Мой пиетет перед Константином Меладзе оказалось невозможно разрушить ничем. Были удачные и неудачные интерпретации всем известных песен, но везде в центре внимания оказывались певучесть и мелодичность Меладзе, совершенно непонятно откуда пробивающихся сквозь вообще все.

Для меня феномен Меладзе еще в том, что он умеет среднетемповые песни делать певучими, что не удается даже Матвиенко. А среднетемповые песни - хлеб радиоэфира.

На записи программы он рассказывал всякие забавные истории о том, как песни сочинялись. Надеюсь, ничего из этого не вырежут. Потому что перед нами - реально великий композитор, и хорошо бы всегда называть вещи своими именами.

А главным шоком во время программы для меня оказалось откровение о том, что песню "Любовь спасет мир" сочинил НЕ Меладзе. Вот это да!

Ох, Алла Борисовна!

Ух, Алла Борисовна!

То, что получилось в результате съемок очередной программы "Достояние республики" на Первом канале, не укладывается ни в какие телевизионные лекала. Вспомним, Пугачева подошла к этому моменту с массой отягощающих обстоятельств - легенда российской поп-музыки, уволена с радиостанции своего же имени, бросила петь публично год назад, в рейтингах влиятельности третья после Путина и Медведева.

Продолжение - http://guruken.ru/alla/Allu-Pugachevu-v-kompozitory

Трудно представить, что было бы с русской попсой, если бы Резников не умер так рано. Не про каждого так скажешь, но именно с Резниковым аргументов куча - от его попадания в чарт Биллборда на второе (!!!) место до его первого в истории нашего шоу-биза проекта с американскими музыкантами. Майкл Джексон мог спеть его песню, а стены между американскими мейджорами и русскими артистами могло вообще бы не быть.

У меня к Резникову двойственные чувства. Мало какие песни я искренне любил и люблю, как "Спасибо, родная":

Спасибо за день спасибо за ночь
Спасибо за сына и за дочь
Спасибо за то что средь боли и зла
Наш тесный мирок ты сберегла

С другой стороны, его технически виртуозные и демонстративно несоветские песни вроде "Льдинки" или "Улетай туча", уж не говоря о том биллбордовском "Домовом", всегда оставляли меня абсолютно равнодушными, при всем осознанно глубоком уважении к феномену Резникова. И как композитора, и как поэта-песенника.

Сегодня на записи ДоРе Лариса Долина очень здорово сформулировала про то, что он - "ее композитор". Это правда, ведь противоположности притягиваются.

А песня "Спасибо, родная" навсегда войдет в мой топ-10 лучших русских песен.

Сегодня была запись ДоРе с гениальными людьми. В присутствии таких людей я всегда немного теряюсь. Поэтому и благодарил за песни как-то скомканно, и "критиковал" как-то не очень-то убедительно, наверное.

Это всегда загадка - как можно написать столько великих песен, настолько разных и удивительных.

Подумалось, что гений Пахмутовой и Добронравова закрывал, по сути, гигантскую дыру между советскими идеологическими и несоветскими любовными песнями. Они смогли создать убедительную третью реальность - песни, которые про личную жизнь почти каждого и при этом о масштабе страны в целом.

В этом есть какой-то непонятный феномен. Они вообще чудики, по типажу. Их песни нельзя не любить, а это всегда настораживает. В них есть манипулирование бессознательным, как у каждого гения, но при этом искренность и фонтанирование детских фантазий.

А ведь не забывайте, что они терлись по жизни о весьма мерзопакостных типов - чиновников, ментов, секретарей ЦК КПСС, редакторов советского ТВ. Но вообще не запачкались. Удивительные люди. Наверное, гений их спас.

Сейчас уже не все помнят, чем было в свое время появление "Иванушек" на поп-сцене. 15 лет - большой срок, особенно для попсы. Это был первый бойз-бенд, ставший петь изысканные романтические песни безо всякой агрессии в текстах, причем в более чем актуальных электронных аранжировках. Эдакий русский A-HA, свалившийся на голову от Матвиенко, которого все в то время знали как создателя брутального люберского "Любе".

