Слушать этот музыкальный файл

Композитор - Алексей Рыбников.

"Я понял в чем ваша беда. Вы слишком серьёзны. Умное лицо это еще не признак ума, господа. Все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица. Улыбайтесь, господа. Улыбайтесь!"

Это цитата сообщения ГЛАГОЛЪ Оригинальное сообщение

ЗАПОВЕДЬ

ЗАПОВЕДЬ

 

Владей собой среди толпы смятенной,

Тебя клянущей за смятенье всех,

Верь сам в себя, наперекор вселенной,

И маловерным отпусти их грех;

Пусть час не пробил, жди, не уставая,

Пусть лгут лжецы, не снисходи до них;

Умей прощать, и не кажись, прощая,

Великодушней и мудрей других.

Умей мечтать, не став рабом мечтанья,

И мыслить, мысли не обожествив;

Равно встречай успех и поруганье,

Не забывая, что их голос лжив;

Останься тих, когда твое же слово

Калечит плут, чтоб уловлять глупцов,

Когда вся жизнь разрушена, и снова

Ты должен все воссоздавать с основ.

Умей поставить, в радостной надежде,

На карту все, что накопил с трудом,

Все проиграть и нищим стать, как прежде,

И никогда не пожалеть о том;

Умей принудить сердце, нервы, тело

Тебе служить, когда в твоей груди

Уже давно все пусто, все сгорело,

И только Воля говорит: "Иди!"

Останься прост, беседуя с царями,

Останься честен, говоря с толпой;

Будь прям и тверд с врагами и друзьями,

Пусть все, в свой час, считаются с тобой;

Наполни смыслом каждое мгновенье,

Часов и дней неумолимый бег, -

Тогда весь мир ты примешь как владенье,

Тогда, мой сын, ты будешь Человек!

 

Читать далее...

Это цитата сообщения Sunny_Ray Оригинальное сообщение

Правила жизни. Альберт Эйнштейн

Это цитата сообщения Хрыстя Оригинальное сообщение

ArtHouse

[679x387]






























Этот небольшой дом в Токио служит дизайнеру студией. Элегантный белый узор на чёрной стене - это собственный брэнд дизайнера.
Сделаный вручную узор напоминает инвертированные рисунки Роршаха(”чернильный” тест Роршаха-проективный тест, в ходе которого испытуемому предлагают ответить на вопросы об ассоциациях, которые у него вызывает форма чернильного пятна).

Перепетии линий образуют женское лицо. И даже окна и двери не смогли разбить целостность рисунка. Наоборот, они разбивают рисунок и сами становятся элементами дизайна.

Внутри царство минимализма: чёрное дерево, огромные окна с кремовыми шторами и, конечно, рисунки на стенах. Идеальное место для творчества.

Это цитата сообщения AAUUMM Оригинальное сообщение

My Funny Valentine / Keith Jarrett Trio


Посмотрите в каком глубоком медитативном состоянии эти музыканты:)Они не играют,они живут:)

Это цитата сообщения MaConda Оригинальное сообщение

ЭкспериментальноЖивописное...

MaConda
Вот здесь я уже однажды знакомила с художником ИВАНОМ АГЕВЫМ и его серией работ "МАКИ".
Сегодня о других коллекциях мастера - "БУКЕТЫ", "ПЕЙЗАЖИ - ВРЕМЕНА ГОДА" и "ГОРОД"
Иван Иванович Агеев родился в 1950 году в Новосибирской области. В 1980 году окончил художественно-графический факультет Омского педагогического института. В настоящее время живет и работает в Москве.В реалистические произведения последних лет И.Агеев вплетает элементы абстракции, экспрессионизма и даже сюрреализма.

Цветочные композиции И. Агеева - яркие и сентиментальные, притягательные и манящие, таинственные и фантастичные, ими хочется долго любоваться и рассматривать
[показать]
еще 6 работ

Пейзажные зарисовки, выполненные чаще всего с натуры, спокойны и размеренны, гармоничны и самодостаточны. Несмотря на то. что художник останавливает свой взгляд на, казалось бы, не столь ярких и узнаваемых местах Москвы, Подмосковья, средней полосы России, авторские впечатления на холсте характеризуются мягкой трогательностью, особым настроением и пониманием сюжета.
[показать]
еще 6 работ

