С трудом верится, что когда будет сформирована база данных для распознавания лиц, она вскоре не появится на "черном рынке" - учитывая активность (и безнаказанность) - телефонных рекламщиков и различных мошенников, действующих с помощью краденых баз данных. А если в "свободном" доступе окажется БД распознавания лиц, для граждан может наступить сущий ад. Кто-то кому-то не понравился в автобусе, в очереди и т.п., его распознали и избили в подъезде. Вы не подали нищему, он вас сфотографировал, а мафия нищих вас распознала и наказала. И таких примеров можно привести множество. Люди охотно заплатят, чтобы через приложение распознавания лиц узнать, кто на самом деле их коллеги по работе, а также соседи по даче и по подъезду. Чисто технически это будет работать наподобие программ распознавания растений PictureThis в App Store или PlantSnap: наводите смарфон на лицо человека, отправляется запрос в облачное хранилище и получаете досье на этого человека, причем никто не будет знать, какие подробности (метаданные) на него собраны в этом досье. Частной жизни уже не будет - всё будет прозрачно как в сауне со стеклянными стенами.
В этой связи любопытный факт: недавно высокопоставленный представитель Microsoft Брэд Смит выступил в блоге корпорации с заявлением, что технологии распознавания лиц нуждаются в правительственном регулировании.  Не означает ли это, что готовится крупный проект в области глобального распознавания лиц, связанный с глобальным спутниковым интернетом, который обеспечит независимый доступ из любой страны в упомянутые облачные хранилища БД распознавания лиц?

Какая-то офисная мразь, за немалую, судя по всему, взятку, зарегистрировала по месту проживания ничего не подозревающего пенсионера криминальную фирму, которая, ограбив государство на астрономическую сумму, скрылась, а пенсионеру начали приходить устрашающие извещения, вызывавшие у него сердечные приступы. В любой цивилизованной стране с упомянутой коррумпированной мрази попросту сняли бы шкуру живьём и дело с концом. Но поскольку у нас гуманизм, есть относительно похожий путь: общественные работы, в ходе которых коррупционеры будут сортировать содержимое помойных баков, складывая баночку к баночке, бумажечку к бумажечке, какашечку к какашечке.

При чем здесь роботизация? А при том что когда коррупционеры и коррупционерки своими пальчиками будут сортировать гнилые очистки и дохлых животных, это будет сниматься на видео - чтобы по видеокадрам создавать визуальные шаблоны для обучения процессу умной сортировки манипуляторы робототехнических систем. Таким образом мы перегоним Китай, который своих коррупционеров расстреливает, не понимая, какую из них можно извлечь пользу. Простые граждане смогут принять участие в этом благородном деле, предоставляя региональным операторам по обращению с ТКО списки обидевших их должностных лиц, приобщая к этим спискам соответствующие аудиовидеозаписи и другие доказательства.

[450x430]

Разнообразие функций работы с видеоизображениями было представлено на выставке, посвященной здравоохранению. Наибольшее количество новинок здесь традиционно проявляется в сфере эндоскопии. Так, в эндоскопической видеосистеме фирмы Olympus предусмотрена запись эпизодов операции на карту SmartMedia, включаемая врачом при помощи пульта ДУ. Эндоскопические видеосистемы «Эндокам» (фирма «Азимут») оснащены функцией «Цветная испытательная таблица» и, соответственно, регулировками изображения; спектр источников света согласован со спектральной характеристикой ПЗС-матрицы.

Функции обработки изображений в медицине имеют свои особенности: так, в системах компьютерной радиографии Fujifilm есть функция «временное вычитание», производящая автоматическое сравнение текущего и предыдущего снимков и показывающая едва заметные изменения; функция «вычитание энергии» позволяет отдельно отобразить мягкие и костные ткани, используя различные энергетические уровни одного снимка. В цифровом флюорографическом аппарате НИПК «Электрон» для установки оптимальных параметров снимка достаточно указать обследуемый орган на мониторе компьютера (см. рис.) В видеокамере DCS (Sony) есть встроенный блок памяти на четыре кадра, позволяющий вывести их одновременно на экран монитора. Программа «Колонии» фирмы «ВидеоТесТ» осуществляет автоматический подсчет колоний бактерий различных типов со статистической обработкой полученных результатов.  А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 2, 2004 г. 

 

Форс-мажор, который может наступить, если создаваемый Западом всемирный спутниковый интернет охватит территорию России заставляет искать радикальное решение. Таким решением может стать плотная "мелкоячеистая" сеть ретрансляционных вышек, устанавливаемых даже в самых отдалённых уголках страны. Связь - это, прежде всего социальная услуга, а также дело государственной безопасности, и думать здесь исключительно о прибыли недопустимо. Поэтому это должно быть государственным мегапроектом, только в рамках которого возможно создание универсальных ретрансляторов, обеспечивающих как всеобщую доступность мобильной телефонной связи, так и цифрового телевидения, скоростного интернета, передачу служебных и специальных данных, а также панорамное видеонаблюдение в противопожарных целях.

По мнению справочника "Компоненты и решения для создания роботов и робототехнических систем", государственная система сотовой связи жизненно необходима. Федеральная сеть сотовой связи - для России оптимальный вариант. Создание государственного оператора сотовой связи поможет решить проблемы как общества, так и каждого конкретного человека. Вплоть до улучшения работы сотового телефона / смартфона, поскольку усилители сотовой связи уже не понадобятся. Также подобный апгрейд сотовой связи важен для поиска заблудившихся в тайге. Можно будет осуществлять с высоким качеством киносеансы по сотовой связи. Приспособить вышки для видеонаблюдения в деревнях, лесах, полях, горах, степях, тундре, пустыне. Телемедицина также возможна через ретрансляторы сотовой связи. Построение инфраструктуры для изолированного (автономного) российского интернета. Инфраструктура для управления беспилотными автомобилями и летательными аппаратами (БПЛА). Инфраструктура для взаимодействия с гаджетами каждого гражданина на всей территории страны. Дистанционное обучение через сотовый телефон. Будет решена задача увеличить и ускорить охват связью стандарта 5G. Будет создана система, позволяющая наказать телефонных мошенников и вредителей. Инфраструктура для исполнения законов об обязательном хранении данных. Интернет вещей государство также способно развивать эффективно. "Умная пыль" на основе нейросети сотовой связи. В конечном итоге, поможет отменить всю наличность чтобы всем перейти на банковские карты. Без спутникового ТВ-вещания и GPS-навигации можно будет обойтись. Техническая возможность для развития региональных и муниципальных телекомпаний. Телекоммуникационное обеспечение малых северных народов. Обеспечит внедрение модуля eSim, заменяющего сим-карту. Опорные пункты для егерей, лесников, обходчиков, поисковиков, инспекторов. Сеть вышек позволит подавлять несанкционированные сигналы спутников и авионику ЛА. Стирание граней между городом и деревней. Инфраструктура для датчиков сейсмоактивности, метеообстановки, загрязнения воздуха (примеси). Могут быть созданы независимые отечественные социальная сеть и мессинджер. Электронные водительские права: возможная инфраструктура. Сеть для управления сельскохозяйственными роботами. Удалённая работа с компьютерной графикой и Большими Данными. Возможность установить банкомат в каждой деревне. "Черный ящик" (бортовой компьютер) каждого автомобиля сможет коммуницировать с ЦОД. Модель сбора данных с автомобильных видеорегистраторов и камер ТВ-наблюдения. Позволяет оптимизировать электронный счетчик электроэнергии.

РЕТРОСПЕКТИВА

Мобильный прием видеоданных сможет обеспечить радиоинтерфейс UMTS. Два режима этого стандарта — FDD и TDD — предназначены для работы с перекрывающимися приложениями и позволяют задействовать дополнительный частотный спектр. Режим FDD ориентирован на приложения, работающие в условиях макро- и микросот общего пользования со скоростью передачи данных до 384 кбит/с при высокой подвижности абонента; режим особенно хорош для больших зон покрытия, например, в сельской местности. А режим TDD предоставляет явные преимущества в условиях микро- и пикосот общего пользования для лицензированных и нелицензированных радиотелефонных локальных сетей и беспроводных локальных сетей общего пользования; режим подходит для высокой скорости передачи данных (до 2 Мбит/с) при низкой мобильности рабочей станции (речь идет о пешеходах); режим оптимизирован для работы не только с симметричным, но и с асимметричным трафиком.

Частотный ресурс является большим дефицитом, но UMTS

хорош уже тем, что поддерживает бизнес-схему AV-индустрии, публиковавшуюся в «ТКТ» в течение 1997-98 гг. Схема предусматривала сосредоточение рекламной политики в единых и ответственных руках, а также регулирование производства и распространения аудио- и видеопродукции ведомством, курирующим и печатную продукцию.

Теперь, согласно Указу, все это входит в число основных задач Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.

Конечно, это Министерство надо было создать еще в прошлом году. Но в прошлом году вся страна замерла в ожидании, что величайший иллюзионист Михалков отрегулирует (как он обещал Четвертому съезду Союза кинематографистов) оборот AV-продукции таким образом , что денег от этого хватит и на производство фильмов, и на проведение кинофестивалей. Но — факир оказался не в форме, и фокус не удался. Деньги на очередной «Московский международный» пришлось опять искать в тумбочке. Видимо, в конечном счете, сбор отчислений с AV-носителей и аппаратуры согласно ст. 26 закона «Об авторском праве и смежных правах» будет доверен не фонду Михалкова, а новому Министерству. Очень было бы правильно, если бы и от Московского международного кинофестиваля была отстранена нынешняя его верхушка.

