Нет, сегодня обошлось без главгероя (накануне пара статей мелькала на том уровне). Но ощущение натянутой на глаза реальности слегка напрягает. Как обычно все спонтанно. Проснуться удалось раза с четвертого. Очередной забавный мир - окн а знакомой комнаты оказались на уровне первого этажа с выходом на воду, кое где островки травы прямо из-под воды, неглубоко, лес по кромке. Окна высотой в стену, даже красиво. Самое запоминающееся - конезеброжирафы с рогами - вот это было странно. Красивые и изящные, лошади по своей сути, но где-то с признаками жирафов или зебр и с рогом на лбу. В первую минуту опешила, наблюдая, как это бегает за окном по заливным лугам. Странная комбинация.
Слава Богу, вернулась без приключений.

Это цитата сообщения ЛИЧНЫЕ_ОТНОШЕНИЯ Оригинальное сообщение

Забота или использование?

[295x249]
Как отличить заботу от использования в отношениях? На самом деле, это очень просто.
Про то, что вас используют, можно понять, а вернее, почувствовать по тому, что ваш партнер предлагает вам что-то, что противоречит вашим внутренним потребностям, чувствам, желаниям. Если такое происходит, то, как правило, у вас возникает вполне ощутимое чувство дискомфорта, которое может переходить в устойчивое раздражение. Причем, со стороны это выглядит, как будто раздражение у вас появилось без всякой причины. Порой, вам даже трудно связать эти два события - чувство раздражения и действия или слова со стороны вашего партнера, которые это раздражение вызвали.
Здесь главная сложность состоит в том, что партнер облачает навязывание вам своей воли в обертку заботы о вас, приводя очень весомые доводы и здравые аргументы.
Если же у вас хорошая чувствительность к себе, своим потребностям, то это чувство раздражения вами достаточно быстро замечается, и вы можете в приемлемой (не конфликтной) форме отказаться от не подходящих вам идей, взглядов, поступков и т.д. А поскольку чувство собственного раздражения было вами замечено на самой его начальной стадии, то вы можете при этом еще и не потерять контроль над собой.
Но, к сожалению, далеко не всегда удается справиться с ситуацией таким здоровым способом. Не всегда мы чувствует за собой право отказать какому-то конкретно мы человеку или в какой-то определенной ситуации. Тогда отношения наши с этим человеком сохраняют это невысказанное напряжение, и оно может дать о себе знать в любой момент (конечно, наиболее безопасный для вас и сложный для партнера).
Но это еще не самое сложное, с чем нам приходится сталкиваться в отношениях.
Часто бывает так, что из-за нечувствительности или недоверия к себе мы и вовсе игнорируем сигналы, которые посылает гам наш организм - дискомфорт, раздражение, злость, ярость (я специально перечислила эти состояния в порядке усиления их градуса). Тут вполне понятно, что если мы игнорируем наше собственное раздражение, то оно никуда не девается, а накапливается, переходя со временем в злость, потом в ярость, и так далее).
Почему так происходит? Как получается, что мы порой можем быть так нечувствительны к себе?
1. В детстве родители сформировали у нас запрет на "плохие" чувства (это относится к вам, если вы до сих пор искренне считаете, что злиться и даже раздражаться на близких (или даже не очень) людей плохо. Такое бывает достаточно часто, если родители сами не владели в достаточной мере саморегуляцией, боялись вашей активности, не имели достаточно времени и моральных сил на то, чтобы установить с вами контакт.
2. В детстве родители сформировали у нас запрет на любые чувства к себе (это так, если вы до сих пор считаете, что ваши чувства в принципе ничего не значат по сравнению с чувствами окружающих вас людей). Такое часто бывает, если родители переживания кризисные периоды, с которыми справиться у них не хватало ресурсов, поэтому ваши переживания были для них критической гагаузкой, от которой они таким способом отгородились.
3. В детстве родители заменили нам наши собственные чувства на те, которые считали более уместными и правильными в данной ситуации (это так, если вы до сих пор не можете уверенно определить для себя, какие чувства испытывает ваш партнер в данный момент). Такое часто бывает, если один из родителей (чаще это мама) был эмоционально не доступным для ребенка ввиду личностных особенностей, поэтому он сам не понимал, что происходит с ребенком, что т чувствует, а определял по ситуации, и такие интрепетиции чаще всего расходились с внутренним миром ребенка. Как результат - отсутствия доверия к любым своим чувствам.
Но даже, если вам все это очень хорошо знакомо, вы можете научиться доверять себе, принимать истинную заботу и отказываться от того, что вам не подходит. Поскольку, очень важным ощущением, подсказывающим вам о том, что о вас, действительно, заботятся, является чувство легкости и удовлетворения от принятия того, что вам предлагает ваш партнер.
Когда вам предлагается то, что совпадает с вашей системой ценностей, вашими потребностями, чувствами и желаниями, - это настоящая забота. И когда вы принимаете ее, то вам легко испытывать и выражать чувство благодарности, вы без труда можете сказать "спасибо", и почувствуете тепло и легкость в душе и расслабление, мягкость в теле.