ГОРОД

[показать]
еще 6 работ

Сайт Художника

Русский православный хор.
Цитата Руссукр



Хоровая мужская капелла Санкт-Петербурга создана в 1993 году при поддержке таких российских звезд мировой музыкальной культуры, как Владимир Спиваков - основатель и руководитель камерного ансамбля «Виртуозы Москвы» - и Марис Янсонс – выдающийся российский дирижер.
Лично я обязательно слушаю эту музыку три раза в год, слушаю, а не смотрю, слушаю, закрыв глаза, заглядывая себе в душу.(с)

Это цитата сообщения Логово_Монстра Оригинальное сообщение

Проверь себя - ты Личность или обычное мохнатое Эго

Проверочный тест достаточно прост: надо вдохнуть воздух и выдохнуть его. Делать надо все без напряжения. Вначале подышать просто без всякого наблюдения и отметь только насколько длина вдоха отличатется от выдоха. Если выдох короче вдоха, то разрушение вашей целостной личности идет уже на подсознании. Теперь, не огорчаясь, а просто фиксируя распад своей целостности, начинайте дышать осознанно. Что это значит? Иделаьный ритм сознательного дыхания начинается в центре живота как раз посредине между пупком и грудиной. При вдохе и мысленном наблюдении его центр вашего внимания будет перемещаться от центра живота в голову. При выдохе же центр вашего внимания, в идеале, должен плано переткать из головы в ступни ног.
Если выдох короче вдоха и вы заметили, и вы заметили место, где остановился луч вашего внимания и не пошел дальше - этот луч внимания показывает вам доминирующий спазм, препятствующий нормальному току энергетики по вашему телу.
Именно этот спазм, скрывая от вас разрушение вашей Личности и рождает иллюзию личности махровым суррогатом скрипящего и вечно ноющего и раздражающегося Эго.

(создавалось в состоянии лёгкого аффекта в поезде Рига – Сигулда 9.01.2008. в 21.00-21.55)

***
Стихи – искусство врать себе.
Мы – не бараны. Бе-е-е!

***
Плывите мимо, вы, умы!
Не рыбы – мы. Увы, не-мы.

***
Замолкни, совесть, ты – не весть.
Гарсон, мне – повесть, и поесть!

***
Жрать! – и не ржать.
Дрожать, но не жужжать.

***
Пиши – и наплевать на всех.
Да не придёт к тебе успех!

***
И вот, сижу – медведь в берлоге как.
О женщины! Кабы не логика!

(Последнее двустишие дописано по приезде на дачу, где я намеревался провести остаток жизни в одиночестве. Удалось реализовывать задуманное до 10.01.2008., 5.59, после чего день Сурка снова вступил в свои права)

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Русский модерн: иллюстрации к сказкам Ивана Яковлевича Билибина

[250x324]
Самые лучшие, добрые и пугающие иллюстрации к народным и авторским сказкам создал Иван Яковлевич Билибин (1876 - 1942). Очень рекомендую всем, кто читает сказки своим детям, выбирать книги именно с его иллюстрациями! Некоторыми из них я с вами с огромным удовольствием поделюсь, но сперва немного теории:

Иван Яковлевич Билибин выполнил иллюстрации к русским народным сказкам "Царевна-лягушка", "Перышко Финиста-Ясна Сокола", "Василиса Прекрасная", "Марья Моревна", "Сестрица Аленушка и братец Иванушка", "Белая уточка", к сказкам А. С. Пушкина - "Сказка о царе Салтане"(1904-1905), "Сказка о золотом петушке"(1906-1907), "Сказка о рыбаке и рыбке"(1939) и многим другим.

И. Я. Билибин разработал систему графических приемов, которые дали возможность объединять иллюстрации и оформление в одном стиле, подчинив их плоскости книжной страницы. Характерные черты билибинского стиля: красота узорного рисунка, изысканная декоративность цветовых сочетаний, тонкое зрительное воплощение мира, сочетание яркой сказочности с чувством народного юмора и др.

Художник стремился к ансамблевому решению. Плоскость книжной страницы он подчеркивал контурной линией, отсутствием освещения, колористическим единством, условным делением пространства на планы и объединением различных точек зрения в композиции.

