В Англии, в Лондоне...скучно...дерьмо... директриса, которая не випускает нас в Лондон (неее...не из-за теракта)...НЕНАВИЖУ её...хотя есть конечно и много хорошего...Я живы с пуэрториканками и они просто потрясающие...у них можно многомы поучиться...))...и вообще, я наконец рисовать начала))....и стих сочинила)...
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжатьне хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не хочу уезжать
не
[показать]Осталось собрать последние вещи...что-то неохото мне куда либо ехать...захотелось просто На ДаЧу...ну это я так всегда...всё...уезжаю...буду 21 августа...грустные мысли на меня нахлынули...как обычно...ПОКА)
Вчера посмотрела "джинсы-талисман"...мне оч понравился))... По-моему хороший, даже наверное достатосно жизненный фильм...и воовсе тут нет никакого волшебства...это наверное к лучшему - всё происходящее выглядить убедительней)... Очень милый, добрый фильм...с неплохой игрой актеров и идеей)...жизнеутверждающий...вот так)...
____________________________________
Понравилась вот эта девчонка, её героиня...и вторая...маленькая, около неё тоже понравилась...
Это цитата сообщения Настаська Оригинальное сообщение
Настроение сейчас - нормуль
... "Только влюбленный имеет право на звание человека" .....
А.Блок
.... "Людям, не слушающим советов, нельзя помочь" ....
Б.Франклин
..... "Другим прощай многое, себе - ничего" ....
не знаю кто
...... "Большие несчастья не бывают продолжительными, а малые не стоят внимания" ......
Д.Леббок
..... "Сильнее всех - владеющий собою." ......
Сенека
[показать]
[показать]Вчера до 3ех ночи смотрела фильм "В Джазе Только Девушки" (Some like it hot)...Он конечно на любителя...так как многим вообще скучно смотреть черно-белые фильмы, но я люблю...А этот мне безумно понравился..Это классика...и видно, что этот фильм всегда будет актуален...Я пол-фильма просмеялась, хотя всем этим шуткам около ста лет...Актеры играют потрясающе (Мерилин Монро великолепна, по-моему)...Фильм номинировали на несколько Оскаров и он получил Оскар за костюмы...мне кажэется всем стоит посмотреть...))
[показать][имя]Маша
[работа] я ещё учуССь...
[должность]...
[зодиак] телец
[цвет глаз] карие
[цвет волос] темно-русые
[бой френд/герл френд] на данный моменТ - нет
[стиль одежды] ну...спортивное...или, что-то типо 60ых...
[животные] нет
[группа] Franz Ferdinand, No Doubt, the Beatles, Queen, the Rollig Stones и т.д......
[цвет] желтый, бирюзовый, серый, салатовый...яркие цвета в сочетании со спокойными...
[напиток] апельсиновый сок...или нести (как там пишется...)
[еда] суши...роллы
[отдых] много где можно отдыхать...
[день] пятница, суббота
[месяц] май...и сентябрь...
[время года] весна и осень...
[машины] кадиллак
[что-то там на кухне] еда
[цвет лампы] белый - дневной...
*это или то*
[одноцветноое или в полоску?] одноцветное
[альтернатива или реп?] альтернатива
[соль или перец?] и то и дркгое
[кен или барби?] тож и то и другое и, чтоб *дружили*...
[окей, ок или к?] не люблю так говорить...
[ручка, фломастер или карандаш?] карандашь...иногда ручка
[светлые цвета или темные] светлые
[адидас, найк, фила или рибок?] адидас
[солнце или дождь?] всего по-немножку
[дождь или снег?] дождь
[солнце или луна?] солнце
[серебро или золото?] платина
[лягушки или жабы?] ничего
[сиди или кассеты?] сиди
[кто-то или деннис родман?] кто-то
[бэк стрит бойз или энсинк?] никто.
*короткий ответ*
[левша или правша?] левша
[ты умный?] да
[какое твое отчество?] Викторовна
[тату?] на копчике...что-нить со смыслом
[какое было твое первое слово?] зая...или огуречек...у каждого родителя разные ответы...