Прогрессивно в Указе и то, что он усиливает в правовом поле позиции системообразующего понятия «средства массовых коммуникаций». Согласно словарю, «массовая коммуникация» — это процесс сообщения информации с помощью технических средств — «средств массовой коммуникации» (печать, радио, кинематограф, телевидение и др.) численно большим, рассредоточенным аудиториям. Этим определением проясняется особый смысл такой задачи Министерства, как «разработка и реализация государственной политики в процессе производства рекламы, а также ее распространения средствами массовой информации и массовых коммуникаций». Вкупе с задачей «регулирования производства и распространения аудио- и видеопродукции» это означает, что Министерство уполномочено организовать размещение рекламы на таком средстве массовых коммуникаций, как AV-носители (то есть кассеты и компакт-диски). Тогда, с одной стороны, будет финансово поддержано аудиовидеопроизводство, а с другой — будет устранен монополизм центральных телеканалов как рекламоносителей федерального значения. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 10, 1999 г

[550x324]

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Первая конференция Ассоциации стриптиз-клубов России

06.02.15. Список участников: Президент Национальной ассоциации стриптиз-индустрии США Анжелина Спенсер (Angelina Spencer, Empowerment Enterprises, LTD), владельцы крупнейших стриптиз-клубов двух столиц Golden Girls, Virgins, «Бурлеск» и «Каприз» и др.

 

10.02.2014. Новый альбом Ланы Дель Рей «Ultraviolence» выйдет 1 мая. Об этом певица сообщила в беседе со своими поклонниками, не сразу сообразив, что ее снимают на видео. «Это такой замечательный альбом, что я уже забыла про предыдущий», — добавила Дель Рей. Впрочем, можно ли доверять в этом случае Дель Рей, не очень понятно: как отмечают в том же фан-сообществе, в 2013. Афиша-Волна

 

Red Bull Crashed Ice 2015

13.12.14. Red Bull Crashed Ice – международное соревнование по скоростному спуску на коньках (Ice Cross Downhill), проводимое компанией Red Bull. Ice Cross Downhill представляет собой скоростной спуск по ледяному желобу с прохождением поворотов и трамплинов. Длина первой трассы составляла около 300 м; в настоящее время длина трассы нередко превышает 500 м.

 

Третий Международный марафон на Гуаме

11.04.15 — 13.04.15, Guam Visitors Bureau

Одно из самых значимых спортивных мероприятий в южной части Тихого океана – Международный Марафон в третий раз пройдет на острове Гуам. Яркое соревнование, привлекающие участников из Кореи, Китая, Японии, России и многих других стран стартует 12 апреля 2015 года. Беговой Марафон, сертифицированный международными

«Главное — не усложнять»

Во время проведения Международной конференции государств по распространению несущих программы сигналов, передаваемых с помощью спутников (Брюссель, 6—21 мая 1974 г.), был поднят очень важный в настоящий период вопрос. Делегат СССР заявил, что «проект Конвенции значительно выиграл бы, если в него будут включены положения об обязанности государств осуществлять вещание через спутники на другие государства только с ясно выраженного согласия последних, об обязанности государств исключать из программ, передаваемых с помощью спутников, материалы, наносящие ущерб делу поддержания международного мира и безопасности, направленные на вмешательство во внутренние дела других государств или подрывающие национальные законы, обычаи и традиции, а также положение о международной ответственности государств за всю национальную деятельность по использованию спутников для целей вещания» (см. «Доклад Генерального докладчика», изд. ЮНЕСКО/ВОИС). Ряд других делегаций, в том числе Франции и США (ныне одни из главных действующих лиц в видеопроизводстве и спутниковом ТВ вещании на СССР), придерживались того мнения, что эти предложения выходят за пределы компетенции и полномочий конференции и, соответственно, не вмещаются в рамки Конвенции.

Понятно, что тогда в мире шла политическая грызня, спутниковое и трансграничное ТВ и радиовещание было средством политической борьбы и, конечно же, ни о какой охране авторских прав никто тогда всерьез и не думал (иначе, делегат СССР, приведя тогда доводы об охране авторского права в перспективе, мог получить дополнительные козыри в дискуссии). Поэтому сейчас некоторые наши государственные деятели и ведомственные чиновники, вместо того чтобы впадать в оцепенение от фразы «защита прав зарубежных владельцев», могли бы напомнить «проклятым империалистам», что тогда, в 1974 г. и позднее, занявшись контрабандными поставками в СССР радиовещательных и телепрограмм (а со временем и несанкционированными поставками персональных компьютеров), иностранные производители фактически сами создали сегодняшнюю спорную ситуацию.

Но пока кабинетная мысль реагирует с огромным опозданием, население оперативно и без особых затей использует существующие правовые бреши. В частности, вот аргумент, который приводят продавцы приемных спутниковых систем, когда покупатель сомневается, не накажет ли его кто-нибудь за коммерческое использование сигналов спутникового ТВ: «На нашу территорию их никто вещать не просил, к тому же те сигналы, которые до нас доходят,— это лишь объедки с барского стола Европы, и не лучшего качества для коммерческого использования, так что платить тут и не за что. Вот пусть они сначала с нами договорятся, а мы посмотрим, стоит ли им платить». С одной стороны, не обманешь — не продашь, но, с другой стороны, сермяжная правда в таких доводах вроде бы тоже есть. Какие-то вопросы проясняет «Временное положение о порядке приема и распространения на территории СССР сигналов зарубежных программ телевидения, передаваемых через искусственные спутники Земли и другие средства трансграничного телевидения», утвержденное 11.11.90 г. Минсвязи СССР («ТКТ» уже разбирал этот документ в № 3 и б с. г.), но полной ясности все равно нет, поскольку, во-первых, оно временное неизвестно до какого срока, во-вторых, это лишь бумага одного из ведомств Союза, которая в условиях «парада суверенитетов» далеко не всем внушает трепет. Поэтому многие и не обременяют себя решением правовых головоломок, а просто стараются зарабатывать деньги на видеопоказе, чтобы успеть до того момента, когда будет строго определено, кого и за что надо наказывать, и начнутся повальные судебные процессы.

При этом не исключено, что поначалу судебная практика будет не всегда совершенной — требуется время, чтобы «отшлифовать» то, что создается сейчас фактически с нуля. Например, механизм наказаний за «соседствующий» вид преступлений — распространение порнографической продукции — отрабатывался в СССР уже много десятилетий (тем не менее еще до недавнего времени в определении наказания были с сегодняшней точки зрения явные перегибы).

Физиологическое искусство: «художника можно убить, но заставить замолчать его нельзя»

Оказывается, современная редакция статьи Уголовного кодекса, предусматривающая наказание за изготовление и сбыт порнографической продукции, целиком воспроизводит содержимое положения ЦИК и СНК СССР от 17.10.35 г. «Об ответственности за изготовление, хранение и рекламирование порнографических

На предновогоднем совещании в Роскомкино, видимо, ободрясь итогами выборов, bel esprit (остроумный человек) выступил: "А я не хочу бегать по банкирам в поисках денег к фильму. Я режиссер. Дайте мне государственное финансирование". Это имело успех - слишком у многих теперь та же производственная травма. Заслуженные работники культуры не забудут, как униженно просили денег ("Смилуйся, о сладчайший!"), и с поклонами пятились к двери ("Спасибо, молодой хозяин"). Причем, зря: еще Островский пьесой "Бешеные деньги" доказал, что в России творения, спонсируемые homo novus, тяготеют к номинации "Blevotina", доказательства чему ежедневно на экранах. Тип "тотального режиссера", который сам ищет деньги и сам на них снимает не состоялся и усилилась ностальгия по системе Госкино и Гостелерадио, доказавшей эффективность централизованного финансирования экранных искусств (с поправкой на известные минусы). Например, известна практика Министерства культуры: его репертуарно-редакционная коллегия покупает у отдельных композиторов симфонии, сонаты, квартеты и т. п., хотя многие из этих произведений в лучшем случае впоследствии будут исполнены однократно в каком-нибудь камерном зале. Сами композиторы шутят, что это позаимствовано у правительства США, скупающего у фермеров излишки урожая, чтобы у тех не исчезал стимул трудиться. Наверное, в подобном роде можно было бы развить постановление Правительства от 13.12.95 "О Государственном фонде телевизионных и радиопрограмм".

Идея централизованного финансирования культурных проектов обсуждалась при разработке закона "О государственной поддержке средств массовой информации и книгоиздания Российской Федерации" (принят Государственной Думой 18.10.95, подписан Президентом 01.12.95, № 191-ФЗ). Изначально закон предусматривал создание Национального фонда поддержки СМИ - "накопителя средств" для инвестирования информационно-творческих проектов. Но от этого в конечном счете отказались из-за опасений отдать очередной номенклатуре право насильственной раздачи денег и тем приумножить количество инфарктов у несправедливо обойденных званиями и премиями. Проблема - в отсутствии надежных критериев субсидирования. Но, с другой стороны, гораздо большая проблема в том (и здесь надо согласиться с мнением наших спецслужб), что в отсутствие Национального фонда поддержки, российские СМИ вынуждены клянчить гранты у W. Alton Jones Foundation, The Carnegie Corporation of New York, The John D. and Catherine T. MacArthur Foundation, The Freedom Forum, The Eurasia Foundation, USIA, The Jouce Mertz-Gilmore Foundation.

