Я хочу прилечь отдохнуть, вместо этого гоню себя к следующей цели. Меня сейчас откинуло в 2020 год, лето. Я впустил в свою жизнь ненужного человека, начал подбухивать. Сейчас история повторяется в виде фарса. Тогда я пришёл в себя благодаря спорту и тому, что был оставлен в покое в условиях ковида кругом.

Новое веяние времени - люди перестали отвечать на сообщения.
Сначала я думал, что так делают только испорченные килотоннами мужского внимания девушки, для которых это своего рода защита, как для дикобраза его иголки. Тут уж не до вежливости и этикета.
Потом я заметил то же самое со знакомыми обоих полов. Пишешь им и в середине общения они перестают отвечать. Или даже в самом его начале. Раньше я бы подумал, что этот человек не хочет поддерживать отношения. Но к моему удивлению при личной встрече такие люди как ни в чем не бывало продолжают общение, будто существовало два мира - действительный оффлайн и эфемерный онлайн и вместе им не сойтись.
Я долго ломал голову над этим феноменом, пока не заметил, подглядывая мельком в смартфон других людей, что у некоторых с дюжину не открытых, зеленых чатов, которые они или мельком читают в превью или куда вообще не заходят. Когда я что-то им пишу, это как если бы я что-то сказал им через стол на шумном дне рожденье - может услышит, а может и нет. А может и не хочет слышать?
Мы так хотели как удобнее, как попроще, чтобы открылось окно в мир, а открылся иллюминатор на подводной лодке.

Сейчас ты мне нужен, бог из машины!
Истерты до ветоши все мои жилы.
Порой в казино выпадает зеро,
Порой балаган приезжает в село.

Бывает же в фильмах крутой поворот,
Бомжиху богач на поруки берёт,
Бродяга находит в метро дипломат,
В нем пачки банкнот мафиозных лежат.

Твердит календарь отрывной на стене,
И статус в вотсапе, и сторис в инсте,
Будь сам кузнецом, твое завтра теперь -
Пойдет на ловца завороженный зверь.

Кувалдой машу я, расставил силки,
Но зверь не идёт, а железки мелки -
Не тянут на счастье, работу Гефеста.
Гефесты из грубого сделаны теста.

Их много божков и богинь, и богов -
В глубинах земли и среди облаков.
Кому-то из них появляться пора -
Иначе спектакль - пустая мура.

Кинуть жизнь не получится. Сразу проскочить в дамки. За это расплата. И за компенсаторику расплата. Практически за всё расплата. Её нет только, когда кропотливо идешь по скучной инструкции.
В воскресенье 19 лет этому дневнику. Треть, от силы четверть жизни. Я обсустроился в своей ракушке. Неужели здесь будут записи 2034 года? Когда-то и 2014 казался туманным будущим. А оно накатилось, как волна и схлынуло. 20 лет, как я закончил школу, 15 - универ. Из которых без малого семь мясорубка и соковыжималка. В итоге, всегда есть расчетная ведомость. Банкет всегда за чей-то счет. Я не готовился к такой жести. А если бы готовился, то вряд ли бы в неё угодил.

Это цитата сообщения murashov_m Оригинальное сообщение

Май

Полная радуга


Алезия - тренировка легионеров.

От их всеслышащих ушей...

Нет, не то удивительно, что этот фильм сразу положили на полку. Удивительно, что его кто-то вообще когда-то утвердил, выделил деньги, запустил в производство... Понятно, что еще не отгремела "Пражская весна", социализм с человеческим лицом, но ведь все-таки его досняли! Не забросили.

Меня вообще удивляет уже давно насколько кино соцлагеря - ГДР, Польша, Чехословакия - было свободным, наглым, на грани. Я думаю, что "Ухо" только в нескольких местах сглажено, потому что откровенные совсем уж вещи не прошли. Я думаю, сцена насилия довольно сглажена, и секс исключен. Один раз Людвик запускает Анне руку в халатик. Вообще, "Ухо" дает прикурить "Жизни других" и другим фильмам на схожую тему. Особенно интересно, что сейчас мы сами запускаем в свою жизнь "уши" больших корпораций. Мы их не боимся как государства.

Валаамова ослица заговорила: нет, вы не имеете права слушать нас в туалете, и не кухне не имеете. Даже чиновника! Вообще в фильме не случайно столько кафкианского - земляк! и даже что-то из "Носорогов".