То есть отдельные стиляги на сцене были - тот же рафинированный Дмитрий Маликов (не зря его пригласили на юбилей), тот же Женя Белоусов (в меньшей мере). Но чтобы целый бойз-бенд! На фоне "Миража", "Ласкового мая" или "На-На" это был реальный музыкальный прорыв.

Идея Матвиенко была проста. К своему незаурядному композиторскому дару он приложил месседж: "гламур+романтика". И успех пришел сразу. Модные электронные семплы "Тучи" и "Вселенная" вкупе с привязчивыми мелодиями и удачным подбором солистов выстрелил сразу.

Разумеется, они стали неким зеркалом нашего шоу-биза. Поют почти исключительно под плюсовую фанеру, изредка - под минусовую. Личности стерты под ореолом великого Матвиенко.

Романтический заряд остался прежним, гламур стал еще гламурнее - такие Иванушки сегодня. Я подумал, что ничто не мешает им стареть - ну, будет тот же бойзбенд из эдаких джордж-майклчиков. Оденут бабочки, респектабельная седина - и все женщины в зале их. И будет в зале столько же ослепительно красивых девушек, как сегодня на 15-летии.

Матвиенко потратился только на освеженные студийные аранжировки, - в остальном все сделано на подножном корму силами почти исключительно его ПЦ. Из гостей - Алсу, Маликов, Город 312, еще кто-то. Негусто, по идее. Но хватает! Песни сильные, поддаются трактовкам - та же Алсу сделала r'n'b (не удивлюсь, если это тоже придумал и записал сам Матвиенко), а Маликову поразительно идет песня "Дуняша", оказывается.

Это был триумф. Аншлаг аншлагыч, и судя по количеству спрашивающих лишний билетик - она собрала с ходу бы и два Кремля подряд. Знаете, всегда очень трогательно, когда большой артист играет свой первый Кремль. Сегодня это было с Ваенгой - и триумф получился абсолютный.

Краснов выстроил традиционную, но эффектную декорацию - широкий светодиодный экран по заднику и крутящийся мост по центру, символизирующий то разводяшиеся питерские мосты, то просто поземку по степи.

Звук - полный живаго, причем в группе - духовая секция из 4 музыкантов, аж 3 (!) перкуссиониста, аж 2 гитариста - акустика и электрика, и еще баян. Голосище у Ваенги божественный, и хотя без петуха не обошлось, но в целом ее вокальное мастерство неоспоримо великолепно.

Но самое главное у Ваенги (ударение на первый слог: Ваенга) - это артистизм. Она невероятно органична, как животное какое-то. То мечет гром и молнии, то страдает до гамлетовского трагизма, то юродствует, то разудало ерничает - и все это на предельной высоте естественности и искренности. Собственно, чем она кардинально и отличается от гламурных и искусственных поп-артистов, которых многие так ругают. Ее выступление с хором Валаамского монастыря, причем с песней отца иеромонаха Романа "Ой, горе мне", которую она спела просто божественно, - это настоящая феерия.




Корни Ваенги понятны - русский романс, великая советская эстрада, отчасти латиноамериканская поп-музыка (для пущего задора). Но как же талантливо все это замешано и исполнено!

После этого триумфа вплотную стал вопрос о статусе Ваенги как лучшей певицы страны. Формально она пока не может ею считаться - у Земфиры были Олимпийские, а у Ваенги пока нет. Но на сцене она уже на глазах обходит Земфиру и по мастерству, и по вокалу, и по артистизму. Очень неожиданный зигзаг в русском шоу-бизнесе.

Филипп Киркоров по итогам просмотра премии MTV сказал, что "Музыки нет! Карлики с членами - вот чем берет сегодня еврошоубиз!" и "После этого наши шоу и церемонии - просто шедевры! Пусть теперь кто рот откроет".

Я хочу почти полностью поддержать Киркорова.