" Да, я знаю, что обо мне говорят множество бесстыдно приятных вещей, что меня очень смущает. Будьте уверены, они все-таки преувеличены!". (с) БК

Литературно-музыкальная композиция

Как же хорошо, что в этом мире есть люди, которых можно уважать за их душевные качества!

Люди не громкие, тихо освещающие мир вокруг себя. Скромные профессионалы, увлеченные своим делом. Без пафоса говорящие об увлекающем, о чувствах, о творчестве. Не пропагандирующие, не кидающие слоганы, но всем своим образом жизни зовущие за собой к самосовершенствованию, к радости миропознания. Они мало говорят, но много делают. Их нравственная и гражданская позиция последовательна и устойчива.
Эти люди, такие же как ты и я, но поднимающие над обыденностью. Они дарят крылья. Безвозмездно. И радуются, как дети, когда у кого-то получается взлететь. Протягивают руку, чтобы поднять человеческую душу до своего уровня.
Люди смущенные сторонним вниманием, но уважающие это внимание. Открытые, но бережно хранящие свое внутреннее пространство. Они ценят дружбу не на словах или умозрительно.
Люди со взглядом ребенка, который впервые восхищается миром.

И как прекрасно и удивительно, когда все это соединяется в одном человеке.
Дай им Время и Мироздание здоровья и счастья.

Вот такая "коммуналка" :)

А вид из "того" окна изменился. Холм теперь пуст, что могло быть не сложилось, ветка была закрыта и время побежало по иным рельсам. Нет, что-то еще есть, но я не могу различить надежда ли это или нечто иное.
Мы стоим рядом и смотрим на пейзаж за иллюзией стекла.
- Он мне нравится, - ты улыбаешься, тепло, светло.
Не могу не согласиться с тобой, глядя на летнюю сцену среди полей. Цветные ленточки на изящных колоннах бьются на ветру. Люди, маленькие смешные фигурки, суетятся на подмостках. Взмах руки и картинка за окном приближается, доступная для твоих глаз и рук, чтобы развернуть изображение, акцентировать фрагмент. Теперь мы видим, что одна фигура за окном отмечена золотистым свечением, что немного странно для меня. Мое видение всегда отмечало другие краски в нем - синее, голубовато-белое и нежное фиолетовое сияние слоями очерчивало контур и наполняло.
- Он неплохо распорядился Дарами.
Твои слова волной расходятся в тишине комнаты. Волна имеет те же уже знакомые вибрации довольной кошки. Беру тебя за руку - надежно, спокойно и немного щемит душу. Опять вместе будем смотреть за окно, сидеть на подоконнике и грезить о Времени.

\2013\

Как-то все один к одному :)
[255x404]

Неожиданно на карте появился дубль. Обладает всеми признаками оригинала, но с другим именем (С и В). Есть внешнее отличие. Именование по тюркским корням - звезда, любимый; вторая часть санскрит - (विजय) "победы, завоевания, успехи, мастерство". Именование несколько раз было написано.
Число 14.
Несколько раз латиницей "Lolly"
Мандарины. Много.
Эскалатор. Играющие дети. Опасность.

Разница между Созданием Бенедикта Камбербэтча и Созданием Джонни Ли Миллера начинает прослеживаться с первых минут. Нельзя сказать, что какое-то из них лучше или хуже. Наша задача не сравнить игру актеров (безупречную с одной и с другой стороны), как таковую, но попытаться вычленить признаки, которые могут помочь постичь итог работы. В определенных случаях без сравнения нам будет не обойтись. Выбор понравившегося варианта - дело вкуса и личного восприятия. Вот теперь о восприятии.

Джонни Ли Миллер играет хорошо, за образом интересно наблюдать, сопереживать. Его Создание живое и настоящее. Но лично мне не хватило целостности образ-движение, если говорить о начале спектакля – «вот сейчас мы выполним эту группу движений, а теперь вот эту, а следом еще вот ту». Рваный ритм гимнастических упражнений. Создание не такое уж и тварное из разрозненных частей, а дикое существо, которое почему-то не обладает всеми функциями положенными ему по возрасту. Создание – биологический объект, животное, «маугли». Что интересно, Миллер в некоторых моментах имитирует движения младенцев. Артист останавливается на движении, как главном выразительном средстве, перцепция узконаправленная. Создание довольно прямолинейно и выглядит целостным, но огрубевшим или примитивным. Это земное существо, которое интересно именно близостью ко всему человеческому. Миллер словно говорит – «посмотри на меня, я такой же, как ты и любой другой». Понятие «бытия» тут несет конкретный, приземленный смысл.
В чем-то Создание Миллера более понятно и доступно для восприятия, но и более обыденно.
*А еще у Джонни Ли Миллера слишком доброе лицо весь спектакль .

