Даже те песни, которые слышал много раз (например, диалог у телевизора), в Торонто были спеты с особым вдохновением и актёрским мастерством. Вместе с рассказом о песнях, аплодисментами и диалогом с залом возникает полное ощущение присутствия в зале на знаменитом концерте. Качество записи высочайшее.
К ГОДОВЩИНЕ СМЕРТИ ОДНОГО ОЧЕНЬ ХОРОШЕГО ЧЕЛОВЕКА10-11-2017 23:32
Я знаю, как народ ( то есть его интеллигентная часть) относился к Елизавете Глинке.
Как только её не поносили, в основном за то, что она делала то, что не могла не делать -
-поскольку никто другой этим не занимался и не хотел.
Она находила возможность там, где её изначально не было.
Много хороших людей помогало ей, но в основном это люди, о которых никто ничего не знает.
Как ни странно, люди известные предпочитали облить её помоями.
Наверное, так проявляется у некоторых людей комплекс неполноценности :типа, раз я -Я- не делаю, значит , и не надо.
Во всех нормальных странах существуют благотворительные организации, которые помогают ВСЕМ.
По той простой причине, что мы- человеки , и каждый из нас, попадая в беду, не перестает быть человеком.
Даже более того: он становится БОЛЕЕ человеком от этого.
Поскольку начитает зависеть от милосердия Божьего ,проще говоря, от милосердия каждого - напрямую.
И то, что он- набитый дурак, или умственно отсталый, или тяжело больной ,или недотепа, или алкоголик, или наркоман...
или приехал на заработки и попал в беду ,или вышел из тюрьмы и остался на улице, или все что угодно -
не делает его МЕНЕЕ человеком. Ничего не может этого изменить.
Она была большой молодец, по-моему.
Она очень хорошо знала эту нехитрую истину.
И помогала всем, до кого могла дотянуться - там, где могла. https://snob.ru/magazine/entry/131115?utm_source=p...n=breaking&utm_content=article https://snob.ru/selected/entry/54430 https://snob.ru/selected/entry/84134
- земля трясётся, поп на курице несётся, извините меня за негодящую политкорректность!
Ну вот просто- восторг, гремит- грохочет, струи льет...
вот понятно теперь, почему так башка весь день на куски ломалась...
И всё остальное понятно, Лансик, всё правильно. А вдруг и завтра тоже? и как нам бы шлялось если бы???
Так что не жалей о карпе в сметане ,Бог с ним, с карпом . Поймаем ещё)))
Главное, зима наступает наконец-то,воздух начал пахнуть как в детстве, только сирени- черемухи не хватает...
Но все же прочь восторги, надо найти целую пару обуви -не зимовать же во вьетнамках...-и непромокаемую ненавистную ветровку.
Если она, дрянь такая, не сойдется на моих мощных телесах, не знаю что сделаю. Дырки прорежу на боках...вот.
Собачата уже забыли про зиму, Павлюха заблаговременно забралась в шкаф на нижнюю полку, Мимка царапает мне руки, не даёт
печатать. О, уже зарылась в одеяло -под столом...
Завтра с утра- поиски шмуток, но сейчас пойду к окну дышать,
Всем ура и спокойной ночи!
Про самую красивую девочку на свете26-10-2017 07:19
Это продолжение чистки памяти, грубо говоря- попытка избавиться от теней.
Дело сугубо личное и никому не интересное.
Вообще говоря, самых красивых на свете девочек в нашем доме было две. Обе блондинки, что объясняет мое отстраненное восхищение: в нашем семействе блондинки не водятся.Строго говоря, один блондин ( относительный, конечно) в родословной имеется: мой дед Ибрагим , копия Сергея Есенина, о чем ему якобы в слезах поведала сама небесная Айседора. Конечно, дело было в 20-х, свидетелей не было, к тому же дед не дожил до счастья пообщаться с внучкой , а способность бабушки и мамы мифологизировать любую ерунду мне хорошо известна ...тем не менее не могу отрицать, что на выцветших полуразмытых фотках юного деда сильное сходство с Есениным просматривается. Дед , как и вся родня, был еврей, экзотическое имя, дань моде на всё восточное, он получил совершенно случайно, но держался его стойко, не отказываясь также ни от галстука, ни от непролетарских привычек оказывать дамам подчеркнутое уважение при любом подходящем случае. Кроме того, он был жутко талантлив, что всегда усложняет жизнь. Итак, из художественного института он вылетел вскоре после поступления, но таланту его это как-то не помешало... и мне еще довелось видеть его работы и в музее украинского искусства, и в родной консерватории в ректорском кабинете (портрет Ленина, ага)), и слышать о его киноплакатах от старых искусствоведов - где те плакаты- одному Богу ведомо, равно как и подавляющее большинство его пропавших во время войны работ, по словам соседей, вывезенных немцами... В эвоакуации в Ташкенте дед , человек могучего сложения,заболел туберкулёзом- подозреваю, что с голодухи- который его и убил вскоре после моего рождения. До 50 он не дожил. Эстафету туберкулеза каким-то мистическим образом , несмотря на все мамины старания ,переняла я ( уж если суждено, то суждено), но генетическое сходство (кроме масти) перенял мой братик вместе с солидной толикой таланта.
