Это цитата сообщения lj_krylov Оригинальное сообщение

Турецкое ТВ заподозрило российскую разведку в использовании джиннов

На турецком телеканале TRT вышла передача о роли потусторонних сил в разведывательной деятельности, сообщает Vesti.az. Ее участники — публицисты Мехмет Шекер и Омар Озкая — утверждали, что зарубежные спецслужбы используют джиннов в своей работе. По их утверждению, активнее всего в этом направлении действует российская разведка.
По словам участников программы, джинны помогают при получении различной информации. В частности - "для сбора секретной информации с подводных лодок".

К помощи потусторонних сил, как утверждают Шекер и Озкая, прибегают также американское ЦРУ и израильский "Моссад".

В арабской мифологии и исламе джинны — существа, созданные из огня. Они появились в мире раньше людей, и их возможности значительно превосходят человеческие. Как считается, джинны могут мгновенно перемещаться в пространстве, входить в иные измерения, узнавать будущее и даже влиять на вероятность тех или иных событий.

Это цитата сообщения man-yak Оригинальное сообщение

Любопытнейший рассказ о том, как одна компания заказала социологическое исследование российских крестьян, какую неожиданную информацию для раздумий получила и как ей пришлось выходить из положения.

Читать внутрь

Это цитата сообщения lj_langobard Оригинальное сообщение

Тёма Арестов (автор фотки) с этой фотографией "объекта", расположенного рядом с его домом, вполне мог бы претендовать на какое-нибудь местечко на каком-нибудь конкурсе фоток. Тут запечатлено одно из самых "постмодернистских" (и в целом - философских) зрелищ, что мне приходилось видеть. Зрелище сие могло бы стать символом Иркутска, как города с серьезным культурно-историческим прошлым, но мне кажется, что есть в нем и смыслы, поднимающие его над местечковой реальностью.
[640x426]

Ссылка

Это цитата сообщения Мангуста Оригинальное сообщение

картинки

наступают времена, уплывают времена
как неявное движенье яви, сна и полусна.
кораблём уходит груз, остаётся вечер пуст,
остаётся чистый вечер, тихий свежий снега хруст.
к разговору разговор, за согласьем - громкий спор,
в колее качнут уютно повороты и повтор.
мягким снегом пелена формирует времена,
тяжелеет и темнеет, даль за нею не видна...
наконец, приходит сон - к кораблю выходит он,
а корабль, возвышаясь, укрощает ропот волн.
взгляд на мачты, на борта... за спиною - пустота,
в горизонт плывут корабль, время, тяжесть, темнота.
чуть постой и обернись посмотреть на чистый лист
там прозрачность синевы и простор и вверх, и вниз.
расстилается ковром город ночью, город днём,
создаёт другое время, время как аэродром.
там взмывают времена и летят до неба дна,
возвращаются, садятся, смотрят в окна из окна:
вот глядит в окно зима, там луну окном поймать
хочет полночь, улыбаясь, чтоб её тепло обнять.
нарисует тонкий лёд на окошке самолёт -
ярко-шумная весна дразнит и зовёт в полёт,
а порой почти мешает тем, что весело гуляет,
человеков, забавляясь, наслаждаясь, охмуряет.
...лето... окна распахнув, жарким вечером вздохнув,
тихо-тихо, молча-молча, в небе звёздном утонув...
золотое и шуршит - за другим окном спешит,
разлетаясь, достучаться до небес и до души.
всё машиною времён сохранит аэродром,
подрихтует, расшифрует, завершит добро добром.
остаются времена - как картинки их меняй,
двигая и день, и вечер, полусон, и сон, и явь.

Это цитата сообщения Katrynka Оригинальное сообщение

Самый красивый книжный магазин в мире (магазин Selexyz)

[показать]

В голландском городе Маастрихте архитектурная компания Merkx + Girod переоборудовала храм 13 века в магазин книжной сети Selexyz.
Церквь, построенная в 1294 году, до 1794 года была доминиканской, пока Маастрихт не был завоеван Наполеоном и доминиканцы не были вынуждены покинуть страну. С тех пор церковь использовалась, и как приход, и как склад, и как архив, и как гигантская стоянка для велосипедов, и, наконец, превратилась в книжный магазин.
Сегодня это самый настоящий храм книг. Дизайн полузил приз Lensvelt de Architect Interior Prize, и в 2008 году Guardian назвал его "самым красивым книжным магазином мира". И как же иначе, ведь в нем сохранился дух старой церкви, который совместили с минималистским и современным дизайном интерьера.

смотреть и читать дальше>>>

Это цитата сообщения Shadowsoul Оригинальное сообщение

[400x400]

Это цитата сообщения lj_alien3 Оригинальное сообщение

Участь

Нас всех постигла участь
рождения в стране,
где ты, таясь и мучась,
рассказывала мне,
что есть края другие.
Но пальмы и песок
не лечат ностальгию.
От выстрела в висок

удерживает только
окошко вдалеке,
луны скупая долька
в нечаянной руке,
осенняя прохлада
и шелест под ногой
остатков листопада.

И нет судьбы другой


Александр Москаленко

Ссылка

Слушать этот музыкальный файл

Шло как-то случайно по телевизору советское кино про Шерлока Холмса. В нём я вдруг узнал музыку, которая раньше, то есть лет 10-15 назад мне часто снилась, но я не имел понятия, откуда она. Точнее, это, в общем-то, всего одна тема, которая идёт в закрывающих титрах, но вот… — Столько лет, а не прислушивался, и в голову не приходило.

