Киргизия вчера и сегодня..
26-03-2005 02:03
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Вот и до моих рук добрался новый альбом Земфиры
26-03-2005 02:00
Вот и до моих рук добрался новый альбом Земфиры "Вендетта" и поэтому поводу мне хотелось бы высказаться и поделится своими ощущениями от прослушанного.
Конечно же, начиная с первой песни альбома - "Небомореоблака" - чуствуется изменившийся характер Зёмы, перемена в стиле в сторону утяжеления и интонация в голосе, который утверждает о том, что точно знает "кому поет певица Валерия" дает понять о том, что долгий перерыв в творчестве не прошел зря. Отмечу сразу для тех, кто альбом еще не слушал - с первого раза его не понять и даже слушать не интересно. По своему опыту скажу, что сначала с этого диска слушал только уже известную всем "Порогулку". Но потом, с каждым разом я проникался в слова и музыку "повзрослешей" Земфиры и теперь на этот альбом я запал, а некоторые песни могу слушать часто, долго и не по одному разу т.к. каждый раз смысл этих слов понимается по-разному. И конечно, каждый, кто будет слушать "вендетту" будет вспоминать о первых творениях Земфиры и наверняка поажется, что это две разные Земфиры и ту, которая есть сейчас еще нужно понять: в песнях появилось больше грустных нот и чего-то серого и немного депрессивного.
Для тех, кто с новым творением земфиры уже ознакомлен, отмечу, что на меня наибольшее впечатления произвели: "Итоги", "Самолет", "Блюз", конечно же "Прогулка", веселенькая "Разные", печальная "Красота" и стильная "Джим Бим".
Соглашусь с теми, кто говорил о том, что после первого прослушивания "Вендетты" его хочется выкинуть, после второго - хладнокровно переключаешься на другую музыку....... после пятого раза на все это мягко западаешь и переживаешь "месть" вместе с Земфирой. Земфира лучшее из оставшихся!
[показать]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Вот и до моих рук добрался новый альбом Земфиры "Вендетта" и поэтому поводу мне хотелось бы высказаться и поделится своими ощущениями от прослушанного.
Конечно же, начиная с первой песни альбома - "Небомореоблака" - чуствуется изменившийся характер Зёмы, перемена в стиле в сторону утяжеления и интонация в голосе, который утверждает о том, что точно знает "кому поет певица Валерия" дает понять о том, что долгий перерыв в творчестве не прошел зря. Отмечу сразу для тех, кто альбом еще не слушал - с первого раза его не понять и даже слушать не интересно. По своему опыту скажу, что сначала с этого диска слушал только уже известную всем "Порогулку". Но потом, с каждым разом я проникался в слова и музыку "повзрослешей" Земфиры и теперь на этот альбом я запал, а некоторые песни могу слушать часто, долго и не по одному разу т.к. каждый раз смысл этих слов понимается по-разному. И конечно, каждый, кто будет слушать "вендетту" будет вспоминать о первых творениях Земфиры и наверняка поажется, что это две разные Земфиры и ту, которая есть сейчас еще нужно понять: в песнях появилось больше грустных нот и чего-то серого и немного депрессивного.
Для тех, кто с новым творением земфиры уже ознакомлен, отмечу, что на меня наибольшее впечатления произвели: "Итоги", "Самолет", "Блюз", конечно же "Прогулка", веселенькая "Разные", печальная "Красота" и стильная "Джим Бим".
Соглашусь с теми, кто говорил о том, что после первого прослушивания "Вендетты" его хочется выкинуть, после второго - хладнокровно переключаешься на другую музыку....... после пятого раза на все это мягко западаешь и переживаешь "месть" вместе с Земфирой. Земфира лучшее из оставшихся!
[показать]
Типо Штирлиц на задании. Кто это, дамы и
26-03-2005 01:55
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Стругацкие - Хромая судьба
Ай да Ойло Союзное! Нет
26-03-2005 01:53
Стругацкие - Хромая судьба
Ай да Ойло Союзное! Нет, как хотите, а что-то человеческое, что-то
такое с большой буквы в нем, безусловно, есть. Невзирая на его поросячьи,
вечно непроспанные глазки. Невзирая на постоянный запах перегара,
образующий как бы его собственную атмосферу. Невзирая на беспримерную
бездарность и халтурность его сочинений для школьников. Невзирая на его
обыкновение подсаживаться без приглашения и наливать без спросу...
(Впрочем, тут я не прав. Конечно, Ойло, как правило, ходит без денег,
потому что всегда в пропое. Но уж когда у него есть деньги!.. Подходи
любой, ешь-пей до отвала и с собой уноси.) Он выдумщик, вот что его
извиняет. Воплотитель в практику самых невозможных фантазий, какие бывают
разве что в анекдотах.
Однажды, в Мурашах, в Доме Творчества, дурак Рогожин публично отчитал
Ойло за повышение голоса в столовой, да еще вдобавок прочитал ему мораль о
нравственном облике советского писателя. Ойло выслушал все это с
подозрительным смирением, а наутро на обширном сугробе прямо перед
крыльцом дома появилась надпись: "Рогожин, я вас люблю!". Надпись эта была
сделана желтой брызчатой струей, достаточно горячей, судя по глубине
проникновения в сугроб.
Теперь, значит, представьте себе такую картину. Мужская половина
обитателей Мурашей корчится от хохота. Ойло с каменным лицом расхаживает
среди них и приговаривает: "Это, знаете ли, уже безнравственно. Писатели,
знаете ли, так не поступают...". Женская половина брезгливо морщится и
требует немедленно перекопать и закопать эту гадость. Вдоль надписи, как
хищник в зоопарке, бегает взад и вперед Рогожин и никого к ней не
подпускает до прибытия следственных органов. Следственные органы не
спешат, зато кто-то услужливо делает для Рогожина (и для себя, конечно)
несколько фотоснимков: надпись, Рогожин на фоне надписи, просто Рогожин и
снова надпись. Рогожин отбирает у него кассету и мчит в Москву. Сорок пять
минут на электричке, пустяк.
С кассетой в одном кармане и с обширным заявлением на Петеньку - в
другом Рогожин устремляется в наш секретариат возбуждать персональное дело
и диффамации. В фотолаборатории клуба ему в два счета изготавливают дюжину
отпечатков, и их он с негодованием выбрасывает на стол перед Федором
Михеичем. Кабинет Федора Михеича как раз в это время битком набит членами
правления, собравшимися по поводу какого-то юбилея. Многие уже в курсе.
Стоит гогот. Фотографии разбегаются по рукам и в большинстве своем
исчезают.
Федор Михеич с каменным лицом объявляет, что не видит в надписи
никакой диффамации. Рогожин теряется лишь на секунду. Диффамация заключена
в способе, каким произведена надпись, заявляет он. Федор Михеич с каменным
лицом объявляет, что не видит никаких оснований обвинять именно Петра
Скоробогатова. В ответ Рогожин требует графологической экспертизы. Все
валятся друг на друга. Федор Михеич с каменным лицом выражает сомнение в
действенности графологической экспертизы в данном конкретном случае.
Рогожин, горячась, ссылается на данные криминалистической науки,
утверждающей, якобы, будто свойства идеомоторики таковы, что почерк
личности остается неизменным, чем бы личность не писала. Он пытается
демонстрировать этот факт, взявши в зубы шариковую ручку, чтобы
расписаться на бумагах перед Федором Михеичем, угрожает и вообще ведет
себя безобразно.
В конце концов Федор Михеич вынужден уступить, и на место
происшествия выезжает комиссия. Петенька Скоробогатов, прижатый к стене и
уже слегка напуганный размахом событий, сознается, что надпись сделал
именно он. "Но не так же, как вы думаете, пошляки! Да разве это в
человеческих силах?" Уже поздно. Вечер. Комиссия в полном составе стоит на
крыльце. Сугроб еще днем перекопан и девственно чист. Петенька
Скоробогатов медленно идет вдоль сугроба и, ловко орудуя пузатым
заварочным чайником, выводит: "Рогожин, я к вам равнодушен!".
Удовлетворенная комиссия уезжает. Надпись остается.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Стругацкие - Хромая судьба
Ай да Ойло Союзное! Нет, как хотите, а что-то человеческое, что-то
такое с большой буквы в нем, безусловно, есть. Невзирая на его поросячьи,
вечно непроспанные глазки. Невзирая на постоянный запах перегара,
образующий как бы его собственную атмосферу. Невзирая на беспримерную
бездарность и халтурность его сочинений для школьников. Невзирая на его
обыкновение подсаживаться без приглашения и наливать без спросу...
(Впрочем, тут я не прав. Конечно, Ойло, как правило, ходит без денег,
потому что всегда в пропое. Но уж когда у него есть деньги!.. Подходи
любой, ешь-пей до отвала и с собой уноси.) Он выдумщик, вот что его
извиняет. Воплотитель в практику самых невозможных фантазий, какие бывают
разве что в анекдотах.
Однажды, в Мурашах, в Доме Творчества, дурак Рогожин публично отчитал
Ойло за повышение голоса в столовой, да еще вдобавок прочитал ему мораль о
нравственном облике советского писателя. Ойло выслушал все это с
подозрительным смирением, а наутро на обширном сугробе прямо перед
крыльцом дома появилась надпись: "Рогожин, я вас люблю!". Надпись эта была
сделана желтой брызчатой струей, достаточно горячей, судя по глубине
проникновения в сугроб.
