






















Как медленно тебя я забывал...



Стихи: Юрий Левитанский
Фото: Gabriel Tudosescu (Румыния)
[377x500]
[662x700]
[600x394]
[600x400]
[600x476]
[показать]
[345x518]
[482x700]
РУССКИЕ ХУДОЖНИКИ. Василий Иванович Суриков (1848-1916)
Трудно рассказывать о человеке, который овеян легендами и прочими вещами, которые сопутствуют знаменитым людям. Василий Иванович Суриков ещё при жизни стал великим художником и удивительным мастером исторического полотна. Кто не помнит его полотна такие как «Утро стрелецкой казни» или же «Боярыня Морозова».
Это далеко не единственные его работы, просто перечислять бессмысленно. Мы все его полотна помним и знаем. Но Сурикова интересовал не только исторический жанр, он прекрасно работал и как пейзажист.

Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге. 1870
Холст, масло. 52 x 71 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Зима в Москве. 1884-1887
Этюд для картины "Боярыня Морозова"
Холст, масло. 26 x 34 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

|
|


[показать]
[450x300]
|
Конрад Мартенс (англ. Conrad Martens; 1801 - 1878) — британский по рождению, живший в Австралии с 1835г. художник
[показать]
Thеobald Michau ( Micho) (Турне 1676 - Антверпен 1765) - фламандский живописец- пейзажист, более известный в свое время, чем сегодня.(Théobald Michau ou Micho) родился в 1676 г. в Турне (город, прославленный на весь мир Нотр-Дамским готическим собором) , умер в 1765 г., погребен в Антверпене 27 октября. Он был учеником Lucas Achtschellinck , ведущего пейзажиста Брюсселя, члена знаменитой группы- "The Soignies Forest Painters" - (художники леса Суанье) . Мастер жанровых композиций, анималистических пейзажей, пейзажей. В начале своей творческой деятельности создавал картоны для шпалер и гобеленовых ковров. Затем стал учеником Яна Брейгеля Бархатного. Был мастером гильдии Брюсселя в 1698 г., вошел в гильдию Антверпена в 1710 г. Искусствоведы считают, что своим стилем он обязан не только Яну Брейгелю Бархатному, но и популярным David Teniers , отцу и сыну, в какой-то степени Pieter Bout ( 1658-1731) . Некоторые называют его примитивным подражателем , но это не верно. Заимствование стилей не было в то время у художников неким плагиатом, это было естественно, все учились друг у друга и у природы, добавляя свой талант. У Мишо свой стиль, работы его узнаваемы, более мягки и поэтичны, краски нежны. Насколько его творчество ценилось в свою эпоху говорит уважительное к нему обращение как "достопочтеннейший сэр Мишо". Деревенские сцены и пейзажи были основной темой работ Мишо, впрочем это характерно , пожалуй для всех фламандцев и голландцев того времени. Замечу, он избегал чрезмерного гротеска. О личной жизни художника ничего не известно. Пейзажи художника нередко появляются на аукционах, но считаются малоценными. Тем не менее при жизни его работы предпочитали приобрести настоящие ценители искусства из высших кругов общества.
|
Жан Эдуар Вюйар (фр. Jean-Édouard Vuillard; 11 ноября 1868, Кюизо — 21 июня 1940, Ла Боле) — французский художник-символист. Вместе с Пьером Боннаром, Морисом Дени и Полем Серюзье входил в художественную группу Наби.
Сначала писал в манере, близкой к голландцам XVII века и Ж.Б.С. Шардену, со временем включая в картины всё больше элементов импрессионизма. Испытал большое влияние Поля Гогена, Анри де Тулуз-Лотрека и японской гравюры.Сначала писал в манере, близкой к голландцам XVII века и Ж.Б.С. Шардену, со временем включая в картины всё больше элементов импрессионизма. Испытал большое влияние Поля Гогена, Анри де Тулуз-Лотрека и японской гравюры.
Сначала он писал только интерьеры, потом стал вводить в них женщин. Постепенно его картины становились всё больше и больше, и наконец выросли до размеров панно. Одновременно Вюйяр работал над портретами представителей преуспевающих французских буржуа, что давало ему средства к существованию. Всё это время его творчество оставалось в достаточной степени фигуративным, но иногда он был уже на грани абстракции.
Искусство Вюйара, варьировавшее узкий круг тем, привлекательно свежей непосредственностью восприятия повседневной жизни, тонкой эмоциональностью, цветовой и ритмической выразительностью силуэтов, изысканной гармонией матовых, как бы вибрирующих красок преимущественно родственных друг другу переходных оттенков.
В поздний период писал светские портреты.

Цветы в белой вазе

THE CHAPEL AT THE CHÂTEAU DE VERSAILLES.1917


