Были слухи, потом опровержение слухов, затем снова слухи. А теперь вот фото появилось.
Вот как теперь Ларри выглядит (девочка справа). Правда теперь это Лана.
[640x480]
Фильмы и романы ужасов всегда были в моде, но, похоже, через каждые десять - двадцать лет мы наблюдаем всплеск их популярности, и эти всплески, кажется, постоянно совпадают с периодами серьезной экономической и/или политической напряженности. Книги и фильмы словно отражают ту блуждающую тревогу (за неимением лучшего термина), которой сопровождаются серьезные, но не смертельные кризисы. Зато когда американцы сталкивались с реальным ужасом в собственной жизни, интерес к книгам и фильмам о страшном падал.
Расцвет жанра приходится на 30-е годы. Когда преследуемые жестокой депрессией люди не могли позволить себе заплатить за радость поглазеть на девушек Басби Беркли <Busby Berkeley, американский режиссер. Делал мюзиклы и сам ставил в них танцы. В его фильмах неизменно были сотни танцовщиц.>, танцующих под мотив “У нас есть деньги”, они избавлялись от своих тревог другим способом - смотрели, как в “Франкенштейне” бродит по болотам Борис Карлофф или как ползет в темноте Бел Лагоши в “Дракуле”.
В 40-е годы мы уже не находим большого количества достойных упоминания фильмов или романов, а единственный журнал, посвященный фэнтези, который начал выходить в это десятилетие - “Неизвестное” (Unknown), - продержался недолго. Великие чудовища студии “Юниверсал” времен депрессии - чудовище Франкенштейна, человек-волк, мумия и граф - умирали той особенно неприятной и неловкой смертью, какая обычно уготована безнадежно больным; вместо того чтобы с почестями и достойно похоронить их на своих европейских кладбищах, Голливуд решил подвергнуть несчастных стариков насмешкам и, прежде чем освободить, высосать из них последние пятицентовики. И вот мы видим чудовищ в компании Эббота и Костелло <Abbott and Costello, знаменитый комедийный дуэт; их программы многие телекомпании показывают и сегодня.>, в “Бовери Бойз” и, разумеется, в “Трех бездельниках” <Three Stoodges, название телевизионного сериала 40 - 50-х годов.>.
По семейным обстоятельствам, в последнее время, смотрю я фильмы какими-то кусками, минут по 20. Это, конечно, сильно влияет на восприятие картин, но ничего видно с эти поделать нельзя, пока по крайней мере.
За последние несколько недель, я ухитрился-таки посмотреть несколько фильмов. И чтобы совсем уж не бросать этот дневничок, напишу-ка я пожалуй, что-нибудь про них.
Начнем с отечественного кино.
Фильм «Запрещённая реальность» по произведениям Грандмастера российской фантастики В.В. Головачева я ждал давно. Года 3, не меньше. Вот вам доказательства
Тогда фильм по-другому назывался, режиссером должен был быть Егор Кончаловский, и актеры вроде даже другие были. С тех пор много чего изменилось, дата выхода фильма переносилась, сменился режиссер и вообще всё затянулось.
Я этот фильм ждал не то чтобы из за его кинематографических заслуг (хотя надежды на крутой фантастический боевик все-таки питал).
Просто, с писателем Василием Головачевым, мы не то чтобы особо знакомы, но за руку здоровались и даже разговаривали. В общем, хотелось поддержать человека. Мы с ним все-таки в одном институте учились.
Даже хотели с женой сходить в кинотеатр, добавив чуточку денег в кассу фильма. Но как-то не сложилось.
Идея снимать фильм по этой книге, как я понимаю, пришла в голову самому Василию Васильевичу. Как раз недавно «Дозоры» прогремели, вот он и решил тоже экранизироваться. Даром что-ли его Грандмастером зовут?
Я книги Головачева читал в юности, и с тех пор зарекся, но людям нравится — тиражи раскупаются.