Конечно, и принятый закон неплох - для крупных СМИ. Для малых же СМИ его льготы в условиях больной экономики - скорее пособие по бедности, поскольку накопить инвестиционный капитал на серьезные проекты не удастся. Возник и риск, что на телекранах останутся всего 2 диктора - Он и Она, оба покойники: когда при сильной криминализации какая-то структура получает налоговые и таможенные льготы, к ней липнут уголовники (с которыми еще как-то умеют говорить "спортсмены" и "афганцы", но никак не творческая интеллигенция) и начинается череда убийств.

Что такое "серьезные проекты"? Организовать "фирменный" сольный концерт такой высокорентабельной машины, как Алла Пугачева, стоит $50000, которые Пугачева добывала не без проблем, хотя они гарантированно окупались. Аналогично, малые студии имеют проекты, способные дать прибыль. Но поиск денег или партнера сопровождается раскрытием замысла - и он воруется. Поэтому деньги на перспективные проекты идеально брать из целевого фонда (с отдельной строкой в госбюджете) под гарантии добросовестности студии и ее имущества, при условии подтверждения творческого потенциала исполнителей проекта. Но кем?

"Жюри", "отборочные" и "конкурсные" комиссии, "художественные советы" - это, по сути, тени святой инквизиции, ангажированной любыми средствами защитить ту или иную догму, корпоративность или вкусовщину. Даже если нет коррупции и злого умысла, а уполномоченные лица - культурнейшие люди, все равно для инакомыслящего соискателя шанс на успех равен исчезающе малой величине. "Ты говоришь, что стихи не обязаны выражать дух журнала, а я говорю: в таком случае и журнал не обязан печатать стихов" - писал демократ и просветитель Белинский писателю Боткину (брату известного медика). Отсутствует и общий язык: "Подражаю птицам. - Не требуется. - Жаль, - сказал соискатель и выпорхнул в окно". Поэтому человеческий фактор должен быть полностью исключен на стадии принятия решения о чьей-то судьбе.

Существуют ли

Съезд состоялся в Центральном Доме кинематографистов 22-23 декабря 1997 г. После потрясений подобного масштаба часто наступает новая жизнь. Например, к власти вместо фантазера Альенде приходит прагматик Пиночет. Однако все понимают, что причина перемен не только в призывах голодающего электората, но и в том, что Альенде опирался лишь на символическую поддержку слабеющего русского медведя, а с Пиночетом пришли рациональная система управления и мощный международный капитал. Но крупный иностранный капитал приходит лишь туда, где гарантированы серьезные прибыли. А есть ли у российского кино шансы стать высокоприбыльной индустрией? Пожалуй, главная заслуга III съезда Союза кинематографистов России в том и состоит, что на нем было окончательно выяснено: каких поступков больше не надо совершать и каких прожектов больше не надо продвигать. В этом смысле отчетный доклад Сергея Соловьева съезду выглядел (как и сам Соловьев) слишком убедительно.

Сейчас поздно указывать, что величайшей нелепостью было переименование СК СССР в СК России, поскольку творческие союзы были частью политической системы Советского Союза. Но манила перспектива и свободу получить, и собственность сохранить. Однако в конечном счете оказалось, что собственность (в виде зданий и сооружений) приносит головной боли едва ли не больше, чем доходов: тут и её аварийное состояние, и разбирательства с налоговыми и прочими службами, и необходимость контактировать по поводу сдачи в аренду с сомнительными личностями. Даже основной кормилец — МАО "Киноцентр" — грозит стать причиной конфликта: от его эксплуатации кинематографисты России, согласно документам смутного времени, получают лишь 32%, а остальное уходит кинематографистам республик бывшего СССР. На съезде был поднят вопрос о расторжении устаревших договоренностей, но, хотя основания для этого и имеются, а все же рискованно (накануне съезда ушел в отставку директор Федеральной пограничной службы, пытавшийся урезонить "суверенов"). И в итоге финансовой деятельности СК России за 1994-1997 гг. превышение расходов над доходами составило 842208200 руб., а сами доходы составили 2012851100 руб.

Как ни юмористически выглядит цифра доходов в два с небольшим миллиарда руб., еще более нелепо выглядит цифра расходов — менее трех миллиардов руб. Как можно на эти деньги вести профессиональную деятельность, оказывать социальную поддержку, платить зарплату сотрудникам и приглашать специалистов? Объективно нужны деньги во много раз большие, и Соловьев назвал способ, как такие деньги получить: власти должны издать директиву, чтобы в пользу СК шли отчисления от всех государственных и частных вложений в отечественное кинопроизводство, от проката, от чистых кассет и т.п.

Свести решение финансовых проблем к отчислениям от чистых кассет мог только талантливый режиссер, каким и является Соловьев. Он, несомненно, чувствовал, что дело идет к его переизбранию на посту председателя СК России. Но, будучи параллельно президентом Российской антипиратской организации, Соловьев не мог не знать содержание ст.26 закона РФ "Об авторском праве и смежных правах", которая как раз и предусматривает отчисления от чистых кассет. Однако как достаточно демократичный, закон приглашает договориться о порядке отчислений непосредственно с поставщиками чистых кассет, а уж если договориться не удастся, то порядок определит специально уполномоченный орган РФ. Как известно, переговоры с импортерами кассет по поводу отчислений продвигаются туго (проще говоря, в сфере торговых операций еще встречаются люди, готовые отрезать голову за 20 копеек, а не то что за процент от контейнера с кассетами). Поэтому государство по инициативе СК может уполномочить специальную структуру (куда, несомненно, пригласили бы и Сергея Соловьева на одну из ключевых должностей), и конкретный шаг в этом направлении был сделан: присутствовавший на съезде вице-премьер правительства РФ О. Сысуев, внимательно выслушав доклад, обещал подумать над реализацией проекта отчислений. Тем более, что отчисления от чистых кассет (равно как от инвестиций в кинопроизводство и от проката) не только не обременят госбюджет, но и освободят его от дотаций кинематографистам.

Одновременно Сысуев узнал из доклада о другой беде кинематографистов, в которой, впрочем, вряд ли сможет помочь. По расчетам Соловьева, крупные столичные телеканалы зарабатывают на каждом показе отечественных кинофильмов до 100 тыс. долл. чистой прибыли, в то время как создатели этих фильмов нищенствуют. Но это святотатство и кощунство — высказывать недовольство в адрес столичных телеканалов. Столичным телеканалам принадлежит власть в стране, и, если они решили именно так и никак иначе распределять прибыль, кинематографисты обязаны ликовать и славить мудрость

Своеобразной презентацией Налогового кодекса стало шумное налогообложение звёзд эстрады (хотя необходимые законы были и прежде, даже форма Приложения к "Декларации о доходах" слабо, но подходит). Газетчики и с ними публика с восторгом отрефлексировали, выразив общественную поддержку налогообложению интеллектуальной собственности, не подозревая, что сами тем или иным боком относятся к её обладателям: система выплат по авторским и смежным правам, патентам, промышленным образцам и т. п. прозрачна для налогообложения и с этой точки зрения оптимальна для перенесения на множество иных сфер нематериального производства. Мы уже говорили о ст.26 Закона "Об авторском праве и смежных правах", позволяющей собрать гигантские отчисления в пользу правообладателей с поставщиков бытовой аудиовидеотехники, — а с отчислений положены солидные налоги. Но пока не очень получается ввиду слабости исполнительных органов. Налоговый кодекс и станет усиливающим звеном.

Большинство ругательных комментариев (где личность комментатора выдаёт его мотивы) проекта Кодекса сводятся к тому, что он усилит полицейский фактор в работе налоговых служб. Но это нормально: истинный смысл налоговых законов — достать тех, против кого другие законы бессильны. Мафию США, когда не было доказательств, сажали за неуплату налогов, которые с нелигитимного богатства уплатить сложно. Но сегодня налогооблагаемая база дополнена интеллектуальной собственностью. Объект "оперативно-розыскного" интереса налоговиков — "технологические цепочки": в частности, налоговые претензии к упомянутым мафиози предъявили благодаря приведшим к ним "технологическим цепочкам". Ради "технологических цепочек", по которым можно добраться до маньяков, террористов и революционеров (им закрыта дорога в СМИ, и они беснуются в Internet), в июне 1997 г. Верховный суд США отменил как якобы противоречащий 1-й поправке к Конституции "Акт о пристойности в телекоммуникациях", в 1996 г. принятый Конгрессом и Клинтоном. И как раз в дни облавы на звёзд, 09.06.97 г. вышел Указ, утвердивший Госналогслужбу как федеральный орган, подведомственный Президенту РФ, — до того момента её курировал глава МВД А. Куликов.

Видеозапись экс-министра юстиции Ковалёва (либо двойника) показала роль на ЦТ (ныне — конгломерат московских телекомпаний) политических технологий, волею которых она прошла в эфир, причем "технологические цепочки" известны кому угодно, но не официальной власти. Кое-где они мелькают в светской хронике: увольнения, назначения, скандалы, замеченные газетчиками. Кое-где их ухватывают правоохранительные органы. Кое-где — киллеры. Кое-что выявляет Счетная палата. Кое о чем говорят на тусовках. Но знать всю схему не уполномочен никто. Кроме налоговых органов, чьи функции затрагивают всех. Если экс-генпрокурор Илюшенко не имел оснований наказать "Куклы", то налоговики могут, отнеся облик человека к объекту интеллектуальной собственности: тогда "Куклам", и множеству других человеко-пародий, где воспроизведены так называемые "существенные признаки" оригинала, и двойнику Ковалёва (его при таком раскладе быстро найдёт налоговая полиция) придётся платить отчисления (процент от должностного оклада оригинала, например), с которых возьмут налог — исходный мотив процедуры. Сейчас капитализм, и версия о божественном происхождении человека близка к официальной — значит, людской облик охраняем Законом РФ "Об авторском праве и смежных правах", ст.9, п. 1: "Авторское право на произведение науки, литературы и искусства возникает в силу факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей...". Правда, авторские отчисления пойдут Богу (т. е. — церкви), но налоговой службе без разницы, с кого брать налог; церковь же приспособит свою бухгалтерию иконописания.