Финал меня вообще потряс. Этот звонок, ну прямо как от товарища Сталина! Вы назначены министром. Это какой-то финал из Шиллера, из "Бориса Годунова". Ничего себе они там снимали в это время в Чехословакии, Польше, ГДР!
[700x518]

[393x700]

Прописные истины скользят мимо нашего разума как отдаленно знакомые письмена чужого алфавита. Чтобы научиться их понимать не достаточно смотреть на их вязь. Надо уйти в жизнь, выучить язык от площадных ругательств до восторженных молитв, а затем вернуться и перечитать, нет - впервые увидеть их отражение в себе самом.

После просмотра этого культового фильма остался только один вопрос: как Пол Маккартни мог уйти от такой женщины?
[700x379]

Символично, что именно вчера я дочитал этот роман. Роман колкий, как подобает такому сюжету. Не всё в нём верно, природе и человеку, есть необъяснимое, непонятное, чудаковатое, но то, что угадано пронзительно до тревоги.
Самое, пожалуй, поразительное это образ пораженной гангреной страха "мирной" жизни за колючей проволокой. Тяга, тяга быть нормальным, непрокаженным, а зараженным дурманом нормальности. Этот роман обязателен к прочтению теми, кто не понимает как вообще было возможным то, что случилось.

"Седьмой крест" - роман и том, что такое символическая победа. Незримая, неугасимая победа духа над сапогом. Поэтому и рискуют столько человек жизнью, чтобы спасти одного беглеца. Чтобы седьмой крест остался пустым. В этом и глубокое философское значение - в мире людей, а не полубогов пустыми должны оказываться не гробницы, а кресты.

Не надо много речей. Пусть будет одна, но такая, какую не забудешь. Иначе чувствуешь себя учительницей литературы, проверяющей десятое сочинение на тему "Образ Ленского в романе А.С. Пушкина "Евгений Онегин". И музыку попроще. Без диссонансных вывертов. Задирай, задирай планку, пока до нее никто не допрыгнет. Зачем? Устроили партсобрание.

Ни хрена она не учит. Жизнь учит приспосабливаться, находить путь наименьшего сопротивления. Жизнь никогда не научит рвать цепи, а сидеть так, чтобы не натирало. Только волевое решение способно поднять адаптацию на новый уровень. Вообще всё искусство жизни в том, чтобы тащить себя наверх и там адаптироваться, используя это её свойство. Приведу пример. Мне стремно записываться на курс испанского. Я боюсь, что меня засмеют, заругают, что я сяду в лужу. И вообще куда со свиным рылом... Жизнь мне говорит, включи телек, дебильник, поиграй в тетрис. У тебя и так геморроя достаточно. Но я принимаю решение, записываюсь. И жизнь адаптирует меня к новому уровню стресса. Без этого волевого решения всегда было бы умный в гору не пойдет... Но если не идти в гору, то не будет выносливости, сильных и упругих икроножных, впечатлений от созерцания долины с вышины...

Как многих вещей я не видел, потому что был той самой лягушкой, которую постепенно варят! Поистине, саморефлексия сложнейшая штука и нужны психотерапевты, чтобы отзеркалить человеку его проблемы, как ни банально это звучит. У меня терапевта нет, поэтому приходится доставать гной из мозга по ложечке. Весь нервный костюм адаптировался и сильно не хочет меняться. И идеально было бы ему прожить до старости забившись куда-то в угол. При попытке что-то в жизни серьезно поменять, начинается сердцебиение, язык прилипает к горлу, но ты, сука, пройдешь по этому пути, никуда не денешься. Потому что это недостающий пазл жизни. Если его найти, все сложится и задание будет выполнено. Мама, бабушка сделали что могли. Но чудес не бывает. А домашку, оставшуюся с детства я в упор не видел или грыз какой-то один угол, не понимаю общей картины. Теперь из книг, общения, интернета проступила эта картина. Картина страха, который загнал меня в черепную коробку. Благодаря чему я теперь без пяти минут доктор и преподавал в универе в Германии, но это как умение слепого ориентироваться по ветру или глухого читать по губам. Не от хорошей жизни. Мне не разрешали играть на детской площадке, потому что я якобы мог на лесенке убрать руки и упасть затылком. В 18 я боялся позвонить по телефону. Это всё звенья одной цепи. Сейчас я намного дальше, но страхов еще полный чердак и некоторые часть моей идентичности. Теперь я понимаю почему многие прыгают с тарзанкой, идут на Эверест и погружаются к акулам. Бегают под пулями.В контроле за страхом самоутверждение. Ощущение жизни. В подчинении страху - замирание, остановка жизни. Пауза. Простой в конюшне.