Создание Камбербэтча начиналось с руки продавливающей натянутую поверхность кокона. Оно смотрелось рождающимся в движении-танце ростком новой жизни, бабочкой – неуклюжей, потусторонней, борющейся самим с собой. В нем все не свое и все не подчиняется, не согласуется. Создание - чужой, имеющий человеческие части, но нечто отличное от человека. Нездешнее дитя. Осознание инородности Создания не отпускает долгое время, соединяясь с текучей, ртутной пластикой. Движения где-то пугают и отталкивают, где-то удивляют, где-то восхищают (невероятно выразительные руки). Сцена с первыми шагами показалась закономерно более долгой. Линия постепенного овладение функциями тела цепко держалась в руках артиста, нигде Бенедикт не позволяет себе «соврать», вдруг включив неподходящую по уровню пластику. Что подкупает еще в данном варианте – это более широкая перцепция мира (проба дождя на вкус – опять расширенны временные рамки, сцена с ложкой у слепого старика), и противоречивость внутреннего мира. В данном случае мне показалось, что Создание от Бенедикта более ярко демонстрирует свою внутреннюю нестройность, дисгармонию. Внутри, так же как снаружи он сшит из разрозненных частей. Кто знает, как сложилась бы судьба Создания, проживи он у слепого старика еще немного?
Он отчаянно ищет свое место в мире, любовь, близкую душу. Так же отчаянно он разрушает все, к чему прикасается. Тут же мысль, что такому Созданию труднее войти в обычный мир. Слишком сильная разрозненность внутри, а так же глубокая пропасть между внешним и внутренним содержанием. Понятие «бытия» поднято до уровня вопросов мироздания.
Создание Камбербэтча сложная система (недаром состоит из частей разных людей) и оно сложнее воспринимается. Его можно либо принять сразу и тогда невозможно оторваться от созерцания, либо отвергнуть и воспринимать, как досадное, но неизбежное в спектакле нечто.

В параллельных мирах
Мы с тобой застревали не раз,
Исчезали в полуденном мареве
Или на лунной дороге.
И смотрели созвездия
Сотнями слепнущих глаз,
Когда встретившись где-то,
Так спокойно судили о Боге.
В наших душах иные сложились миры.
Параллельны друг другу,
И это уже неизбежность.
Мы в игре и по правилам этой игры
Не доступная нам,
Сквозь стекло пробирается нежность.
В низком рокоте волн
Я услышу однажды твой код.
Ты меня в параллели найдешь
Но позвать за собой не посмеешь.
Так кричит тишина,
Когда время замедлило ход,
Эти правила не изменить
И ты не сумеешь.

\2013\

Mine eye hath played the painter and hath stelled
Thy beauty's form in table of my heart;
My body is the frame wherein 'tis held,
And perspective it is best painter's art.
For through the painter must you see his skill
To find where your true image pictured lies,
Which in my bosom's shop is hanging still,
That hath his windows glazed with, thine eyes.
Now see what good turns eyes for eyes have done:
Mine eyes have drawn thy shape, and thine for me
Are windows to my breast, wherethrough the sun
Delights to peep, to gaze therein on thee.
Yet eyes this cunning want to grace their art,
They draw but what they see, know not the heart.

Каждое утро Марко уходил на заре в сторону городской площади, торговал там зерном, и когда солнце скрывалось за утесом Безумного Ансельма, возвращался в свой дом. Так продолжалось день за днем в этом городе, утопавшем в вечном песке, носимом ветром.
Однажды в городок пришли цыгане. Друзья Марко любили веселье и вместо привычных каждодневных дел увели его к пестрым кибиткам кочевого народа. Дивился Марко шумному и говорливому обществу. Особенно много жителей городка собралось возле шатра старой цыганки, что предсказывала будущее. Совсем не колебался Марко и вошел к ней.
Долго изучала старуха ладони молодого торговца зерном, качала головой, курила длинную изогнутую трубку. Пугался Марко. Что такое видит эта ведьма в его Судьбе, о чем и сказать не может? Наконец, заговорила цыганка.
- Завтра ты упадешь с самого высокого утеса, что скрывает за собой солнце вечером.
Больше ни слова не произнесла она, но выгнала Марко прочь из шатра.
Места себе не находил Марко. Как же может он завтра упасть с утеса Ансельма? Что если он не пойдет туда? Это значит - не упадет, значит - изменит свою Судьбу. Всю ночь не спал молодой торговец.
На утро не вышел он как прежде с рассветом на улицу, не повез зерно на продажу. Дома остался Марко, чтобы не оказаться на утесе и не разбиться, как было предсказано.
Приходили к нему друзья, звали в город, но всем отказывал Марко. Приходили торговцы-компаньоны, и их гнал Марко. И так надоели они ему, что решил Марко спрятаться ото всех в бочку во дворе, где прежде хранилось зерно.
«Пересижу этот день. Не попаду на утес Ансельма, не умру», - думал он, сидя в бочке и радуясь, что смог Судьбу свою изменить.
Тут приехал на телеге торговец, которому должен был Марко немного зерна. Звал его торговец, но не дозвался. Тихо как мышь сидел Марко в бочке и спал. Не стал торговец сомневаться, да и погрузил бочку со двора в телегу, в счет долга, и повез к себе.
Ехать было не далеко, но по тряской и неровной дороге. Не успел заметить возница, что упала бочка с телеги, покатилась под уклон. И еще долго были слышны глухие удары деревянной бочки с Марко о камень утеса Безумного Ансельма.