Раздобыл саундтрек за авторством Владимира Дашкевича. Проникся. Народ с которым я поделился впечатлениями, тут же давай спрашивать, что это за музыка конкретно, которая мне снилась, я захотел вырезать ту самую тему и послать Народу, но открыв весь саундтрек, обнаружил, что во-первых, её отдельно нет, она везде налету переходит в заглавные "фанфары", зато — во-вторых, там есть всякое, в том числе и разнообразное развитие этой самой темы. Показать хотелось именно саму тему, а она проводится в разных местах и по-разному обыгрывается; я стал думать, откуда лучше вырезать, и что и как собрать из кусочков (саундтреки, по большей части, пишутся коротенькими фрагментами от секунд до пары-тройки минут), чтобы и показать, и чтобы как-то было цельно-связно. В результате оказалось, что вышла прям-таки какая-то трёхчастная … ээ… Форма, назовём её так.

У меня получилось два варианта с разным финалом. Первый, самополучившийся, заканчивается главной темой но в миноре, он покороче, зато и попечальнее повеселее, с грубым тонким русским английским юмором, а второй — более симметричный, но он чуть длиннее, так сказать, эXtендеd въёршен, там концOFFка иная: на сей раз, со всей полагающейся бравурностью, там никого не убили, следовательно, финал столь же радостен, сколь и вступление. Как говорится, ура, ура, ура! ивсётакое %-D

А вообще, в саундтреке куча музыкально-звуковых приколов шумовых эффектов, и масса всяких аллюзий, у меня язык не поворачивается назвать их заимствованиями, тем более, по-моему, они — остроумные. Узнаты аллюзии на следующие шедевры:

1. Jingle Bells. (очень забавные вариашки)
2. The House of the Rising Sun. (такой пасторальный; кажется, автор его очень любит)
3. Песня со словами "Миленький ты мой, возьми меня с собой, там в краю далёком стану твоей судьбой" или как-то так (зело блаародный вальс)
4. Песня из фильма со словами "да-вааай-те не-громм-ка, да-вааай-те вполл-голоса..."
5. Дык похоронный марш, ёлыпалы!

Что-то ещё было, не помню.

Кстати, сам оригинал уже представляет собой компиляцию из разных записей, по всей видимости, сделанных в разное время и в разных местах (по крайней мере, помещениях и микрофонах), где-то стерео, где-то псевдостерео, и создатели CD с саундтреком уже что-то накомбинировали на 70 минут в 42 треках длиной от секунд и до минут трёх. Короче, как говорится, "всё уже украдено до нас" :)

В плеере — второй, длинный и ура-новый вариант, в сильно cжатом виде. В более высоком качестве первый, он же короткий, можно взять здесь, второй, он же длинный, здесь.

PS: Просто выложить как есть почему-то показалось некузяво, хотелось написать пару-тройку-четвёрку-пятёрку абзацев констатации-интродукции-аннотации, что вызвало лавинное наШествие букв, вылившееся в длинный, очень длинный пост: 1, 2, 3, 4, 5.

Это цитата сообщения dead_art Оригинальное сообщение

Генри Каттнер
Сим удостоверяется...


-----------------------------------------------------------------------
"Библиотека современной фантастики" т.21. Пер. - К.Сенин, В.Тальми.
OCR & spellcheck by HarryFan, 28 August 2000
-----------------------------------------------------------------------