Именно он, мой брат-красавчик,привел в дом одну из двух блондинок - ту, что помоложе. Я , впрочем, убеждена, что не будь той, что постарше, не было бы и второй. Поэтому справедливо начать именно с неё.
Светлана .Так её зовут, и с самого мелкого детства я глубоко убеждена, что это самое правильное для неё имя. Я знаю, что имя это придумано В. Жуковским, что несомненно ему зачлось в его праведном посмертии)), и думаю, что уже с начала 19 века оно так или иначе потихоньку пристреливалось, чтоб не промахнуться и непременно попасть на ту самую девочку в то самое время. Ибо её гармония с именем абсолютна. Светлан много, и красивых, и не очень, но всё это суть промахи, ошибки - кроме, может быть, Светланы Светличной. И то- если не знать оригинала, ту женщину, ради которой Жуковский писал свою балладу, сам об этом не подозревая.
Когда братику было лет пять, мы приехали на лето в Киев к бабушке. У нее была комната в коммуналке, большая, но полутемная, единственное окно с застекленной дверью выходило на веранду. Веранда (или терраса, как строгие блюстители языка предпочитали говорить) была прекрасна.Она возносилась над Крещатиком, над Печерском, над Липками- дом стоял на холме со стороны двора,- она парила над Городом. Ласточки и стрижи на закате описывали круги , иногда на бреющем полете не вписываясь в им одним известные параметры пространства и глубины и, залетая, почти срезали пряди волос у сидящих за столом. Понятно, что жизнь чуть не до зимних холодов велась именно там. Там же, когда приходило время, укладывали малышню спать, перебираясь в комнату, к роялю поближе. Засыпать на веранде было невообразимо хорошо -почти на небе, среди цветов , вьющегося винограда ,криков птиц и негромкой, доносящейся снизу, от Города, музыки. Братик нигде и никогда не соглашался идти спать в положенное время, кроме как в этом райском месте, но тут он поставил условие, глядя на маму очень строго: пусть тетя Света меня уложит. Конечно, тут же отозвалась та, и Ленька поскакал надевать пижаму.Когда через пару минут он проорал, что готов, Светлана вышла из освещенного круга двери на воздух ( я сидела с книжкой в сторонке)и подошла к раскладушке. Укрой меня , потребовал брат, и с некоторым удивлением, поскольку он уже был укрыт, она взмахнула одеялом и укрыла его заново. А теперь поцелуй, сказал он.- Ты, конечно, хочешь, чтоб тебя поцеловала мама?- и она повернулась к двери.- Нет, ты, - твердо сказал Ленька. -Но почему?.. - И тут в первый и последний раз в жизни я увидела краску на Ленькиных щеках.Он ухватился за верхний край одеяла и стал заползать внутрь ,пряча неудержимо расплывшуюся в улыбке мордочку. - Ты мне нравишься,-проговорил он с опущенными глазами тихонько, но очень внятно. Получив поцелуй, он тут же угомонился и закрыл глаза, что , вообще-то,было не слишком характерно для него... но мне почему-то показалось, что он был совершенно счастлив в ту минуту.
Все дальнейшие разговоры и даже смех ( понятно, Светлана тут же рассказала маме, почему ей не нужно идти
удивительно неспешный,внимательный фильм, **жизнь в формах самой жизни**
ни одного дикторского слова более чем за 2 часа, которые так приятно прожить вместе с Жозе и Пилар...