В общем, Грандмастер, лично решил заниматься кинопроизводством, стал продюсером картины, нашел нужных людей, сценарий написал. И даже в эпизоде снялся (вот кстати и он):
Но фильм все равно, мягко говоря, не удался. Было ли тому виной многократные переносы даты выхода картины (не знаю с чем связанные) или изменения в первоначальных планах, или же с самого начала ничего хорошего получиться не могло, теперь уже сказать невозможно.
В начале фильма появляются титры, которые должны нас ввести в положение дел, и многое объяснить, но их и прочитать-то толком не успеваешь, ни то что осознать. В итоге — кто эти люди и против чего они сражаются с трудом понимаешь.
Никакого сопереживания героям нету, посему, смотреть на их перемещения по экрану скучно. Я, как уже сказано выше, смотрел фильм кусками, минут по 20, поэтому не очень устал. Могу отметить, что «боевые» сцены неплохи в общем-то, хоть и вторичны. Сцена на складе мне вот почему-то напомнила игру «F.E.A.R» - одинаково злодеи одеты.
Фильм в прокате, закономерно провалился - потрачено 9 миллионов — собрано меньше 2-х. Не помогла даже реклама в передаче «Даешь молодежь!» встроенная внутрь диалога двух укуренных парней.
Короче, не будем говорить грубых слов, но смотреть этот фильм не надо.
Дальше - «Книга мастеров» - «Первый российский фильм Disney» - как говорит слоган.
Тут опять проявим милосердие и доброту и не будем ругать. Вроде все нормально — и актеры есть неплохие, и даже, не побоюсь этого слова, великие. И спецэффекты не на коленке вроде сделаны, и смешно местами. Но вот чё-то не то. Какая-то натужность в этом всем есть. Как-то хочется и нашим и вашим, и детям и взрослым, и чтобы приметы времени и дань уважения традиции.
Ровно год назад писал я о том, что закрылся журнал о кино «Empire».
Ну так вот, закрылся он временно. Весной этого года журнал снова стал выходить, с новым издателем, с новым редактором, без ДВД-диска и сильно похудевший. При этом цена его возросла практически в два раза. Я, конечно, жадный парень, но всё таки купил пару номеров. Ну что сказать — есть интересные материалы, особенно переводные. Но очень многого журнал лишился.
Нету теперь колонки нигерийского кинокритика Бабы Ганы Нвачукву и нету комикса про Президента Медведева и Константина Эрнста в костюме Дарта Вейдера (про них я писал вот тут) Теперь есть комикс про какого-то Долгопята, состоящий всего из трех картинок. Возможно, и он содержит в себе злую политическу сатиру, но чтобы понять её либо надо быть очень «в теме», либо просто очень умным. Я вот не понимаю.
Так же нет теперь очень интересных статей Горелова, и вообще чего-то не хватает (особенно за такие деньги). Был бы журнал дешевле в 2 раза — я бы его покупал, возможно даже не без удовольствия. Но цена была для меня непомерно высока — и купив пару номеров, я решил больше с ним не связываться, и перестал его искать в киосках.
Но...
В журнале есть постоянный конкурс — опознать цитату из фильма, которая написана мелким шрифтом на корешке журнала. За победу обещали подписку или ДВД-диски. Ну я и поучаствовал. Прошло полгода, и никакого ответа я не получил. Результаты узнать было неоткуда — сам я журнал не покупал, поспрашивал у друзей в интернете — тоже никто его не берет. И вот недавно, пришло мне на мыло письмо из “Empire” - мол, выйграли вы, напишите адрес. Причем, что я там конкретно выйграл, не указано.
Ещё через пару недель пришел ко мне домой курьер с плотным конвертом в руках — а в конверте том свежий номер «Эмпайра», два коллекционных ДВД с фильмами «Слишком красивая для тебя» Бертрана Блие и «Шкура» Лилианы Кавани, и, самое главное, сертификат на годовую подписку на журнал с личной подписью главного редактора Лёли Смолиной.
В общем, целый год теперь буду читать «Empire» на халяву.