Дьявол выжал из себя улыбку.
- Знаете, - сказал он, - это как-то не принято... Я даже и не уверен...
- Короче, нужна вам моя душа или нет? - напрямик спросил Джеймс Фенвик.
- Нужна, конечно, - был ответ. - Но придется еще подумать. При данных
обстоятельствах я что-то не представляю, как я ее получу...
- Ну, разве я так уж много прошу? - заметил Фенвик, потирая руки. -
Всего-навсего бессмертия. Ума не приложу, почему до этого раньше никто не
додумался. По-моему, дело верное. Ну, смелей же, смелей решайтесь. Или
захотелось на попятную?
- Да нет, - поспешил заверить дьявол. - Просто... Знаете, Фенвик, я не
уверен, отдаете ли вы себе отчет... Ведь бессмертие - это довольно
долго...
- Вот именно. И весь вопрос - будет ему конец или нет. Бели да, вы
получаете мою душу. Если нет... - Фенвик легонько махнул рукой. - Тогда
выигрываю я.
- О, конец-то будет, - заявил дьявол мрачно, даже зловеще. - Просто в
настоящее время я как-то не хотел бы брать на себя такое долгосрочное
обязательство. Вам не понравится быть бессмертным, Фенвик, поверьте мне...
- Ха, - сказал Фенвик.
- Не понимаю. И чего вам так приспичило с этим бессмертием?.. - Дьявол
раздраженно постукивал кончикам хвоста по ковру.
- Мне? Ничуть, - изрек Фенвик. - По сути дела, бессмертие - это просто
попутно... Главное, мне хотелось бы кое-что предпринять, не опасаясь
последствий...
- Я мог бы это для вас устроить, - тут же нашелся дьявол.
- Но тогда, - Фенвик поднял руку, чтобы его не перебивали, - договор на
том, естественно, и кончался бы. А так я приобретаю не только запас
всевозможных иммунитетов, но вдобавок еще и бессмертие. Принимаете мои
условия - хорошо, не хотите - не надо...
Дьявол встал и принялся, нахмурившись, мерить комнату шагами. Прошло
какое-то время, прежде чем он поднял голову.
- Ладно, - сказал он деловым тоном. - Я согласен.
- Правда?.. - Фенвик вдруг почувствовал известное разочарование. Час
пробил, пора ставить точку, но, может статься... Он посмотрел неуверенно
на зашторенное окно. - А как... как же вы это сделаете?..
- Биохимия, - сказал дьявол. Теперь он решился и, казалось, был
совершенно уверен в себе. - И квантовая механика. Ваш организм получит
способность к регенерации, а, кроме того, придется осуществить кое-какие
пространственно-временные изменения. Вы приобретете полную независимость
от внешней среды. Среда - нередко самый фатальный фактор...
- А я? Я останусь таким же, как был, видимым, осязаемым, без обмана?
- Какой еще обман! - дьявол принял оскорбленный вид. - Если уж говорить
об обмане, так, мне сдается, это вы пытаетесь надуть меня, а не наоборот.
Нет, нет, Фенвик! Обещаю вам, вы получите по договору сполна. Станете
закрытой системой, как Ахилл. Совсем закрытой, за исключением пятки.
Понимаете сами, должна же быть какая-то уязвимая точка...
- Нет, - быстро вставил Фенвик, - так я не согласен.
- Боюсь, тут уж ничего не попишешь. Закрытая система обезопасит вас от
любых внешних воздействий. А внутри системы будете только вы. Система -
это же и есть вы. И это в ваших собственных интересах оставаться хотя бы
чуточку уязвимым... - Дьявол махнул хвостом по ковру. Фенвик встревожился
и пристально глядел на него. - Ведь если со временем вы сами решите
прекратить свою жизнь, даже я не смогу защитить вас. Подумайте, в самом
деле, ведь через несколько миллионов лет вам, может, и захочется
умереть...
- Как не вспомнить Титона! - воскликнул Фенвик. - Я сохраню и
молодость, и здоровье, и внешность, и все способности... [Титон - в
древнегреческой мифологии муж Эос, богини утренней зари; по рождению Титон
был человек, а не бог; Эос вымолила для него у Зевса бессмертие, но забыла
попросить заодно и вечную молодость, и Титон стал дряхлым неумирающим
старцем]
- Конечно, конечно. Я сам не заинтересован в том, чтобы вас обманывать,
условия меня устраивают. Я имел в виду, что вас, быть может, одолеет самая
обыкновенная скука...
- А вы - вы скучаете?
- Бывало, - признался дьявол.
- Вы бессмертны?
- Естественно.
- Тогда почему же вы себя не убили? Или не смогли?
- Смог, - ответил дьявол уныло, - в том-то и дело, что смог... Давайте
лучше поговорим об условиях нашего контракта. Бессмертие, молодость,
здоровье... неуязвимость во всем за единственным исключением самоубийства.
В обмен я получаю вашу душу после вашей Читать далее...

Это цитата сообщения lj_langobard Оригинальное сообщение

Я давно не верю в поэзию от поэтов

Лучшее "поэтическое", что я услышал на прошлой неделе, я услышал в одном "мужском" разговоре.
Товарищ, восхищаясь одной красоткой, сделал удивительную по звуковой гармонии фразу: "Она на танцполе трясла потрясающей задницей".

Ссылка

---

Комментарий к цитате:

Лично я думаю, что поэзия, особенно, в наши дни — это форма существования языка, а в современном мире — практически исключительно она. Поэтическое Слово не работает как "вместилище смысла", что-то такое туда пытались засунуть, когда изящная словесность считалась венцом интеллектуальных достижений, но это — средние века.
Что до вирш про "трясение потрясающми задницами", так мне вспоминается момент из фильма "полицейская академия", когда студента оной академии, какого-то панка-отморозка, которого в эту самую академию запихнули только предоставив выбор: либо в тюрьму "либо в полицейскую академию", послали толи охранять, толи присутствовать на какой-то творческой встрече, толи в библиотеке, толи в книжном магазине, не помню, да и не_важно. В общем, собрались там всякие и интеллигенции, филологострастотерп(и)цы и читали возвышенную поэзию, кажется, на тот момент — Вильяма Блейка, и вдруг этот самый новоиспечённый полицейский, проникшийся поэтическим Словом, встаёт и говорит, мол, я хочу тоже прочесть стихи. И читает: "Пришёл джин-джин — построил сто машин, пришёл вжик-вжик — проделал дырки в них, потом пришёл джон-джон — и взорвал всё к чёртовой матери, га-га-га..." — и сообщает "это я сам написал". Немая сцена. Впрочем, короткая. Ибо ваистину...

Это цитата сообщения lj_langobard Оригинальное сообщение

Лучше так, чем спорить

Надоели все эти споры/противопоставления - интеллигенция, интеллигенты, интеллектуалы... вы за интеллигентов или интеллектуалов? Буду звать всех "этих" - интеллигентуалы. Тем более, поисковики говорят, что слово новое. Да и слова "интеллигентуальность" они не знают.

Ссылка

---

Комментарий в вербарий:

Тогда уж — можно проще и короче: интуалы. От английского into_all. Очень символично будет, да с англоязычными понятиями: интеллигент = jack-of-all-trades, а интеллектуал = all-right-jack; или наоборот, здесь главное — не формат группирования, а само то, что явления сперва противопоставлены, после чего оппозиция зачёркнута. Можно это, как его там, который посол-то, объяснить, наконец, чем у нас одни от других отличаются. А вот звукарям — и так будет понятно, кто такие эти джеки все: нашёл гнездо, прицепился — иии нууу трещать-хрустеть--гудеть А объединение противоборствующих лагерей в одну супергруппу "Интуалы" — общепримиряюще.