писатель, который начал писать в 60 лет и писал без знаков препинаний...
для которого писать - значило испытывать счастье.
Не знаю, в чем тут дело, но магия этого фильма- обаяние его героев.Как это достигается- загадка.
продолжение и окончание статьи А. Чернова16-10-2017 01:51
Мандельштам недаром не озаглавил своей «Оды». В державинском контексте русской лирической традиции над определением жанра этих стихов должно стоять одно слово – «Чёрт».
Работая над «Одой» и предупреждая грядущие ее линейные толкования, 20 января 1937 г. Мандельштам пишет стихотворение в четыре строки:
Как землю где-нибудь небесный камень будит,
Упал опальный стих, не знающий отца.
Неумолимое – находка для творца –
Не может быть другим, никто его не судит.
«Отец» с маленькой буквы – это то, как Гефест у Эсхила называет Зевса.
Поэту незачем было познавать «отца народов». Он сам был небесным камнем, будившим и землю, и своих современников. И в этом он честно повторил подвиг Прометея.
В русской литературе у него были предшественники: протопоп Аввакум, Радищев, Пушкин, Рылеев, Лермонтов, Галич, наконец, не раз цитируемый Мандельштамом в собственных его стихах автор «Слова о полку Игореве».
2003–2005
———
* В ноябре 1933 г. он написал еще одно антисталинское стихотворение: «Квартира тиха, как бумага». Помимо прочего, там есть четверостишие: «Пайковые книги читаю, / Пеньковые речи ловлю, / И грозные баюшки-баю / Кулацкому баю пою». Тут или Мандельштам описался (опечатался), или Надежда Яковлевна неверно запомнила. Надо: «…Кулацкому паю пою». (Такой вариант тоже есть.) Кулаки не были баями, своим черным трудом они кормили Россию.
Леонид Баткин: Совершенно потрясен творением Андрея Чернова о «тайнописи» в гениальной поэзии Осипа Мандельштама. Он создал свой труд в сотрудничестве с замечательными друзьями, физиком (!) и лингвистом. Позволительно усомниться в некоторых наблюдениях и идеях Чернова, нет ли перебора в его расшифровке «темного стиля» Мандельштама. Усомниться вообще-то можно и нужно, думая, в чем угодно. Сам он тоже задается вопросом насчет перебора и считает, что нет, всё в самый раз. Но в любом случае это несравненно тоньше, чем известные внешне-академические рассуждения об «Оде» всеми нами почитаемого М.Л.Гаспарова, которые я всегда не принимал, но не мог бы вполне понять утверждение Бродского, что именно «Ода» самое гениальное стихотворение Мандельштама. А.Чернов взялся это раскрыть и доказать. Удивительны нити, протянутые им при поддержке друзей, между Мандельштамом — и Эсхилом , и Шекспиром, и Ветхим заветом. Разведите руками, но не смейте проходить мимо потрясающей работы.»Потрясающей» — одно из множества непереводимых русских слов от «трясти» — трясущих наше мышление. Почему же, черт побери (не ужасный мандельштамовский Чёрт-Сталин), я впервые узнал, благодаря ФБ, кто такой и в какую величину существует Андрей Чернов. Смотрите его труд в общем ФБ. Но нужно перенести его к себе на страницу, чтобы хранить и перечитывать.
ПОЛЕМИКА С ЛИТЕРАТУРОВЕДОМ ИРИНОЙ СУРАТ
ИС: Для общей картины приведу две цитаты: Ахматова: «О своих стихах, где он хвалит Сталина: «Мне хочется сказать не Сталин – Джугашвили» (1935?), он сказал мне: «Я теперь понимаю, что это была болезнь»». И еще одно, из Вяч. Вс. Иванова: «Пастернак мне говорил, что, когда после Воронежа Мандельштам приехал к нему доказывать, что он, Пастернак, недооценивает Сталина, тот производил впечатление умалишенного».
АЧ: Это классический случай, когда человек измеряет поступок другого своим аршином. И ничего не может понять в поступке. И интерпретирует в обратном значении. Да, была болезнь – «нашаманить», написать против тирана нид (хулительные стихи, которые скальдами обычно маскировались под драппу, хвалебную песню.).