Налогообложение интеллектуальной собственности расширяется благодаря тому, что всё яснее критерии её оценки на примере производственных ситуаций с ценой вопроса типа увольнения министра. Эксплуатация чужого образа в качестве "промышленного образца" — некорректная формулировка, но тут вина не всех юристов: Илюшенко пытался квалифицировать передачу "Куклы". Если бы справился, СМИ была бы инкриминирована нелегитимная эксплуатация образа Ковалёва. Тем более, произошла декапитализация образа — а это гл.2 о защите гражданских прав ГК РФ, ст. 15 о возмещении убытков при нарушении обычных условий гражданского оборота. Эксплуатация образов политиков, с другой стороны, поднимает их рейтинг — за что с них уместен налог. Тут скрытая реклама, и налоговые

Третья международная выставка "Музыка-Москва'98" проходила в ВЦ "Сокольники" 9-12 апреля. Организатор выставки — Ассоциация дистрибьюторов музыкальных технологий, официальный пресс-агент — журнал Music Box, среди информационных спонсоров — агентство "Интермедиа". Предлагаемый обзор экспонатов выставки составлен по результатам анализа откликов читателей на совокупность публикаций "ТКТ".

Компания "Виктори Холдинг". Мультимедийный проектор Liesegang digital data-video 820 на основе цифровой технологии DLP. Количество цветов — 16,7 млн, разрешение — 800 х 600, аудиовыход — 2 х 15 Вт, световой поток — 650 ANSI-люменов, цена — 7900 долл.

Компания "Рада". Аудиосистема для записи, хранения и воспроизведения больших объемов стереомузыки "Аудьютер" (фирма "dZine"). Система осуществляет запись саунд-треков на внутренний HD-диск (4,3-12 Гбайт) путем их оцифровки и сжатия с сохранением студийного качества сигнала (до 128 кбит/с на канал). Обеспечивается создание баз данных саунд-треков емкостью до 36 часов; непрерывное воспроизведение саунд-треков в течение сотен часов по двум каналам одновременно. Стереовход — с 18-битовым стереоАЦП с динамическим диапазоном 94 дБ. Стереовыход — с 18-битовым ЦАП с динамическим диапазоном 96 дБ.

Компания i.s.p.a. Оборудование фирмы MediaFORM для производства компакт-дисков. CD-дубликатор с автоматической загрузкой CD-2600 одновременно копирует до 36 компакт-дисков, причем запись на один 74-минутный CD-R (650 Мбайт) производится за 18 мин. Бракованные диски отсортировываются автоматически. Станция автоматического тиражирования CD-2701 дублирует до 50 дисков одновременно. Все 50 заготовок размещаются на шпинделе. При потрековом копировании нескольких мастер-дисков оригиналы загружаются поочередно и запись очередной дорожки производится после загрузки следующего мастер-диска. CDP-CP1 — четырехцветный принтер для печати изображений на CD-R, дающий гладкое высококачественное изображение на нерабочей поверхности компакт-диска. Система для CD-мастеринга UV-1000 (Apogee Electronics) объединяет функции преобразователя форматов, цифрового мониторного селектора, регенератора тактовой частоты (практически устраняющего джиттер на выходах), компенсатора постоянной составляющей, цифрового тест-генератора и цифрового лимитера.

Ряд этих и других продуктов компании i.s.p.a. посетители могли наблюдать при помощи видеопроекционного оборудования, предоставленного компанией Activision, на большом экране в одном из павильонов.

Журнал "Музыкальное оборудование". Статьи по специальным вопросам работы с компакт-дисками: например, создание и использование библиотек звуков на CD.

Компания "Дока". Издание бюллетеня об особенностях работы со светотехническим оборудованием.

Компания SKAT. Короткие оптические кабели для подключения аппаратуры; программы для РС — многоканальная запись/редактирование звука, удаление шума, запись на CD-R.

Компания "Ибэри". Радиомикрофоны — вокальные и петличные, в рэковом и настольном исполнении.

Компания "Мега-Мюзик". Студийные мониторы для озвучивания ближнего, среднего и дальнего полей в звукозаписывающих, радиовещательных, кино- и видеостудиях.

Студия China Wall Records (Шатура). Полный комплекс операций, связанных с записью музыкальных проектов различных жанров.

Компания Light Power Design. Издание журнала LPD Rewiew, содержащего статьи о техническом обеспечении современных театрализованных зрелищ.

Уральский электронный завод. Производство компакт-дисков.

Компания Art Technology. Мастеринг фонограмм, изготовление CD аудио.

Компания MS-MAX. Кинопроцессоры фирмы Dolby Laboratories. Перемоточные устройства большой емкости и кинопроекционные аппараты фирмы Cinemeccanica. Экраны фирмы Harkness Hall Limited. Системы для цифрового звука.

Компания D.L. Lota. Кинопроекторы фирм Prevost, Cinemec (Италия), Kinoton (Германия): профессиональные — портативные, базовые, стандартные, автоматические, переносные, двухпозиционные, студийные, компактные; системы бесперемоточного кинопоказа.

Компания CTC Capital. Видеопроекторы, профессиональные деки для воспроизведения

– самый мощный проект 2004 года из всех, которые так или иначе имели отношение к телевидению. И хотя, конечно, на 14-м ММФР были представлены и другие виды рекламы, но телевизионная, безусловно, была королевой.

В течение всего минувшего года разными лицами произносились разные цифры, свидетельствующие о небывалом росте рынка ТВ-рекламы. Но цифры не лгут лишь тогда, когда не лгут люди, ими оперирующие – поэтому всегда полезно обратиться к альтернативному источнику информации. Им и стал 14-й ММФР. Один только пример: огромный зал, в котором проходила секция ТВ-рекламы. В момент, когда мы туда зашли, там уже было человек 200, но люди всё прибывали и прибывали и вскоре присесть им было уже некуда (возможно, что если в следующий раз для ММФР будет выбран многотысячеместный зал КДС, он также будет полон). Причем люди пришли преимущественно молодые, причем те, которые девушки – одна другой красивее. О содержательной части мероприятия лучше судить самим слушателям (заметим лишь, что там разбирались различные аспекты создания и эффективности ТВ-рекламы – сюжеты, построение видеоряда, тексты и т. д.). Гораздо интереснее понять другое: почему, несмотря на ужесточение законодательства в области ТВ-рекламы, туда сегодня стремятся самые перспективные творческие кадры?

Для начала вспомним те недавние времена, когда, в отличие от дня сегодняшнего, ТВ-рекламу ругали все подряд. Но ведь она была не хуже сегодняшней, а зачастую и гораздо зрелищнее: например, знаменитые ролики о вибромассажерах, якобы спасающих женщин от целлюлита на ягодицах. Смотришь – оторваться невозможно, хотя, по отзывам тех, кто этими вибромассажерами пользовался, эффект от них минимальный. Ну это и нормально: разве можно верить телевизионной рекламе, коль скоро она – искусство? В дискуссиях о том, действительно ли зрелищная реклама способствует продвижению товаров, лучше помнить слова, сказанные Банионисом в знаменитом кинофильме: «Одни говорят, что Бог есть. Другие – что его нет. И то и другое недоказуемо».

Так вот, ругали тогдашнюю ТВ-рекламу по иной причине – потому, что ругали вообще всё телевидение. Почти каждому известному телевизионному персонажу обществом давалась такая характеристика, что хоть выводи его во двор и расстреливай. Плохо ли, хорошо ли, но это означало одно: что телевидение было живым и мыслящим.

В искусстве главное – способ, избираемый автором для искажения действительности. Уровень своего искусства наше телевидение продемонстрировало, когда пыталось оправдать принятие закона о монетизации социальных льгот. Именно тогда оно перестало существовать как инструмент политического влияния на общество. Нет, телевизоры в домах по-прежнему держат включенными – в фоновом режиме, поскольку это стало как бы физиологической потребностью населения. И если судить по разговорам в транспорте или в коллективах, телевидение не ругают, как было лет 10 назад: его просто не обсуждают. То есть, как общественного явления его для многих людей уже нет. А вот рекламные ролики, наоборот, стали очень значимым публичным фактором – не говоря уже, что пародистам помимо них всерьёз уже не о чем и юморить.

Почему капитал активно идёт в ТВ-рекламу? Конечно, далеко не только в соответствии с избитой формулой «реклама – двигатель торговли», поскольку, как уже говорилось, чисто коммерческий эффект здесь неочевиден. Скорее, работает другая формула: «Меньше слов – дешевле телеграмма». То есть, грациозные ножки в рекламе колготок значительно быстрее гуманизируют общество, чем самые умные политические программы. И действительно: зритель уже не так стремится во время рекламной паузы переключиться на другой канал, ибо там точно такое же «мыло».