\2008\

Если бы человек мог увидеть, что теряет в саму минуту потери, то наверное боль пронзала бы его сердце. Так легко потерять то о чем не знаешь или не хочешь знать, что кажется ненужным, сковывающим, просто пустяковым, что не весит ни грамма, не имеет ни цвета, ни запаха, ни формы, на что не обращаешь внимания в потоке и беге, беге бессмысленном, потому что самое важное уже потеряно, но не заметно, тайно для сердца. Если бы сердце знало, что теряет, если бы только знало. Может тогда бы оно поклялось своей нынешней болью никогда не проходить мимо, никогда, никогда, но потеря состоялась и не замечена. Вечное уклонение от истины, от себя, потакание слабости,изгиб линии, что должна быть прямой, выпрямление того, что согнуто, неверное следование верным знакам, закрывание глаз пустыми ладонями, сквозь которые течет песок времени, смертность того, что вечно. Жизнь распада. Страх сделать как кричит сердце и одиночество в самом себе.
Если бы человек мог увидеть, что теряет в минуту потери, смог бы он и дальше жить как теперь или наконец сделал бы шаг вперед...

\2008\

Я смотрю тебе в лицо,
Фродо! Что ты мне оставил?
Свитки, древнее кольцо
И вселенскую усталость.

Шаг за шагом - труден путь,
Только ты решил не мерить
Версты кручи, где заснуть,
Не дает холодный ветер.

В пальцах сжатое кольцо,
На ладонях оттиск Силы.
Выбор сделал ты давно,
Только все тебе не мило.

Если выбрал Фродо путь,
Так зачем теперь нелепо
Отыскать пытаться суть,
Там, где даже сердцем не был.

\2008\

Пронзенная безликой ложью,
От боли мысленно крича,
Я душу возложу к подножью
Немой фигуры палача

Твоя холодная увертка -
Моя застывшая печаль.
Слова-кинжалы очень метко
В душе оставили лишь сталь.

Ты мой палач, ты мой мучитель,
Не знаешь только одного,
Что я вернусь, но как учитель
И вместе быть нам суждено.

\2009\

Зазвучала песня
На губах моих.
Я уйду от себя,
Я уйду от своих
Может быть промолчу,
Тайна в мыслях моих,
Только я ухожу.
Жизнь моя - за двоих


\1986-1990\

Разгадай мой тайный знак,
Звезд небесное круженье,
И земное отраженье
Наших душ в полночных снах.

Угадай, кто я тебе.
По улыбке, по словечку,
По разбитому сердечку...
Кто же я в твоей Судьбе?

Прочитай меня в себе.
Знай, покоя не нарушу,
Просто родственную душу,
Разыщи в кромешной тьме.

\2006\

Обреченные на одиночество
На парение и падение
Мы друг друга распяли в творчестве
В каждой песне и стихотворении

Отрешенные от реальности
От болота житейской серости
Наши души в одной тональности
Ищут Бога в безумье смелости

Если связаны словом-музыкой
Отрекаемся от сомнения
То превыше тьмы сердцем узнанной
Сила нашего единения

Растворенные в море солнечном
Не падем в последнем сражении
Коль друг другу мы имя-отчество
Коль друг другу мы - отражение.

\2008\

Знаково. Написала название поста и подумала - "а ведь правда, проект Б, не только потому что второй, но и иной причине". Сегодня ночью была нащупана дорожка в нужном направлении. Осторожное наблюдение со стороны, продвижение по сознанию и метки подсознания другого человека. Первый раз он сам нашел меня во сне. Дальше будем работать сами, при поддержке третьего лица, конечно.