Венский газометр. Я плохо себе представляю, что такое "газометр", но могу предположить, что это бывшее газо-хранилище. Газ активно использовался ещё в конце XIX века, так что стиль архитектуры понятен. Но вопрос даже не в архитектуре (на одном из фото видно, что она подпорчена: к одной из башен пристроена уродливая коробчатая фигня), а в общем стиле фото. Очень сильно мне это напомнило мечтательные клипы середины 1990-х. Атмосферненько, в общем.
[699x180]
view

По тесту Беннета на инженерные способности и техническую понятливость у меня получился результат: уровень развития технического мышления (технических способностей) — очень высокий (81%). Набрано 57 баллов из 70 возможных.

Я прям поражён, честно. Всегда все говорили, что у меня гуманитарный склад ума, а я всегда яростно возражал. Мне интересны гуманитарные штуки, но они не суть базис моего сознания, как свидетельствует тест. Вот, теперь у меня есть доказательство, ура.

Фильм ''В Париж''.
Психологическая драма-с, да. У старого отца-пролетария сын горяч.

Действие фильма происходит в 1960-е годы в провинциальном городке. Иван — передовик, токарь на заводе, один растит сына Лёшку. В семье возникают проблемы: у любимой женщины Ивана огромная недостача, ей грозит тюрьма. А Лёшку на глазах любимой девушки унизили хулиганы. Батя находит нестандартный выход из этих ситуаций: он сам делает пистолет (чтобы Лёшка отомстил хулиганам), потом вместе с сыном идёт грабить кафе, чтобы помочь Маше покрыть недостачу. Постепенно Лёшка входит во вкус, ему нравится власть над людьми, он совершает первое убийство. Вдруг Иван понимает, что он своими руками вырастил убийцу... (с)

Меня больше всего зацепил главный герой, Ярослав Жалнин. Кстати, в роли провинциального паренька с амбициями он вполне уместен — сам-то он из Нижнего Тагила. Стало быть, с сонной провинциальной действительностью знаком хорошо. Но суть не в этом конечно, а в высокой степени энергии, которая бьёт ключом в всей его фигуре. Меня такое странным образом привлекает — витальность, брутальность, и прочие латинские слова — потому что в реальности такие люди и правда живут без оглядки, под постоянным высоким напряжением (сцена истерики на огороде сыграна настолько хорошо, что её трудно выносить). C другой стороны, это нередко переходит в неадекватность, когда человек под высоким напряжением эмоций вообще теряет всякие берега, что, очевидно, и происходит с героем фильма.

Снято весьма готично и мрачно, в жанре "советской" готики.
Огромная тёмная пустая комната, минимум мебели, как это часто бывало в послевоенные годы,
общая "дремотность" кадров и сцен провинциальной жизни — всё это прекрасно, конечно.

Лицо у него интересное. И злое, и жестокое, и чем-то привлекательное. Такой мальчик работал в тырнет-кафе, из которого я впервые и попал в лирушечку, тоже тот ещё был персонаж.

view

История, бывшая трагедией, является миру вторично как фарс.
Но есть ещё третье явление, третье воплощение исторического сюжета — в бессмысленном ужасе.
Варлам Шаламов, без даты (с) here.

* * *

А ещё, на тему ужасов. В своё время, в песне Тины Тернер мне слышалось "death" вместо "best". Меня очень удивляло, чего это она такая жизнерадостная на предмет смерти, поёт "Simply it is death, it has no rest". Там текст похож очень, на слух.

Tina Turner — The Best.

Tina Turner — Private Dancer.

Утрамбовываю файлы на внешнем диске, набитом до отказа. Столько дискографий, ай-ай. В рамках расчистки места, я даже удалил несколько особо крупных по размеру порнофильмов. Неслыханное дело, однако. Теперь у меня их всего 797 штук. Ну, сотня — это коротенькие клипы, но всё равно. И, кстати, это уже не в первый раз, когда в условиях дефицита дискового пространства жертвовать приходится именно похоть-продуктом.

Особенно глупо выглядит то, что ровно настолько, насколько я не смотрел большинство скачанного порно, я и не слушал многие десятки скачанных дискографий. Я похож на белочку с орешками, блядь.

Надо, надо купить второй съёмный диск. Или сразу два.

Во время чтения ленты мелькнула мысль — меня отталкивает, когда люди закавычивают слова не к месту. Если человек ставит кавычки там, где они не нужны, это выглядит как признак рефлексии, непонимания сути упомянутого предмета, желание отгородиться от него, изолировать его от себя. В некотором роде, это похоже на то, как человек надевает резиновые перчатки, прежде чем взять какую-нибудь вещь.

Неправильное закавычивание воспринимается даже хуже, чем просто орфографические ошибки. Эти ошибки всего лишь говорят о невнимательности или недостатке опыта (или о дислексии, хм). Но неправильное закавычивание открывает гораздо больше — оно обнаруживает отношение к предмету, или даже к миру в целом. Когда это делается сознательно, это всегда видно, это нормально. А когда это ошибка, это настораживает.

Кавычки — это всегда ирония, издёвка, враждебность, отрицание, изоляция, нежелание иметь что-то общее.

Это цитата сообщения free_account Оригинальное сообщение

Навальный — посажен, но не сидит.
Сноуден — здесь, но его нет.