Таким образом, учитывая названные (а еще больше – неназванные) причины, ТВ-реклама стала жанром, востребованным и зрителем, и творцами, и бизнесом – в виде формы его «социальной ответственности». Столь счастливое совпадение интересов недавних антагонистов вызвало к жизни новые организационные модели производственного процесса, относительно чуждые клановости, оказавшей плохую услугу отечественному телевидению. В качестве подобной организационной модели на ММФР была представлена шведско-датская кинокомиссия Oresund Film Commission, созданная в октябре 2003 г. в целях развития и поддержки кинопроизводства. Основные задачи кинокомиссии – привлечение новых проектов в области кино и рекламы, оказание содействия иностранным компаниям и продюсерам. База данных кинокомиссии насчитывает около 4000 профессионалов кинопроизводства, при этом заказчик через веб-систему может выбрать то, что ему

— седьмой выпуск справочника для профессионалов музыкального бизнеса, презентацию которого организовало агентство InterMedia. Это настольная книга звезд поп- и рок-музыки, директоров, менеджеров, продюсеров, журналистов, специалистов по рекламе и PR. Кроме традиционных разделов «День за днем», «Индустрия звукозаписи», «Официальные документы», «Шоу-бизнес», проиллюстрированных детальными справочными и статистическими данными, обширными маркетологическими исследованиями СМИ, полных каталогов CD, MC и видеоклипов, типовых контрактов, чартов, рейтингов и хит-парадов, в РМЕ-2002 впервые опубликовано подробное исследование развития отечественного рекорд-бизнеса от его возникновения до наших дней.

Издание завершается адресно-телефонным справочником, содержащим координаты более 6000 организаций России и стран ближнего зарубежья, связанных с музыкальным и развлекательным бизнесом (государственные учреждения, художественные коллективы, театры, концертные залы, студии звукозаписи, продюсерские центры, фирмы грамзаписи, масс-медиа), а также список телефонов отечественных артистов, их продюсеров и менеджеров. В РМЕ-2002 впервые, помимо исполнителей популярной музыки, представлены своими координатами исполнители академической музыки и джаза. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 12, 2001 г. 

[282x700]

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Пресс-конференция "Жанр дарк кабаре пришел в Россию"

11.01.15, клуб-ресторан Red Square (в здании «Гостиного двора»)

Пресс-конференция, в ходе которой продюсеры Владимир Преображенский (фестиваль «Бархатное подполье») и Мария Смолина (лучшие тематические вечеринки Москвы AniWay) представят новый совместный проект, связанный с интересной театрально-музыкальной субкультурой – Дарк Кабаре.

Этот жанр еще только набирает популярность в нашей стране, но в ближайшее время имеет все шансы стать настоящим открытием. Владимир Преображенский и Мария Смолина стали первыми, кто серьезно взялся за развитие и продвижение жанра дарк кабаре в России.

Дарк кабаре (dark cabaret, punk cabaret, cabaret noir, glam cabaret) – музыкальный жанр, являющийся сплавом классического кабаре с пост-панком, готик-роком, металлом и другими направлениями поп- и рок-музыки. Жанр впитал в себя эстетику декаданса, бурлеска, готики и панка, превратившись тем самым в нечто большее, нежели просто музыкальное направление. Выступления дарк кабаре-исполнителей отличаются театральностью, повышенной эмоциональной экспрессией, вовлечением зрителя в шоу.

Владимир Преображенский и Мария Смолина расскажут также о своих текущих проектах, связанных эстетизмом, декадансом и стимпанком.

В пресс-конференции примет участие Озма Нагатовна, солистка и автор группы Absent Sunday, ярких представителей жанра дарк кабаре в России.

К ним относится бизнес, представленный выставкой “Аттракционы и развлечения РАППА ШОУ 2002”, которая была интересна тем, что помогла выявить посетительский потенциал россиян, а также то, какая часть этого потенциала перетекает из кинозалов в другие места досуга. Спектр современных аттракционов очень широк - от игровых автоматов и имитаторов до больших электромеханических сооружений. О популярности аттракционов говорит то, что в США только на катальных горах ежегодно около 300 млн посетителей совершают 1 млрд поездок. Дополнительный антураж для привлечения отдыхающих создают такие вспомогательные средства, как звуковое и светотехническое оборудование. Фирмы-поставщики такого оборудования прежде участвовали только в кинотелевизионных выставках и выставках музыкального оборудования, а теперь они приняли участие и в РАППА ШОУ, увидев здесь не менее, а, возможно, и более перспективный рынок. Были и элементы экранной индустрии в лице автофургона, один борт которого являл собой светодиодный экран. Не увидев на себя достаточного спроса в кинематографе, в сферу массового досуга на пленэре стали втягиваться и мастера исторического фехтования - в доспехах русских витязей они показывали своё искусство посетителям выставки.

Всё это, на наш взгляд, отражает тектонические перемены в массовом сознании, которые никак не уловят наши кинематографисты, продолжающие вариться в своём закрытом фестивальном мирке. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 2002 г.

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Пресс-конференция братьев Запашных, посвященная открытию шоу "Ufo"

01 апреля 2014. В пресс-конфренции примут участие продюсеры циркового проекта Аскольд и Эдгард Запашные, главный персонаж шоу (Человек с планеты Земля) Адам Талин, а также самые яркие и необычные участники проекта – исполнитель брейк-данса, победитель телевизионного шоу «Минута славы» Виктор Кочкин; одни из самых высоких девушек с «другой планеты» Людмила и Тамара Титченковы; самый большой клоун российского цирка, заслуженный артист РФ Владимир Камардин, один из самых гибких людей в России Алексей Кузьмин, и конечно, самые талантливые артисты российского цирка, исполняющие рекордные трюки и обладающие невероятными физическими способностями.

 

ПОЧТИ СПИРИТИЧЕСКИЙ диск

Свершилось то, во что верили последние двадцать пять лет, хотя подобный проект выглядел утопией. И, тем не менее, выжившие в этой суетной жизни экс-битлы вновь собрались вместе в Лондоне, чтобы опять поработать. Пол Маккартни, Ринго Стар и Джордж Харрисон, не поднимая излишнего шума, как в старые добрые времена, взяли, да и записали две новые песни в собственном исполнении.

Сколько было заманчивых предложений со многими нулями - только сыграйте, господа, опять на публике - ничего не брало бывших всемирно популярных лидеров за сердце. А вот подготовка десятисерийного фильма "Антология "Битлз" подвигла-таки звезд на почти семейное воссоединение. Но самое удивительное заключается в том, что при записи двух новых шлягеров экс-битлы использовали и фонограммы Джона Леннона, которые тот записал незадолго до своей трагической гибели в конце 1980-го года. Так что и после смерти Леннон продолжает солировать в группе. Характерно, что и одна из вновь записанных "при участии Леннона" песен называется "Свободен, как птица". Инга Светлова, газета "Экспресс-реклама" № 16, 1995 г.

– возможность гибко разрабатывать ценовые и геометрические схемы, мгновенно менять их по ситуации;

– повысить скорость и качество обслуживания посетителей, быстро печатать красивые билеты с логотипами кинотеатров и спонсоров;

– использовать любые виды оплат билетов (дисконтные и кредитные карты, заказ через Интернет);

– продавать билеты с привлечением распространителей и городских театральных касс. Система реализована более чем в 100 кинотеатрах стран СНГ, в том числе в Москве, Ростове-на-Дону, Набережных Челнах, Владимире, Тольятти, Улан-Удэ, Выборге, Владивостоке, Подольске, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Киеве, Одессе, Кишинёве, Ереване. Эта география свидетельствует, что, по сути, положено начало созданию инфраструктуры сетевого управления электронным кинематографом в федеральном (и более того) масштабе. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 6, 2003 г.

 

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Французское конное общество (Société du Cheval França) использует серверы IBM eserver iSeries для обработки информации о скачках. На скачках в Венсане начался пятый забег. Скакуны голова в голову устремляются через последний поворот к финишу. Зрители подбадривают участников заезда, жокеи и их лошади прилагают все усилия, чтобы пересечь финишную прямую первым. Через систему Tannoy оглашаются результаты скачек и объявляются номера лошадей, которые пришли первой, второй и третьей. По аналогичному сценарию проводятся скачки на других французских ипподромах. Результаты бегов в режиме реального времени заносятся в сервер IBM iSeries 820, установленный во французском обществе рысистого коневодства – Société du Cheval Français (полное название Société d'Éncouragement a l'Elevage du Cheval Français, или, сокращенно, SECF). Прослуживший много лет терминал Minitel скоро будет отправлен на заслуженный отдых, а владельцы скакунов, коннозаводчики и тренеры теперь могут подключаться к серверу через экстрасеть. Они могут просматривать свои выигрыши, результаты забега и готовить ставки для следующего заезда.

■ Постоянно растущие требования к связи

Сервер IBM iSeries задействован при выполнении любых задач Société du Cheval Français, будь то ежегодная организациия 10 тысяч забегов на 238 ипподромах, хранение и обработка данных о 550 тысячах лошадей, или предоставление детальных результатов заездов и перевод выигрышей на счета членов общества.

На сервере хранится и обрабатывается база данных 16700 заявленных рысаков, с его помощью осуществляется управление скачками, которые устраивает венсанское общество (Prix d'Amérique, Enghien, Caen и Cabourg) и всемирно известная школа Grosbois около Парижа. Grosbois знаменита тем, что в ней каждый год обучается около 1400 лошадей.

Поскольку потребность в связи постоянно растет, Роже Фролоф (Roger Froloff), глава IT$отдела в Societe du Cheval Francais, решил перевести IT-систему на модель электронного бизнеса: "Главная проблема для членов нашего общеста – подготовить к забегу и выставить лошадей. Мы должны обеспечить нашим партнерам простой, удобный и надежный инструмент для решения всех

В Посольстве Республики Беларусь прошла пресс-конференция, приуроченная к проведению Восьмого Международного фестиваля искусств «Славянский базар в Витебске», познакомившая, в частности, с кинопрограммой фестиваля. Она называлась «Кинопрограмма славянского кино» и включала фильмы режиссеров Беларуси, Украины, Югославии, Болгарии, Польши, Македонии и России (С. Говорухин, В. Грамматиков, В. Тодоровский, Д. Евстигнеев). Финансирование фестиваля осуществлялось главным образом из средств исполкома Союза Беларуси и России. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 1999 г. 