Jeder Mensch, vor dem die Möglichkeit eines Unglücks aufgetaucht, besinnt sich sofort auf den eisernen Bestand, den er bei sich trägt. Dieser eiserne Bestand kann für den einen seine Idee sein, für den anderen sein Glaube, ein dritter gedenkt allein seiner Familie. Manche haben überhaupt nichts. Sie haben keinen eisernen Bestand, sie sind leer. Das ganze äußere Leben mit all seinen Schrecken kann in sie einströmen und sie füllen bis zum Platzen. 

Фильм, в который всматриваешься как в картину... Сколько в нем всего вкусного .

Пойду пройдусь поглядеть как падают диктатуры. Огромная голова бронзового дуче, которую тащат по улице. Эта красивая-красивая женщина, бегущая по лесу смертельном ужасе. Туповатый и простой как рельса агент тайной полиции, не понимающий метаний Марчелло.
И, конечно, финал. Как он вышел погулять со своим ослепшим другом-фашистом и потом начал орать показывая на него толпе пальцем - вот, он, мол, фашист. Не виноватая я, он сам пришел.

Вот этот фильм и "Ночь у Мод" - как ответ на вопрос что такое нормальность. Зачем быть нормальным. Какова у этого цена.

Столько прекрасных воспоминаний. Незаслуженно много. А остальное ерунда.

Это цитата сообщения BenjiBenji Оригинальное сообщение

неправдаваша! я ни на кого не нападал! я стоял у ограды и смотрел, а они дразнились...

Это цитата сообщения хранилище_музыки Оригинальное сообщение

"Золотая чаша" Стейнбека

В колонках играет - The Kinks "Holiday"
Настроение сейчас - плохое/хорошее

Начал сегодня читать сборник Стейнбека. Лучшие романы - 1100 страниц. Первый роман - Золотая чаша о Генри Моргане... Вспомнил сразу Майн Рида, приятные ощущения. Интересные смысловые и фразеологические конструкции - сразу чувствуется, что это его первый роман. Философия пафосная, но для пробы пера достаточно глубокая... Вообще, американская литература ХХ века - сильнее многих, разве что не нашей: Фолкнер, Хэмингуэй, Воннегут, теперь вот и Стейнбек в их число для меня затесался.

Решил дать второй шанс "Шерлоку". Лет десять назад, посмотрев первые две серии, забросил. Суетно показалось и много отсебятины - я тогда был дойлефундаменталист. Сейчас с детьми на волне их увлечения историями про "сыщика в шляпе для охотников за оленями" посмотрел уже почти все сезоны. И в очередной раз убедился, что сериал в том виде, в котором он существует сейчас - интеллектуальный Фаст-фуд.

Мне нравится сколько отсылок к оригиналу рассыпано по сериалу. Их узнаешь с приятной радостью. Хоть они порой и случайны, и высыпаны кучей, будто по квоте. Меня сейчас не так коробит отсебятина. Конечно, это новое прочтение мифа и вообще не экранизация.

Что меня коробит, точнее вызывает рвотные позывы это то, что меня выбешивало уже в "Вавилон-Берлине" и "Наркос". Чтобы история жила на протяжении нескольких сезонов надо постоянно мешать в формуле одних и тех же персонажей. Они всегда на грани смерти, ссорятся, мирятся, снова чуть ли не умирают и воскрешают по расписанию. Темп истории должен оставаться головокружительным, но это противоречит правдоподобию. Мимезису. Повествование живет сменой темпа. Помните эти скучнейшие переливания из пустого в порожнее во второй части "Идиота"? А потом ускорение, стремительная развязка. Современные сериалы, как психи на шоссе давят педаль газа в пол и за окном все мелькает, сливается в неразборчивую кашу. К их скорости привыкаешь, опасность не замечаешь. Подобная эстетика, думаю, уже породила поколения зрителей не способных выдержать минутный кадр с пейзажем в фильме или неторопливую беседу о Боге главных персонажей, потому что за эту минуту ничего не взрывается, ни у кого не нитевидный пульс, никто не оказывается предателем и вообще не тем, за кого себя выдавал.

Раньше отдельные серии были короче - в моем детстве по полчаса, максимум сорок минут. В конце они невероятно ускорялись, ведя к развязке, они были насыщенны, но хотя бы не как нынешние по полтора часа.

Вероятно, истории про Шерлока Холмса - это такой пул определенных нарративных ходов и приемов. (Если будет время я составлю их приблизительный список). Каждый рассказ обычно содержал один-два хода. Распределение, которое сохраняется и в дотошных экранизациях - например, с Джереми Бреттом. В новом "Шерлоке" в каждой серии впрыснуто с дюжину этих ходов, плюс еще сверху повязано нитями обычной сериальной отсебятины, поддающих экшена.