PS: Кстати, этот же автор предлагал поделить электорат по американскому принципу двухлинейности: прекраснодушные против простодушных, вроде, как "Чужой против Хищника", думаю, с этими группами был бы похожий расклад.

Это цитата сообщения lj_catta Оригинальное сообщение

Окажись в моей голове психоаналитик, он бы с тоски удавился. Мои сны и разгадывать-то не надо, там уровень загадочности примерно как в инструкции к швабре. Вот, к примеру, вчера, лежа в кровати и собираясь впасть в крепкий и здоровый, я думала о приближении эмпирических данных разными кривыми. Это довольно простая штука. Например, глядишь ты на то, как в твоем эксперименте один параметр зависит от другого, и думаешь: ба, да это же на вид чистая экспонента! Тогда ты рисуешь экспоненту и смотришь, как твои данные на нее накладываются. То есть, насколько все реальные точки отклонились от идеала. А мера оценки этого отклонения по-английски называется goodness of fit.
И вот, вяло размышляя об этих вещах, я засыпаю и вижу сон. Главным персонажем сна является божество - Goddess of Fit - Богиня Соответствия. Это такая спортивная, подтянутая, ухоженая, стервозная на вид тетка в коротком хитоне. Ее атрибуты - портновский метр и штангенциркуль. Она приходит по ночам к женщинам, и измеряет их всевозможными способами, вычисляя степень отклонение от идеала. Если отклонение оказывается слишком большим, то наутро женщина не нравится себе в зеркале.

Ссылка

Это цитата сообщения lj_ivanov_petrov Оригинальное сообщение

Тигр Шрёдингера - это такой тигр, на которого ты глядишь ни жив, ни мертв

Ссылка

Это цитата сообщения lj_gutta_honey Оригинальное сообщение

Эмоциональны интеллект (уточнения)

Что вообще подразумевается под эмоциональным интеллектом?

Как он реализуется на практике. Это в первую очередь само-осведомленность о своих эмоциях, о том, что мы чувствуем и что происходит в нашей душе.
Это явление имеет под собой вполне материальную основу. Для того чтобы знать, что мы чувствуем и называть эмоции своими именами необходимо активировать лобную кору ( она помогает определить эмоцию и выделить ее как самостоятельное явление), а так же зоны, ответственные за язык ( для того чтобы назвать эмоцию). Это позволяет не отмести эмоцию в сторону, не раздуть ее и не задерживать длительное время в себе. Поэтому само-осведомленность имеет еще одну ступень. Человек должен быть осведомлен не только в собственных эмоциях, но и в своих мыслях по поводу эмоций. Последующие за эмоциями мысли не должны быть неоценивающим вниманием к своим внутренним эмоциональным процессам. Т.е. только констатация факта.
Приведу пример, в чем, собственно, разница. Большинство людей при небольшом напряжении действительно могут определить, что за эмоция ими владеет. Но если они вовлечены в некоторую практику, которая должна улучшить их внутреннее состояние, они немедлено начинают придавать этой эмоции значение и предпринимать действия, направленные на ее изменение, а чаще всего подавление. "Я сержусь на ребенка" - "это плохо сердиться на ребенка потому, что детей надо любить" - " я должен перестать сердиться".
Но в отношении этого надо помнить один важный момент. Эмоцию, которая началась никто не в силах остановить. Мы можем ее выпустить наружу или оставить внутри, канализировать через другие отделы мозга ( например, через отделы отвечающие за функции тела). Но зато только нам решать, сколько данная эмоция будет длиться. Нейрофизиологи упоминают, что на выброс и утилизацию нейромедиаторов уходит 90 секунд. После этого мы или отпускам эмоцию или раскручиваем ее дальше.
Фактически подавление эмоций, сознательное или бессознательное – это раскручивание эмоций вовнутрь. Пока вы пережёвываете смысл и значение эмоций, вы начинаете прибавлять массу дополнительного эмоционального значения к первоначальному чувству. Это может быть отвращение, вина, тревога. Если сюда же добавить внутренний диалог любого негативного содержания, то первоначальную эмоцию можно затянуть на недели.
В целом, существует 4 основных типа взаимодействия со своими эмоциями:
1. Само-осознавание – это то, о чем по сути мы говорили выше. Т.е. осознание того, что за эмоция.
2. Затопление – процесс когда человек не может сладить со своими эмоциями и они легко его захватывают. Он переходит от приятного к неприятному, перемешивает и пережевывает, оценивает и всячески аранжирует свои мысли и эмоции создавая "эмоциональные завалы".
3. Принятие – процесс, когда человек осознает, что за эмоция им владеет, но не испытывает "чувств по поводу чувств". Ну рассердился… Ну и что? Радуюсь или плачу? Все бывает.
4. Алекситимия – неосознавание собственных чувств. Чувства есть, но они уходят неосознанными и выражаются в тех или иных телесных симптомах. Иногда человек имеет высокий уровень стресса, но совершенно об этом не знает. У него ровное настроение и язва.
Так что смысл развития эмоционального интеллекта не только спокойно реагировать на события в жизни, но и умение обращаться с возникающими у вас эмоциями. Жизнь разнообразна и как говорится, эмоции, и плохие и хорошие – ее соль и специи. Положительные эмоции это прекрасно, но и от отрицательных никуда не спрятаться. Высокий эмоциональный интеллект позволяет гармонизировать плохое и хорошее в нашем эмоциональном мире.