Теперь, значит, представьте себе такую картину. Мужская половина
обитателей Мурашей корчится от хохота. Ойло с каменным лицом расхаживает
среди них и приговаривает: "Это, знаете ли, уже безнравственно. Писатели,
знаете ли, так не поступают...". Женская половина брезгливо морщится и
требует немедленно перекопать и закопать эту гадость. Вдоль надписи, как
хищник в зоопарке, бегает взад и вперед Рогожин и никого к ней не
подпускает до прибытия следственных органов. Следственные органы не
спешат, зато кто-то услужливо делает для Рогожина (и для себя, конечно)
несколько фотоснимков: надпись, Рогожин на фоне надписи, просто Рогожин и
снова надпись. Рогожин отбирает у него кассету и мчит в Москву. Сорок пять
минут на электричке, пустяк.
С кассетой в одном кармане и с обширным заявлением на Петеньку - в
другом Рогожин устремляется в наш секретариат возбуждать персональное дело
и диффамации. В фотолаборатории клуба ему в два счета изготавливают дюжину
отпечатков, и их он с негодованием выбрасывает на стол перед Федором
Михеичем. Кабинет Федора Михеича как раз в это время битком набит членами
правления, собравшимися по поводу какого-то юбилея. Многие уже в курсе.
Стоит гогот. Фотографии разбегаются по рукам и в большинстве своем
исчезают.
Федор Михеич с каменным лицом объявляет, что не видит в надписи
никакой диффамации. Рогожин теряется лишь на секунду. Диффамация заключена
в способе, каким произведена надпись, заявляет он. Федор Михеич с каменным
лицом объявляет, что не видит никаких оснований обвинять именно Петра
Скоробогатова. В ответ Рогожин требует графологической экспертизы. Все
валятся друг на друга. Федор Михеич с каменным лицом выражает сомнение в
действенности графологической экспертизы в данном конкретном случае.
Рогожин, горячась, ссылается на данные криминалистической науки,
утверждающей, якобы, будто свойства идеомоторики таковы, что почерк
личности остается неизменным, чем бы личность не писала. Он пытается
демонстрировать этот факт, взявши в зубы шариковую ручку, чтобы
расписаться на бумагах перед Федором Михеичем, угрожает и вообще ведет
себя безобразно.
В конце концов Федор Михеич вынужден уступить, и на место
происшествия выезжает комиссия. Петенька Скоробогатов, прижатый к стене и
уже слегка напуганный размахом событий, сознается, что надпись сделал
именно он. "Но не так же, как вы думаете, пошляки! Да разве это в
человеческих силах?" Уже поздно. Вечер. Комиссия в полном составе стоит на
крыльце. Сугроб еще днем перекопан и девственно чист. Петенька
Скоробогатов медленно идет вдоль сугроба и, ловко орудуя пузатым
заварочным чайником, выводит: "Рогожин, я к вам равнодушен!".
Удовлетворенная комиссия уезжает. Надпись остается.
Родни Нержавейкин, юный робот-изобретатель мечтает
26-03-2005 01:50
Родни Нержавейкин, юный робот-изобретатель мечтает стать инженером механических душ. Все детство Родни(в оригинале) смотрел шоу Бигвельда, посвященное изобретениям и усовершенствованиям, и пытался конструировать сам. Маленькая штучка, похожая на солонку, которую он смастерил, может летать, хватать разные предметы тонкими щупальцами и бояться всякого, кто кричит. С летающей солонкой под мышкой Родни прибывает в столицу Робот-сити. Прямо на вокзале парень натыкается на мелкого проходимца Тормоза, обладателя мощного дон-кихотовского носа и красного потертого туловища. Насилу отвязавшись от него, Родни узнает дорогу к корпорации Бигвельда. Поездка от вокзала до офиса превращается в один из самых эффектных аттракционов мультфильма, впрочем хорошо знакомым по гонкам на льду в «Ледниковом периоде», ведь режиссер обоих фильмов один и тот же человек. Различие только в способе подачи аттракциона – в «Роботах» это различные чрезвычайно забавные транспортные тележки, шары, рельсы и даже молоты. Оригинальность исполнения искупает неоригинальность идеи.
Вообще не очень понятно, чего аниматоры так возились с фильмом четыре года – кроме идеи мира роботов, основных персонажей и некоторых шуток, похвастаться мультику нечем – все остальное натаскано из разных картин, в основном из «Ледникового периода» и «Шрека». Такое впечатление, что эти самые четыре года им понадобились только для того, чтобы натырить побольше идей.