[читаешь гороскопы?] бывает
[веришь в них?] нет
[водишь машины?] нет
[ведешь дневник?] да
[какие языки знаешь?] англ, русский
[в чем спишь?] в кровати, чаще всего голая или в пижаме...или в чём-то похожем на пижаму
[сколько подушек?] 2
[сколько сиди есть?] больше ста
[сколько раз ты менял место жительства?] раза 3
[твоя комната грязна?] нет...но у меня тут *творческий беспорядок*
[нравится свой подчерк?] иногда
[ты спишь с плюшевым мишкой?] с плюшевым паросёнком
[ты спишь с носками?] иногда
[ты боишься щекотки?] нет
[сколько этажей в твоем дома?] 8
[у вас есть подвал или чердак?] ну есть
[ты ходил в нулевой класс?] нет
[ты утренняя пташка?] нееет
[тебе нравится классическая музыка?] да...хотя по-настроению
*сложные вопросы*
[умрешь от холода или от жары?] от жары
[ты бы съел консервную банку живых креветок за $40,000?] да ...наверное
[где ты хочешь жить?] в Англии
[если бы тебе нужно было покрасить волосы прямо сейчас, то в какой цвет?] светлее моего...цвета соломы, что ли...
[если бы ты сейчас себе сделал тату, то какой бы она была?] уже писала: на копчике со смыслом...или на лопатке
[показать]Тулуз-Лотрек был потомком древнего аристократического рода — его предки некогда возглавляли крестовые походы и вступали в родственные связи с королями Франции. Он родился в южнофранцузском городе Альби и в четырнадцать лет из-за перелома ног, вызванного врожденным костным заболеванием, навсегда остался калекой. Это трагическое обстоятельство подтолкнуло его желание целиком отдаться проявившейся еще в детстве страсти к искусству. Первым его учителем был анималист Пренсто, а после переезда в 1882 году в Париж Лотрек в течение нескольких лет посещал студии академических живописцев Бонна и Кормона. В ранние годы он изображал лошадей и писал портреты знакомых. Написанные широкой кистью, в экспрессивной романтической манере, они свидетельствовали о незаурядном колористическом даровании и темпераменте молодого художника. Открыв для себя живопись Эдуарда Мане, познакомившись с Ван Гогом, Писсарро, Дега,
Лотрек резко меняет во второй половине 80-х годов свой стиль. Он усваивает импрессионистическую технику письма раздельными мазками, штрихами, пятнами и точками чистых и светлых тонов. Из сгущений и высветлений этих пятен и штрихов рождались предметы, вполне конкретные, но лишенные иллюзии реальности и пронизанные светом. Единая красочная субстанция, живущая своей жизнью, придавала изображенному более универсальный характер и объединяла персонажей и окружающую среду. При всем этом в центре внимания художника всегда оставался человек, в чем он следовал за Дега (как и в проявившемся вскоре пристрастии к динамичным и неожиданным ракурсам), — но человек в его духовной сущности. И в этом Лотрек был близок не столько Дега, сколько Ван Гогу. Недаром одним из первых его произведений, написанных в импрессионистической манере, был пастельный портрет голландского художника, передающий столь характерную для него внутреннюю напряженность.
В 1885 году Лотрек поселился в самом центре Монмартра, и отныне вся его творческая жизнь оказывается неразрывно связанной с этим районом Парижа, еще сохранявшим в ту эпоху черты полудеревенского пригорода (в нем существовало даже несколько ветряных мельниц, по имени которых вскоре стали называться кабаре). В 80-е и 90-е годы здесь одно за другим открываются кабаре — «Элисе-Монмартр», «Мерлитон», «Мулен-де-ла-Галетт», «Мулен Руж», «Японский Диван» и другие, — где публика могла танцевать или, сидя за столиками кафе, смотреть на профессиональных танцоров и слушать песенки модных певцов. Именно актеры кабаре и их зрители, состоявшие из художественной богемы, простого люда и представителей самого дна большого города, стали главными персонажами Лотрека. Его тянуло к этому миру самосознание художника и ощущение сопричастности отверженным, дар зоркого, умеющего проникать в суть вещей наблюдателя, и глубокое сочувствие своим героям. Талант Лотрека в сочетании с его личной трагедией позволил ему передавать в искусстве драматизм человеческого существования и разоблачать внешнюю красивость, находя красоту в правдивом и острохарактерном.
С 1889 по 1892 год художник создает серию картин, в которых как бы фиксировалась под разными углами зрения жизнь монмартрских кабаре.