Одной из значительных работ Билибина были иллюстрации к "Сказке о царе Салтане" А. С. Пушкина. Эта сказка с ее многокрасочными картинами древнерусского быта дала богатую пищу билибинской фантазии. С поразительным мастерством и большим знанием изображал художник старинные костюмы и утварь. Он отразил основные эпизоды пушкинской сказки. Однако между листами серии заметны различные источники стилизации. Иллюстрация с изображением Салтана, заглядывающего в светлицу, отличается эмоциональностью и напоминает зимние пейзажи И. Я. Билибина с натуры. Сцены приема гостей, пира очень декоративны и насыщены мотивами русского орнамента. Лист с плывущей по морю бочкой напоминает знаменитую "Волну" Хокусаи.

Процесс выполнения И. Я. Билибиным графического рисунка напоминал труд гравера. Набросав на бумаге эскиз, он уточнял композицию во всех деталях на кальке, а затем переводил на ватман. После этого колонковой кистью с обрезанным концом, уподобляя ее резцу, проводил по карандашному рисунку четкий проволочный контур тушью. В зрелый период творчества Билибин отказался от употребления пера, к которому иногда прибегал в ранних иллюстрациях. За безукоризненную твердость линии товарищи шутливо прозвали его "Иван - твердая рука".

В иллюстрациях И. Я. Билибина 1900-1910 годов композиция, как правило, развертывается параллельно плоскости листа. Крупные фигуры предстают в величавых застывших позах. Условное деление пространства на планы и объединение различных точек зрения в одной композиции позволяют сохранить плоскостность. Совершенно исчезает освещение, цвет становится условнее, важную роль приобретает незакрашенная поверхность бумаги, усложняется способ обозначения контурной линии, складываеся строгая система штрихов и точек.

Дальнейшее развитие билибинского стиля состоит в том, что в более поздних иллюстрациях художник от лубочных приемов перешел к принципам древнерусской живописи: цвета становятся звучнее и насыщеннее, но границы между ними обозначены теперь не черным проволочным контуром, а тональным сгущением и тонкой цветной линией. Краски кажутся сияющими, но сохраняют локальность и плоскостность, а изображение порой напоминает перегородчатую эмаль. Источник статьи

[450x213]

чудесные иллюстрации к сказкам

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Дом Батло - Casa Batllo (1904-1906) архитектора Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[490x368]
Могучие опорные столбы, которые кажутся ногами слона, - вот что бросается в глаза, когда подходишь к этому дому. При взгляде на крышу на ум приходит другой образ - огромного ящера, выгнувшего зубчатый хребет. Между ними - фасад с небольшими, изящно закругленными балконами, которые, как птичьи гнезда, лепятся к стене. Сам фасад сверкает множеством красочных оттенков и по характеру убранства кажется покрытым рыбьей чешуей. Здесь не найти ни граней, ни углов; стены слегка изогнуты, и их поверхность сходна с гладкой кожей морской змеи. Стены Дома Батло кажутся мягкими и податливыми, и это ощущение не исчезает и внутри здания.

Пожалуй, ни в каком другом доме не выявляется столь определенно и даже символично нечто новое, современное в Гауди, как в этом проекте его предпоследнего особняка. В практике мастера не раз уже случалось, что он был вынужден иметь дело с готовой концепцией постройки, как и в данном случае. Нечто подобное имело место в Школе св.Терезии, когда Гауди успел активно вмешаться в готовое конструктивное решение дома, отстоять собственное представление о несущих элементах в нем и с помощью немногих приемов полностью преобразить вид постройки.

С узким, вытянутым зданием на Пассеиг де Грасиа, 43 все обстояло несколько иначе. Сегодня можно только теряться в догадках, как оно могло выглядеть раньше. Жозеп Батло-и-Касановас, текстильный фабрикант, пожелал перестроить свой дом в этом престижном районе Барселоны. Возведенный в 1877 году, дом этот был одним из самых заурядных в близлежащей городской застройке. Соседние здания выглядели куда более современными. Господин Батло, по-видимому, рассчитывал на радикальную модернизацию его фасада, будучи наслышаным о своевольном характере приглашаемого им архитектора. Друг Батло, Пере Мила, взялся устроить их встречу, хотя текстильный магнат и без того знал о Гауди все необходимое. Дворец Гуэля уже возвышался неподалеку от Пассеиг де Грасиа, строительство Парка Гуэля было в самом разгаре в эти годы. Можно предположить, что заказчик ознакомился с новым проектом, так как он в 1901 году хлопотал перед муниципалитетом о сносе своего старого дома.