Вопрос: возможен ли сериал без нарушения темпа повествования? Это очень трудно разрешимая задача. "Берлин-Александрплац" Фассбиндера пример такового.

Помню как докучал в 10 классе разбор "Отцов и детей" Тургенева, как нас пичкали рассуждениями о нигилизме, лишних людях, разговоре у стога сена и мыслями Ленина о поколениях русских бунтарей и недальновидности автора, создавшего поклёп на молодежь.

Сейчас перечитал и понял, что это роман вообще не об этом всем. Политика в нем - задник, фон, узор на занавесках. Как описания природы, описания политических и сословных противоречий главных героев всего лишь отражение внутреннего противостояния. "Отцы и дети" роман психоэтологический.

Роман о суровой доле альфачей. Тургенев, который сам, судя по тому, что всю свою жизнь волочился за одной единственной женщиной, альфачем не был и написал прекрасный гимн неальфачизму.

Конечно, категории альфач-не-альфач довольно относительны. Люди не бабуины и подчас даже в ходе жизни меняют статус, меняют положение в разных обществах. Но некие маркеры поведения всё-таки могут застывать в характер: стрессоустойчивость, способность к риску, самообладание, ранг, который признается другими.

Конечно, Базаров описан как бы сейчас сказали токсичной личностью. Причем Тургенев, описывая нам его родителей, даже показывает откуда такой нарцисс вообще проклюнулся (вылизывали задницу до мозолей и волдырей Енюше). У него феноменальные стессоустойчивость и смелость - он не боялся ни дуэли, ни смерти.
Ему не нравятся эмансипированные (мужиковатые) женщины, романтос и всякие непрактичные слюни-нюни.
Он, правда не без некоторых колебаний, объяснился с Одинцовой.
Что он не по альфачески сделал, так это распереживался из-за отказа Одинцовой. Тут он дал некую слабину, но она позволительна, люди не машины. Ну и конечно, он магнит для людей, всех подчиняет своей воле. Это в романе открытым текстом.
Павел Петрович - надломленный альфач. Когда-то он им был, но история с княжной, оказавшейся видимо довольно токсичной особой, его надломила. Такое, как известно, случается. Но в целом он тоже феноменально стрессо- и конфликтоустойчив. Без всяких проблем заваливается к Фенечке, имеет высокий социальный ранг. Но он слишком полагается на этот уже добытый ранг. В этом тоже проявляется его надломленность. Играть самого крутого самца в стаде павианов на фоне размазни Николая Петровича было проще пареной репы, но приезд Базарова всё изменил. Если бы Базаров был ревностный сторонник религии, то Павел Петрович разыграл вольтерьянца. Если бы Базаров был англоманом, то Павел Петрович стал бы ярым критиком английских порядков. Они должны были столкнуться, но советские читатели приняли их идеологическое столкновение за чистую монету. Мол, это про разрыв поколений и прочее. Ради бога, они бы нашли повод посраться и без политики, потому что двух вожаков в стае не может быть.

Ставки у альфачей очень велики. Риск - привычное для них состояние - и дуэль, и болезнь иллюстрируют сей факт. Ты играешь по крупному, но можешь и обделаться жидко. Такова селяви. Но и вожаком ты иначе не станешь. Вот пацан к успеху шел, но не подфартило... Ну а Павел Петрович так и остался надломленным, незавершенным типом. Почему он поехал именно в Дрезден, а не во Флоренцию (как так же размышлял) и не в любимый Лондон? Потому что Дрезден - первый крупный европейский город за границей России о ту пору. Сюда ехали, как Достоевский, когда не хотели уезжать из страны надолго. Павел Петрович - человек половинных, незавершенных дел. Презрение к нему Базарова вполне понятно. Но он хотя бы видит в нем соперника. Таких как Аркадий он просто не замечает.

Лучше чем альфачевский журавль в небе, омегавская синица в руке. Спокойная жизнь галок, как называет ее Базаров. Семья, подкаблучничество, вдалеке от мощных аффектов и роковых встреч. Покой души на лоне природы. Даже не для самой волосатой гориллы в стаде. Счастье, доступное ранимым и нерешительным просточкам, падающим в обморок от вида крови и заливающимся румянцем в обществе миловидной девушки. Тургенев, вероятно, сам был таким и написал роман о таком счастье. А никакого столкновения отцов и детей в романе нет - Аркадий и Николай Петрович души друг в друге не чаят.