Ахматова поняла по-своему. (А, может быть, и не по-твоему. Эта дневниковая запись амбивалентна. В ней не утверждается, что Мандельштам лизал сапоги Сталину.) Слова же Пастернака говорят только о давнем испуге писавшего («в другом случае им же было сказано: «Вы мне этих стихов не читали!») Он ничего не хочет слышать на эту опасную тему. «Недооценил Сталина», это, переводя с мандельштамовского, – не увидел в нем Сатанаила.
Так гости Фамусова приняли Чацкого за сумасшедшего. Кто первым пустил слух?.. Ну да, влюбленная в Молчалина Софья. Молчалинское поведение она понимает. Поведение Чацкого ее бесит. Потому что оно — вызов Софьиному мироустройству, продажной ее шкале ценностей.
Пастернак – не княгиня Марья Алексевна. Но у него с Мандельштамом разные начальные установки. И разные цели: Ахматова и Пастернак пытаются пройти мимо Сциллы и Харибды. Стараются выжить. А Мандельштам объявил тирану войну. И этого не понимали даже друзья-поэты. Как сегодня такой его самоубийственной позиции не могут понять друзья-литературоведы. Ну, например, ты.
И пока набоковско-пастернаковская парадигма «сумасшедший Мандельштам» не перевернется, мне ничего тебе не доказать. И аргументы будут отскакивать о броню инстинкта самосохранения и канон приличного поведения в обществе. Пусть и тоталитарном, но
Тайнопись в «покаянных» стихах Осипа Мандельштама
«Возможно, одним из самых печальных случаев был случай Осипа Мандельштама – восхитительного поэта, лучшего поэта из пытавшихся выжить в России при Советах, – эта скотская и тупая власть подвергла его гонениям и в конце концов загубила в одном из далеких концентрационных лагерей. Стихи, которые он героически продолжал писать, пока безумие не затмило его ясный дар, – это изумительные образчики того, на что способен человеческий разум в его глубочайших и высших проявлениях. Чтение их усиливает здоровое презрение к советской дикости…»
. . . Вл. Набоков. Из интервью нью-йоркской телепрограмме «Television-13». 1965 г.
Автор «Слова о полку Игореве» показал русским поэтам XIX и XX веков, как можно работать со словом. Поняли не многие. Но в XX столетии среди этих немногих оказался Осип Эмильевич Мандельштам.
В «Разговоре о Данте» Мандельштам советует поэзии грызть ногти, ибо ей отказывают в праве на «четвертое измерение», отказывают в «элементарном уважении, которым пользуется любой кусок горного хрусталя».
Четвертое – это то, которое поверх синтаксических и грамматических норм. Это реминисценция, отсылающая к источнику с живой водой утаенного смысла, это семантическое сгущение созвучий, разрешающийся анаграммой.
«Четырехмерным» был Шекспир. Анализ текста, который предлагает нам классическое шекспироведение, этой системы смыслообразования не учитывает. Из-за этого и складывается впечатление, что «Гамлет» изобилует условностями и противоречиями. Но это те противоречия, которые мы сами и приписали тексту.
Резонный вопрос: а почему англичане не замечают, что «Гамлет» написан темным стилем?
Да потому же, почему русский читатель, слыша из уст Клавдия слова «…я еще не гнусь!», считает, что «гнусь» – глагол, а не существительное. И только дойдя до фразы Лаэрта «Ты, гнусь и негодяй, отца отдай!», может быть, один из ста замечает игру.
В русской поэзии XX века, кроме «Слова о полку Игореве», я знаю только два аналога шекспировской поэзии – «Ода» Мандельштама 1937 г. и «Поэма без героя» Анны Ахматовой. В советском кинематографе едва ли не единственным эхом шекспировской драматургии стал «Мой друг Иван Лапшин» Алексея Германа.
Отметим, что во всех трех случаях обращение к «темному стилю» спровоцировано самим предметом повествования – жизнью под властью тирана. Как и у Шекспира, у Германа каждая самая незначительная деталь поляризована смыслом. Скажем, герой не может поднять гирю в тридцать пятый раз, и это знак, что он не доживет даже до тридцать шестого: его отзовут на «переподготовку». И потому, расходясь с дня рождения Лапшина, чекисты поют не что-нибудь, а такое: «В последний раз на смертный бой // Летит стальная эскадрилья…»
Для героев Германа эпизод с гирей и марш, который они хором запевают, – ординарный фон их быта, но для самого Германа – темный и строгий, математически расчисленный инфернальный порядок.