Напоминаю, я стал победителем киновикторины журнала «Афиша» (приз — путеводитель «Афишы» «500 фильмов изменивших мир»), два раза побеждал в киноконкурсе местного сайта (вот раз, вот два), (призы — билеты в кинотеатр, до сих пор не израсходованные), и вот теперь выйграл в конкурсе «крупнейшего в мире журнала о кино».
Но останавливаться на этом не стоит. Если вы знаете, где ещё можно что-нибудь выйграть в киноконкурсах, то сообщайте, я люблю побеждать.
А ещё я очень, очень люблю хвастаться. И даже почти не чувствую стыда.
Сегодня я видел ангела. И ангел был усат.
Встреча наша произошла просто и обыденно - в маршрутке. Я ехал на работу и уже собирался выходить на своей остановке, как взгляд мой случайно упал на табличку, что была прикреплена к стенке — там обычно пишут адрес организации осуществляющей перевозку, фамилии ответственных лиц и все такое.
Имя отчество водителя было Ангел Георгиевич. Я вытянул шею и заглянул в зеркальце заднего вида — там отражался Ангел. Это был мужчина средних лет, обычной наружности с усами. Ничего странного и сверхъестественного в его облике не было.
Я вышел на остановке, шел по мостовой и думал — каково это — быть Ангелом и работать водителем маршрутки.
Вот чего в мире твориться-то...
[490x274]
Давненько я не демонстрировал фоток Сергея Владимировича.
А ему уже 1 год и 9 месяцев. Парень смелый - ничего не боится, любит ходить по перилам кровати и карабкаться на книжные полки.
И вообще он большой молодец. Почти все слова повторяет. Любит читать. Ну и конечно мультфильмы. Теперь его любимый фильм - "Наши соседи Ямада" - японский полнометражный мультик. На классическое аниме не особо похож, и вообще он больше для взрослых. Но очень милый и смешной. Кто не видел - сам виноват.
В общем Сережа его каждый день теперь смотрит по нескольку раз. Только некоторые моменты просит перематывать.
Да, не так давно Серёжа нас удивил и обрадовал. Уже давно мы стали показывать ему мультфильмы студии HBO которые называются "Classical baby" - там 3 серии: "Music Show" "Dance Show" и "Art Show". В них всякие забавные зверушки под управлением младенца дирижера играют популярную классическую музыку, танцуют и демонстрируют шедевры мировой живописи. Сделано очень хорошо и по-доброму.
Ну так вот, есть там один момент, когда под музыку Моцарта мальчик дирижирует всякими летающими штучками, в том числе и фруктами, включая банан. И когда Сережа это видит он всегда говорит - "мана", "мана" - "Банан" то есть.
И вот однажды, бегал Сергей Владимирович по дому, и вдруг подбежал к компьютеру и стал указывать на него пальцем и говорить "мана", "мана".
Мы сначала не поняли, что это он. И вдруг дошло - как раз в это время играл диск с Моцартом, и звучало именно это его произведение, под которую банан летал. То есть Сережа на слух узнал, что под эту музыку должны фрукты танцевать, и нам об этом сообщил. Мы были поражены.
Вот несколько фоток Сергея Владимировича.
Я тут писал, что всему капец, но пока войны не случило, и то хорошо.
Но капец подкрался незаметно.
Вот что я тут прочитал:
"Нез наю”, “генирал” и “через-чюр” — возможно, именно такое написание слов мы увидим в газетах лет через пять, когда нынешние первокурсники факультета журналистики МГУ получат свои дипломы. Вот такие феноменальные результаты продемонстрировали набранные с помощью ЕГЭ студенты, среди которых есть даже стобалльники. Как и ожидалось, проверочные работы новобранцев в вузах обернулись скандалом. Подробнее об этом “МК” рассказала доцент кафедры стилистики русского языка Анастасия Николаева.
— Первокурсники журфака только что написали проверочный диктант по русскому языку. Подтвердили ли они оценки, с которыми поступали?
