Настроение сейчас - Публицистское

«Когда двери восприятия очистятся, всё предстанет перед человеком таким, каково оно есть — бесконечным».
— Олдос Хаксли

Вступление

Что делает искусство по-настоящему живым?
Почему перед великим полотном мы чувствуем почти физический сдвиг сознания?
От Хаксли до Ардженто, от реверсивного пения до «Новеллы о снах» — искусство способно не просто тронуть, но перенести нас за пределы реальности.

🌌Выход за пределы привычного

Искусство начинается там, где привычный мир трескается. Картина, книга, музыка — это не просто формы выражения, а переходы.
Художественное переживание — не акт созерцания, а перемещение сознания, где исчезают координаты времени и пространства.
Мы не просто воспринимаем искусство — оно переживает нас.

🔮Об этом писал Олдос Хаксли

Олдос Хаксли, автор книги «Двери восприятия» (1954). Источник: Wikimedia Commons.

В своей книге «Двери восприятия» Хаксли описывает, как привычный мир теряет очертания и превращается в поток чистых форм, света и цвета. Суть его откровения — не в психоделическом переживании как таковом, а в мысли, что искусство способно вызывать подобные состояния без психоактивных веществ. Великий художник открывает «двери» для зрителя: картина, поэма или партитура становятся ключом к подлинному видению.

🎨Сила эстетического шока: Ардженто и Боттичелли

«Красота — это бездна, в которую можно упасть».

Кадр из фильма Дарио Ардженто «Синдром Стендаля» (1996).

Перед полотном Сандро Боттичелли «Рождение Венеры» героиня Анна испытывает не просто восхищение, а предельное поглощение образом — размывается грань между зрителем и картиной, реальность «входит» в полотно.

«Рождение Венеры», Сандро Боттичелли, ок. 1485. Галерея Уффици, Флоренция.

У Ардженто красота не утешает — она обнажает тёмные пласты психики; столкновение с прекрасным оборачивается встречей с собственной тенью. Анна создаёт альтер-личность — маньяка, отражающего её тень.
Эта закольцованность роднит фильм с «Сердцем ангела» Паркера и «Жильцом» Полански: герой идёт по следу чудовища, чтобы обнаружить, что чудовище — он сам. От себя не убежать.

🎭Азия Ардженто — актриса как медиум

Азия Ардженто — исполнительница роли Анны в «Синдроме Стендаля». Источник: Wikimedia Commons.

Азия Ардженто играет не просто персонажа — она проявление восприятия. Её образ функционирует как мембрана: художественное воздействие проходит через телесность актрисы и становится явным переживанием аудитории.

🎵Музыка как

Настроение сейчас - Публицистское

1.

Аннотация.В статье рассматривается теория причинной механики, разработанная советским астрофизиком Н. А. Козыревым. Предложена модель времени как активной физической сущности, обладающей направленностью, плотностью и способностью совершать работу. Время в этой модели выступает не только как мера изменений, но и как источник энергии и носитель причинности. Обсуждаются экспериментальные подтверждения, реакция научного сообщества и влияние идей Козырева на развитие альтернативных направлений физики.

Ключевые слова:причинность, время, гироскоп, Козырев, астрофизика, торсионные поля, энергия.

1. Введение

Советский астрофизик Н. А. Козырев (1908–1983) предложил нетрадиционную трактовку времени как активной субстанции, способной влиять на физические процессы. Его теория причинной механики представляет собой попытку фундаментального переосмысления природы времени, лежащей в основе как макро-, так и микрофизических явлений. В противоположность классическим и релятивистским подходам, где время рассматривается как параметр, Козырев настаивает на его физической активности и измеримости.

2. Теоретические основы причинной механики

2.1. Концепция времени как физического агента

Козырев полагал, что время:

• имеет направление, обусловливающее причинность;
• характеризуется плотностью, различной в разных физических процессах;
• способно совершать работу и быть источником энергии.

«Время не есть просто пустая сцена, на которой разворачиваются события. Это активный участник процессов, определяющий их направленность и энергетическое обеспечение» [1, с. 14].

2.2. Причинность как мгновенное физическое взаимодействие

Теория предполагает существование связи между причиной и следствием, распространяющейся мгновенно, минуя ограничения специальной теории относительности. Это допускает наличие информационных каналов, несущих структуру причинности.

3. Экспериментальные подтверждения

3.1. Лабораторные опыты с гироскопами

Козырев и его коллеги фиксировали реакцию сбалансированных гироскопов при воздействии на них теплом, химическими реакциями, биологическими объектами. Регистрировались силы, не объяснимые в рамках ньютоновской механики и термодинамики [2, с. 38–42].

3.2. Астрономические наблюдения

В экспериментах с Пулковской обсерваторией Козырев регистрировал сигналы от звёзд в их реальном, а не видимом положении. Это интерпретировалось как прямое взаимодействие через время [3].

3.3. Биологические взаимодействия

Было показано, что живые объекты (например, ростки, яйца) способны вызывать аномальные колебания маятников, что рассматривалось как проявление интенсивного взаимодействия с временной структурой [4].

4. Реакция научного сообщества

Официальная наука восприняла идеи Козырева критически по следующим причинам:

• отсутствие строгой математической модели;
• недостаточная воспроизводимость экспериментов;
• нарушение базовых принципов СТО и ОТО;
• сложности метрологической оценки величин типа «плотности времени» [5].

5. Современные интерпретации и влияние

Теория Козырева повлияла на развитие:

• моделей торсионных полей (А. Е. Акимов, Г. И. Шипов);
• биоинформационных концепций (В. И. Вернадский, А. М. Дмитриев);
• философии времени и сознания.

Некоторые исследователи связывают идеи Козырева с современными теориями квантовой нелокальности и информационной физики [6–9].

6. Заключение

Причинная механика Козырева — уникальный научный проект, выходящий за рамки классической физики. Несмотря на критику, теория остаётся предметом философских и экспериментальных исследований и может послужить основой для новых подходов к проблеме времени в физике.

Список

Настроение сейчас - Оккультное

Что такое проза и что такое поэзия.

В художественной литературе проза - это такое сюжетно обоснованное описание реализации сексуальных предпочтений, которое вызывает сексуальное возбуждение у автора. Эротическая проза - единственный жанр художественной литературы, являющийся критерием отличия гения от бездаря.
Эротическая проза единственный жанр в литературе, в котором проще всего дебютировать не будучи писателем. Для это просто нужно скачать справочник девиаций и расстройств, открыть с закрытыми глазами любую страницу, вдохновиться - и ты уже писатель.

Эротика есть универсальный литературный язык, универсальный кинематографический язык, универсальный мелодический - универсальный язык искусства, при отсутствии которого искусство не есть искусство. Универсальный код управления материальным миром.
Если не эротика, то и не творчество. Если не эротика, то и не искусство. А лишь информационный текстомусор.

В не художественной литературе проза - это такой текст, который содержит мистические и оккультные, эзотерические знания, применимые на практике.

Поэзия - это такое осмысленное, как минимум, двустишье, ни одна буква ни в одном слове в котором не повторяется ни разу и в идеале такое, как минимум, написанное на одном языке двустишье должно в реверсе, слева направо читаться или слышаться на другом языке и иметь в таком инвертированном виде глубоко оккультный смысл.

1.
[700x544]

1.
[700x544]

1.
[700x544]

1.
[700x483]

1.
[700x466]

1.
[700x544]

1.
[700x544]

1.
[640x480]

1.
[640x450]

1.
[700x525]

1.
[700x483]

1.
[700x544]

1.
[700x466]

1.
[700x466]

1.
[700x525]