Уже написанные строчки
Толкутся в памяти моей,
Готовясь выскочить скорей
То вместе, то поодиночке.
Им кажется: как будто всё
Уже нанизано на нитку —
И слов, что сказано с избытком,
И чувств, что отжили своё...
...
И думается между делом:
Их правда — возраст... Так ведь нет!
А просто угасает свет
Души, опасно омертвелой...
До 30 мая 2021 г. в Выставочном зале МРМИИ им. С.Д. Эрьзи (г. Саранск) будет работать персональная выставка народного художника России, действительного члена Российской академии художеств Василия Нестеренко.
Около пятидесяти картин отобрано для выставки, и все они пронизаны единым чувством любви к Родине, восхищения славной историей России, красотою её бескрайних просторов, преклонения перед талантом россиян.
На сайте: http://culturolog.ru/content/view/4099/31/
Я знаю, что не знает почка:
Весна пришла не навсегда.
Парк вспыхнет зеленью листочной,
А завтра грянут холода.
Завьётся снег. Мороз не дрогнет
Подрезать крылышки весне.
Но в мире так тепло сегодня,
Что силы нет не зеленеть.
С 8 апреля по 23 мая 2021 г. в МВК Академии акварели и изящных искусств Сергея Андрияки (Москва) пройдёт персональная выставка заслуженного художника России, члена-корреспондента Российской академии художеств Ирины Рыбаковой. В экспозиции представлено около сотни полотен художницы.
Прекрасный живописец, И.Рыбакова последовательна в приверженности традиционным художественным ценностям. Выросшая и сформировавшаяся в художественной среде Академички, секреты мастерства она постигала у таких прославленных мастеров как А.Левитин, Ю.Кугач и Н.Колупаев, которых считает своими основными наставниками. Это не могло не сказаться на крепости ее профессиональной подготовки, заложило фундамент и вектор ее собственному художественному развитию. И.Рыбакова в равной степени владеет искусством пейзажа, натюрморта и жанровой картины.
В пейзаже она верна отечественной традиции его глубокой лирической интерпретации. Тропинки, и весенние проталины, шелест летних берези осеннее золото – вот фокус ее художнического интереса. Пейзаж у Рыбаковой живет и как самостоятельный жанр, и как фон и мотив для глубоких жанровых решений: в органичном для сельского уклада единстве ее пейзаж, натюрморт и сюжетная картина перекликаются, обогащают, подпитывают друг друга, зачастую между ними стирается грань: натюрморт составляют букеты цветов, поставленные на фоне пейзажа, журавлиный клин в высоком осеннем небе становится главным героем фигуративной картины.
Алексей Савватеев, Андрей Карпов
Мы избалованы всеобщим очным образованием, и нам трудно себе представить, насколько страшным может быть отсутствие тех знаний, которые выносят из школы нынешние выпускники. При всеобщем дистанте мы получим людей, которые будут знать гораздо меньше.
Безусловно, найдутся и те, кому дистанционно учиться проще. Они сумеют воспользоваться плюсами дистанционного образования и увернутся от минусов. Таких будет немного. И высока вероятность, что это будут дети из богатых семей.
Дистант усиливает неравенство — об этом говорят как отечественные, так и зарубежные эксперты. Состоятельной семье проще обеспечить ребенка хорошим оборудование (компьютером, смартфоном). Если в семье достаточно денег, один из родителей может не работать и помогать ребенку учиться. В конце концов, деньги отменяют сам дистант. Можно нанять репетитора. Или, как мы видели в Москве в период осеннего ужесточения «антиковидных» мер, на дистант переводились только государственные школы, а частные продолжали учиться в очном формате.
Такое ощущение, будто в чью-то голову пришла мысль, что у нас чересчур много людей, достаточно хорошо образованных. Образование было слишком доступным, оно создавало социальные лифты, растило конкурентов на высокооплачиваемые места. Тогда как те, кто сегодня при деньгах и власти, хотели бы сохранить статус-кво. Дистант прекрасно подходит для того, чтобы разделить общество на элиту и «остальных». Но превращение значительной части населения в плохо образованную массу опасно.
Дистант ведь не только снижает уровень знаний. Он убивает такую составляющую образования, как воспитание. Единственным надежным каналом воспитания является личный пример. Душа должна отразиться в другой душе, и через экран это не работает. В мире дистанта воспитание обречено стать профанацией.