— Установочные диктанты для выявления уровня знаний первокурсников мы пишем каждый год. Обычно с ними не справляются 3—4 человека. Но результаты этого года оказались чудовищными. Из 229 первокурсников на страницу текста сделали 8 и меньше ошибок лишь 18%. Остальные 82%, включая 15 стобалльников ЕГЭ, сделали в среднем по 24—25 ошибок. Практически в каждом слове по 3—4 ошибки, искажающие его смысл до неузнаваемости. Понять многие слова просто невозможно. Фактически это и не слова, а их условное воспроизведение.
— То есть?
— Ну что такое, например, по-вашему, рыца? Рыться. Или, скажем, поциэнт (пациент), удастса (удастся), врочи (врачи), нез наю (не знаю), генирал, через-чюр, оррестовать. Причем все это перлы студентов из сильных 101-й и 102-й групп газетного отделения. Так сказать, элита. А между тем 10% написанных ими в диктанте слов таковыми не являются. Это скорее наскальные знаки, чем письмо. Знаете, я 20 лет даю диктанты, но такого никогда не видела. Храню все диктанты как вещдок. По сути дела, в этом году мы набрали инопланетян.
— У вас и правда был такой слабый набор?
— В том-то и дело, что формально сильный: средний балл по русскому языку — 83. То есть не просто “пятерка”, а “суперпятерка”, поскольку отличная оценка по русскому языку в этом году начиналась с 65 баллов. И это очень скверно, поскольку, когда ребята завалят первую же сессию, нам скажут: “Вы получили “супертовар”. А сейчас ребята не могут воспроизвести простеньких русских слов. Как это вам удалось сделать из суперотличников супердвоечников?!” Кстати, в этом году благодаря ЕГЭ победители олимпиад и золотые медалисты не смогли поступить на дневное отделение: все они учатся на вечернем. Мало и москвичей. Впрочем, журфаку еще грех жаловаться. Сколько-то самых безнадежных студентов нам удалось отсечь с помощью творческого конкурса. А вот что получил, скажем, филфак, страшно даже подумать. Это национальная катастрофа!
— В чем ее причина?
— В какой-то степени в “олбанском” интернет-языке. Однако главная беда — ЕГЭ. По словам первокурсников, последние три года в школе они не читали книг и не писали диктантов с сочинениями — все время лишь тренировались вставлять пропущенные буквы и ставить галочки. В итоге они не умеют не только писать, но и читать: просьба прочесть коротенький отрывок из книги ставит их в тупик. Плюс колоссальные лакуны в основополагающих знаниях. Например, полное отсутствие представлений об историческом процессе: говорят, что университет был основан в прошлом, ХХ веке, но при императрице Екатерине.
— С этим можно что-то сделать?
— По итогам диктанта прошло заседание факультетского ученого совета. Вырабатываем экстренные меры по ликбезу. Сделаем, конечно, что сможем, но надо понимать: компенсировать пробелы с возрастом все труднее, и наверняка выявятся ребята необучаемые. Да и часов на эти занятия в нашем учебном плане нет. Так что, боюсь, кого-то придется отчислить, хотя ребята не дебилы, а жертвы серьезной педагогической запущенности.
— Многих можете потерять?
— Не исключаю, что каждого пятого первокурсника. ЕГЭ уничтожил наше образование на корню. Это бессовестный обман в национальном масштабе. Суровый, бесчеловечный эксперимент, который провели над нормальными здоровыми детьми, и мы расплатимся за него полной мерой. Ведь люди, которые не могут ни писать, ни говорить, идут на все специальности: медиков, физиков-ядерщиков. И это еще не самое страшное. Дети не понимают смысла написанного друг другом. А это значит, что мы идем к потере адекватной коммуникации, без которой не может существовать общество. Мы столкнулись с чем-то страшным. И это не край бездны: мы уже на дне. Ребята, кстати, и сами понимают, что дело плохо, хотят учиться, готовы бегать по дополнительным занятиям. С некоторыми, например, мы писали диктант в виде любовной записки. Девчонки сделали по 15 ошибок и расплакались.
А чего это я ничего не пишу, а?