Игнорировать специфику темного стиля – не видеть дальше «трехмерия» в стихах автора «Слова о полку…», Шекспира, Мандельштама.
* * *
Квартира тиха как бумага –
Пустая, без всяких затей, –
И слышно, как булькает влага
По трубам внутри батарей.
Имущество в полном порядке,
Лягушкой застыл телефон,
Видавшие виды манатки
На улицу просятся вон.
А стены проклятые тонки,
И некуда больше бежать,
А я как дурак на гребенке
Обязан кому-то играть.
Наглей комсомольской ячейки
И вузовской песни наглей,
Присевших на школьной скамейке
Учить щебетать палачей.
Пайковые книги читаю,
Пеньковые речи ловлю
И грозное баюшки-баю
Кулацкому паю пою.
Какой-нибудь изобразитель,
Чесатель колхозного льна,
Чернила и крови смеситель,
Достоин такого рожна.
Какой-нибудь честный предатель,
Проваренный в чистках, как соль,
Жены и детей содержатель.
Такую ухлопает моль.
И столько мучительной злости
Таит в себе каждый намек,
Как будто вколачивал гвозди
Некрасова здесь молоток.
Давай же с тобой, как на плахе,
За семьдесят лет начинать,
Тебе, старику и неряхе,
Пора сапогами стучать.
И вместо ключа Ипокрены
Давнишнего страха струя
Ворвется в халтурные стены
Московского злого жилья.
Ноябрь 1933
Москва, ул. Фурманова.
(Архив В. Виленкина. Дано Н. Я. Мандельштам)
Перечитаем:
И столько мучительной злости
Таит в себе каждый намек,
Как будто вколачивал гвозди
Некрасова здесь молоток.
Давай же с тобой, как на плахе,
За семьдесят лет начинать,
Тебе, старику и неряхе,
Пора сапогами стучать.
Это сказано еще в ноябре 1933.
1933 минус 70 дает начало 1860-х. А именно 1863-й. В том году Некрасов написал «Железную дорогу» («А по бокам-то всё косточки русские, / Сколько из, Ванечка, знаешь ли ты?..») Чем еще славно начало 1860-х? Тем, что умер Добролюбов (1861), сослан в Сибирь Чернышевский (1864). Их народническую ношу в 33-м и примеряет к себе ОЭ.
ПЕСНЬ БРАТА СОЛНЦА,
иначе именуемая ПОХВАЛА ТВОРЕНИЯМ
Всевышний, всемогущий, милостивый Господи!
Тебе подобает хвала, Тебе подобает слава, честь и всякое благословение.
Тебе единому, Господи, подобает сие,
И нет в человеках достойного призывать имя Твое.
Хвала Тебе, Господи Боже мой, о всех твореньях Твоих,
и прежде всех – о господине брате солнце,
Коим Ты день озаряешь, коим и нас просвещаешь;
И велик он и светел, и во многом блистании
Твое, Всевышний, носит он знаменование.
Да хвалят Тебя, Господи мой, сестра луна и звезды ясные,
В небесах Тобой сотворенные, светлые, драгоценные, прекрасные.
Хвала Тебе, Господи мой, о брате ветре, о воздухе и тумане, о ясной и хмурой погоде:
Ибо ими промышляешь Ты о твари Твоей, о всяком роде.
Да хвалит Тебя, Господи Боже мой, cecтpa вода,
Ибо усердна она и смиренна, и полезна, и чиста.
Хвала Тебе, Господи мой, о брате огне, коим озаряешь Ты ночь:
Ибо крепок он и отраден, и грозен, и весел, и могуч.
Хвала Тебе, Господи мой, о матери нашей, земле сырой:
Она нас носит, и лелеет, и одаряет плодами, и многоцветными цветами, и полевой травой.
Хвала Тебе, Господи мой, о всех, кто прощает любви Твоей ради и терпит скорби и смущения:
Блажен, кто терпит их в мире, ибо Сам Ты, Владыка, – его обретение.
Хвала Тебе, Господи мой, о сестре нашей смерти телесной,
ее же никто живой не избегнет;
Горе тому, кто в смертном грехе умирает;
Но блажен, кто умрет в исполненье святой Твоей воли:
Ибо вторая смерть не прикоснется к такому.
Хвалите Господа моего, благословите Его со всяким благодарением
И работайте Ему с великим смирением.