[350x216]

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Сервер iSeries управляет английским футбольным стадионом, на котором нет билетных касс. 9 октября 2003 года – Болельщики английского футбольного клуба Manchester City, которые хотят посмотреть игру своей любимой команды на ее стадионе, больше не должны выстаивать очереди за билетами, – у каждого из них в кармане лежит смарт карта, данные с которой при входе на стадион фиксируются бесконтактным считывателем Fortress GB по технологии радиочастотной идентификации (RFID). На этих картах хранится информация о билете, месте и владельце билета. После считывания эта информация записывается на локальном сервере, а затем передается на сервер iSeries 270, на котором установлено ПО TALENT Sport компании Computer Software Ltd. (CSL). В состав этого ПО входят приложения для продажи билетов, управления взаимоотношением с клиентами (CRM), мерчандайзинга, оплаты и бухгалтерского учета.

"Все это может показаться достаточно сложным процессом, но на самом деле это не так", – говорит Ги Ингланд (Guy England) , менеджер IBM EMEA по продажам iSeries через партнеров.

Однако, в отличие от самой технологии, ее применение в данном случае оказывается достаточно сложным и необычным. Спорт в Великобритании – это большой бизнес, и главные задачи в нем – сокращение расходов, экономия времени и управление взаимоотношениями с клиентами.

Когда в июле Manchester City открыл свой новый стадион, рассказывает Ингланд, перед руководителями команды встали три главные задачи: упростить болельщикам покупку билетов, облегчить доступ на стадион и улучшить обслуживание болельщиков на стадионе. Сейчас все эти задачи успешно решены.

По словам Ингланда, после внедрения системы CityCard время ожидания в очередях уменьшилось на 50 процентов, и болельщикам теперь не приходится проходить через турникет. Владельцы карт CityCard приобретают билеты через Web или по телефону и затем, пользуясь своей смарт картой, свободно входят на стадион в день проведения матча, не простаивая в очередях.

У новой системы есть и другие преимущества, в том числе с точки зрения безопасности. Карты с микрочипами трудно подделать, поэтому практически исчезла проблема с фальшивыми билетами. Также полностью решена проблема потери или кража билетов, поскольку потерянную или украденную CityCard можно заблокировать и затем заменить новой картой с микрочипом.

Основой всего решения стал сервер IBM iSeries, на котором установлено ПО TALENT Sport. Manchester City использует собственный сервер iSeries 270, но, как пояснил Ингланд, небольшие спортивные клубы могут заключить контракт с CSL на выполнение собственных программ на принадлежащем этой компании iSeries 810 с оплатой по числу транзакций.

"iSeries великолепно подходит для спортивных приложений, говорит Иоланта Пилецка (Jolanta Pilecka), директор CSL по маркетингу. – Мы выбрали платформу iSeries из за ее доступности, надежности и масштабируемости, и этот выбор полностью оправдал себя".

При продаже билетов на спортивные мероприятия часто возникают пиковые нагрузки на ресурсы системы, когда число обращений резко возрастает за короткое время после начала продажи билетов. "Мы способны за несколько дней продать 40 тысяч билетов с резервированием мест в реальном времени без сбоев в системе",– подчеркивает Пилецка. "У большинства наших конкурентов системы построены на базе Intel  серверов и поэтому они не могут обеспечить такую высокую надежность".

"Сорок процентов футбольных команд в английской премьер лиге

— выставка современного искусства и новых технологий, состоявшаяся в ЦДХ, на которой были представлены работы художников самых разных направлений (экспонаты более чем 50 художников разместились на площади свыше 1800 м2).

Поскольку основой и средством воплощения произведений цифрового искусства являются цифровые технологии, то создание и демонстрация работ требуют использования техники, соответствующей их уровню. Для этой цели на выставке использовалась продукция компании Sony. Поэтому наряду с экспонатами современного искусства демонстрировалась техника последнего поколения. В частности, плазменные и ЖК телевизоры Sony серии MR (Media Reality) с диагоналями 50", 42" и 30", устанавливающие новые стандарты дизайна своей сюрреалистической стеклянной «плавающей» панелью (на рис. 1 — телевизор Plasma WEGA MR1). Также был представлен полный модельный ряд ЖК-телевизоров с экраном от 15" до 23". Все эти модели оснащены системой DRC, улучшающей разрешение изображения и проработку деталей.

[400x251]

Для демонстрации экспонатов выставки использовались широкоформатные видеопроекторы серии HS, снабженные функцией «Cinema Black Pro», благодаря которой устанавливаются яркость и контрастность изображения. Другая уникальная функция видеопроекторов Sony — «Side Shot 2» — позволяет устанавливать видеопроектор сбоку от экрана, убирая трапецеидальные искажения. Модель VPL-HS20 (рис. 2) оснащена слотом для карты памяти Memory Stick.

[250x159]

Среди представленных на выставке видеокамер — ультракомпактная модель DCR-IP1E с преобразователем изображения CCD 1 Megapixel и системой Handycam Station. DVD-видеокамера DCR-DVD100E позволяет снимать фильмы в формате DVD, причем отснятый материал можно редактировать и изменять порядок кадров на дисках DVD-RW в режиме playlist, а также компоновать их в определённый сюжет. Прилагающаяся программа PIXELA ImagerMixer позволяет легко производить монтаж фильмов.

Для создания фотошедевров идеального качества служат фотокамеры Cyber-shot, имеющие разрешение до 8 мегапикселов и широкий набор функций. Так, с помощью функции MPEG Movie VX можно не только фотографировать, но и снимать фильмы. Кроме того, во многих моделях камер применена эксклюзивная технология интеллектуального вариообъектива Smart Zoom. Благодаря преобразователям CCD, использующим функцию Super HAD, изображение при печати снимков получается особенно высокого качества.

Для музыкального оформления выставки использовались аудиосистемы Sony. Воспроизведение записей DVD осуществлялось с помощью DVD-проигрывателей Sony: как моделей базового уровня, так и топ-моделью — универсальным DVD-рекордером RDR-GX7, который не только предоставляет широкие возможности по работе с камерами MiniDV и Digital 8, но и позволяет записывать и воспроизводить в любом из форматов.

Наконец, была представлена новейшая модель развлекательного робота AIBO ERS-7, который теперь способен принимать решения, распознавать голоса и взаимодействовать с людьми; навыки и поведение робота AIBO могут быть развиты в соответствии с пожеланиями хозяина и стилем его жизни.

[500x317]

Теперь покажем на примере одного только произведения, как цифровые технологии позволяют достичь вершин, недоступных в эпоху прежних технических средств. Его создали украинские мастера Иван Цюпка и Анна Артеменко. Высококонтрастным видеопроектором Sony демонстрировался их DVD-фильм «Wires Dansing» продолжительностью 3 мин 20 с. Что такое «wires» в данном случае — видно из фотографии, сделанной этими же художниками (рис. 3): тела людей покрыты полосками флюоресцирующей краски, так что в темноте видна только сетка, соответствующая трёхмерным контурам человеческих тел. Фильм же выполнен в духе этой идеи, но средствами анимации. Дело происходит на дискотеке, где танцуют человечки, очертания которых изображены сеткой из проводочков. Но изображены настолько реалистично, что вспоминается диалог из повести «Экипаж «Меконга», посвященный особенностям перевода с английского технического: там фразу

В начале февраля 1990 г. в Туле состоялся семинар на тему: «Средства массовой коммуникации в духовной жизни общества. Экономические и правовые вопросы использования видеотехники в сфере досуга». В семинаре приняли участие представители от профсоюзов, комсомола, предприятий бытового обслуживания, киновидеообъединений, НИЦ «Видеокультура», печатных органов, Министерства культуры СССР, финансовых органов. Приглашенные специалисты сделали ряд сообщений по основным аспектам использования видеотехники, а также о перспективах кабельного и спутникового телевидения. В ходе развернувшихся дискуссий были выявлены назревшие в этой сфере противоречия и намечены наиболее приемлемые пути их разрешения. В сущности, тема для нашего журнала не новая, однако данный семинар интересен тем, что он проходил на новом этапе созревания общества, и это не могло не отразиться на выводах, которые были сделаны.

Стало очевидным, что в спорах, которые велись по поводу видео, правыми оказались все — слишком непохожи люди, чтобы можно было найти одну правду на всех. И общество, постепенно отказываясь от практики грубого запретительства, переходит к практике мирного урегулирования и исправления ошибок. Так, по данным НИЦ «Видеокультура» при проверке уголовных дел, рассмотренных судами Украинской ССР, Узбекской ССР, Киргизской ССР, Литовской ССР, ряда областей и краев Российской Федерации установлено, что почти 60 % осужденных по изученным делам, возбужденным в связи с видео, привлечены к уголовной ответственности при отсутствии законных оснований. Но с другой стороны, вероятно, помимо законных, существуют какие-то другие основания, например, нравственные, которые, если судить по многочисленным письмам трудящихся и газетным публикациям, проводящим однозначную взаимосвязь между возрастанием числа особо жестоких преступлений и видео, также необходимо учитывать. О том, как найти разумный компромисс, немало говорилось на тульском семинаре.