Ссылка

Это цитата сообщения lj_infowatch Оригинальное сообщение

Регулирование всего У любой человеческой деятельности есть сетевой аспект (или будет в ближайшее время). Это значит, что любое регулирование – это регулирование Интернета. От медицины до кредитования. Любая государственная или отраслевая политика – это политика в сфере Интернета. От копирайта до выборов. Любой закон – это закон об Интернете. От водки до разведки.

[350x234]

Но народ пока таких обобщений не делает и склонен рассматривать Интернет отдельно от иных видов деятельности, совмещая его в своём понимании разве что с развлечениями. Это значит, что можно без труда навязать общественности почти любое регулирование (ограничения, запреты, цензуру) под видом борьбы с детской порнографией и нарушением авторских прав.

Фактически же это будут ограничения на свободу слова, образование, торговлю, использование рабочей силы, творчество, тайну частной жизни и так далее – на всё то, что постепенно перетекает из офлайна в онлайн.

В стародавние времена, когда открыли электричество, никто бы не поверил, что ограничения в электроснабжении могут буквально убить любой город. А ещё раньше, когда мир только-только изобрёл деньги, но не изобрёл банков, представлялась абсурдной мысль, что можно захватить власть через управление финансовыми потоками и эмиссией.

Вот и мы сейчас изготавливаем средства для контроля за информацией, а на самом деле подразумевается контроль над людьми, экономикой и властью.

Ссылка

Это цитата сообщения dead_art Оригинальное сообщение

"Для самостоятельного изучения"
Еще раз об истоках неприятия современного искусства.
Они в недостаточной образованности

Заглавие романа Уильяма Фолкнера "Шум и ярость" для русских надо расшифровывать. "The Sound and the Fury" - это отсылка к монологу из шекспирова "Макбета", где деморализованный Макбет говорит после всех своих перипетий: "Жизнь - это история, рассказанная идиотом, наполненная шумом и яростью и не значащая ничего".

Парадокс в том, что англоязычный читатель эту цитату ловит сразу: Шекспир - школьная программа, и этот стих школьники учат наизусть.

Мне показалось, что здесь лежит водораздел между системами образования.

О чем монолог Макбета?

О тщетности бытия, о тщетности усилий, о торжестве абсурда, который владеет миром, о насмешке живой жизни над планированием реальности.

Жизнь, она все равно вывернется, как ей нужно, у природы нет плана, но есть ведомые только ей справедливость, закон.

Мир не реагирует на запросы человека.

И одновременно это чувство карнавализации реальности, так как "идиот" - он же и "шут", "актер-сочинитель", а шум и ярость - как религиозные понятия, так и чисто театральные.

Мысленно пролистал все литературные опыты, через которые проходит школьник в российской школе.

Этой интонации - согласимся, очень важной для мироощущения современного человека, - в нашей школьной программе нет.

Нет строк, которые вошли бы в кровь образованного человека и отвечали бы за чувство абсурда, тщетности человеческих усилия и смирения - в определенном смысле слова - перед провидением, нависшим над человеком.

Почему этой интонации нет в нашей школьной программе?

Очевидно, потому, что русская культура началась несколько позже, чем европейская, и в нашей литературе нет опытов средневековой, ренессансной, барочной, маньеристской поэзии.

А вместе с тем теряется, на мой взгляд, полноценная картина мира, в которой негативный опыт постижения реальности, явленный в "Макбете", отсутствует по факту.

Школа существует в тисках классической, гармонической культуры XIX века.

Когда-то в самом XIX веке, ближе к его концу, реформа образования строилась на противопоставлении «классической школы» «реальной школой».

Первая строилась на ценностях классицизма – латинской культуре (и к концу века она элементарно устарела), вторая строилась на ценностях эпохи передвижников, Некрасова, Успенского.

Примерно то же – в системе современного образования, которое весьма не охотно включает изучение мировой культуры XX века в свои закрома.

По крайней мере, я говорю о театральном образовании.

Русская культура благодаря советским запретам не прошла опыта европейского абсурда и постмодернистской деконструкции в послевоенной реальности.

Благодаря этой деконструкции многие позиции по отношению к объектам искусства изменились: ушла вера в линейный нарратив, ушла вера в значащее слово, в логику построения, в способность писателя достоверно отразить реальность, в логику как таковую, в нравственный императив искусства.

Те преобразования, которые произвели в литературе постмодернисты, битники и абсурдисты, - все-таки прошли мимо нас, а обратной силы культурный процесс не имеет.

То, что нам сегодня доступен Ионеско и Фолкнер, Генри Миллер и Воннегут, - вряд ли может изменить базисные культурные приоритеты большинства.

Если мы проведем опрос на улицах о культурных идеалах, мы с очевидностью получим элементы советской культуры как базисные приоритеты большинства.

Само по себе это недурно, но явно не достаточно, чтобы обозреть весь мировой процесс в целом.

Все-таки неприятие современного искусства, ставшее сегодня коллективным психозом в России, - в том числе имеет и эти корни: советская цензура и некие лакуны в истории мировой культуры, которые не пройдены российским образованием и в конце концов отечественной культурой.