«Вы ничего не знаете и никогда не узнаете; вы знаете и узнаете только то, что вам захотят показать», — говорил Лотрек. Он показывал фрагменты реальности, подчеркивая «кадровость» и документальность изображения. Перед нами предстают танцующие пары и равнодушно дефилирующая публика, завсегдатаи кафе, сидящие за столиками, и выделывающая па кадрили знаменитая танцовщица Ла Гулю со своим партнером Валентином Дезоссе, по прозвищу «Бескостный». В «фотообъектив» художника попадает немой диалог — любовная сделка между мужчиной за столиком и девушкой из танцзала, на другой картине мы видим проститутку, пристально смотрящую на пожилого мужчину с грубым лицом, погруженного в свои думы. Лотрек то «сжимает», то расширяет пространство, приближает и отдаляет от нас фигуры. Психологизм, разнообразие оттенков чувства сочетаются у него с монументализацией образов, выключенностью их из конкретного сюжета, с поэтической недосказанностью. Попытка передать грубую прозу жизни неотделима не только от человечности в отношении к персонажам, но и от ощущения фантасмагоричности бытия, которая с особой силой проявляется в театрализованной обстановке кабаре (так же как в театре и цирке, к образам которых Лотрек обращался в течение всей своей творческой жизни).
Наиболее характерна в этом отношении картина «В Мулен Руж» (1892). Перед нами изображение части кабаре, отделенной от танцевального зала балюстрадой. Динамичные диагональные построения как бы выводят композицию вовне, за
Абстракционизм, беспредметное искусство, нонфигуративное искусство, модернистское течение, принципиально отказавшиеся от изображения реальных предметов в живописи, скульптуре и графике. Абстрактное искусство возникло в 1910—13 в ходе расслоения кубизма, экспрессионизма, футуризма. Первые его образцы создали работавший в Германии В. В. Кандинский, француз Р. Делоне, испанец Ф. Пикабия, чех Ф. Куака, некоторые итальянские футуристы (У. Боччони и др.), в России — К. С. Малевич, М. Ф. Ларионов и Н. С. Гончарова, в Нидерландах — представители неопластицизма (П. Мондриан, Т. ван Дусбюрг и др.). Работавшие в Париже украинец А. П. Архипенко, румын К. Брынкуши и др. обратились несколько позже к опытам абстрактной скульптуры. После 1-й мировой войны 1914—18 годах тенденции абстрактного искусства зачастую проявлялись в отдельных произведениях представителей дадаизма и сюрреализма; вместе с тем определилось стремление найти применение неизобразительным формам в архитектуре, декороративном искусстве, дизайне (эксперименты группы "Стиль" и "Баухауза"). Несколько групп абстрактного искусства («Конкретное искусство», 1930; "Круг и квадрат", 1930; "Абстракция и творчество", 1931), объединивших художников различных национальностей и направлений, возникло в начале 30-х гг., главным образом во Франции. Однако широкого распространения абстрактное искусство в то время не получило, и к середине 30-х гг. группы распались. В годы 2-й мировой войны 1939—45 в США возникла школа так называемого абстрактного экспрессионизма (живописцы Дж. Поллок, М. Тоби и др.), развивавшегося после войны во многих странах (под названием ташизма или "бесформенного искусства") и провозгласившего своим методом "чистый психический автоматизм" и субъективную подсознательную импульсивность творчества, культ неожиданных цветовых и фактурных сочетаний. В 60-х гг. как один из вариантов абстрактного искусства развивался оп-арт; вместе с тем в этот период абстрактное искусство как течение теряет свои позиции и вытесняется различными направлениями.
[показать] В 1893 г. ученик адвоката Анри Матисс пришел в парижскую «Ecole des Beaux Arts» с намерением посвятить себя живописи. Он явно не соответствовал необходимым стандартам Школы. Да это и понятно – первые серьезные картины Анри начал писать лишь в 1890 г. (т.е. тремя годами ранее), к тому же Матисс находился под очевидным влиянием импрессионистов. Его сочли «неумелым подражателем» последних, поскольку молодому живописцу не хватало даже импрессионистского внимания к деталям, проступающим как бы сквозь пелену ощущения. Однако Гюстав Моро, известный художник и член жюри Школы Изящных Искусств, пожалел юношу, предложив ему заниматься в Школе неофициально. Что Матисс и сделал. Впоследствии он вспоминал Моро с любовью и преданностью, как настоящего Учителя. Ведь именно Гюстав определил главный принцип всего последующего творчества Матисса, сказав как-то в 1895 г.: «Вам предстоит упростить живопись». Слова эти оказались пророческими.