Тру-ля-ля и сундуки с мечтами.... Авторская кукла Ольга Егупец
"Интересно устроены девочки: с малых лет каждая из них - самая мудрая, самая добрая, самая предусмотрительная. Каждая - королева своего мира и всю жизнь хранит под кронами сказочных деревьев свои сокровища - сундуки с мечтами, над которыми ничто не властно.
Женщины - большие мечтательницы... И пусть наши мужчины посмеиваются над нами - мы не хватаемся за всю мечту целиком, а разбиваем ее на насколько частей, претворяя в жизнь по кусочкам". (Эльчин Сафарли "Мне тебя обещали")
Я хотела назвать рецепт «Пирожки Кремлевские», но решила все-таки оставить родное название «Пятиминутки». Они действительно готовятся за 5 минут и справиться с приготовлением может даже ребенок. Я начала их печь (мама показала), наверно, с класса третьего. Приходили подружки и я по-быстрому пекла их. Когда в нашей семье приходят гости (особенно неожиданные) — это самый выручаемый рецепт.
(Я думаю,что можно заменить и сухими дрожжами.Просто, когда этот рецепт появился в нашей семье, сухих дрожжей еще не существовало, поэтому в оригинальном рецепте используются свежие).
Джон Энтони Уэст. Вспышки на Солнце — и гибель Атлантиды.
Д.У.: Приветствую вас, я – Дэвид Уилкок. Добро пожаловать еще на одно интервью из серии “Раскрытие”.
Джон Энтони Уэст полностью пересмотрел учение о Египте, каким мы его знаем. Посредством проникновения в суть ДНК весьма загадочного и глубокого труда Р.А. Шваллера де Любича, он переопределил все, что мы думаем, что знаем о египетской культуре. Традиционный приземленный взгляд на Египет таков: все прекрасно укладывается в традиционные ортодоксальные точки зрения.
И, конечно, лучше всего Джон Энтони Уэст известен своей идеей водной эрозии Сфинкса. В моих интервью с Грэмом Хэнкоком мы говорили о том, что Уэст был участником экспедиции, которая проводила сейсмографию и обнаружила под лапами Сфинкса камеру размером с собор, как раз там, где ее наличие предсказывали чтения Кейси.
Когда мы смотрим на то, как Джон Энтони Уэст по-своему пересмотрел ортодоксальную точку зрения на Египет, мы понимаем, насколько серьезно египтяне были вовлечены в поиск бессмертия. По существу, именно бессмертие является основным фокусом, центральной осью, вокруг которой вращается вся египетская философия. Бессмертие вполне может быть концепцией вознесения. В данном интервью я спрашиваю его конкретно об этом, он отвечает, что по сути именно это и происходит.
Всё дальнейшее является невнятным бредом о людях давно ушедших и почти никому не известных.
Поэтому не думаю, что это будет интересно кому-то читать. Право слово, лучше не надо.Бред есть бред.
Это один из несостоявшихся сеансов с психотерапевтом, превращенный в сеанс аутопсихотерапии и не более того.
Кроме всего, это просто скучно.
Раскапывая залежи собственного детства ,вспоминая , а еще более догадываясь о каких-то намёках, оброненных замечаниях, мимолетных репликах ни о чем - и о чем -то, оставшемся загадкой,с переспрашиванием и не-ответом... постоянным не-ответом и отводом глаз...я постоянно натыкаюсь на одну и ту же фигуру. Очень красивую, надо сказать, фигуру, крайне женственных и привлекательных форм почти античных пропорций. Идеал для скульптора. И верно, существует доказательство: композиция из двух фигур, украшавших, а может быть, и по сей день украшающих мост через Реку как раз на станции метро**Днипро**с пятьдесят-дремучих годов, **наш ответ Чемберлену**, пардон, Вере Мухиной - монументальные Рабочий и Колхозница. Символ Города, ну скажем, один из многих. Всегда чувствовала потребность заглянуть в лицо вознесенной на постамент Колхознице- безуспешно. Так вот , для нее позировала студентка филфака Университета Нора Верховец. Не Элеонора. Именно Нора. Мать её была актрисой одного из городских театров , вот не знаю, Русской драмы или театра Франко, и пользовалась огромным успехом в пьесе Ибсена **Нора**. Что и предопределило...
