user8536917   https://pikabu.ru/story/poka_v_shkolakh_vvodilis_o..._yetom_sayte_13212484#comments

Ket263    https://pikabu.ru/story/khochu_predupredit__novaya...iya_ot_ritualshchikov_13214590

A.byrvalg   https://pikabu.ru/story/otvet_begmatik_v_pro_nashu_meditsinu_13197404#comments

Яркий плед спицами. Идея.
 

Отличная идея, чтобы облегчить работу каждой мастерицы!

Идея просто супер - посмотрите и убедитесь сами!

Смотрите далее...

*Юлия Ж*

10 уроков жизни от Леонардо Да Винчи

 

РЕКЛАМА

 

 

 

 

 

РЕКЛАМА

 

 

 

 

Хлеб нового урожая появлялся в Самаре в конце августа, подвоз продолжался и зимой по санному пути, кроме того, хлебный район южного Поволжья был соединен тремя линиями железной дороги. В основном хлеб в Санкт-Петербург поставлялся в весеннюю навигацию.
На этом снимке изображены хлебные амбары на берегу Волги в Самаре. 1902 год. Отсюда самарскую муку и пшеницу развозили по России и отправляли за границу. Дом с балконом - дом Самарского губернатора. Сегодня балкона нет, дом перестроен.

Весь зерновой хлеб Санкт-Петербург получал из Волжского понизовья. Узлом всех водных путей, по которым его везли в столицу, служил Рыбинск. В Рыбинске хлеб с больших волжских судов перегружался на малые суда, приспособленные к плаванию по каналам. Ежегодно направлялось в Санкт-Петербург по Вышневолоцкому водному пути, Тихвинской и Мариинской системе каналов до 35 млн. пудов хлеба при посредничестве 150 оптовых хлебных торговцев. Наиболее крупными из них были Овсянников, Калашников, Блинов и Овчинников. Хлебные товары доставлялись не только водой, но и по железной дороге, а также на лошадях.
Хлебные грузы в Санкт-Петербург прибывали преимущественно на Калашниковскую пристань, где сгружались в амбары, принадлежавшие Александро-Невской лавре. Амбары были каменные, с двумя выходами - на Неву и к железнодорожной линии, соединявшей Калашниковскую пристань с Николаевской железной дорогой. Монастырские амбары для сдачи в аренду хлеботорговцам были построены еще в период с 1841 по 1851 на территории непроходимого болота.
На Калитниковской пристани находилась Санкт-Петербургская городская исполнительная комиссия по заведыванию хлебной пристанью, которая взимала с каждого куля за «причалку к берегу» двухкопеечный сбор в пользу города. Караван с хлебом в Рыбинске. 1910 год. Фотограф С. М. Прокудин-Горский.

По экспорту хлеба за границу Санкт-Петербург до конца XIX века занимал первое место среди всех портовых городов России. Только к началу 1890-х он уступил пальму первенства Одессе. Отправка хлеба за границу происходила обычно в первую половину лета. В столице насчитывалось до 30 контор, занимавшихся экспортом хлеба. Самые крупные - конторы Брандта, Губарта и Леона. Закупка хлеба для потребностей самой столицы производилась в Барановском трактире на Калашниковской пристани, куда стекались лабазники, мелочники, булочники и пекари со всего Санкт-Петербурга. Сюда же приезжали хлеботорговцы из Финляндии для закупки хлеба для местных потребностей: ежегодно из Санкт-Петербурга по Финляндской железной дороге отправлялось до 2000 пудов разного хлеба.
Лучшее мукомольное производство в России было сосредоточено преимущественно в Самаре, Саратове и Нижнем Новгороде. В Санкт-Петербурге лишь в 1911-1912 годах был построен механизированный элеватор ёмкостью 11 тысяч тонн. Были также проложены железнодорожные пути, связавшие мельницу с Николаевской и Финляндской железными дорогами. В 1914 на мельницу было проведено электричество. Она положила начало развитию крупной мукомольной промышленности в столице. На мельнице трудились около 800 человек. На

Человек русской души, хотя и немец по происхождению, Егор Классен жил в России в XIX веке, и его труды были обречены на забвение — либеральная общественность разносила их в пух и прах, его называли садовником, устроителем прудов, над ним смеялись и подшучивали.

Ещё бы! Ведь в труде "Древнейшая история славян", в котором любитель-историк обозревал жизнь славянорусов до князя Рюрика, Классен не только предполагал, что история славян древнее, чем считает наука, но и посмел критиковать немецких учёных, обвиняя их в подтасовках и доказывая, что славяне имели свою государственность одновременно с римлянами.