Поэтому дети дистанта окажутся не только малообразованными. У них будут проблемы с гражданской идентификацией. Интернет — это пространство без территориальной привязанности.
То же можно сказать и об этике. Этика — это правила внутренней организации социума. А у детей дистанта нарушена социализация. Их социальные связи поверхностны, отношения неглубоки. Им будет привычно судить о человеке по репликам в социальных сетях. Не имея опыта непосредственного общения, они не смогут правильно оценивать людей. А это значит, что система их ценностей окажется поврежденной, а мотивы поступков — неадекватными.
При этом они станут переносить в реальную жизнь те практики, которые были выработаны в виртуальном мире, например в социальных сетях. А в социальных сетях принято не столько думать, сколько «эмоционировать», делить мир на своих и чужих, однозначно наделяя человека одним из этих статусов, браниться по многим поводам и унижать тех, с кем ты несогласен.
Если дистанту все же когда-нибудь доведется стать базовой моделью обучения, это приведет к культурному сдвигу и социальным потрясениям. Давление на социум и государство будет нарастать. И взрыв будет неизбежен. Очное образование, несущее знание, воспитание и социализацию, — естественное и необходимое условие самосохранения общества как системы.
Из грубых черт, из многих тщет,
Из щеп, разбросанных по кухне,
Из пламени, что вечно тухнет,
Взывая, вызываю свет.
От грязных луж, от тех, кто чужд,
От нужд, которым каждый — закуп,
Не пожелав ввязаться в драку,
Спасусь тем, что возьмусь за гуж.
И сила вытащит меня, —
Или держащее отринет, —
Как проходящий поезд минет
Сквозь ныне завтрашнего дня.
До 2 мая 2021 года в Государственном художественном музее Алтайского края работает выставка «Великие Маковские» из фондов музея, посвящённая 175 –летию со дня рождения В.Е. Маковского.
[519x700]На выставке экспонируются 4 живописных произведения трех наиболее известных представителей династии Маковских – Владимира, Константина и Александра.
Владимир Егорович Маковский (1846-1920) – один из крупнейших русских жанристов, автор портретов современников. Последователь идей демократического реализма, продолжатель традиций П.А. Федотова и В.Г. Перова, В.Е. Маковский по-своему велик на избранном пути, с которого он никогда не сворачивал. В своих произведениях художник выступает как бытописатель, создатель образов, типов.
В экспозиции – небольшой живописный этюд В.Е. Маковского «Крестьянин с кнутом», написанный художником с натуры. Работая на пленэре, Владимир Егорович постоянно совершенствовал свою живописную технику, изучал цветовые сочетания, рефлексы, стремясь к большей свободе кисти. Скорее всего, этюд выполнен на Украине, откуда художник привозил многочисленные портреты, в которых стремился передать не только внешний облик, но индивидуальность изображаемого персонажа.
Константин Егорович Маковский (1839-1915) известен как яркий представитель академического стиля, автор салонных портретов, один из основоположников отечественного «гламура» второй половины ХIХ века. В заказной работе «Портрет М.А. Бутиной» автор откровенно любуется женственностью своей модели, создавая образ милой и обаятельной молодой женщины.
В работе «Унтер» изображён простой солдат, с лихо закрученными усами, уверенным взглядом. Творческий темперамент Маковского, его огромный потенциал колориста, выразительный рисунок позволяют создать яркий образ бравого военного.
Александр Маковский, сын Владимира Егоровича Маковского (1869–1924), менее известен любителям искусства. В экспозиции - «Мужской портрет» интеллигента с благородным лицом, глубоким взглядом. Видно, что художника больше интересовала внешняя характеристика модели, а не глубокая психологическая разработка образа.
Представители уникальной творческой династии Маковских, заняв свою особую территорию, не потерялись на фоне художников-современников и внесли большой вклад в развитие русского искусства конца XIX - начала XX века.
На
Еще торопит карусель
Своих измученных лошадок,
И скачки вкус, как прежде, сладок,
И седоки навеселе,
Когда бы надо мне бежать,
Не дожидаясь остановки.
Ты слышишь — цокают подковки,
Я слышу лязганье ножа:
В конце пути нас ждет обед.
Как наважденье — угощенья.