Но Гауди не намерен был начинать с нуля, он собирался только полностью изменить облик прежнего дома и преуспел в этом. Задаче модификации тривиального архитектурного образа мастер предпочел концепцию его фантастического преображения. Гауди начал с того, что попытался создать ощущение огромного сооружения уже в первом этаже довольно узкого здания. Ограниченность земельного участка была как раз тем обстоятельством, которое сказалось на всем решении нового фасада. Здания Гауди могут казаться величественными и даже грандиозными вопреки их реальному масштабу, и архитектор достигает этого с помощью немногих действенных приемов. Во Дворце Гуэля этому помогали оба огромных металлических портала, в новом Доме Батло - мощные опоры, образующие по сторонам входа очень красивую аркаду. Гауди пришлось отстаивать это решение в очередном конфликте с городскими властями, так как его "колонны" внизу на шестьдесят сантиметров вторгались в запретную зону тротуара. Прохожие были обречены спотыкаться об этот дом, пусть даже в фигуральном смысле. Общественность вновь оказалась шокированной выходкой "авангардиста" Гауди, виновник же скандала, не забывший аналогичного случая с Домом Кальвета, просто не реагировал на протесты. Колонны, во всяком случае, благополучно дожили до нашего времени. Однако претензии властей одним этим не исчерпывались, поскольку внутри Дома Батло появились промежуточный этаж и два помещения на чердаке, не заявленные в свое время. Суть конфликта заключалась не в этих формальных мелочах; чиновникам строительного ведомства пришелся явно не по нутру сам метод работы Гауди. Его постройки могли претерпевать существенные изменения уже в процессе строительства. Случай с Саграда Фамилиа был, пожалуй, самым беспрецедентным в этом отношении, хотя нечто подобное наблюдалось и раньше (при возведении Крипты в Колонии Гуэля, например).

Проблема, возможно, могла заключаться также в самом виде "архитектурных планов", представляемых на обсуждение в соответствующие инстанции. Гауди обычно лишь намечал в своих эскизах некую общую "атмосферу" будущего здания, не вникая в подробности конструкции. Во всяком случае, именно так обстояло дело с Саграда Фамилиа, Криптой и Домом Батло.

Гауди ничего не скрывал и не пытался лавировать как профессионал. Мера привносимой им новизны становилась очевидной на завершающей стадии строительства дома. Сравнение плана старого дома Батло с конечным результатом позволяет сделать вывод о том, что Гауди строго следовал первоначальному замыслу. Прежний дом существовал в основном как прямоугольная структура: его план полностью соответствовал эскизу, каждый этаж Читать далее...

Это цитата сообщения avalona Оригинальное сообщение

Ё моЁ

[197x256]Разрешите напомнить, что русский алфавит состоит из тридцати трёх букв.

29 ноября (18 ноября по старому стилю) 1783 года в доме директора Петербургской академии наук княгини Екатерины Романовны Дашковой состоялось одно из первых заседаний недавно созданной Российской академии, на котором присутствовали Г. Р. Державин, Д. И. Фонвизин, И. И. Лепёхин, Я. Б. Княжнин, митрополит Гавриил и др. Обсуждался проект полного толкового славяно-российского словаря, знаменитого впоследствии 6-томного «Словаря Академии Российской». Академики уже было собирались расходиться по домам, когда Екатерина Романовна спросила у присутствующих, сможет ли кто-нибудь написать слово «ёлка».
Академики решили, что княгиня шутит, но та, написав произнесённое ею слово «іолка», спросила: «Правомерно ли изображать один звук двумя буквами?» Заметив, что «выговоры сии уже введены обычаем, которому, когда он не противоречит здравому рассудку, всячески последовать надлежит», Дашкова предложила использовать новую букву «ё» для «для выражения слов и выговоров, с сего согласия начинающихся, как матiорый, іолка, іож, іол».

Доводы Дашковой показались убедительными, и целесообразность введения новой буквы было предложено оценить члену Академии наук митрополиту Новгородскому и Санкт-Петербургскому Гавриилу. В ноябре 1784 года буква «ё» получила официальное признание.

Новаторскую идею княгини поддержал ряд ведущих деятелей культуры того времени, включая Державина, который первым начал использовать «ё» в личной переписке. Первое же печатное издание, в котором встречается буква «ё», — книга Ивана Дмитриева «И мои безделки» (1795).

Первым словом, отпечатанным с буквой «ё», было «всё», затем «огонёкъ», «пенёкъ», «безсмёртна», «василёчикъ». Первая фамилия («Потёмкинъ») с этой буквой была напечатана в 1798 году у Г. Р. Державина.

