
| Читать далее |
Недавно мне в руки попался очередной труд о фотографии – «Освещение при студийной фотосъёмке» Кэлви Тэйлора-Хоу, рекламного фотографа из Брайтона (Великобритания). Труд претерпел уже второе издание. Вышел в свет он недавно, отпечатан в мае этого года издательством Арт-Родник. По качеству печати книга отменная – мелованная глянцевая бумага высокого качества, информативная, приятная глазу вёрстка, по наполнению материалом – интересна, но не для всех групп фотографов. Тэйлор-Хоу специалист в натюрмортной съёмке, отсюда вытекает узкая направленность его произведения, о чём, к сожалению, забыли упомянуть в названии.
Перелистывая страницу за страницей, Вы не столкнётесь с красивыми портретами, интересными постановочными рекламными кадрами, воодушевляющими образами; лишь море продуктов питания и предметов, снятых очень технично. Много советов, ещё больше примеров со световыми схемами – выбирай, что душе угодно. Как сделать отличную карточку под водой? Есть ответ! Каким образом добиться красивых отражений на металле? Пожалуйста! Нужно сделать концепт для стоков с рыбкой в аквариуме? Проще простого! Съёмка макро? И по данному направлению есть несколько примеров. Удивило наличие примеров съёмки животных, всех без исключения - кошки, собаки, рептилии. К каждому кадру даны сведения о выдержке, диафрагме, фокусному расстоянию, но, к сожалению, нигде в книге не говорится какими именно камерами пользуется фотограф.
Небольшие статьи о работе с персоналом абсолютно пусты и неинтересны. Визажист, ассистент, кулинар-дизайнер, арт-директор, дизайнер-декоратор – кто все эти люди и зачем они в книге? Чтобы обозначить своё существование – единственный вариант напрашивается сам собой. Если бы Кэлви дал больше информации к разделам о специалистах – статьи бы оправдали себя, а вышла водянистая субстанция для дополнительного объёма. Впрочем, у фотографов не всегда получается писать и говорить так же хорошо, как создавать кадры.
Я, безусловно, оставлю эту книгу в своей библиотеке, как настольное руководство для отечественных заказчиков, которые не требуют – «Удиви меня!», а лишь просят – «Я хочу как у него!». У Тэйлора-Хоу получилась хорошая книга с отлично подобранным техническим рядом советов и рекомендаций. Радуют ёмко написанные комментарии к примерам, словарь терминов, советы по оборудованию студии, авторские статьи о будущем фотографии и принципах работы.
Браслет из гаек и тонкой верёвки или хлопковой пряжи.
Мне всегда нравилось делить время на равные отрезки. Первый семестр. Второй. Третий. Десятый. Новый я. Новый ты. Тот был глупее; новый куда круче и у него есть бородка и очки и книжка с глупостями уже давно умершего человека.
Отрезки закончились. Началась полоса. Старый я был глупее,старый ты был глупее, и вообще зачем об этом говорить, это уже было в статье на смешном американском сайте, только написано лучше, потому что тому парню за это, наверное, платят. Через какое-то время мы оглянемся назад и даже не засмеемся, но, возможно, напишем эссе на тему «youth is wasted on the young», а потом взвесимся и расстроимся. Еще через два будет что-то еще. После окончания обучения не приходит бородатый старец с карточкой manhood или там adulthood и не рассказывает тебе секретов мироздания; в детстве я воспринимал больших, умных людей как носителей Истины в последней инстанции, а на самом-то деле, о печальные складки на ляжках Барбары Стрейзанд, они напуганы внутри и выдумывают на ходу, выдумывают все, стандарты отчетности, нравоучения, фен-шуй и обоснование невозможности путешествия во времени назад, объясняя ее на примере фидбэк-лупа электрогитары и почему ты, маленький засранец, должен доесть эту гребанную кашу.
Меня вот лично парит отсутствие внятной инструкции к жизни, дорогой дневник. Ее не было в секретном отделении отцовского стола, ее не закопал прадед под дубом, под которым играл его прадед, ее не было в ковчеге инопланетян в секторе «Майк-Чарли-тринадцать» и ее точно не было в том пластиковом зип-локере, который мы с тобой пытались выменять на бессмысленную бумагу в этих унылых зарослях кафельных малоэтажек.
Мы ведь думали, что будем aphex-хищниками в пищевой цепи, да? А потом считали уснуть в ванной с теплой водой хорошей идей, потому что идти в кровать было лень. И у нас были лекарства от скуки и сомнений, они стоили не очень дорого и однажды я слышал о чуваке, который видел целый багажник, набитый лекарством. Потом у меня выросли волосы в неприличных местах и я стал интересоваться девочками. Ха, ха.
Сомнения были раздором внутри нас и kinda rubbed us in the wrong way, поэтому сомнения нужно было un-see; сомнений не было, была только мантра про то, как я играю, выигрываю, проигрываю и играю, чтобы выиграть.
Мы, скифы, ненавидели радугу.
Каждому человеку в течение дня предоставляется не менее десяти возможностей изменить свою жизнь
(c)Андре Моруа
добавлено в
цитируй с нами
Он держал меня за талию, а я его за идиота. Мы сидели и болтали, он о любви, а я ногой.
добавлено в
цитируй_с_нами