Но нет пирующим прощенья,
А потому — и счастья нет.
С 1 апреля по 10 мая 2021 в Новой Третьяковке (Москва) пройдёт выставка «Даёшь Кузбасс!».
Выставка, приуроченная к юбилею одного из главных промышленных центров России, представляет неожиданный срез изобразительного искусства XX – начала XXI века. На выставке экспонируются произведения на индустриальную тему из двух основных художественных музеев региона — Музея изобразительных искусств Кузбасса и Новокузнецкого художественного музея. Экспозиция дополнена работами из фондов Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО», Государственного центрального музея современной истории России, Российской государственной библиотеки и Государственной Третьяковской галереи.
Кузбасс - это не только один из крупнейших в мире угольных бассейнов, но и важнейший регион России, чье развитие было начато в эпоху Петровских преобразований. Конец XIX века был ознаменован настоящим экономическим прорывом, связанным с промышленной революцией. Именно тогда возникли идеи о создании в этом регионе второй после Донбасса угольно-металлургической базы страны. Планировалось, что Кузбасс станет сырьевой основой для всей уральской металлургии. Реализацию этих планов прервала начавшаяся в 1914 году Первая мировая война и последовавшая за ней революция 1917 года. После завершения
Ещё один кусочек человека отрежут. Простая формула – подари другому свою заботу, и твоя жизнь станет теплее – вот-вот значительно усложнится.
Законодательное Собрание Челябинской области внесло на рассмотрении Государственной Думы законопроект, предусматривающий обязательную регистрацию собак и кошек, а также введение обязательных для всех хозяев правил содержания домашних животных. В пояснительной записке челябинские законотворцы отмечают, что целью инициативы является, в частности, сокращение количества безнадзорных животных; мол, потерявшиеся животные будут возвращаться их хозяевам. Это довольно слабая мотивация, потому как основной массив уличных собак и кошек образуют животные выброшенные или уже родившиеся в «диких» условиях.
Интерфакс приводит слова главы комитета Госдумы по экологии и охране окружающей среды Владимира Бурматова (партия «Единая Россия»), что данная инициатива «по сути – верная, а по форме – нежизнеспособна». Оказывается, есть альтернативный законопроект, который подготовлен Минсельхозом и уже проходит согласование в Правительстве. Это означает, что идея взять всех домашних питомцев на учёт в ближайшее время всё-таки будет реализована. В соответствии с минсельхозовским проектом, регистрация планируется бесплатной. Но…
Так или иначе введение законодательного регулирования выльется для владельцев животных в дополнительные расходы. С высокой степенью вероятности будет требоваться обязательное ветеринарное наблюдение. Это, так сказать, тема дня: мир боится, что какая-нибудь зараза станет распространяться через животных, поэтому будут требоваться справки об их здоровье, за которые придётся платить.
По-своему интересна мысль челябинцев о возвращении потеряшек владельцам. Как мы знаем из мультфильма «Каникулы в Простоквашино», коты с собой документов не носят, «усы, лапы и хвост», предъявленные Матроскиным в зачёт не идут, – как определить, чей кот попался на улице? Вероятно, предполагается чипирование. Подкожный чип может содержать всю необходимую информацию. Но чипирование животных – тоже небесплатная процедура.
Итак, содержание питомца обрастает всё новыми обязанностями. Кто-то согласится пройти любые бюрократические мытарства, только бы обзавестись мохнатым другом, а кого-то все эти предписания гарантированно отпугнут. Многие родители, сегодня оказывающиеся весьма снисходительными, когда их дети притаскивают домой котёнка, в новых условиях скажут своё категорическое «нет». Станет не просто меньше безнадзорных животных на улицах, меньше станет домашних животных вообще.
Съёживается пространство для спонтанного проявления доброты. Уменьшается область того, что человек может сам по себе, без подключения к тому или иному контуру внешнего контроля. Система должна знать, кто содержит дома питомца. Это – существенная информация о человеке. Всё существенное должно быть известным, санкционированным,
Асфальт раскрылся как тетрадь,
Когда повсюду грязь да лужи.
И детвора, народ досужий,
Спешит его разрисовать.
Иду признанием любви,
На мантию ступаю принца.
Вот недогляд! Вдруг принц озлится
И вышлет вслед войска свои.
Принцессу чинно обогну.