Старожиловский конный завод в 50 километрах от Рязани — это впечатляющий комплекс псевдоготических зданий, в котором уже более века разводят породистых лошадей. Ансамбль спроектировал архитектор Фёдор Шехтель, который также работал над реконструкцией здания Ярославского вокзала в Москве и многими другими заметными постройками.

Изначально на территории конного завода было 12 зданий: сам завод, жилые дома, церковь, летний театр, коровник, молокозавод, водонапорная башня и другие постройки. Многие из них сохранились и сейчас, в частности основное здание завода, которое привлекает больше всего туристов. Другие находятся в полуразрушенном состоянии.

Правила детской подвижной игры «Мыши водят хоровод»

На время игры все дети становятся мышками, а один из них – котом. Усатый-полосатый будет водящим. Эту роль может исполнять и кто-то из взрослых, если участвуют совсем малыши. Мурлыке достается место на «печке» – в середине круга. Там он устраивается поудобнее и «дремлет» – сидит или стоит с закрытыми глазами. А «осмелевшие» грызуны решают побегать вокруг спящего. Ребята дружно повторяют такие рифмованные строчки:

Мыши водят хоровод,
На лежанке дремлет кот.
Тише мыши, не шумите,
Кота Ваську не будите!
Вот проснется Васька кот –
Разобьет ваш хоровод!

Финальные слова «будят» пушистого охотника. «Проснувшийся» водящий пытается догнать хотя бы одну юркую трусишку. Они в свою очередь врассыпную убегают в разные стороны, чтобы не попасть в лапы зверю. Тот, кого поймали, становится новым ведущим, и игра начинается заново.

Правила игры «Я садовником родился»

Как же увлечь детей в группе детского сада или на прогулке, попутно развивая их память и подтягивая знания о растениях? Расскажите ребятам правила легкой дворовой игры «Я садовником родился». Она показывает малышам, как легко заводить друзей и пополнять копилку сведений о мире!

Подготовка

Перед началом игры среди участников считалочкой избирается ведущий. Этот ребенок и будет «садовником». Все остальные получают роли цветов. Задача детей состоит в том, чтобы запомнить как можно лучше все «имена» своих соседей по «грядке».

Порядок игры

«Садовник» предстает перед «цветником» и начинает с присказки:

Я садовником родился,
Не на шутку рассердился,
Все цветы мне надоели,
Кроме <пиона>!

«Пион» тут же должен отозваться, завязывая диалог с ведущим:

- Ой!
- Что с тобой?
- Влюблен!
- В кого?

«Пион», на секунду задумавшись и оглядев все «цветы», произносит любое название:

- В гвоздику!

Порозовевшее растение отвечает:

- Ой!..

Далее реплики повторяются. Во время беседы с «садовником» детям нужно как можно быстрее отзываться и отвечать на его каверзный вопрос

ЭЛИКСИР ВЕЧНОЙ МОЛОДОСТИ

Лежу на коврике. Сочиняю записки. Стук в дверь- мне надо посторониться, лежу-то я у двери, там- прохлада, а нынче лето опять к нам вернулось.

Гостья- подруга хозяйки. Я ее называю про себя " Авиценной". Она врач,фармацевт, гомеопат по наитию. Послушал я ее советы и вывел формулу Эликсира вечной молодости.

И вот она, дорогой читатель, все без утайки:

"Взять емкость, залить на треть спиртом, добавить туда 7 капель перекиси водорода, семь листков медвежих ушек, щепотку чистотела(не переборщить-ядовито,как и все остальное), горсть таблеток от сердца, печени, почек, головы, выжать сок из конской свежей какашки, бухнуть во все предыдущее литр растительного масла, банку меда, поставить в темное место на семь дней, выпить, сделать клизму и умереть молодым".

 Камиллы Клодель. Бронзовый вальс.               Огюста Родена. Поцелуй.

«Поцелуй» – не единственная скульптура, на создание которой великого Огюста Родена вдохновила страсть к его ученице, скульптору Камилле Клодель. В течение 15 лет девушка была для него возлюбленной, натурщицей, музой, генератором идей и соавтором работ. После их расставания Камилла лишилась рассудка, а Роден не создал ни одного выдающегося произведения.

 Р. М. Рильке писал: «Чувствуешь, как волны из всех соприкасающихся поверхностей пронизывают тела, трепет красоты, чаяние, мощь. Потому и кажется, будто видишь блаженство этого поцелуя в каждой точке этих тел; он как восходящее солнце с его вездесущим светом». Скульптура вышла настолько чувственной, что многие сочли ее неприличной для демонстрации широкой аудитории.