Не раз приводит этот пример: наш гениальный гитисовский преподаватель литературы, профессор и знаток постмодернизма Илья Петрович Ильин делал внутри своей программы методологический кувырок, естественный, например, для французской системы образования, начинающей с актуальных процессов для того, чтобы, затем, двигаться от этого вспять – постепенно разворачиваясь лицом к классике.

Вот и Ильин сперва рассказывал о литературе XX века - о том, что сегодня влияет на культуру в большей степени, то, что от нас на расстоянии одного рукопожатия, - и только затем начинал рассказывать с античности и до модерна.

Это было очень мудро.

Даже в ГИТИСе история культуры XX века - даже в истории мирового театра - кончалась 1930-ми годами.

XX век предлагался для самостоятельного изучения.

Мне кажется, в этой точке образование является проблемным и «виноватым» в том, что среднестатистический студент прекрасно разбирается в Гоголе и Островском, а Арто и Гротовский, Хайнер Мюллер и даже Брехт оказываются сферами тайного знания, дарованного не Читать далее...

Собственно зрительных образов музыка как таковая у меня не вызывает, хотя в визуальные ассоциации (несмотря на отсутствие и "цветного слуха") с общей звуковой атмосферой можно проследить, хотя даже это, скорее, подвергается воздействию музыки опосредованно. Чтобы получить какие-то непосредственно зрительные образы, нужны какие-то дополнительные немузыкальные стимулы, таким образом, они — продукт смешения музыки с чем-либо совершенно произвольным, точнее, пропускания чего-либо через музыку. Дальше речь пойдёт, по понятным причинам, о преимущественно инструментальной и исключительно электронной музыке и о впечатлениях, которым все сроки давности вышли.

Например "тёплое" звучание Кейко Мацуи вызывает ощущение погружения, как подводная съёмка, приведённая к естественным для человека цветам, но это, всё же, изначально не от студийных записей, а от живых концертов с группой, имеющих свой яркий в смысле цветов видеоряд. А вот от музыки упомянутой в прошлом посте Чуды Suzanne Ciani возникает впечатление, что смотришь на процесс рождения рисунка, на то как художник тонким твёрдым карандашом быстро рисует на бумаге линию за линией, штрих за штрихом; но это — о сольных акустических, а если брать её электронику, особенно, раннюю, с буклами, то это какие-нибудь акварельки, которыми в детском саду «зиму» рисовали или речку какую-нибудь, в общем, снег, вода, такая палитра… Может, потому что у неё в ранних названиях —сплошные "волны"; но как бы то ни было, а ассоциации её акустики с карандашным рисунком, а её электроники — с лёгкими снежно-небесно-водными акварелями, кажется, довольно устойчива.

От Jarre, например, остаётся впечатление, что это — кино идёт. И сам он, как я недавно узнал, представляет электронную музыку как кино, идущее, проносящееся перед глазами слушателя. Забавно. Попадалась статья о нём, в которой его звуковую картину описывают как "теплые палитры", судя по всему, статья была переводная, корректность перевода у меня вызывает сомнения, но по моему ощущению, где-то как-то так оно и есть, «палитры», насколько тут уместно это слово, действительно, тёплые. Кстати, раз уж кино, то об образах даже, скорее, о цветах. Первой его записью хорошего качества у меня были два альбома — Houston-Lyons и Revolutions, первый визуально у меня сассоциировался с огнями мегаполиса и фейерверками , в основном, белыми, жёлтыми с мелкими, но яркими вкраплениями прочих цветов, а в чёрном или тёмном закатном небе над городом идёт лазерное шоу кино, толи так произошло потому что это живой концерт, толи потому что это была катушка в вырвиглазно-белой коробке с яркой жёлтой полосой и глянцевым чёрным торцом. На тот момент я не знал, что Jarre — автор лазерных шоу и моя ассоциация была недалека от правды о том, что в действительности было на этом концерте визуально. Однако, не всякий визуальный ряд можно наложить таким образом: например, у моего одноклассника с альбомом Zoolook, возникали всяческие футуро-техногенные ассоциации, то с тем, как робот гайки перебирает, то как робот в подземелье спустился, у меня это всё на удивление жёстко отторгалось, музыка ну никак не вязалась с индустриальной и кибер тематикой. (Вообще, забавно, что в СССР Жарр ассоциировался с компьютерной музыкой, но де факто, как раз, именно у него, в отличие от многих электронщиков (и всех, тут упомянутых, кроме Кейко Мацуи), компьютеры были не в чести, и у меня ни с чем техногенным он никогда не ассоциировался в принципе.) А вот его альбом Revolutions обошёлся без какой-либо визуализации вообще, зато получил плотное дискурсивное «либретто», ибо время было беспокойное, возраст — пытливо-воображательный, дискурсивноголодный, смыслоалчущий а звуковой ряд — напряжённый, и вообще, полный prog.