Существует легенда, что на популяризацию буквы «ё» оказал влияние Иосиф Сталин. Согласно ей, 6 декабря 1942 года Сталину на подпись принесли приказ, в котором фамилии нескольких генералов были напечатаны с буквой «е», а не «ё». Сталин пришёл в ярость и на следующий день во всех статьях газеты «Правда» вдруг появилась буква «ё».

24 декабря 1942 года приказом народного комиссара просвещения РСФСР было введено обязательное употребление буквы «ё» в школьной практике. Насколько известно, этого приказа никто никогда не отменял.

Е и Ё
Согласно § 10 «Правил русской орфографии и пунктуации», официально действующих с 1956 года, «буква „ё“ пишется в следующих случаях:

- Когда необходимо предупредить неверное чтение и понимание слова, например: узнаём в отличие от узнаем; всё в отличие от все; вёдро в отличие от ведро; совершённый (причастие) в отличие от совершенный (прилагательное) и т. п.
- Когда надо указать произношение малоизвестного слова, например: река Олёкма.
- В специальных текстах: букварях, школьных учебниках русского языка, учебниках орфоэпии и т. п., а также в словарях для указания места ударения и правильного произношения

В остальных случаях можно писать как «ё», так и «е».

Медленное (и так до конца не состоявшееся) вхождение буквы «ё» в жизнь объясняется её неудобной для быстрого письма формой, противоречащей главному принципу скорописи: слитному (без отрыва пера от бумаги) начертанию, а также техническими трудностями издательских технологий докомпьютерного времени. Традиционная необязательность употребления привела к ошибочным прочтениям, которые постепенно становились общепринятыми. Они затронули всё — и огромную массу личных имён, и множество имён нарицательных.

Исчезла буква «ё» и из фамилии дворянина Лёвина, персонажа романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина», фамилия которого превратилась в «еврейскую» — «Левин». Здесь герой разделил судьбу автора: Толстого звали Лёв, а не Лев, о чём свидетельствуют, например, его прижизненные иностранные издания с именем Lyof или Lyoff на обложке.

Неоднозначность привела к тому, что иногда букву «ё» употребляют на письме (и соответственно читают ['о]) в словах, где она не нужна. Например, «афёра» вместо Читать далее...

Это цитата сообщения жорж_семенов Оригинальное сообщение

правила жизни. джон леннон.

[240x368]
я обожаю Америку и ненавижу ее, Нью-Йорк - вот это город! я глубоко сожалею о том, что я не американец и не родился в Гринич-Вилледже».
сюрреализм потряс меня в мозгу и в моем воображении, это не безумие. я понял, что отношусь к некоторому товариществу людей, которые видят мир сюрреалистически. для меня сюрреализм - реальность.
мою мать задавил пьяный полисмен, когда она возвращалась от тетки, где я жил. когда это случилось, меня не было дома. она стояла на остановке автобуса. ее смерть была 2-ой большой травмой. я потерял ее дважды: первый раз, когда мне было 5 лет и я переехал к тетке, второй, когда она умерла. я как раз только стал восстанавливать с ней отношения.
часть моего "Я" подразумевает, что я - неудачник, а другая часть полагает, что я - всемогущий бог.
когда-то я принимал кокаин, но он мне не нравился. в свое время “Битлз” торчали на этом деле, но кокаин - дурацкий наркотик, потому что через 20 минут тебе позарез нужна новая доза. я нахожу, что с кофеином легче иметь дело.
многие из нас ищут отцов. мой отец физически не был со мной. у большинства людей отцы и физически и ментально далеки от них, то есть они всегда на службе или заняты другими делами. поэтому все эти лидеры играют роль отцов-заменителей, будь то политические лидеры или же религиозные...
у людей всегда есть представление обо мне как о враге Христа или враге религии. но я не такой. я очень религиозен. я получил христианское воспитание и только сейчас начинаю понимать смысл евангелиевских притч Христа. люди хватаются за учителя и забывают про идеи.
люди страшатся неизвестного. страх заставляет их метаться в поисках мечты, иллюзии, войн, мира. любви, ненависти. все это - иллюзии. но не стоит бояться неизвестности.
я восхищаюсь тем, как Пол сошел со своего пьедестала и сейчас он опять на нем. он сделал то, что хотел сделать. это хорошо, но это не то, что я хотел сделать.