В России победил Шрёдингер.

Это цитата сообщения Lusidus Оригинальное сообщение


view

Нашёл удивительное по качеству фото паровоза. Ещё больше меня озадачила система, при которой большие колёса зачем-то подняты на маленькие тележки. Зачем они тогда вообще нужны? Видимо, тут имеет место какая-то динамическая система, при которой в неких обстоятельствах большие колёса поднимаются, и под них подкладываются вот такие тележки. Но тогда непонятно, каким образом крутящий момент передаётся на рельсы, как такой паровоз способен двигаться. В общем, странно это.
[590x227]
Cистема предназначена для увеличения силы тяги в ущерб скорости, — например, для тяжёлых грузовых составов. При передаче крутящего момента с больших колёс на маленькие таковая должна увеличиваться.
(прим. Крайт333).

Сегодня был интересный сон, который я опишу, потому что он крайне для меня редкий. Приснилось мне, что я иду поздним летним вечером по своей улице, ой-ой, в компании отца и матери. Которые даже не цапаются, не выясняют чего-то там, а ведут себя как нормальная семья, идут чуть ли не под ручку. (В реальности они вообще даже не видели друг друга с середины 1990-х).

И вот, по сюжету мы не просто гуляем, а нам надо куда-то. И тут лихо подлетает автобус, Икарус, из тех, что уже совсем исчезли за последние лет пять. Жёлтый, с гармошкой, с двустворчатыми пневматическими дверьми. В то время они правда носились иногда, как бешеные, ближе к полуночи-то. И, как я это не раз наблюдал в реальности, ещё на ходу раскрывает все двери. Я ору "мама, папа, поехали!", и запрыгиваю, потому что время позднее, а мы плетёмся, как ёжики. А они тормозят! Они не имеют моего навыка (да и я его уже не имею, в общем-то) поспевать на пролетающий автобус. И в итоге двери захлопываются, и автобус летит к метро, и я с ужасом понимаю, что только я один успел запрыгнуть-то. Я прилипаю носом к стеклу и вижу, как они стоят на панели, чуть ли под ручку (неслыханно), и смотрят мне вслед, а меня уносит автобус.

В общем, странный такой сон, хм. Не припомню, чтобы мне когда-либо вообще снились родители вместе.

Это цитата сообщения Phileb Оригинальное сообщение

[443x700]
view

Это цитата сообщения BattlePorQ Оригинальное сообщение

— Куда вам?
— Нет, к удавам я не поеду...
— Вы меня не правильно поняли. Куда вам надо?
— Ну раз надо, то поехали... к удавам...

Давно валяется в цитатнике никем не замеченная статья про манипулирование сознанием. На самом деле, всё очень верно, хоть список и неполный. К примеру, автор не упоминает способ подачи информации, когда личность героя подаётся в комплекте с другими понятиями, которые редко встречаются в повседневной жизни. Сознание раскрывается, пытаясь припомнить, что это за объект такой, и вместе с объектом упомянутая личность попадает в сознание как бы естественным способом. К примеру, при упоминании журавлей стерхов или греческих амфор многие тут же подумают о Путине, хотя суть события могут давно уже и не помнить.

Чем доступнее информация, тем больше её вокруг. Чем быстрее она распространяется, тем меньше остаётся времени на то, чтобы её проверить. Постепенно информационная среда превращается в некое подобие "белого шума". Всё труднее строить внутри себя новые информационные фильтры, чтобы отсеять лишнее: убрать в сторону лозунги, агитацию, пропаганду, а оставить только то, что на самом деле кроется за ними. А манипулировать нашими мыслями пытаются постоянно, и я говорю не о 25-ом кадре (он не работает), а о более земных вещах — приёмах пропаганды, которые так умело (а зачастую — очень топорно) используют политики, рекламщики и вообще, все, кому не лень. Об этих приёмах и пойдёт речь в статье.

Хвост виляет собакой. ("Wag the dog") — чтобы избежать большого скандала или оставить незамеченным какое-нибудь важное, но неприятное событие, часто используется простой, но хитрый и ловкий приём, который англоязычные полит-технологи называют "Wag the dog", а русскоязычные — "Хвост виляет собакой". Он заключается в том, чтобы вовремя поднять волну обсуждения вокруг вопроса второстепенной важности, на фоне которой другое, более важное событие или действие пройдёт незаметно.

Примеры таких вопросов: Отмена перехода на зимнее время, российское гражданство Депардье, поездка Путина или Саши Грей на Ладе Калине по России, полёты со стерхами и т.д. view

Заметил, что в момент включения телевизора, меня на секунду схватывает острое ощущение тоски. Именно вот в момент, когда слышится потрескивание, когда мигает огонёк индикатора, и экран начинает озаряться. Пока я так и не понял, что это такое и почему.

Кони Айленд — популярный в 1920-1950 гг. парк развлечений в окрестностях Нью-Йорка, плюс небольшой жилой район. По сути, это частью естественный, частью искусственный "барьер" залива. В качестве места для развлечений и символа недорогих доступных удовольствий, нередко упоминается в повестях и романах той поры. Теперь я наконец знаю, как этот Кони Айленд выглядит.

view

Это цитата сообщения polyarnik2 Оригинальное сообщение

[700x463]
(с) here.