В последнее время часто ссылаются на опыт зарубежных стран в регулировании видеопоказа, когда либо устраиваются специализированные видеозалы, либо проводятся клубные просмотры, либо выпускаются рекомендации, устанавливающие Возрастной ценз для просмотра видеофильмов. В связи с этим интересен и отечественный опыт — например, в тульском ДК профсоюзов, где организацией видеопросмотров занимается зам. директора Л. М. Фирсова, строго следят за тем, чтобы подростки, психика которых еще не окрепла, не допускались на фильмы с чрезмерно ярким эмоциональным воздействием. Конечно, такие меры — не панацея, но по крайней мере потока жалоб на этот видеосалон не будет. Здесь есть одна особенность — многие участники семинара, в основном представляющие комсомольскую сеть видеозалов, возмущались тем, что поток жалоб от населения, газетные публикации носят во многом необоснованный характер и очень осложняют их работу. Надо сказать, что сейчас это явление хорошо изучено и появился даже в связи с этим термин — «демонстрационный эффект», которым, как уже доказано, доставила самой себе много осложнений кооперация. Поэтому очень кстати прозвучал с трибуны ДК в адрес видеопрокатчиков мудрый совет: общественное мнение находится в оппозиции к видео, и прокатчикам сейчас лучше частично поступиться коммерческими интересами, чем (что вполне реально) потерять все. Напротив, работникам видеопроката целесообразно было бы объединить усилия, чтобы нейтрализовать деятельность видеобизнесменов, которые своей беспринципностью лишь компрометируют профессию и провоцируют власти на ужесточение мер. Тем более что идея объединения, создания ассоциации видеопрокатчиков была горячо одобрена участниками тульского семинара.

Иногда имеет смысл для убедительности выражаться декларативным языком: «в организованности — сила, выживает сильнейший», — речь идет именно о выживании сети видеопроката в существующем ее виде. Потому что существующая сеть видеопроката, за редким исключением — результат игнорирования такого понятия, как законодательство (и это наглядно продемонстрировал семинар),причем игнорирования зачастую вынужденного, поскольку наша юстиция никак не может спустить «вниз» все необходимые юридические документы, снабженные изложенными в доступной форме комментариями. В результате происходят вещи, в которые, даже зная все наши издержки, верится с трудом. Например, известно, что очень доходное дело — сдавать личную видеоаппаратуру в аренду видеосалону и при этом экономическая ситуация складывается весьма благоприятно для обеих сторон и вроде бы это находится в пределах допустимого. И вдруг, в разгар семинара поднимается представитель финансовых органов и делает открытие: оказывается, существует некий Указ о налогообложении от 1942 г. и этот указ не только не

Указ Президента СССР «О демократизации и развитии телевидения и радиовещания в СССР» от 14.07.90 г., безусловно, существенно поможет нашему телевидению стать более отвечающим современным требованиям. В Указе предлагаются принципиальные перемены и, в частности, переход на контрактно-конкурсную систему трудовых соглашений. Начиная с июля с. г. то есть с месяца, которым датирован выход Указа, «ТКТ» публикует цикл практических статей, призванных максимально облегчить переход структур телевидения и кинематографии на контрактно-конкурсную систему, так что подготовка этих статей была начата не случайно. И опять же не случайно мы их адресуем прежде всего работникам кабельного ТВ, поскольку именно там, а не в традиционно сложившихся структурах встречается более горячая поддержка упомянутого положения президентского Указа. В качестве лейтмотива наших материалов был избран пункт 2 Статьи 6 Закона СССР «О собственности в СССР»: «Гражданину принадлежит исключительное право распоряжаться своими способностями к производительному и творческому труду. Гражданин осуществляет это право самостоятельно или на основе трудового договора».

Естественно, что, наблюдая логику событий, к выходу Указа готовились и другие специалисты, чьи знания и опыт по части заключения договоров принесут теперь немалую пользу. Мы встретились с одним из таких специалистов — директором производственно-творческого предприятия «ДКД» при объединении «Светоч» Всероссийского фонда культуры Владленом Эдуардовичем Дорофеевым. Специфика ПТП «ДКД» такова, что одна из сторон его деятельности тесно связана с телекоммуникациями и, в частности, с кабельным ТВ, изучив проблемы которого, В. Э. Дорофеев поделился с нами некоторыми рекомендациями, прежде всего о том, что значит «ДКД»,— оказывается, в этом названии отражена идея, которая звучала и в некоторых наших публикациях,— о «звездной системе»...

В. Дорофеев: Конечно, идею декаданса (буквы, символизирующие это слово и вошли в название предприятия) полностью принять нельзя, так же как нельзя полностью отвергать. Важно главное — то, что делался акцент на индивидуальности каждой личности. Формирование личности, сопряженное с формированием профессионализма,— задача ПТО «ДКД», в частности, подготовка того самого «человека в кадре», о котором вы нередко пишете, воспитание в нем качеств, способных приковывать внимание: умение говорить, держать себя, двигаться. Еще в XVIII в. У. Хогарт в своем «Анализе красоты» сказал: «Движение есть род Языка, который, быть может, со временем будет изучаться с помощью чего-либо вроде грамматических правил, но в наши дни оно постигается лишь путем заучивания и подражания». И если говорить о конкурсах, то разве может состояться конкурс, скажем, ведущих телепрограммы, телешоу и т. д., если ведущий не знает «языка телодвижений»?

Но эти слова Хогарта говорят и о другом — о том, что должна совершенствоваться и сама Школа. Ведь далее он говорит: «В противовес всем другим подражателям. знатные и богатые люди обычно превосходят в непринужденности поведения и неаффектированной грации копируемые ими оригиналы — своих учителей танцев. Происходит это потому, что чувство превосходства позволяет этим людям вести себя без напряжения, особенно если их фигура хорошо сложена». И говорит это, обращаясь к актерам, которым предлагает систему упражнений, позволяющих достичь таких высот. Значит, вопрос в том, как создать Школу?

В. Дорофеев: Именно вопрос, потому что создание любого предприятия вообще на практике осложнено большими трудностями чисто прозаического характера, и об этом я хочу сказать. Итак, все начинающие предприниматели знают, что вопрос вопросов — это помещение. У вас, в № 7 был опубликован материал об акционерных формах работы и это действительно может многим облегчить жизнь. Потому что описанная там «система участий в прибыли» — надежный способ обеспечить себе приоритет в получении помещения, при этом не расходуя стартовый капитал, а главное, освобождаясь от бремени раздумывать над «формами благодарности». Предположим, аренда помещения стоит 600 руб. в год — это однокомнатная квартира на этаже, как раз то, что необходимо для размещения аппаратуры кабельного ТВ. Но сама по себе эта сумма мало что решает, поэтому исполкому лучше предложить заключить с ним договор не об аренде, а об участии в предприятии суммой арендной платы с приемлемой для обеих сторон долей дохода в общем обороте. При этом, во-первых, эта доля дохода в денежном исчислении может быть на порядок выше суммы арендной платы, во-вторых, исполком

III Международная выставка-форум по телекоммуникациям, новым инфокоммуникационным технологиям и их приложениям, организаторами которой стали ЗАО «Экспоцентр» и ООО «Резонанс» под эгидой Министерства РФ по связи и информатизации и патронажем Торгово-промышленной палаты РФ. Соорганизаторами в регионах стали «Южная Телекоммуникационная Компания» (Краснодар), «Волга Телеком» (Нижний Новгород), «Уралсвязьинформ» (Екатеринбург), «Сибирь-Телеком» (Новосибирск).

То есть, выставка-форум одновременно прошла в Москве и названных городах, между которыми была установлена видеоконференц- и интернет-связь, обеспечивавшая проведение церемонии торжественного открытия, презентаций проектов регионов, интерактивный обмен опытом по реализации достижений в области инфокоммуникаций. В ходе выставки-форума состоялись научно-технические конференции, симпозиумы, «круглые столы» по широкому кругу проблем инфокоммуникаций. Таким образом решалась одна из основных задач смотра: с помощью выставочных и вневыставочных средств повысить инвестиционную привлекательность российского рынка инфокоммуникационных услуг.

В «ИнфоКом-2003» приняли участие свыше 250 организаций и компаний из 11 стран, а площадь выставки только в Москве составила около 9000 кв. м. (против 200 организаций и 7000 кв. м. в прошлом году). Центральный стенд выставки в Москве и регионах был посвящен итогам выполнения Федеральной целевой программы «Электронная Россия», отражающей приоритеты развития инфокоммуникаций (2002–2019 гг.). Для лучшей иллюстрации этих итогов в экспозицию включили наиболее важные в контексте программы тематические разделы: е-правительство, е-регионы, е-коммерция, е-обучение, е-ресурсы, е-медицина, е-услуги для населения, киберпочта, киберпресса, интернет-клуб. Экспозицию «Электронной России» в Москве представили организации всех министерств и ведомств — госзаказчиков ФЦП (в общей сложности их более 30). Для демонстрации программ госзаказчиков на стенде дирекции ФЦП была оборудована специальная презентационная зона.

«ИнфоКом-2003» стал не только деловым мероприятием, но и увлекательным экскурсом в будущее для тысяч посетителей, которые узнали о конкретных проектах в рамках ФЦП, стали свидетелями и участниками демонстрации новых инфокоммуникационных услуг, работы интернет-кафе с бесплатным доступом в Сеть, викторин, конкурсов и турниров по компьютерным играм. Суббота на выставке была объявлена Семейным днём, когда взрослые и дети смогли принять участие в разнообразных игровых программах для всех возрастов.