Нору я помню с младенчества. Мы уезжали из Киева и приезжали опять, пока не приехали **совсем**, так , во всяком случае, казалось. Но пока нас не было, Нора продолжала быть: она ездила в короткие командировки по делам газеты **Культура и життя**, но по приезде неизменно заскакивала к моей бабушке на Пушкинскую выпить чаю, рассказать пару- тройку свежих анекдотов и еще более свежих сплетен, услышать от бабушки новости, ну и её анекдоты- они обе могли дать друг дружке фору по части сарказма и язвительности- и мчалась дальше, в редакцию , а затем -долго-долго,не менее часа в автобусе- домой. Домой...
Нора была всегда. Не надолго- на полчаса максимум- но почти каждый день она забегала покурить, набраться **боевого духа**, показать новую хипповую кофточку(** подруга разгребала старые шмотки и нашла вот это, смотри, оно сгнило, буквально сгнило, это нельзя носить, верно? ну и как оно вам?**), всю в дырах и болтающихся нитях. **Боже мой, Нора, немедленно сними!**- о, это вопль моей бабушки-эстетки, ни с чем не спутаешь.**Это мой стиль**, -отбивалась Нора, **стиль **зарУк**( выброшенный, отброшенный- ивритское слово, между прочим) **Нет**-упиралась бабушка, **это стиль **занэхАян!**( затрудняюсь перевести, хотя это скорее украинский)) Нора хохотала, показывая отличные белоснежные зубы, крепкие как у лошадки.Впрочем, она всегда хохотала, даже когда в глазах были слезы.**Я возьму на дорожку пару сигарет?**-** Бери всю пачку, тебе же до вечера!** -**Не надо,в редакции есть**- и исчезала. Они были полной противоположностью- Нора, классический тип **боевой подруги-пулеметчицы**. которая и выматерит легко и ненавязчиво, и материал в газету даст блестящий, отстучит на машинке без помарок , никакой правки- остроумно, метко, но и деликатно, без издевки- и не замолкая ни на секунду, будет веселить народ , так что слезы у всех от хохота-**Нора, уходи уже, нам тоже надо работать!**..Тяжелые пестро-русые, выгоравшие прядями волосы собирала в пучок и закалывала низко, вечно теряя шпильки - на ее высокой бронзовой шее это смотрелось изумительно.Невыразимых серо-грязно-коричневатых тонов не то старые гимнастерки,не то исподнии рубашки, Бог знает откуда она их брала- но чистые как воскресные кружева на воротничке -в 60-х и 70-х никто этого не носил, все это безумие началось гораздо позже...была бы мешковина- она надела бы мешковину... ей требовались вещи как маскхалат, как густой грим-чтоб никто не догадался...Сомневаюсь, чтобы кто-то мог похвастаться, что видел её лицо.Она безумно стеснялась снимать очки-огромные, в старомодной массивной роговой оправе,светло-коричневой как ее загорелая кожа,они были частью лица- и только так!..
А бабушка моя- старая дама **из бывших времен**,**мужчины должны дарить меха и драгоценности **( интересно, что ей- редкостной красавице во всех возрастах- никто ничего не дарил, не та эпоха-но планка не опускалась). Стать у нее была марлен-дитриховская: высокая по тем временам, довольно широкоплечая и узкобедрая, с плоским и подобранным там, где у других выпукло и мягко. Такая **американская **красота,ничего лишнего.Стареющая теннисистка , хотя в теннис после замужества не играла ни разу. Смуглая до бронзы, мне всегда казалось, что от бесконечных папирос- на сигареты перешла довольно поздно.Ходила всегда очень неспешно, позволяя рассмотреть себя, одевалась всегда очень продуманно, как никто и никогда- в шифоновые розовые платья , например, рукав чуть выше локтя,лиф с напуском, плиссированная юбка чуть ниже сухих костистых колен - и шляпа ,
Сейчас я назову вам три травы, которые прекрасно лечат почти все острые заболевания. Есть такая область – гербология, т.е. травничество, которой официальная медицина, не занимается, поскольку это именно то, чем болезнь можно вылечить. Бабки это отлично знают и используют эти травы.
Три основные травы, а точнее растительных средства, о которых надо знать всем:
[700x465]
комментарии: 1
понравилось!
вверх^
к полной версии
[705x391]Среди наиболее популярных вопросов Быкову, приходящих в конце каждой лекции: