Призадумал меня отрывок из статьи:
“Меня зовут Рэйчел Корри”. Короткая (90 минут), напряженная монодрама была написана на основе электронной переписки и дневников 23летней американки, погибшей под колесами израильского бульдозера в попытке защитить от разрушения палестинский дом (напомним, что разрушению подвергаются только дома террористов).
Тема, прямо скажем, острая, тем более что Рэйчел Корри, в душу которой запал увиденный когда-то в школе лозунг “Каждый должен чувствовать себя в безопасности”, даже не пыталась увидеть разные стороны ближневосточного конфликта. Она была на стороне палестинцев, думала только об их безопасности, искренне страдала за них и, погибнув в Газе, приобрела среди них статус чуть ли не святой.
Когда пьеса, собранная из вышеозначенных материалов известным английским актером Аланом Рикманом и журналисткой Катрин Винер, была впервые показана в лондонском Royal Court Theater (в постановке того же Рикмана и исполнении американки Меган Доддс), ее встретили тепло и без особой полемики.
Но когда некоммерческая ньюйоркская компания New York Theater Workshop, известная своими острополитическими спектаклями, объявила, что хочет намеченную ранее постановку пьесы отложить на неопределенное время, поднялся шум. Ванесса Редгрэйв, Харольд Пинтер, Тони Кушнер и некоторые другие театральные знаменитости Англии и Америки обвинили Workshop в трусости. В спор включились многие, оказавшись по разные стороны баррикад.
Сейчас, под покровительством коммерческого менеджмента, английский спектакль прибыл в НьюЙорк и демонстрируется на небольшой сцене театра Minetta Lane: те же экспрессивные декорации, те же реалистические костюмы, та же великолепная актриса.
Пьеса оказалась не пропагандистским плакатом в защиту палестинцев, а, скорее, документальной, искренне сыгранной история девочки-идеалистки, устремившейся в “зону опасности” (может быть, еще и в пику родителям, в первую очередь — яркой и властной матери) и попавшей под колесо жестокой мировой политики.
Мы знаем, чем все кончится, и пьеса кажется “отсчетом” событий, ведущих к гибели. На сцене — комната Рэйчел в НьюЙорке, жилище в Газе, реальные фотографии. Пьеса трогательная, но не сентиментальная, хотя некоторые зрители все равно плачут по загубленной зря жизни.
Источник -
http://www.nrs.com/news/art/usa/221...4834_92622.html
Потом долго обсуждали с подругой, откуда берутся идеалисты. Или такими рождаются или... Или? К примеру родился человек в семье среднего класса в капиталистическом государстве. С самого рождения он не знает лишений и все у него есть: еда, комната в красивой вилле, уроки. Никакого экстрима, жизнь постная, как непосоленная еда. И вот такому ребенку, когда он вырастает, хочется что-то сделать, вырваться из скучной своей жизни. Знаю девушку, которая громко рассказывала, что хочет поехать в Африку, чтобы помогать раненым животным. Кстати ее звали Мейрав:-)), именно из-за нее я долго отбивалась от этого имени, чтобы дочку так назвать:-) Хотя Африка и раненые животные - это красиво и благородно. Гораздо лучше, чем ехать, к примеру в Ирландию и учавствовать в боях ИРА.
Интересно, что сам Рикман хотел бы сказать о спектакле. Вдруг он тоже идеалист? Вообще глупо говорить лондонцу про "каждый должен быть в безопасности", когда у них были такие терракты и вообще полиции был дан приказ стрелять во всех подозрительных людей арабской национальности. До такого даже в Израиле не додумались.