То, что нам показал MTV - это не премия музыки, а деградация музыки. Все, чем была славна европейская поп-музыка - мелодичность, музыкальность, интонационность, шарм, ирония, - утеряно ваще целиком до голых косточек.

Налицо убогое подражание американскому r'n'b, самого находящегося в кризисе идей. Карлики со членами - это мягко сказано. Карлики с подложенными ватой членами - было бы точнее.

Нам стоит дистанцироваться от этого распада. Песня "Любовь спасет мир" на два порядка круче любого типа "хита" на этой европейской премии.

Пусть они там пожирают самих себя. Нам надо держаться корней. В отличие от русского рока, русская поп-музыка вовсе не выглядит разгромленной. Есть талантливые авторы и певцы. Надо переждать это лихолетье, не поддаваться на развод гнилых идей (Лазарев и Топалов поддались, и где их песни?!). Остаться родником европейской поп-музыки, как в свое время ими были Швеция и Англия. И искать оригинальные мелодии, артистическое интонирование, высокий класс артиста.

Прислали свежий прайс на корпоративы.

Цены указаны: Москва, обычный день/«горячая» дата.
Обозначение: Минимальный состав, (х-бизнес/х-эконом):
ARASH - 40000/60000 EURO (1/6)
ARABESQUE - 9000/18000 EURO (4)
AFRIC SIMONE - 14000/22000 EURO (6)
AKCENT - 15000/22000 EURO (6)
BONEY M. - 12000/15000 EURO (1/5)
BASIC ELEMENT - 8000/16000EURO (4)
BOYS 2 MEN - 85000/100000 EURO (3/7)
BANANARAMA - 9000/16000 EURO (4)
BACCARA - 12000/20000 EURO (4)
BAD BOYS BLUE - 12000/18000 EURO (4)
B.W.O. - 14000/20000 EURO (5)
C.C.CATCH - 14000/25000 EURO (1/6)
DANZEL - 9000/18000 EURO (4)
DANNY - 9000/16000 EURO (4)
DESIRELESS - 9000/16000 EURO (3)
DR. ALBAN - 12000/20000 EURO (1/3)
DESPINA VANDI - 50000/65000 EURO (2/8)
DSCHINGHIS KHAN - 18000/25000 EURO (6)
ERUPTION - 12000/23000 EURO (5)
F.R.DAVID - 10000/18000 EURO (4)
GAZEBO - 8000/16000 EURO (2)
GIPSY KINGS - 30000/40000 (6)/
GIACOMO CELENTANO - 15000/25000 EURO (2)
KELLY JOYCE - 10000/20000 EURO (4) -
KE$HA - 100000/120000 EURO (2/8)
HADDAWAY - 14000/22000 EURO (1/3)
LONDON BEAT - 10000/18000 (4)
MORANDI - 13000/23000 EURO (4)
MR. ZIVAGO - 10000/18000 EURO (4)
OTTAWAN - 10000/15000 EURO
SUNSTROKE PROJECT - 8000/12000 EURO (4)
SOPHIE ELLIS BEXTOR - 85000/100000 EURO (2/8)
SLON PROJECT - 10000/18000 EURO (3)
THOMAS ANDERS - 40000/60000 EURO (1/9)
2 UNLIMITED - 8000/18000 EURO (2)
FANCY - 12000/20000 EURO (5)
VAYA CON DIOS - 45000/65000 EURO (1/9)
* - Гонорар артиста на выезд в регионы России и СНГ, а также на 31 декабря, оговаривается индивидуально.

В принципе, цены слегонца завышенные, но вполне себе реального порядка. Жаль, по нашим артистам пока нет свежатинки.

У своего дома зверски избили Кашина - переломаны пальцы, ноги, челюсти, пробита голова...

Страшно так говорить, но это же факт - обычно в России так калечат именно менты. Это их авторский почерк, ни с чем не спутаешь.

И не стоит делать вид, что это не касается всех других журналистов. Переломаны пальцы, ноги, челюсти, пробита голова могут быть у каждого без исключения российского журналиста, о чем бы он не писал. И ничего, кроме надувания щек по телевизору, российские власти, начиная с Путина, ни шиша не сделают. И даже не подумают что-то делать. Потому что им это выгодно.

А до этого точно так же был избит химкинский журналист Бекетов.

Калечат неравнодушных. Калечат активных. Калечат тех, кто без всяких там "модернизаций" и "перестроек" живет как современный европейский человек.

И понятно, что так покалечить они могут каждого. И меня. И Мишу Филимонова. И Фандеева. И Марголиса. Кого угодно и когда угодно.

Еще несколько дней назад у меня была дилемма. Я тут в блоге написал довольно жестко про то, как выглядит публичный человек Алибасов. Написал не в статье, а именно в блоге. Алибасову тут же донесли, и он собрался подавать на меня в суд. И вот мне позвонил известный адвокат, стал выяснять ситуацию. У меня появилась дилемма: или удалить ту фразу (она действительно была некорректно сформулирована, ибо блог же), или бороться за свободу слова.

Я фразу удалил. Потому что после той истории с Бекетовым я сделал лично для себя выводы. Ну и потому, что реально была некорректно сформулирована мысль, от которой я не отказываюсь.

Сейчас, после истории еще и с Кашиным, с которым мы так или иначе знакомы, в отличие от Бекетова, - совершенно понятно, что мы живем в новой реальности. Если раньше власть была бандитской только по существу (посмотрите на того же питерского авторитета Путина), то теперь она стала абсолютно бандитской во всех проявлениях. И с ней надо крайне осторожно. Будьте осторожны, коллеги! Берегите свое здоровье и свою жизнь. Ищите какие-то компромиссы, где они возможны.

И оставайтесь живыми самими собой.

А вот на что только артисты не пойдут ради того, чтобы про них вспомнили и написали.

Бывшему фабриканту Руслану Масюкову, например, пришлось открыто объявить, что он - гей.

Сегодня вечером (и еще завтра вечером тоже) по ТВЦ идут "Прогнозы" с моим участием, на тему - вернется ли советская эстрада в нашу жизнь.

Посмотрел сегодня первую часть - ну вполне себе телепродукт, но все заранее известно, кто про что скажет. И печально видеть, как когда-то любимый Юрий Лоза превратился в желчного мизантропа, не хуже Макаревича. А я когда-то на концертах "Зодчих" руки себе отбивал...

Ладно. Главное, чтобы телезрители тоже немного подумали про музыку. А то грустно же как-то.

А вот премьера клипа на бесспорный суперхит Славы "Одиночество". Снимал Худяков.




Тут и роботы-монстры, и непременная езда на вездеходе по разрушенным городам...

Совсем непонятно, зачем все это героине, и в чем, собственно, заключается ее работа. Кроме заламывания рук и кокетливого положения ног, деятельность Славы никак не обозначена.

Делали монтаж и графику типа в Лос-Анджелесе. Получилось все как бы красиво и точно бездушно.

"... а под занавес всего действа на сцену вышли Марина Лизоркина в образе беременной утопленницы..."

"Лучшим «Музыкальным СМИ» было названо радио Maximum" - пишет клуб «16 Тонн» в своей рассылке по премии «Золотая Горгулья».

В сущности, это вполне конгруэнтно называнию "лучшим танцевальным проектом" группы Tesla Boy, лучшим диск-жокеем - Славу Финиста, а «Рок-легендой» группу «Браво».

Так что дуэт Вадима Галыгина и Бориса Барабанова тоже вполне в струю.

Люблю клуб 16 тонн, но его «Золотая Горгулья» не первый год вызывает минимум недоумение.

Звезды против наркотиков - это почти всегда концерт наркоманов для наркоманов

Рокеры против алкоголя - это почти всегда концерт сильнопьющих для сильнопьющих

Причем во всем мире, не только у нас.

По-прежнему для обзора буду использовать Онлайн Радио NEWSmusic как эталон самых достойных новинок.