Развитие сюжета оригинальностью не блещет: прибыв к воротам офиса Бигвельда Родни обнаруживает, что все сильно изменилось - Бигвельд ушел на покой и его давно никто не видел, всеми делами заправляет сияющий цельнометаллической оболочкой злодей Поршень, а изобретателей привратник (привет поющим куколкам из Шрека) не пускает даже на порог.
Родни, Тормоз (привет Бендеру из Футурамы) и его друзья, такие же роботы полуразвалюхи должны дать отпор Поршню и вернуть Бигвельда.
У авторов была прекрасная задумка, которую они побоялись развить до конца: Поршень объявляет, что компания больше не делает запчастей для роботов, не занимается усовершенствованиями роботов, а решает проблему кардинально – выпускает сразу новые корпуса для роботов, модные и блестящие. Тотальная модернизация. Кто не может купить новый корпус, отправляется на переплавку. Вам это ничего не напоминает из нашей жизни? И за спиной Поршня стоит его страшная мамочка, заправляющая как раз мусорно-плавильными печами и рвущаяся к абсолютной власти. Но эта классная идея не получает должного развития, действие проходит по классическому многажды виденному сценарию больших голливудских мультиков. Юному зрителю и его родителям, в отсутствие неординарного сюжета и развития характеров персонажей, остается только наблюдать за редкими визуальными находками и гэгами из серии «мир роботов», да иногда киноманскими шуточками режиссера, наподобие эпизода, когда Тормоз поет и танцует с зонтиком в руках, как в знаменитом мюзикле “Singing in the rain”(1952) с Джин Келли.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Родни Нержавейкин, юный робот-изобретатель мечтает стать инженером механических душ. Все детство Родни(в оригинале) смотрел шоу Бигвельда, посвященное изобретениям и усовершенствованиям, и пытался конструировать сам. Маленькая штучка, похожая на солонку, которую он смастерил, может летать, хватать разные предметы тонкими щупальцами и бояться всякого, кто кричит. С летающей солонкой под мышкой Родни прибывает в столицу Робот-сити. Прямо на вокзале парень натыкается на мелкого проходимца Тормоза, обладателя мощного дон-кихотовского носа и красного потертого туловища. Насилу отвязавшись от него, Родни узнает дорогу к корпорации Бигвельда. Поездка от вокзала до офиса превращается в один из самых эффектных аттракционов мультфильма, впрочем хорошо знакомым по гонкам на льду в «Ледниковом периоде», ведь режиссер обоих фильмов один и тот же человек. Различие только в способе подачи аттракциона – в «Роботах» это различные чрезвычайно забавные транспортные тележки, шары, рельсы и даже молоты. Оригинальность исполнения искупает неоригинальность идеи.
Вообще не очень понятно, чего аниматоры так возились с фильмом четыре года – кроме идеи мира роботов, основных персонажей и некоторых шуток, похвастаться мультику нечем – все остальное натаскано из разных картин, в основном из «Ледникового периода» и «Шрека». Такое впечатление, что эти самые четыре года им понадобились только для того, чтобы натырить побольше идей.
Развитие сюжета оригинальностью не блещет: прибыв к воротам офиса Бигвельда Родни обнаруживает, что все сильно изменилось - Бигвельд ушел на покой и его давно никто не видел, всеми делами заправляет сияющий цельнометаллической оболочкой злодей Поршень, а изобретателей привратник (привет поющим куколкам из Шрека) не пускает даже на порог.
Родни, Тормоз (привет Бендеру из Футурамы) и его друзья, такие же роботы полуразвалюхи должны дать отпор Поршню и вернуть Бигвельда.
У авторов была прекрасная задумка, которую они побоялись развить до конца: Поршень объявляет, что компания больше не делает запчастей для роботов, не занимается усовершенствованиями роботов, а решает проблему кардинально – выпускает сразу новые корпуса для роботов, модные и блестящие. Тотальная модернизация. Кто не может купить новый корпус, отправляется на переплавку. Вам это ничего не напоминает из нашей жизни? И за спиной Поршня стоит его страшная мамочка, заправляющая как раз мусорно-плавильными печами и рвущаяся к абсолютной власти. Но эта классная идея не получает должного развития, действие проходит по классическому многажды виденному сценарию больших голливудских мультиков. Юному зрителю и его родителям, в отсутствие неординарного сюжета и развития характеров персонажей, остается только наблюдать за редкими визуальными находками и гэгами из серии «мир роботов», да иногда киноманскими шуточками режиссера, наподобие эпизода, когда Тормоз поет и танцует с зонтиком в руках, как в знаменитом мюзикле “Singing in the rain”(1952) с Джин Келли.