Tangerine Dream визуально мне звучит россыпями огней, точнее, похоже на то, как, если находишься в зале, а вокруг всяческие эффекты, и собственно, и на экранах. В общем, как очень большая цветомузыка, спектрально с уклоном в зелёные и синие тона. Подозреваю, что так сложилось потому, что примерно в то время, как у меня появились их записи, мне дед подарил на Новый Год цветомузыкальную гирлянду (наверное, ёлочную) я же её расположил в серванте, в его большом зеркальном отсеке с посудой так, чтобы лампочки отражались, от зеркала и тарелок, переливались в блюдцах-рюмках-бокалах. Получился трёхмерный метровый в ширину, полуметровый в высоту и сантиметров 40 в глубину экран, толи аквариум, толи ночной город. А с учётом того, что то была не обычная мигалка, а полноценная спектрально трёхполосная/трёхканальная цветомузыка, к которой я для пущей вящести спаял по той же схеме из инструкции, изменив лишь фильтрующие цепи в нужную сторону, и примастрячил и четвёртый канал, то ээхх… :) Но где-то в середине нулевых, когда сервант уехал на дачу, я её выкинул; а сейчас — как вспомню, так думаю: ну и дурак был. Сейчас — ну столько возможностей скреативить ей миниатюрное, но красивое применение. Хотя с другой стороны, как подумаешь, какие сейчас мониторы, руки-то и Читать далее...

Это цитата сообщения lj_gerda07 Оригинальное сообщение

о женской душе

В одном из комментов к этой песне сказано, - "ПЕАР".

А бэкграунд таков, что, - "Первый концерт Лары Фабиан после смерти любимого человека Грегори Леморшаля. Она вышла, но не смогла запеть. И тогда, стоя, запел весь зал..весь зал в Ниме споет ей эту песню заменив в ней слова, "Je t'aime" (Я тебя люблю) впервые превратится в "On t'aime" (Мы тебя любим).. Тогда ее продюсер Рик Алиссон, который аккомпанирует на пианино, подойдет и скажет: "Видишь...а ты говорила, что тебе незачем жить..Живи ради них, ради людей.."

Так вот затрудняюсь утверждать что ПЕАР. Все сомнения смывает слезами сочувствия.

Ссылка

---

Комментарий к цитате:

Пиар или не пиар, это неважно. Потому что обвинять артиста в пиаре — это как обвинять кота в ловле мышей.

Тут не видно последнего, того как якобы продюссер задвинул речь космической глупости про "незачем жить" и "живи ради них", но по-моему, это постановка. Только не такая, что чисто ради пиара, а несколько иной природы. Представьте: песня-то, может быть, и песней, но слова, они на то и слова, чтобы иметь некое значение, а эта самая Лара Фабиан, она, хоть и публичный персонаж, а куда деваться, всё равно же, гражданочка, и у гражданочки есть всякие чувства, и действительно, после Его смерти петь "я тебя люблю" может быть трудно. Концерты надо продолжать.

И вот, организуют первый концерт, всё должно получиться, но, как я выше отметил, гражданочка — есть, и её гражданочковые чувства, автоматом реагирующие на кодовые слова — есть: может, на концерте пойдёт всё нормально, а может, и не пойдёт; может, она запоёт, а что, если нет?.. И допустим, тот же продюссер на всякий случай организует в зале некую "группу поддержки", есть же всякие фан-клубы или так, приближённые фаны, которые будут активно поддерживать, если этот всякий-случай наступит.

Начинается концерт, гражданочка, как на этом видео и происходит, нервничает и оттягивает вступление — сперва болтает, переходя на тараторение, но бесконечно это делать невозможно. Идёт вступление. Она не включается. И условная "группа поддержки", начинает петь, просто продолжая время. Остальной зал понемногу подключается. Она потихоньку-таки собирается с духом и уже подхватывает. На первых двух парах повторов слов в припеве "Je t'aime" (Я тебя люблю) ясно слышно, что в первый раз часть поющих в зале поют "Je t'aime" (Я тебя люблю), а часть — "On t'aime" (мы тебя любим), во второй раз "On t'aime" звучит более отчётливо — первые услышали вторых, пассивные услышали активных; на втором повторе — происходит то же самое, но более отчётливо — сперва "Je t'aime", потом опять "On t'aime", что говорит о том, что в зали были люди, настроенные петь так, и были, кто, их услышал, подхватывал спонтанно. Ну и сама гражданочка — понемногу включилась, не сорвала ни песню, ни концерт. Всё в итоге получилось. И хорошо кончилось.

Ну а что такую ситуацию могли использовать для пиара — ну да, могли. И были бы дураками, если бы не использовали. Саму песню ведь, всё равно, не объедешь, чай визитная карточка. Ну не пропадать же теперь... А так — даже получилось трогательно.

UPD:

Даже не знаю, зачем, вероятно, просто smelling a rat, поскольку вот этот вот загиб про "Видишь...а ты говорила, что тебе незачем жить..Живи ради них, ради людей.." — это, по-моему, какая-то исключительно наша отечественная мерзость, я бы ещё мог предположить, что какие-нибудь двинутые американские религиозные фундаменталисты-активисты могли такое задвинуть, но чтобы во Франции, и французы... Хм... Да и гражданочка как-то уж очень бодро сияла в камеру обручальным кольцом. Ну, какая там "смерть любимого человека" в самом деле... Да и слова продюссера не показали, хотя, если бы событие имело место быть, то их бы показали первым делом. Так вот, почитал комментарии там и произвёл на свет маленький гуглинг истории, оказалось, что товарищ, действительно, умер, но не любимый человек, а друг, с одной стороны, с другой стороны, как там отмечено в комментариях, гражданочка — беременная, следовательно могла быть психически не совсем устойчива.

Из всего этого вывод номер один: это был просто концерт, на котором гражданочка просто растрогалась, проявила некоторое "слабодушие" по какому-то поводу, думаю, человек, понимающий по-французски, бы легко расставил точки и закрыл тему, и чуток всплакнула, в результате — просто произошла небольшая накладка, и всё кончилось всем хорошо.

Из этого всего вывод номер два — это наши местные ушлые недописатели-клеветнички подсунули к видео "левую" аннотацию, приврали, что — обычное дело для жёлтой прессы и кандидатов в авторы мерзких очечественных сериалов, тут — и не сенсация, так, мол, Читать далее...

Это цитата сообщения lj_sg_karamurza Оригинальное сообщение

Ощущение от выборов

Нынешний порядок РФ и "будущий" порядок - за который голосуют "не желающие назад в совок" - лишает права на жизнь (в пределе) примерно половину населения. Эта половина "мешает жить" креативной энергичной молодежи («не желаем в совок» - отговорка, туда уже не попадешь). Неудобства СССР, из-за которых и «не желают назад», были обусловлены именно принципом "давать жить всем". При этом, кстати, и возможности реализоваться творческому потенциалу рядового молодого человека были гораздо шире, чем сейчас и в будущем, даже несравненно - но это уже и неважно. Креативным уже не нужны наука, искусства и спорт, им нужен Великий поход в царство свободы и наслаждений.
Вот в чем кроется исторический выбор - косвенно (не своими же руками, а как бы стихийно, самим социальным порядком) умертвить половину соотечественников, а ресурсы, которые тратились на их жизни, разделить.
К этому выбору и склоняются, не признавая этого и самим себе, уже большие группы. Символ этого сдвига – голосование за Прохорова в «продвинутых» городах, самый главный результат выборов. Ведь Прохоров своей дудочкой звал: «Уйдем туда, где нет взрослых».
Этот сдвиг - приглашение к большой этнической войне, т.к. этот выбор означает уже явное разделение на два народа, один из которых должен сгинуть. В 1991 году это говорилось открыто, но мало кто принимал это всерьез.
Как только это осознание распространится в народе, который предполагается принести в жертву, он будет активизирован и освобожден от всяких запретов и заповедей.
Исход такой войны, доведись до нее, трудно предвидеть. На помощь гибнущим начнут перетекать многие из числа «избранных».

Ссылка

Это цитата сообщения lj_dadson Оригинальное сообщение

Пандаминимум

В мире всегда всё шло наперекосяк. Моисей бил скрижали, Ахилл – Гектора, римляне – фанатов Спартака, а все вместе – евреев. Евреи плакали в стену, китайцы строили стену, монголы строили китайцев, китайцы изобрели порох, европейцы забили порох в пушки. Забитые пушки победили негров, индейцев и индусов. Индус Махатма Ганди забил на пушки и победил. Сталин любил пушки и победил. Гитлер любил ракеты и проиграл. Гагарин любил ракеты и выиграл. Но «Фобос-Грунт» упал в море. Море упало на Фукусиму… короче!

Примерно в то самое время, пока Моисей бил скрижали, китаец Лао-Цзы снял тапочки, неторопливо расположился на берегу реки и прищурился в недра Вселенной, ища грешные тайны. Вскоре, он приметил панду. Лао-Цзы подверг её придирчивому осмотру. Панда поглощала бамбук. Лао-Цзы наблюдал. Некоторое время спустя, как раз когда Сократ пил цикуту, а панда увлечённо обедала, Лао-Цзы написал «Кто знает глубину своего просвещения и остается в невежестве, тот сделается примером всего мира». Прошли годы. Ганнибал топтал слонами Альпы, панда ужинала, ловко переламывая бамбуковые ветки. «Мягкое и слабое побеждает твердое и сильное» - написал Лао-Цзы и возвратился к созерцанию. Гунны куролесили в Европе, а мудрец, скорбно поражаясь извращённому упрямству, с которым панда поглощала, а затем удобряла окружающий бамбук, констатировал: «Из несовершенного происходит цельное. Из кривого — прямое. Из углубленного — гладкое. Из старого — новое».

Тринадцать миллиардов лет назад в безграничном «ничто» возник маленький, но энергичный атом. Атом под действием сильной силы трения треснул, взорвался, начал изливать чего-то куда-то. Наступил мир, произошли мы. Каждый из нас, по древнейшему завету пращура - первоатома появился под действием силы трения. Вселенная расширяется, с тех самых пор, со времён первого бигбадабума. Не вполне правда очевидно, куда. Мрачные пророчества учёных гласят, что Земля станет мёртвой через пару миллионов лет. Солнце – через восемь миллиардов. Головокружительные перспективы! Подумать только, даже бросив якорь своей космической яхты близ Тау Кита, не спастись от алчных клещей небытия. Вселенная будет расширятся до тех пор, пока совсем не рассосётся. То есть в неумолимый абсолют, до последнего кварка.

А панда жрёт. С утра туплю в камеру, которая транслирует бытие панд в реальном времени. Они там… жрут. Весь день я смотрел на уничтожающих мировые запасы бамбука панд и познал Дао. Понял Лао-Цзы. Проник в дзен. Увяз в недеянии. Потом посмотрел на слонов. После – океанариум, затем на каланов. И снова на панд.

Знаете, нужно быть человеком редкого хладнокровия, дабы отважной рукой продолжать утверждать гармонии пред неизбежным воцарением кромешного хаоса. Теперь у меня есть мечта. Заработаю миллион. Куплю проектор, поставлю видеообои с пандами, найму китайца, чтоб возил тележки с едой, и буду учиться смирению.

Ссылка