Их счастье не было безоблачным: Роден так и не оставил свою гражданскую жену, с которой прожил более 20 лет, ради Камиллы, а она не хотела довольствоваться ролью любовницы. 15-летняя история сотворчества и страсти закончилась катастрофой: любовь Камиллы переросла в ненависть. По несколько недель она не выходила из квартиры, погруженная в глубокую депрессию, лепила фигуры и тут же их разбивала – весь пол был устлан осколками. Ее рассудок не выдержал этого испытания: в 1913 г. женщину поместили в психиатрическую клинику, где она провела оставшиеся 30 лет своей жизни.

А меня на выставке скульптур Родена в Эрмитаже покорил его Мыслитель.

5 секретов Бетховена

«5 секретов Бетховена» - необыкновенная композиция OneRepublic и The Piano Guys, на основе мелодий и моментов из всех четырех частей 5-й симфонии Бетховена.

Секретов у Бетховена много. Точная дата рождения Бетховена (Ludwig van Beethoven) - первая из загадок его биографии. Точно известен лишь день его крестин: 17 декабря 1770 года в Бонне. Ребенком он учился играть на фортепиано, органе и скрипке. В семь лет дал первый концерт (отец хотел сделать из Людвига "второго Моцарта").

В 12 лет Бетховен начал писать свои первые сочинения с забавными названиями вроде "Элегия на смерть пуделя" (предположительно под впечатлением от кончины реального пса). В 22 года композитор уехал в Вену, где и прожил до конца жизни. Он скончался 26 марта 1827 года в возрасте 56 лет, предположительно от цирроза печени.

"К Элизе": Бетховен и женщины

И эта тема окружена тайнами. Факт заключается в том, что Бетховен никогда не женился. А вот сватался неоднократно - в частности, к певице Элизабет Рёккель (Elisabeth Röckel, которой, как полагает немецкий музыковед Клаус Копиц (Klaus Kopitz), посвящена знаменитая ля-минорная багатель "К Элизе") и пианистке Терезе Мальфатти. О том, кем была неведомая героиня знаменитого письма "к бессмертной возлюбленной", ученые также спорят, сходясь на кандидатуре Антонии Брентано (Antonie Brentano) как наиболее реальной.

Ужель та самая Элиза? Элизабет Рёккель

Правды мы не узнаем никогда: Бетховен тщательно скрывал обстоятельства своей личной жизни. Но близкий друг композитора Франц Вегелер (Franz Gerhard Wegeler) свидетельствовал: "В годы жизни в Вене Бетховен постоянно находился в любовных отношениях".

Сложный в быту человек

Неопорожненный ночной горшок под роялем, объедки среди партитур, всклокоченная шевелюра и заношенный шлафрок - и это тоже, судя по многочисленным свидетельствам, был Бетховен. Жизнерадостный молодой человек с возрастом и под влиянием недугов превратился в довольно непростого в повседневном обращении персонажа.

В своем "Гейлигенштадтском завещании", написанном в состоянии шока от осознания наступающей глухоты, Бетховен указывает именно на болезнь как на причину своего дурного характера: "О вы, люди, считающие меня злонравным, упрямым или мизантропичным - как вы несправедливы ко мне, ведь вы не знаете тайной причины того, что вам кажется. /…/ Вот уже шесть лет я пребываю в безнадежном состоянии, усугубленном невежественными врачами…"

Бетховен и классика

Бетховен - последний из титанов "венской классики". В общей сложности он оставил потомкам более 240 сочинений, среди них - девять завершенных симфоний, пять фортепианных концертов и 18 струнных квартетов. Он, по сути, заново изобрел жанр симфонии, в частности, впервые использовав в Девятой симфонии хор, чего до него никто не делал.

Единственная опера

Оперу Бетховен написал лишь одну - "Фиделио". Работа над ней далась композитору мучительно, а результат до сих пор убеждает не всех. На оперном поприще Бетховен, как указывает российский музыковед Лариса Кириллина, вступал в полемику со своим кумиром и предшественником - Вольфгангом Амадеем Моцартом.

Бетховен сочиняет: картина Карла Шлёссера конца 19 века

"Та-та-та-таааа!"

Если верить первому биографу Бетховена Антону Шиндлеру (Anton Schindler), сам композитор говорил о начальных тактах своей Пятой симфонии: "Так сама судьба стучится в дверь!"