читать далее

составил фли

Это цитата сообщения вверх_кармашками Оригинальное сообщение

Ангельское детство от Steve Hanks...

Американский художник Steve Hanks
Первоначально, он рисовал в карандаше или писал картины маслом. Картины были импрессионистскими, в то время как его рисунки были реалистическими. В конце концов, аллергическая реакция на масло вынудила его экспериментировать с акварелью. Используя методы, изученные из других сред, он понял, что мог бы сделать акварельные краски столь же "завершенными" как масляные.(c)
"...меня всегда интересовали люди как темы для работ, просто потому, что они наиболее сложны в исполнении. В процессе я определился, что наиболее сложно изображать женщин и детей. И это не могло не привлечь моего внимания. И не вдохновить к работе".(c)(Steve Hanks)
С РОЖДЕСТВОМ ХРИСТОВЫМ!
[показать]
еще 12 полотен (не фотошоп и не фотографии!)

Это цитата сообщения KWizart Оригинальное сообщение

California Guitar Trio - The Marsh

Не знаю, как у кого, а у меня корыто старого года протекло дальше некуда. Количество неудач, особенно самого последнего времени, давно перешло самые трагикомические пределы. Три выходных провалялся с жутким флюсом, наркоманясь обезболивающими и антибиотиками, только сегодня утром температура спала настолько, чтобы сдаться дежурному зубному. В результате встречаю НГ с раскуроченной десной, температурой, ни поесть, ни выпить, ни в гости сходить, без денег, в гордом одиночестве (своих отправил к матери), делимом только с кошкой Муркой и мышкой Машкой. Кстати, с распухшей верхней губой я и сам мордочкой удивительно похож на представителя уважаемого крысиного племени – ну хоть этим вписался в формат.
А с другой стороны... если не ждать от праздника слишком многого, или хотя бы того, чего он, праздник, на самом деле никому и не обещал, то не так уж всё плохо: ничего никому не должен, хочу на –диване валяюсь, телик смотрю, не хочу – всё равно валяюсь, что всё-таки, не самое худшее, что можно придумать. А о НГ– чего заботиться, сам придёт, никуда не денется. Наше дело небольшое – встретить, поздравить, и жить дальше как и прежде, то есть как получится. Так что – с Новым Годом вас всех!
[698x429]

Это цитата сообщения Бука_Грозная Оригинальное сообщение

Вроде, не ахти какая оригинальная задумка, но как захватывает, как хочется немного пожить в этих мирах ! С чего бы это?
[показать]
Нажмите, чтобы увидеть картинки

Это цитата сообщения Леночек700 Оригинальное сообщение

Топиари

Читать далее...

Это цитата сообщения Густав Оригинальное сообщение

Работы Elliott Erwitt.

[498x525]

Продолжение...

Позапрошлой ночью мне снились удивительно сочные в своём сумасбродстве сны: в первом из них, в том же доме, что и Ундина, разместилась мусульманская мечеть, и перед тем, как зайти в Дом сказок, я по дороге заходил к мусульманам, чтобы прилежно исполнить намаз.
Во втором сне я устроился в Юрмалский автопарк ремонтником автобусных компостеров. Второй сон по сути исполнился в тот же день: я устроился на работу, за зарплату в два раза меньше, чем прежде, зато официальную, в фирму, занимающуюся ремонтом всяких путейских объектов: станций и тп. Фирма в старом советском стиле: всё по-русски, не спеша, основательно, без буржуйской истеричной призрачности, зарплату начисляет бухгалтер, а не вечно спешащий дядя, у которого ещё 50 целей на твои деньги. (Я не говорю, что какой-то стиль работы лучше или хуже, но получить 1000 латов долга с прошлой работы я бы не отказался. А то жрать конкретно не на что.)
Но это всё так, майя социальной жизни. Истинная же реальность последних двух недель – безвылазное торчание за компом плюс попытки рисования персонажей в анимешном стиле, –это совсем другая вселенная.
Но вот что я заметил: уровень бестолковости всех моих вселенных, кажется, является физической константой, и с этим надо смирится.
Дык, раз уж в Ундине мне хочется совершать намаз, а в мечетях – вырезать деревянных драконов и джиннов, то я окончательно оставляю попытки самого себя себе объяснить. Ом намах Аллах, Яхве акбар, Будда воскрес, воистину воскрес.