- Ю-Питер - «Скалолазы»

Совершенно бронебойный новый хит Бутусова, на смачную первую долю, как и положено русскому хиту. Особенно радует сочетание вкусной электроники и каспаряновской гитары. Стадионы гарантированы.

- Павел Чехов - «Всегда дураки»

Муж бывшей певицы Массквы выдал прекрасный трек, как-то затерявшийся на его альбоме, который никто не слушал, но выстреливший в чудовищном сериале "Маргоша" на СТС. Можно спросить, почему это не в поп-разделе. А потому, что после смерти русского рока будущее русских рок-музыкантов - именно за таким разудалым вкусным саундом и жизненными текстами, на грани смешения с шансоном. Эдакий кантри-рок на русский манер. Тут Чехов-Евлахов выдал всю правду-матку о влюбленных мужчинах - они же реально всегда выглядят счастливыми дураками.

- Калинов Мост - «Ангелы рая»

Ревякин многословен, не всегда точен в эпитетах, но неизменно эпичен. Сам стеснительный Ревякин, поющий о боевом братстве, конечно, смешно выглядит. У Скляра или Шевчука это куда убедительнее, что ли. Зато Ревякин умеет окутывать простейший сюжет вроде потопления корабля целым сонмом аллюзий, тягучих гитар и прочей почти-психоделики. Из минусов - по-прежнему очень туго с мелодиями.

В целом, есть что послушать.

А не пора ли поговорить за новые песни? Все заметные новинки звучат на Онлайн Радио NEWSmusic, так что мне проще обозревать оттуда.

- Дима Билан - "Я просто люблю тебя"

Новый красивый компьютерный медляк от Билана, сочинения Ковальского. Прорывов никаких, но искренне и нежно. Из минусов - Билан по-прежнему коверкает ударения на пустом месте: "прОписная истина"...

- Елена Ваенга - "Принцесса"

Ударный новый хит Ваенги, сильно напоминающий по интонациям ее главный хит "Курю". Зато история с преданной козлом-мужиком чуткой женщины освещена с новыми фонариками. Ваенга необыкновенно убедительна - если уж играет стервозу, то уж по полной, и никаких компромиссов. Ирония скрашивает резкость красок. Жаль, что и Ваенга позволяет себе портить ударения в словах.

- Дмитрий Маликов - "Не говори прощай"

Маликов умеет сочинять автоповторы так, что их все равно интересно слушать. Интеллигентная поп-музыка с вкраплениями аккордеона и вкрадчивой доброжелательностью Маликова.

То есть открытий никаких, но свой класс аксакалы подтверждают.

После похода Путина на рэп-шоу я писал, что государство взяло курс на насильственное внедрение рэп-музыки в сознание подопытной молодежи. Многие не верили.

А вот и вполне официальный документ "Федеральный список экстремистских материалов", вполне отражающий государственную точку зрения.

И смотрим, что же там такого запрещенного?

106. Текст песни «YO–YO – реп гнилье - YO» музыкальной группы «Циклон Б» (решение Нагатинского суда г. Москвы от 01.10.2007);

...228. Печатный материал «О pеп! Как много в этом звуке для сердца ниггера слилось!» (решение Ленинского районного суда г. Кирова от 18.06.2008);

Есть там и про рок-музыку, разумеется, уже с запретительным уклоном:

385. Молодежный металл-рок журнал "Железный марш" № 21 за 2002 год (решение Кировского районного суда Приморского края от 09.12.2008, определения Кировского районного суда Приморского края от 10.02.2009 и 11.03.2009).

Надо ли говорить о том, что ни одного (!) из чудовищных рэп-текстов там нет в помине. Как же, Путин же одобрил.

Многие нарочито-наивно спрашивают - да что такого-то, что пошли самые популярные артисты русского рока на питие пива с этим президентом?

А я хочу задать другой вопрос: "Ты помнишь, как все начиналось?" Откуда-есть пошла вся эта генерация музыкантов, столько лет бренчащих на гитарах свои песни? С чего милиция разгоняла рок-концерты, почему рок-музыкантов в те годы выгоняли из вузов и с работы, зачем избивали в обезьянниках, почему толпы людей на электричках ехали на подпольные концерты в другие города? Они ведь не упертые антикоммунисты, как правило.

Свое имя Андрей Макаревич и Борис Гребенщиков делали на эмоциях людей, которые не терпели лжи. Не хотели ее видеть в жизни, не хотели тотального воровства и обмана. Об этом были песни Машины Времени, Аквариума, Алисы, ДДТ и других - о внутренней свободе человека, который настолько смел, что идет наперекор общественному и правительственному давлению. Пели не о политике, а о силе духа. О том, что нельзя садиться за один стол с ворами.

Сейчас они стали известными и старенькими, седые Макар и БГ. С возрастом прибавилось конформизма. Будь это не тот самый Макаревич, что пел когда-то "Тот, кто не струсил И весел не бросил, Тот землю свою найдет" - был бы вполне понятный старческий конформизм. Болячки, бизнесы, зависимости...

Это не вина, а беда Макаревича и Шевчука, что за ними никто из молодых не пошел. "И тот, кто шел за мной, Пусть поспешит немного, Успев все то, Чего мне не успеть". Никто не поспешил. Русский рок, как музыкальный стиль рожденный одной генерацией людей в одно десятилетие, остался стилем только этих людей. А они состарились.

Умильные поддакивания вору-президенту, который "в отличие от коллеги знает, кто такой Шевчук" и все равно выросший в крупного вора, - это важнейший стилистический жест. Поседевшие БГ и Макаревич, улыбающиеся вору на фоне ядовитых взглядов его челяди, - именно жест. Указывающий фанатам, что окончательно исчез тот идеологически выдержанный русский рок, который те знали. И на свет явились "просто-музыканты", "просто" пьющие фальшивое пиво с высокопоставленным поклонником.

Макаревич, меж тем, довольно скверный музыкант. Если смотреть на него как на "просто-музыканта". И БГ - тоже очень скверный музыкант. Оба они еще к тому же никакущие вокалисты.

Потому что они никогда не были музыкантами и вокалистами в "просто-значении-слова". Они были властителями дум, выразителями идей, трибунами. А музыкантами - не были. И очень жалко выглядят.

Именно жалко они стали смотреться в тот момент, когда решились на символический жест с фальшивым пивом. Сам жест неплох: "Мы состарились, поумнели, разбогатели, и не хотим больше никаких проблем, мы просто музыканты". Но они не музыканты! Точнее, им в их седые годы теперь надо заново завоевывать право называться хорошими музыкантами!

А русский рок в этот момент окончательно умер. Потому что остался один Шевчук, но один в поле не воин. Как стилистики, русского рока больше нет.

Остались несколько седых музыкантов, местных звезд с непонятными миру песнями. И три-четыре алчных до денег фирм, выжимающих при их помощи на всей территории России бабло, и вечно грызущиеся между собой. Еще осталось несколько миллионов преданных своими трибунами парней, иногда захаживающих на концерты вспомнить молодость.

Так политик Медведев нечаянно вошел в историю российской эстрадной музыки.

Каждый привоз Хуун-Хуур-Ту в Москву - уже событие, и эти музыканты редко повторяются. Сегодня они выглядели как вполне себе привычный тувинский ансамбль с игилами и барабанами. Что тоже необычно.

А изюминкой стало совместное музицирование Хуун-Хуур-Ту с Маримбой. Лев Слепнер специально для этого концерта сочинил джазовое обрамление тувинских композиций. Получилось забавно, особенно в сравнении с версиями Фрэнка Заппы или Кронос Квартета. Вообще никакого переосмысления! Торжество декоративного натюрморта - в центре неизменный тувинский саунд с горловым пением, по периметру джазовые парафразы в духе Брубека. Почему нет?

По-моему, получилось своеобразно. К тому же у Слепнера есть ди-джей, и к финалу он наворотил вполне себе техно-битов, получился эйсид-джаз с тувинским колоритом.