В конце XIX в. французская публика уже смирилась с импрессионизмом. Отбушевали страсти по Моне, Сислею, Писарро, Эдуару Мане, Берте Моризо, Ренуару. Даже самые консервативные критики приняли это течение, как данность. Начинающие художники, понятно, во всем стремились подражать недавним «бунтарям» - следовательно, копировали и их манеру письма. Матисс не был исключением. С 1890 по 1902 гг. он ежегодно создавал несколько картин, близких по духу импрессионистам. Таковы натюрморты «Бутылка шидама» (1896), «Десерт» (1897), «Фрукты и кофейник» (1898), «Посуда и фрукты» (1901). Через много лет сам художник говорил, что находился в те годы под влиянием живописи Сезанна, а затем и личного знакомства с Великим Мастером. Впрочем, натюрморты и пейзажи раннего Матисса представляют собой, скорее, некие общие вариации на тему «импрессионизм в живописи» - иначе говоря, он словно копирует по-своему всех известных в то время художников-импрессионистов, заимствуя и сводя воедино характерные особенности их творчества. Результат был следующим: имя Матисса знали, но в узком кругу адептов живописи.
К началу века Анри исполнился 31 год (род. в 1869). С 1902 по 1904 гг. он переживает своеобразный «период подготовки». «Булонский лес» и «Люксембургский сад» (1902) – некое звено между живописью Матисса-импрессиониста и Матисса-фовиста. Художник начинает поиск обнаженных цветовых сочетаний, игру цветовыми пятнами, грубыми и размытыми, но одновременно насыщенными и яркими, совершенно иными, нежели у импрессионистов. Именно эта грубость и насыщенность вызовут позже у критика Л.Вокселя сравнение с «дикостью». Кроме того, в 1904 г. Матисс сближается с известным пуантилистом Синьяком, отчасти перенимая его манеру письма. Однако в отличие от «точечных» множественных ударов кистью Синьяка, Анри Матисс работает, используя ясно различимые, мощные, как бы неумелые, но искрящиеся жизнью мазки (возникает еще один термин, связанный с именем Матисса, – «дивизионизм» (от лат. «division» -«разделение»)). Свои творческие находки, сделанные в течение 1902-04 гг., художник и называл «подготовкой». – Он и несколько его товарищей готовились удивить публику новым явлением в живописи – «фовизмом».
В следующем, 1905 г., в Париже состоялся Осенний салон. На нем выставили произведения художники, основным принципом избравшие «раскрепощение цвета». «Цвет действует тем сильней, чем он проще», - писал позже Матисс в «Заметках живописца» (1908). Попав на выставку, критик Воксель был так поражен увиденным, что охарактеризовал новую живопись насмешливым словом «дикая» (фр. «fauve»). Тут же характеристика Вокселя была подхвачена прессой: появился термин «фовизм». В истории искусств и ранее, и после 1905 г. бывало не раз, что случайный, вызванный отрицательными эмоциями эпитет, обращенный к какому-либо направлению, течению, закреплялся за ним в качестве серьезного научного термина. «Фовизм» - типичный тому пример. Представители Осеннего салона, желая противопоставить себя публике и критике, приняли прозвище «фовистов», «дикарей». В своих произведениях они постарались максимально выразить цвет, наслаждались «безумием», «буйством» цвета. Марке и Дерен, Руо, Ван Донген и Вламинк на пару лет увлекаются этой игрой. Главой своего кружка они сразу же избирают Матисса.
Что же Матисс? Невероятно, но факт: как таковыми «фовистскими» произведениями художника можно считать лишь три-четыре картины (наиболее известная из них – «Дама на террасе», 1905). За период официального существования фовизма (с 1905 по1907 соответственно) Матисс не создал сколько-либо значительных, запоминающихся картин, которыми богато его творчество последующих лет. Как это часто бывало в западноевропейском искусстве XIX-XX вв., фовизм оказался очередной игрой. И если бы Матисс не поднял «с
[показать]Выложила несколько фотографий к себе в фотоальбом... Идите и комментите мои фотографии... Ну ПоЖаЛуЙсТа))...))
_____________________________
а я устала....