И то: нельзя же всю дорогу
Смотреть, куда ты ставишь ногу, —
Тогда не разглядишь весну.
Ее пока не слышен ход.
Чуть трепетом томимо небо.
И силы жизни ищут, где бы
Им возвестить: весна грядёт!
Смотрю вокруг: не пропустить
Предвестие набухших почек,
Зеленый первенец-росточек,
Тот миг, что уж не повторить.
Прости, мой принц, что затоптал
Зеленый первенец весны
Еще не прянул из-под снега,
И лужи требуют разбега,
И ночи все еще длинны...
Но воздух сладок и тягуч,
А небо чисто и высоко...
Весна вернулась издалёка, —
Из прерий Пампы, с Андских круч.
Я тоже где-то там блуждал,
К себе назад забыв дорогу...
Теперь вернулся. Слава Богу!
А ведь почти что опоздал.
До 9 апреля 2021 г. в Музее изобразительных искусств Кузбасса (г. Кемерово) проходит выставка "А за окном весна...", в которую вошли произведения живописи, графики, декоративно-прикладного искусства из собрания музея.
В экспозиции – живописные произведения В.К. Бялыницкого-Бируля, Н.М. Ромадина, П.С. Вершигорова, Н.И. Бачинина, Б.Ф. Домашникова, А.Г. Костовского, С.В. Герасимова и др., составляющие золотой фонд Кемеровского областного музея изобразительных искусств; акварели и пастели В.М. Конашевича, графические работы Р.Г. Берга, А.С. Гордеева, весенний фарфоровый сервиз Ю.К. Яснецова «Лунная ночь». Зрителю будет представлено более ста произведений искусства на тему весны.
На сайте: http://culturolog.ru/content/view/4092/31/
По трещинам в асфальте ручеёк
Бушует, — в бурунах... "Сарынь на кичку!"...
Я бросил взгляд — нечаянно, как спичку,
И вот ручей его с собой увлёк.
Скольжу по краю луж. Их тишь да гладь
Мне дарит опрокинутое небо.
Я знаю: отраженье — лишь плацебо,
Но нету сил мне голову поднять...
В Государственном музейно-выставочном центре РОСФОТО (Санкт-Петербург) со 2 апреля по 23 мая 2021 г. пройдёт выставочный проект «Освобожденная Европа», посвященный 76-й годовщине Великой Победы.
Освободительная миссия Красной армии охватила 11 стран Европы с населением около 113 миллионов человек. С марта 1944 по май 1945 года Красная армия провела девять стратегических наступательных операций, в ходе которых были освобождены Румыния, Польша, Болгария, Югославия, Чехословакия, Венгрия, Австрия, Германия, Норвегия, Дания.
Снимки военных фотокорреспондентов, представленные в выставочном проекте «Освобожденная Европа», — это фотолетопись, которая позволяет нам, потомкам освободителей, зримо представить события последнего периода Второй мировой войны, когда Красная армия не только вела кровопролитные бои за пределами Советского Союза, но и решала гуманитарные проблемы отвоеванных европейских территорий: восстанавливала инфраструктуру, организовывала снабжение населения самым необходимым, оказывала медицинскую помощь, освобождала узников фашистских концлагерей, помогала вернуться к мирной жизни. Значительное место на выставке отведено фотографиям, на которых жители европейских стран встречают советских воинов. В проекте представлены фотоснимки совместных действий Красной армии и союзников по Антигитлеровской коалиции (встречи на Эльбе) и суда над нацизмом — Нюрнбергского процесса. Отдельный зал выставки посвящен событиям на острове Борнхольм в Дании.
Выставочный проект включает 150 уникальных фотографий, созданных известными советскими фотографами, такими как Е. Халдей, Э. Евзерихин, Г. Зельма, С. Гурарий, М. Трахман, Е. Копыт, В. Гребнев, В. Темин, Р. Диамент, И. Шагин, А. Дитлов, Б. Вильяшев, Б. Лосин, Б. Пушкин, Л. Доренский. В экспозиции выставки также представлены снимки фронтовых фотокорреспондентов, чьи имена нам неизвестны. Вместе с Красной армией они прошли дорогами Европы, освобождая страну за страной. С их снимков смотрят на нас безмерно счастливые лица бесконечно уставших людей, вынесших на своих плечах все тяготы войны, терявших своих боевых друзей и все-таки дошедших до Победы. Советские фронтовые фотокорреспонденты оставили незабываемые кадры весенней радостной Европы, освободившейся от ужасов нацизма и начинающей новую мирную жизнь. Помимо фотографий из коллекции РОСФОТО в проекте «Освобожденная Европа» участвуют фотоснимки из фондов Российского государственного архива кинофотодокументов (Красногорск) и Борнхольмского музея (Дания), а также фотографии и предметы из коллекции Военно-медицинского музея.