Подробнее об итогах ФЦП. В 2002 г. были организованы работы по подключению бюджетных организаций к компьютерным сетям, разработана концепция электронного документооборота в органах госвласти, подготовлен к внедрению типовой проект региональной подсистемы «Государственный реестр населения», проведены работы по модернизации сети научно-технической информации, 13 вузов страны подключены к магистральной телекоммуникационной инфраструктуре. В рамках проекта «Киберпочта» открыто 2700 пунктов коллективного доступа, из них 800 в сельской местности; номенклатура их услуг — 20 видов, услугами воспользовались уже до 3 млн. чел.

Приоритетные направления 2003 г. — подключение бюджетных организаций к компьютерным сетям, организация инфраструктуры межведомственного взаимодействия, построение единой государственной защищенной информационно-телекоммуникационной инфраструктуры, содействие международному сотрудничеству и внешнеэкономической деятельности в сфере ИКТ. Ведутся работы по созданию информационной инфраструктуры, в том числе, для межведомственного взаимодействия пограничной службы ФСБ РФ, миграционной службы МВД РФ, Прокуратуры РФ, ГТК, Счетной палаты РФ, Министерства РФ по налогам и сборам, Минфина РФ, Минтруда и соцразвития РФ, Федеральной энергетической комиссии. Продолжается подключение к компьютерным сетям объектов федеральной почтовой связи, лечебно-профилактических учреждений (телемедицина), законодательных (представительных) органов субъектов РФ (предоставление информации органов госвласти в Интернет), объектов паспортно-визовой службы МВД РФ и органов ЗАГС (АС ГРН), объектов Госатомнадзора РФ (техногенная безопасность), администраций регионов. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 2003 г. 

[600x225]

— тема доклада Санкт-Петербургского государственного университета на конференции «EVA'2000 Москва». Требования к разработке системы определены, главным образом, характером архивного материала. Поскольку для одной группы пользователей фонограмма является основным объектом исследования, а для многих других — лишь иллюстрацией явлений, связанных со звуком лишь опосредованно, звуковой архив должен представлять собой не просто каталог звукозаписей с шифрами (адресами), а сложную логическую систему, состоящую из разных модулей. Так, помимо традиционных модулей — корпуса собственно звукозаписей и их каталога — система должна включать в себя модули многоаспектного описания материала, состоящие из таблиц признаков и даже баз данных, заполняемых специалистами разных научных направлений (например, фонетический, диалектологический, текстологический, музыковедческий и другие модули). Кроме того, традиционный архивный каталог, пусть даже представленный в электронном виде, обладает, с точки зрения разработчиков, существенным недостатком: даже если система и позволяет воспроизвести фонограмму непосредственно из каталога путем обращения к соответствующему звуковому файлу, пользователь в этом случае вынужден прослушать весь звуковой файл целиком, сколь ни велика продолжительность его звучания (вплоть до нескольких часов).

Поэтому прежде всего выдвигается требование обязательной текстологической расшифровки звукозаписи. Орфографическая запись текста, соответствующего звукозаписи, становится основным «посредническим» объектом, через который происходит обращение пользователя к любым фрагментам звукозаписей. Имея на экране орфографическую или транскрипционную запись озвученного текста, пользователь сможет прослушать (проанализировать) любой интересующий его фрагмент. Техническая подготовка архивного звукового материала включает в себя оцифровку звукозаписей, их многоуровневую сегментацию (например, для фонетического модуля возможна сегментация на фразы, синтагмы, слова и даже отдельные звуки) и текстологическую расшифровку. В результате для каждой записи мы получаем звуковой файл с метками сегментации разных типов, информация о которых заносится во вспомогательную базу данных, а также текстовые файлы с орфографическим или транскрипционным представлением фонограммы, размеченные на те же сегменты, что и звук. Соотнесение расшифрованного текста и звучания становится одной из основных технических задач, которая решается путем построения и использования вспомогательных баз данных, содержащих информацию о сегментации. В итоге появляется возможность прослушать фонограмму не только целиком, но и отдельными сегментами, а также прослушать произвольный фрагмент текста, ограниченный установленными метками сегментации. Учитывая трудоемкость сегментации, на отдельные звуки ее имеет смысл производить лишь для экспертных фонетических коллекций, в то время как для большинства диалектных и фольклорных архивов достаточной является сегментация на слова ил и даже фразы. Каждый значимый сегмент базы данных (фразы, синтагмы, отдельные слова) рассматривается как потенциальный объект исследования и сопровождается таблицей признаков описания, отражающих присущие ему характеристики. Таким образом, если пользователь выделяет для анализа/прослушивания один из значимых сегментов, он должен получить из базы данных соответствующие ему комментарии, описания, транскрипцию и т. п. В перспективе планируется предоставить пользователю возможность создавать собственные комментарии и описания непосредственно в режиме он-лайн, которые будут заноситься в единую базу данных. Профессиональная версия системы будет распространяться на компакт-дисках и будет предоставлять возможность пользователю создавать собственные комментарии и вносить дополнения или изменения во все информационные поля (таблицы) базы данных.

Характерная особенность разрабатываемой системы в том, что на пользовательском дисплее одновременно могут быть открыты несколько фреймов: орфографическая и транскрипционная записи текстов, перевод текста на русский язык, комментарии. Орфография текстов должна быть представлена на оригинальном алфавите для каждого из языков, поэтому, например, при определении кодировки страниц на коми и ненецком языках возникали сложности, поскольку алфавит этих языков был разработан на основе кириллицы с добавлением символов из других алфавитов. Исследование проблемы показало, что для текстов, у которых вхождение «инородных» символов в основной текст невелико, можно использовать графические вставки. Так поступили, в частности, при представлении в Интернет фонетических комментариев, когда основной текст шел на русском языке и сопровождался примерами фонетической транскрипции, записанной символами Международного Фонетического Алфавита и представленной в виде инкорпорированных в текст графических

Корпорация Intel представила две новые платформы для домашних и офисных ПК (рис. 1). Эти платформы поддерживают ключевые аппаратные и программные технологии и позволяют потребителям одновременно исполнять несколько потоков мультимедийного контента, рост потребления которого показан на рис. 2. Кроме того, они обеспечивают бизнесменам расширенные функции безопасности, управления системой и возможности совместной работы.

[350x273]

В новых платформах интегрированы новейшие процессоры, коммуникационные и программные технологии Intel, а также ряд инновационных микросхем. Процессор Intel Pentium D с двумя вычислительными ядрами и семейство наборов микросхем Intel 945 Express обеспечивают такие развлекательные функции, как объемный звук, воспроизведение высококачественного видео и расширенные графические возможности.

Сегодня потребители используют свои ПК, чтобы выполнять несколько задач одновременно – например, играть и записывать телепередачу в фоновом режиме. Домашняя сеть и ПК на базе процессора Intel Pentium D и набора микросхем Intel 945 Express (рис. 3) позволяют одновременно направлять несколько звуковых и видеопотоков на разные устройства по всему дому, а также играть в современные игры.

Для новой категории офисных ПК корпорация представила профессиональную бизнес-платформу (Intel Professional Business Platform), которая обеспечивает корпоративным пользователям более высокий уровень безопасности, расширенные возможности управления и совместной работы по ценам массовой продукции. Среди новшеств – технология Intel Active Management Technology (AMT), которая позволяет IT-менеджерам выполнять дистанционный мониторинг, устанавливать обновления пакетов обеспечения безопасности и диагностировать проблемы ПК, поддерживающих технологию AMT, прямо по сети, даже если эти ПК выключены или в случае отказа жесткого диска или операционной системы.

Профессиональная бизнес-платформа Intel включает в себя новый набор микросхем Intel 945G Express и опциональный сетевой адаптер Intel PRO/1000 PM, а также недавно представленный процессор Intel Pentium 4 серии 600 с технологией Hyper-Threading (HT). Некоторые производители ПК также предлагают деловым людям компьютеры на базе двухъядерных процессоров Intel, которые дополняют предложения в рамках программы Intel Stable Image Platform.

ПК на базе платформы Intel для «цифрового дома» также дают пользователям возможность организовать домашний театр (рис. 4). Звуковая подсистема Intel High Definition Audio поддерживает объемный звук 7.1 и позволяет одновременно передавать несколько звуковых потоков в разные комнаты или на разные устройства.

По сравнению с системами предыдущих поколений, новый графический мультимедийный ускоритель Intel Graphics Media Accelerator (GMA) 950 в два раза повышает производительность графики. Он обеспечивает яркие цвета и улучшенное качество изображения, а также поддерживает многие типы широкоформатных дисплеев, в том числе новейшие телевизионные форматы высокого разрешения, такие как 1080i (рис. 5). Intel GMA 950 обеспечивает поддержку дополнительной медиакарты расширения, которая позволяет воспроизводить на ПК телепрограммы и включает такие функции, как «картинка в картинке» (позволяет просматривать одновременно два телеканала), и возможности персонального видеорекордера: запись, просмотр, пауза.

Дополнительная технология Intel Matrix Storage обеспечивает поддержку дисковых массивов RAID уровней "5" и "10" в дополнение к поддержке уровней "0" и "1". Это позволяет существенно повысить производительность дисковой подсистемы, а также надежно защитить важные файлы и персональный цифровой контент за счет дублирования информации на дисках.

Новая профессиональная бизнес-платформа Intel – составная часть программы Intel Stable Image Platform Program (SIPP – рис. 6), которая была представлена корпорацией два года назад. В соответствии с этой программой, образ аппаратного обеспечения и драйверов не будет меняться по крайней мере в течение 12 месяцев. Эта программа позволит IT-менеджерам сократить число конфигураций ПК, упростить управление и тестирование, а также значительно снизить расходы на эксплуатацию настольных систем, установку новых приложений и обновлений пакетов обеспечения безопасности.

Новая профессиональная бизнес-платформа Intel