На сайте Культуролог: http://culturolog.ru/content/view/4091/31/
Чернеет уходящий снег.
Земля, как нищенка, в лохмотьях.
Мир с каждым днём всё больше плотян —
Низ пробивается наверх.
И я, счищая грязь с сапог,
В грязи же найденной дощечкой,
Ворчу: как это человечно —
Быть грязным с головы до ног.
Алмазно-чистой белизны
Не сохранить, когда приходит
По рекам, вспухшим половодьем,
К нам искушение весны.
Но схлынет шалая вода,
И будет зелено и сухо.
А мне для исцеленья духа
Неужто зиму надо ждать?
Дождь-кукольник на ниточках своих
Подвесил города раскрашенную куклу.
И сразу огоньки его притухли,
И гомон перекрёсточный затих.
На цыпочках, в полшага, кромкой луж,
То в той, то в этой застывая позе,
Он словно бы танцует, грациозен
И в то же время жутко неуклюж.
Цветы зонтов, раскрытых в первый раз,
Ещё редки — его букет не полон.
Он носит кепку, этот город-клоун,
Надвинув козырёк до самых глаз.
Он силится серьёзным быть, и тем
Ещё смешней. Но устаёшь смеяться.
Дождь кончил пьесу, уронив паяца
В подол весенней влажной темноте.
Задёрну штору малость погодя, —
Роль зрителя я отыграл отменно.
А завтра — зонт под мышку, и — на сцену,
Плясать вдоль луж на ниточках дождя.
Я — лоцман прежних впечатлений,
И — менеджер сгоревших слов
И — регент стихших песнопений.
Смотрю на мир, а вижу — плов,
В котором всё перемешалось
И подгорело — недогляд!
Что раньше я считал за шалость,
В том нынче каюсь: виноват!
Но разве тайна покаянья
В том, чтоб глумиться над собой?
Мой гений разочарованья,
Зову тебя на смертный бой!
Готовый драться чувством каждым,
Разить и словом, и словцом,
Пока не упаду однажды
В сугроб морщинистым лицом.
Уж лучше больше не согреться,
Чем слушать, всё ещё дыша,
Как стук подделывает сердца
Окостеневшая душа.
Январь 2020
С 25 марта по 1 июля 2021 г. в Музее В.А.Тропинина (Москва) будет проходить выставка "Способ и образ".
Отправной точкой создания выставки стали два старинных фотоальбома, поступившие в 1973 г. и 2020 г. в фонды музея. Будучи важнейшими приметами времени, альбомы сохранили изображения Федора Тютчева, четы Вяземских, актрисы Сары Бернар и др.
Особое место в пространстве выставки занимают акварельные портреты, окружавшие аристократию пушкинского времени и создававшие атмосферу гостиных, кабинетов и будуаров. Миниатюры же размещались в папках-альбомах, предназначенных для близкого круга, и сопровождали владельцев в путешествиях. Признанными мастерами акварельного портрета в России по праву считаются художники Петр Соколов, Владимир Гау и Александр Брюллов.
Потребность тиражирования особо полюбившихся публике произведений искусства реализовывалась посредством печатной графики. Бесспорное преимущество было за гравюрой и литографией. На выставке этот способ представлен, например, листами раскрашенной гравюры из журнала "Парижские моды".
С развитием новых технологий фиксировать образы стали с помощью нового метода. "Я поймал свет. Я остановил его полет", - так объявил о своем открытии Луи Дагер. В результате прямого попадания света на отполированную металлическую пластину получалось единственное позитивное изображение - дагеротип. Один из исторических экспонатов выставки иллюстрирует данную тему.
На сайте: http://culturolog.ru/content/view/4089/31/
Являюсь редактором сайта Культуролог http://culturolog.ru/
Здесь будут перепечатки с сайта, стихи и всякие мысли.